معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1323
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1122
اکسپو شانگهای 2010   - 33
نظریه معماری   - 941
معماری کانستراکتیویستی   - 33
طراحي داخلي   - 890
معماری دیجیتال   - 32
سازه های شهری   - 853
معماری پراجکتیو   - 32
تکنولوژی ساخت   - 834
طراحی پارامتریک   - 29
مرزهای معماری   - 766
بحران آب   - 28
معماری حوزه عمومی   - 723
هنر روسیه   - 28
المان شهری   - 690
اکسپو میلان 2015   - 27
نگاه نو به سكونت   - 681
پاویون های سرپنتین   - 24
نظریه شهری   - 673
باهاوس   - 22
کلان سازه   - 594
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
معماری و سیاست   - 518
جشن نامه اتووود   - 21
معماری پایدار   - 509
معماری مجازی   - 20
منتقدان معماری   - 478
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
معماری تندیس گون   - 447
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری مدرن   - 434
پداگوژی   - 19
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 429
پردیس ویترا   - 18
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 429
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 18
آرمان شهرگرایی   - 425
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
معماری منظر   - 422
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
معماری شمایل گون   - 416
فیلوکیتکت   - 16
روح مکان   - 414
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
طراحی صنعتی   - 402
معماری ـ موسیقی   - 14
باز زنده سازی   - 366
معماری بایومورفیک   - 14
توسعه پایدار   - 349
شهرهای در حرکت   - 12
تراشه های کانسپچوال   - 333
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 11
معماری یادمانی   - 332
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری سبز   - 302
مدرنیته؛ از نو   - 11
معماریِ توسعه   - 299
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
هنر مدرنیستی   - 265
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
اتووود کلاسیک   - 263
درس گفتارهای اتووود   - 9
طراحی نئولیبرال   - 260
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
بدنه سازی شهری   - 251
اقتصادِ فضا   - 8
معماری محلی   - 247
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
معماری محدود   - 243
معماری تخت جمشید   - 7
معماری ارزان   - 242
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
تغییرات اقلیمی   - 241
بی ینال ونیز   - 7
معماری تجربی   - 241
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
آینده گرایی   - 238
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 236
طراحی و پناهجویان   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 220
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 218
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 204
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری پست مدرن   - 199
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 187
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 186
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 157
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 151
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 143
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 141
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 131
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
معماری ـ سینما   - 127
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
هنر گفت و گو   - 127
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
هنر انتزاعی   - 121
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
گرافیک   - 111
جهان علمیْ تخیلی   - 5
معماری ژاپن   - 110
فرهنگ نفت   - 5
معماری ایران   - 106
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
فضای منفی   - 102
معماری مصر   - 5
بلندمرتبه ها   - 101
اتووودْ آبزرور   - 4
طراحی مبلمان   - 92
منبع شناسی اتووود   - 4
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
معماری خوانی   - 4
اتووود ـ ایران معاصر   - 86
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری مذهبی   - 86
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 75
بلوپرینت   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری هند   - 62
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری فاشیستی   - 61
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
معماری چین   - 61
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 3
ترسیمات معماری   - 52
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
گفت و گو با مرگ   - 49
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
ویرانه ها   - 46
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
معماری و هنر انقلابی   - 43
شهرسازی کوچک مقیاس   - 1
جنبش متابولیسم   - 41
ده پرسش از هشت معمار   - 1
مدارس معماری   - 39
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
زاغه نشینی   - 39
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 34
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 1
درگذشت زاها حدید   - 34
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ریکاردو بوفیل   - 3
آراتا ایسوزاکی   - 16
زاها حدید   - 187
آرشیگرام   - 7
زیگموند فروید   - 10
آرکی زوم   - 4
ژان بودریار   - 3
آلبرت پوپ   - 4
ژان نوول   - 22
آلدو روسی   - 13
ژاک دریدا   - 13
آلوار آلتو   - 19
ژاک لوگوف   - 4
آلوارو سیزا   - 9
ژیل دلوز   - 21
آن تینگ   - 4
سائول باس   - 7
آنتونی گائودی   - 27
ساسکیا ساسن   - 9
آنتونی وایدلر   - 5
سالوادور دالی   - 2
آنتونیو نگری   - 3
سانا   - 5
آنیش کاپور   - 8
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آی وِی وِی   - 34
سدریک پرایس   - 3
اُ ام اِی   - 34
سو فوجیموتو   - 11
اتوره سوتساس   - 3
سوپراستودیو   - 9
ادریان لابوت هرناندز   - 5
سورِ فِهْن   - 6
ادوارد برتینسکی   - 1
شیگرو بان   - 33
ادوارد سعید   - 12
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سوجا   - 10
فدریکو بابینا   - 30
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک گهری   - 49
ادولف لوس   - 6
فرانک لوید رایت   - 43
ارو سارینن   - 28
فرای اوتو   - 9
اریک اوون موس   - 13
فردا کولاتان   - 2
اریک هابسبام   - 2
فردریک جیمسون   - 1
استن آلن   - 4
فرشید موسوی   - 3
استیون هال   - 30
فمیهیکو ماکی   - 4
اسلاوی ژیژک   - 17
فیلیپ جنسن   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوتلانا بویم   - 4
گرگ لین   - 7
اسکار نیمایر   - 33
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 23
ال لیسیتسکی   - 3
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 41
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ میس ون دروهه   - 22
ام وی آر دی وی   - 49
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اماندا لِــوِت   - 3
لوسی رای   - 8
اویلر وو   - 9
لویی کان   - 37
ایلین گری   - 7
لوییس بورژوا   - 8
ایوان لئونیدوف   - 4
لُکُربُزیه   - 133
بئاتریس کُلُمینا   - 8
لیام یانگ   - 4
بال کریشنادوشی   - 4
مارتین هایدگر   - 27
باک مینستر فولر   - 11
مارسل بروئر   - 7
برنارد چومی   - 33
مارشال برمن   - 16
برنو زوی   - 7
مانفردو تافوری   - 16
بنیامین برتون   - 6
مانوئل کاستلز   - 2
بوگرتمن   - 1
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 9
بی یارکه اینگلس   - 68
مایکل سورکین   - 1
پائولو سولری   - 4
مایکل گریوز   - 6
پاتریک شوماخر   - 3
محمدرضا مقتدر   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مخزن فکر شهر   - 1
پرویز تناولی   - 2
مـَــس استودیو   - 3
پری اندرسون   - 3
معماران مورفسس   - 16
پل ویریلیو   - 19
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر آیزنمن   - 57
موشه سفدی   - 12
پیتر برنس   - 2
میشل سر   - 3
پیتر زُمتُر   - 67
میشل فوکو   - 44
پیتر کوک   - 7
نائومی کلاین   - 4
پیر بوردیو   - 5
نورمن فاستر   - 35
پییر ویتوریو آئورلی   - 4
نیکلای مارکوف   - 1
تئودور آدورنو   - 3
هانا آرنت   - 6
تادو اندو   - 13
هانری لفور   - 23
تام مین   - 13
هانی رشید   - 5
تام ویسکامب   - 10
هرزوگ دی مورن   - 27
توماس پیکتی   - 5
هرنان دیاز آلنسو   - 18
توماس هیترویک   - 30
هنری ژیرو   - 3
تیتوس بورکهارت   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیموتی مورتُن   - 2
هنس هولین   - 4
تیو ایتو   - 23
هوشنگ سیحون   - 14
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هومی بابا   - 2
جان برجر   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 1
جان هیداک   - 4
والتر بنیامین   - 25
جف منن   - 2
والتر گروپیوس   - 16
جفری کیپنس   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 10
جورجو آگامبن   - 4
ولف پریکس   - 1
جوزپه ترانی   - 2
ونگ شو   - 8
جونیا ایشیگامی   - 3
ویتو آکنچی   - 12
جیمز استرلینگ   - 1
ویوین وست وود   - 6
جین جیکوبز   - 1
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز جنکس   - 5
کارلو اسکارپا   - 5
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کازیو سجیما   - 2
چارلز کوریا   - 15
کالین روو   - 1
چاینا میه ویل   - 4
کامران دیبا   - 13
حسن فتحی   - 5
کامرون سینکلر   - 11
حسین امانت   - 3
کریستفر الکساندر   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
داریوش آشوری   - 1
کریم رشید   - 5
داریوش شایگان   - 8
کلر استرلینگ   - 2
دانیل لیبسکیند   - 22
کلود پَره   - 3
دنیس اسکات براون   - 10
کنت فرمپتن   - 14
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کنزو تانگه   - 9
دیوید رُی   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنگو کوما   - 47
دیوید هاروی   - 24
کوپ هیمِلبِلا   - 21
رابرت نوزیک   - 2
کوین لینچ   - 7
رابرت ونتوری   - 13
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رُدولف شیندلر   - 7
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رضا دانشمیر   - 5
کیشو کـُـروکاوا   - 6
رم کولهاس   - 95
یان گِل   - 8
رنزو پیانو   - 30
یو ان استودیو   - 32
ریچارد مِیر   - 8
یورگن هابرماس   - 13
ریموند آبراهام   - 1
یونا فریدمن   - 5
رینر بنهام   - 2
یوهانی پالاسما   - 12
رینهولد مارتین   - 5

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -751
معماری مذهبی   -104
زیرساخت های شهری   -336
صنعتی   -99
فرهنگی   -300
گالری   -84
پاویون   -254
هتل   -73
موزه   -247
ورزشی   -64
اداری ـ خدماتی   -228
بهداشتی   -37
مسکونی ـ تجاری   -156
حمل و نقل عمومی   -35
تفریحی   -150
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -129
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : مهدي معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
پاویون پرادا، رم کولهاس و ابژه متغیر صنعتی؛ تغییر صورت و تبلور فضاـ کنش
اتووود سرویس خبر:   آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
1390/09/30
مـنـــــــبـع : www.archdaily.com
تعداد بازدید : 11100

پروژه اُ اِم ای برای پرادا در سئولِ، پاویونی است که به پیکره بندی های متفاوت برای کارکردهای متفاوت (سینما، نمایشگاه و سالن مد) تبدیل می شود تا تبیینی باشد از قالبی برای ترکیب هنر، معماری و صنعت مد. عمده سئوال این پروژه با این روی کرد میان رشته ای این بوده است: چگونه می تواند این کارکردهای متفاوت را در یک پاویون گرد اورد.

این پیکره بندی های متفاوت فضایی از چرخش این ابژه و تغییر شکل دادنش به وسیله کرین حادث می شود، هر جبهه از پاویون شکلی از پیش مشخص دارد و به کارکردی خاص اختصاص یافته، اگرچه در خدمت دیگر کارکردها نیز می باشد. اگر به هر کدام از این اشکال نظر کنید خواهید فهمید که هر یک از این اشکال، بی نهایت اشنا و معمولی اند؛ دایره، صلیب، مستطیل و شش گوش، چرخش حجم کلی اشیا کاملا قابل تدقیقی را در بستر تحریر می کند که تمامی شان حکایت از تمایل رم کولهاس به یک سیاق ضدـ حباب گونه، ارگانیک گرایی و امیب وارگی شکلی مشهود در اثار معمارانی همچون زاها حدید، فرنک گری و گرگ لین در معماری دارد.

تغییر شکل حجم کلی چهار جبهه ی این شی را با یکدیگر ترکیب می کند، کل بنا با یک پوسته الاستیک نرم پوشیده شده است و وارد شدن به هر کدام از این فضاها، به واسطه تمایز هویتی هر کارکرد، تجربه ی زیسته ی کاملا متفاوتی در اختیار مخاطب می گذارد، هر گاه یکی از اشکال کف بنا را تدقیق می کند، سه جبهه دیگر، دیوارها و سقف و عملا فضا را رقم می زنند، تا کولهاس بار دیگر ثابت کند فضا از پیکره بندی همزمان پلان و نما و در برش شکل می گیرد و به یک فضا ـ کنش نوین ختم می شود.

برای اشنایی با نگره کلی رم کولهاس نسبت به معماری و شهر ببینید نوشتار رم کولهاس؛ لیبدویِ معاصر بودن با شهر نوشته رافائل مونئو با برگردانی از ایمان رئیسی و حسام عشقی صنعتی

برای اشنایی با مفاهیم پایه ای گفتمان کولهاس می توانید مشاهده فرمایید نوشته رِم کولهاس؛ آیکـُـن[سندرم]امپراتوری

محمد رضا هل فروش در نوشتار رم کولهاس؛ بازْتدقیق تمدنیِ فضا و زمان رویکرد کولهاس در طراحی را متناسب با مفاهیم پایه ای معماری تدقیق نموده و تاثیر کولهاس بر بازنگری در این مفاهیم را مد نظر می اورد

انتونیو نگری در نوشتار رم کولهاس و زیست پس ماندی شهرـ نشین عمیقا تلاش می کند مفاهیمی همچون فضای پس ماند و بزرگی را در گفتمان کولهاس واکاوی نماید

مازیار مظلومی در نوشتار رم کولهاس و نبوغ معمارانه در دو اثر مکتوب تغییر نگره کولهاس حین نگارش دو اثر مهمش را مد نظر اورده است

رم کولهاس در درسْ گفتار جهان مسطحِ مابعد امریکایی بر مفاهیمی همچون جهانی شدن، شرق شناسی و تاثیر ان ها بر الگوواره هایی همچون اسمان خراش ها می پردازد

برای مشاهده نوع نگاه رم کولهاس به مدرنیته، نحوه کارکرد ان در معماری، میزان انحراف از اصالتش، ظهور مجدد جریان های نومدرن و چگونگی اوج و فرود ان می توانید ببینید نوشتار رم کولهاس و پروژه اتمام مدرنیته را به قلم محسن نطنج و همچنین  نوشتار رم کولهاس و هستی شناسی معماری؛ پاردایم بازگشت و بازخوانی مدرنیسم متقدم

برای مواجه دقیق تر می توان این پاویون را با پاویون شنل موبایل ارت زاها حدید که اینجا بارگذاری شده است مقایسه کرد تا به روی کردهای متفاوت در طراحی هر دو معمار اشنا شد

برای مشاهده نکات مد نظر کولهاس بر پروژه می توانید ببینید اینجا را

کارکردهای ترکیبی یک پیکره واحد، به ترتیب از چپ به راست: سالن مد، نمایشگاه، سینما و فضای ازاد


پیکره بندی های متفاوت از پاویون


شی کلان مقیاس صنعتی در بستر شهری


شی هبوط کرده در سایت


کانستراکتیویسم روسی و تبلور ان در اثر


کانستراکتیویسم روسی و تبلور ان در اثر


سینما


نورپردازی در شب


نمایی از حجم


پاویون در حال تغییرشکل دادن در سایت




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
حامد چوبينه ( 1390/10/02 ) :
امروزه ما عموماً سكونت را داشتن سقفي در بالاي سر و چند مترمربعي زمين در زير پا تعبير مي كنيم. اما اقای شولتز، با استناد به فلسفه هايدگر در خصوص فضايي بودن وجود انسان بر اساس نوعي پديدارشناسي محيطي كه پيگير موضوعات طبيعت و ساختار مكان در ارتباط با حيات ميباشد، به اين برداشت مفهومي وجودي و كيفي مي بخشد. سكونت به مفهوم كيفي آن بيانگر برقراري پيوندي پرمعنا بين انسان و محيطي مفروض مي باشد. در این اثر نیز ما سقفي را سايبان و چند مترمربعي از زمين را زيرپا گرفتن را مشاهده نمیکنیم ولی به وضوح به برقراري پيوندي پرمعنا با مكاني مفروض كه مي تواند بر هريك از سطوح مختلف محيط منطبق باشد، در اثر دیده میشود و نیز وصول بر يك جهان از طريق وقوف بر چيزهاي موجود در اطراف محیط پیرامون نیز مشهود میباشد .
پدرام پورمزینی ( 1390/10/02 ) :
با سلام
به نظر من آقای کول هاوس می خواهد با ترکیبی از عناصر مهم سه گانه اثبات کند که می توان با ترکیب کردن این ها تنوع بی نهایت فرمی و کارکردی ایجاد کرد که همان طور که می بینیم در (خانه سینمای )او هم این تبلور نمایان است که سازه آن تکه ای است که از فضا بر روی زمین افتاده . ازنظر من ترکیب حجم آن مرموزی کار را بالا برده و تلاش برای کارکردی بودن اصلی مجموعه سعال می شود که چه متنی دارد و همین خودش نقطه کلیدی کار است واینکه برای نکاه کردن به نما هم این تبلور را ایجاد کرده که با تنوع حجمی و در آخر ثابت کردن ساخت سازه با( پلان برش )
پوریا فرخی ( 1390/10/02 ) :
ظهور این سبک یه سری از مرزها رو شکسته و ظهورش در ابعاد گسترده تر به نحوی می تونم بگم که باعث تغییراتی هم در روند زندگی ماشینی انسان ها خواهد شد.
تجسم ما از فضا همان دیواری سقفی می باشد که حالا با یه سری تغییرات شکل گرفته.اما خلق این فضا چه از نظر فرمی با ساختار شکنی خود نه تنها به خوبی بیانگر زیباشناسی می باشد بلکه از نظر عملکردی به خوبی توانسته فضایی چند منظوره را به وجود بیاورد.

اما جالب ترین نکته در این پروژه عملکرد سقف,دیواره ها و کف می باشد که با ابتکار عمل در خدمت هم آمده.
شاید تنها انتقادی که میشه از این اثر کرد پوسته الاستیک بیرونی می باشد,در صورتی که ترکیب بندی فضا افراد را برای تجربه ای تازه به این فضا می کشد اما چنین پوسته ای تمام حجم را در خود پنهان کرده.
هاشم شامحمدی ( 1390/10/02 ) :
با سلام خدمت همه دوستان
همان طور که در توضیحات مربوط به پاویون آمده است ،طراحی این پایون ساخته شده از احجامی بسیار ساده و آشنا (دایره ،صلیب ،مستطیل،شش گوش ...) است که در نگاه اول با توجه به حجم کلی و مقیاس نسبتا کم پاویون احتمال میرفت کارکردی تک عنصری داشته باشد ! اما استفاده از سه کارکرد متفاوت که هر کدام نیاز به برنامه ریزی و محیط خاص خود را دارد این اثر را نسبت به پاویون های دیگر منحصر به فرد کرده است .استفاده از پیکره بندی های متفاوت که هر کدام از آنها تحت تاثیر کارکردهای سه گانه هستند ،و همچنین با احتساب پوسته ی الاستیکی و لایه کف پاویون می توان به پنچ قطعه رسید .ورودی بنا که کاملا درون سازه حل و تعریف شده است ، همچنین نحوه ارتباط و سیرکولاسیون بین فضاها با توجه به عناصر کاربری موجود .وجود فضاهای منفی و قابل حس در هر نما و داخل پاویون، کارکرد عمومی چند منظوره و عناصر سازی هایی که اعمال کننده حس تعلیق را به وجود آورده است نشان دهنده تفکرات رم کولهاس برای فائق آمدن بر محدودیتهاست.
جواد پی تام ( 1390/10/02 ) :
با سلام ...
کل طرح نسبت به بافت اطراف خود به صورت کامل در تضاد می باشد.
این بنا کاملا توانسته است کارکرد های معرفی شده را در خود حل نماید و فرم های تشکیل شده ساختار شکنی را به صورت واضح نمایان می کند
می توانیم بگوییم کانستراکتیویسم در طرح خود را به خوبی نشان می دهد و نمایی از پروژه را تشکیل می دهد.
وقتی که در پروژه داخا می شویم نمی توانیم بگوییم که دیوار می بینیم یا سقف و همین امر باعث زیبا جلوه دادن طرح شده است...
حمیدرضا کریمی ( 1390/10/02 ) :
با سلام
به نظر من این فضا به خوبی توانسته چند منظوره بودن را در بافت خشن خود حل کند و بخصوص این که از احجام ساده ای همچون صلیب، مستطیل، شش گوش ودایره تشکیل گردیده و این چند فضا را به وجود آورده است نکتهی زیباشناسانه ی آن است.
کیمیا ستودگان ( 1390/10/02 ) :
سلام.
اولین چیزی که دیدم مثل یه حجم بود که در حال حرکته, مثله یه توپ. کل حجم شبیه یکی از وسایل بازی بچه هاست که روی حجم رو با جای چند تا حجم خالی کردن. نما از 4 طرف فرق میکنه که به نظر من خیلی خوبه, خودش یه جور تنوعه.
با فضا تضاد داره, مثله یه حجم اضافی هست که داخل اون فضا گذاشتنش. ولی فضا رو خراب نکرده. در کل جالبه.
هاشم شامحمدی ( 1390/10/03 ) :
با سلام خدمت آقای فرخی
من در مورد نظر شما از انتقاد به پوسته ی الاستیکی توجیه نشدم .!!
آیا به نظر همین پوسته الاستیکی نتوانسته پراکندگی و خشن بودن حجم کلی را به نوعی مهار کند به گونه ای حجم را تعریف کرده باشد ؟؟؟.گذشته از کارکرد آن برای به وجود امدن یکی از عناصر پنج گانه ی پاویون حتی به نوعی در دکوراسیون داخلی بنا تاثیر گذار بوده و مانع از پراکندگی نور داخل پاویون شده، حداقل در کارکرد عنصر سینما .؟؟؟؟؟؟؟؟؟
مسعود عرب پور ( 1390/10/03 ) :
با سلام
معمار توانسته است به خوبی تمام ساختار های مختلف را با هم تلفیق کند در حالی که هر طرف از پروژه نمایش نمایی مخصوص خود را دارد
بنا نسبت به بافت اطرافش کاملا در تضاد است.
عناصری که سازه را نگه داشته است به زیبایی بنا، به خوبی اثر گذاشته است
می توانیم بگوییم که بنا تشکیل شده است از یک فرفره در حال چرخش که توسط دو فرم مستطیل و صلیب برای چرخش خود در جنگ است.
امیر برنائی ( 1390/10/03 ) :
با سلام و ادب
طراح با چنین طراحی ساختار شکنانه ای توانسته نظریه خود درباره رسیدن طراحی از حجم به پلان را به خوبی اثبات کند.در این نوع طراحی سقف ، کف و دیوارهای گسسته به پوسته ای یکپارچه تبدیل شده است ، اما با توجه به پیچیدگی فرم توانسته عملکرد مناسبی داشته باشد. نو آوری در طراحی این پاویون باعث جلب بازدید کننده می گردد.
محمد سجادیان ( 1390/10/03 ) :
اندیشه «لیت‌مدرن» معتقد به سادگی ناخودآگاه است؛ «معمار لیت‌مدرن»، واقع بین است و معتقد به هر فرمی است که حاصل آید. ساختمان حاصل از این سبک دارای فرمی تندیس گونه است، فرمی رمز‌آلود با تکرار فوق‌العاده و خلوص! این بناها در عین سادگی، پیچیده هستند و دارای دوگانگی و اشاراتی مبهم
وهمچون زاها حدید که طراحی او باعث هیجان وچالش می شود.
معمار پاویون باترکیب عناصر هندسی مربع ودایره و...وبا به وجود امدن فضای منفی در ترکیب اشکال در مقیاس معماری این عناصر اساسی در قالب عناصر کف ها.دیوارها.و... در شکل گیری فضای معماری با هم ترکیب شده اند. کیفیت فضای داخلی از یک طرف تأثیر مستقیمی بر نحوه انجام فعالیتهای ما در آن را داردو فضای معماری ،هم به لحاظ احساسی و هم از جنبه زیبایی با کیفیات فوق ترکیب شده است.ضمن اینکه حجم کلی این پاویون هیچ هم خوانی با بافت اطراف خود ندارد وباعث تضاد حقیقی شده است.
نگار چاپی ( 1390/10/03 ) :
با نگاه کردن این حسو داره انگار که یک کره در حال گردش که در هر سمتش اتفاق متفاوتی افتاده است و با چند عنصر حجمی ساده و اشنا همچنین پیکر های در هر سمت داشته باشد.....
بااینکه در حین ساختار شکنی توانسته از نظر عملکردی این فضا ها را در کنار یکدیگر قرار دهد در حین اینکه هر کدام از این فضا ها دارای پیکره متفاوت هستند....در کل این پاویون عقاید رم کولهاس کاملا مشهود است در مورد ضد ارگانیک و ضد حباب گونه و همچنین پیکره بندی متفاوت برای هر عملکرددر عین اینکه در خدمت هم هستند.....
لیلا شهرامی راد ( 1390/10/03 ) :
با سلام
به نظر من اين پروژه در نگاه اول ابهاماتي ايجاد ميكند نسبت به كاربري و فرم و حتي پوسته ي حجم كه اين جسم چه كاربري متعلق به آن است؟؟؟ كه در واقع با چرخش دور آن و تمايز نماهاي مختلف همان هويت چند شخصيتي بنا را در خود جاي ميدهد كه نكته قابل توجه اين پروژه همان چند كاربري متفاوت با در نظر گرفتن تمام روحيات هر پروژه و نمايان شدن آنها در فرم كلي ست...... كه به نوعي معرف شكستن مرزها و محدوديت هاي طراحي ومعماري ست.
بنا به نوعي هماننديك جسم سنگين و صنعتي گونه و متمايز با كل سايت به گونه اي كه اين تمايز بنا را در مقياس شهر به روي همه ميگشايد. وجود پلكان در نما و نورپردازي و پوسته ي بنا و حتي فضاي داخلي در خدمت چند كاربري همگي از مباحث قابل بحث است. ...


نظر كلي من خارج شدن از حصار محدوديت ها و خلق آثار متنوعه و چشم نواز به نوعي كه ذهن افراد را در گير تحليل كند آفرينش يا باز آفريني ست و جاي تقدير دارداما تا چه حد؟؟؟؟؟؟؟؟؟ اينكه هويت چند شخصيتي يا در معماري چند كاربري تاچه اندازه قابل تفهيم و مناسب است؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟
پوریا فرخی ( 1390/10/03 ) :
با سلام آقای شاه محمدی اول از همه ماهیت چنین حجمی همان پراکنده بودن و ساختار شکنی هست,پس دلیلی نداره که حجم پوشانده شود.
شاید پوسته الاستیک برای سینما و جلوگیری از نور باشد اما می تونست تکه هایی از هر کدام از احجام خارج از پوسته قرار می گرفت که ماهیت خود را بهتر نشان می داد.
مرضیه جمالی ( 1390/10/03 ) :
بنایی ساختارشکن که با رعایت مواردی چون تعلیق,تخلخل و فضای منفی و قطعه به خوبی نمایانگر ماهیت خود است.
عملکرد پاویون به خوبی قابل تشریح است.ترکیب چند عنصر ساختاری به خوبی انجام شده و هر کدام از احجام در خدمت یکدیگر قرار گرفته,تنها ایرادی که کمی انتقاد پذیر استو,ورودی آن می باشد.
راضیه زارعی ( 1390/10/03 ) :
اولین خصوصیتی که در چنین فضایی برای من جالب بود ترکیب حجم های که بدون هیچ قاعده و هماهنگی در کنار هم قرار گرفته بر عکس بناهایی که در اطراف خود می بینیم.از دیگر جنبه های مثبتی که در این فضا نمایانگر است شاخصه اقتصادی آن می باشد که با ترکیب عناصری ساده مقرون به صرفه نیز می باشد.
و اما تضاد که با فضای اطراف خود هم خوانی ندارد که فکر می کنم دلیل آن پوسته ی بیرونی آن می باشد که به خوبی انجام نشده.
بهنام دیداری ( 1390/10/03 ) :
در نگاه اول متوجه چند کاربردی بودن فضا نشدم.اما وقتی عکسهای بعدی رو دیدم به چند کاربردی بودن فضا پی بردم.به نظر من هدف طراح از این کار این بوده که به ما نشان بده ما میتوانیم سینما و نمایشگاه و سالن مد را در یک فضا داشته باشیم در حالی که این کار از بیرون به صورت یک فضا دیده میشود.نکته دیگر ساده بودن و استفاده از احجام اولیه هندسی در این کار است.
سامان زارع ( 1390/10/03 ) :
سالوادر دالی ، مرکز موسیقی (رم کولهاس) گائودی ، کوبیسم چهار وجهی بودن . فقط می تونم بگم جذاب تحلیل این کار واسه من خیلی سخته هنوز نتو نستم کارو درک کنم هر وقت تونستم نظرم رو می دم.
محمد سکاک ( 1390/10/03 ) :
به نظر من پاویون برقراري پيوندي پرمعنا بين انسان و محيط اطراف مي باشد.به نظر من این پاویون توانسته که پیوند بین انسان ومحیط رو به خوبی حل کند یا برقرار کند.به نظر من تغییر شکل دادن بستگی به سایت و محیط پیرامون خود دارد،بعد بستگی به احجامی دارد که در کنار هم چیده می شوند تا یک پاویون شکل گیرد.بعد نسبت به تغییر سایت و محیط باید اون قسمتی از حجم که تحت تأثیر محیط قبلی بوده را طوری تغییر دهند،تا با سایت و محیط تغییر کرده هم خوانی داشته باشد.
به نظر من این ترکیب احجام،در خود پاویون به خوبی حل شده،چون هر حجمی کار مربوط به خود را برای کامل شدن پاویون انجام می دهد.
به نظر من شاید این پاویون شبیه به یک کار در سایت Evolo به نام پارامتریک مسکن باشد.

معصومه مردانی ( 1390/10/03 ) :
بعضي از پديد ه ها ممکن است دربردارنده پديده هاي ديگر باشند.همانطور که در این بنا با گرد اوردن سطحهای گوناگون واشنا به حجمی جدید با زوایای مختلف رسیده...اگر ما این فرمها را زبانی برای توصیف انچه در داخل است قلمداد کنیم به راحتی میتوان ارتباط بین فرم و کارکرد و همینطور متمایز کردن بخشهای مختلف از دید کولهاوس را درک کرد...
اگر آزادی معنایی دارد ، باید به معنا کردن در انتخاب بین کیفیت باشد .. واین بنا به خوبی جایگاه فضاها را بوسیله تضاد بصری مشخص کرده است..
از نظر من تغییر شکل دادن تنها در ظاهر و بدنه نیست بلکه ما باید تغییری جدید در معنا وماهیت جسم وفضا ایجاد کنیم تا درک گرد اوردن بدرستی اشکار شود..
فرهاد سلظانی ( 1390/10/03 ) :
با سلام
با توجه به به اینکه این اثر متشکل است از عناصری ساده ولی ترکیب بسیار زیبا را بوجود اورده و اینکه معمار توانسته ار ترکیب این عناصر کارکردهای متنوع بگیرد باز هم به این زیبایی می افزاید موضوعی دیگر که خیلی به چشم میخورد رویکرد طراح به سبک کانستراکتیویسم .
کانستراکتیویسم ها معتقد بودن (کانستراکتیویسم متضمن دو مفهوم درونی است:1.هنر محصول یک الهام درونی نیست.2.تقلید از طبیعت صحیح نمیباشد) انها معتقد بودند:تکنولوژی نباید در بنا بلکه جزئی از بنا باشد.
این سبک مخالف معماران بزرگ از قبیل (گائودیو و ...) و همچنین سبکهایی از قبیل(فوتوریسم و کوبیسم) کانستراکتیویسم ها هر گونه طراحی که الهام بخش طبیعت باشه را نقض میکردند.انها به خیال پردازی اعتقادی نداشتند و خیلی درونگر بودند.و حال در این کار میبینم که طراح توانسته این مفاهیم را درک کند.و در کل من این چند کاره بودن این اثر را خیلی دوست دارم و تضادی که بین اثر و بافت وجود دارد را هم دوست دارم چونکه به نظر من این تضاد هم جزئی از طرح دیده میشود چرا که باز هم برگرفته از اعقاید سبک کانستراکتیویسم انها همیشه به دنبال فرار از گذشته بودند
فرزانه پوررحمان ( 1390/10/03 ) :
از او ((( در قالب اثر آمدن فرايندي است مضاعف. در اين فرايند نخست گونه اي از سکونت با امداد جستن از اصول مقدماتي شکل مصنوع و فضاي آراسته به ماهيتي گونه شناختي ترجمه شده؛ و آن گاه گونه مزبور با توجه به شرايط مکاني و زماني يعني اين جا و اکنون تعديب گرديده است. گام نخست به تشکيل زبان معماري انجاميده، حال آن که گام دوم به "سخن" وا مي داردش)))
از من :
نمي دانم روز چند شنبه بود،از فلان خيابان شهر ميگذشتم،با چشمانم يك سنگ را ديدم،او را نجات دهنده ناميدم و تا به امروز هر چه در دنياي خود دارم از او دارم(عينيت به ذهنينت-گرد ْامدن)-مراد چيست ؟
بعد از ان روز همه ذرات به نسبت دو به دو در ذهن من حول ان گرد امدن كشش دارند.چون ان درخت كه انجا ايستاده است.....
عادل کاظمی ( 1390/10/03 ) :
تغيير عبارتست از حركت از يك وضعيت به وضعيت ديگر حاصل يك اصلاح و تبديل به يك وضعيت جديد.
به نظر من اينگونه اشكال در طبيعت بسيارند ولي قادر به ديدن آن نيستيم كولهاس اين اشكال را نمايان ميكند.
ریحانه امیری نسب ( 1390/10/04 ) :
be nazar man sakhtar shekanii jalebi bod...khob karesho dost darmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm
شیوا گل دعایی ( 1390/10/04 ) :
سلام
اولین جمله ای که پیش خودم گفتم این بود:
چه کوبیسم جالبی!!
از چند دید متفاوت ترکیب شدن اشکال هندسی.
به نظر من اولین چیزی که به آن توجه شده بود کاربری های مشابه یا از نگاهی دیگر متفاوت بودن از نظر درونی است که در کنار هم ممکن است به چه شکل خود را نشان دهند.درست است که کارکردها جنسشان متفاوت است اما اگر خوب دقت کنیم متوجه می شویم که:
چه زمان شخصی به سینما می رود؟
چه زمان شخصی به نمایشگاه می رود؟
چه زمانی شخص به فضای آزاد نیاز دارد؟
چه زمانی شخص به سالن مد می رود؟
اما این کارکردها چرا به شکل دایره وار کنار هم ظاهر شده اند یا حداقل حجمی که دایره را تداعی می کند؟
تغییر درون – تغییر تفکر – تغییر ظاهر – تغییر روحیه
از دیدگاه من تغییر دایره مانند شکل می گیرد.یک روند آرام که فرد را به سمتی سوق می دهد که از آن استقبال می کند.
چرا هر نما با نمای دیگر متفاوت است؟
شاید این کارکردها هنری باشند اما ممکن است فردی اصلا به مد علاقه نداشته باشد اما سینما را دوست دارد و این دو مجموعه در کنار هم اما مجزا تعریف شده است.
و شاید استفاده ازیک پوسته الاستیک نرم به این علت باشد که تمام این کارکردها با درون انسان به نوعی در ارتباط است درونی که ممکن است نرم باشد(دایره) درونی سخت(صلیب) درونی با چند رویکرد(شش گوش) درونی با تعادل خاص خودش(مستطیل).
این مجموعه از نظر هماهنگی با بستر خود هیچ همخوانی نداشت اما به نظر شخصی من با بستر درون انسان ها با شخصیتهای متفاوت در تعامل بود.
اثری که مشابه این اثر باشد را در حال حاضر در خاطر ندارم.
محمدرضا نامداری ( 1390/10/04 ) :
اولین چیزی که چشم من رو گرفت سقف این اثر بود چون که ما همشه سقف را اینگونه میبینیم که چهار ستون زیر آن است
اما در این اثر سقف از سمت زمین شروع شده تا به سمت آسمان یا اصلا می توان گفت فاقد سقف است که برای من جالب بود
و اما اشکال هندسی به صورت زیبایی ادقام شده بودند و این ترکیب حجم باعث شده بود که از هر زاویه که نگاه میکنیم یک نمای
متفاوت را نشان میدهد که به نظر من طراح سعی کرده بود احجام رو رها کنه
نمیدونم شبیه به کدام پروژه است
فاطمه فرجام ( 1390/10/04 ) :
طراحي حجمي پاويون كاملا يك حجم فضاي و تخيلي به نظر مايد ولي اگر با تعمل بيشتر به كار دقت كنيم كار جالب و متفاوت است تركيب دايره مربع و صليبي و چند ضلعي گونه زيباي خاصي را القا مي كند. و از اين نظر كه از چهار طرف يك نما دارد جذابيت كار را بيشتر ميكند.
پاويون حالت سنگيني و مانند اينكه به زمين چسبيده و قدرت فرار را ندارد را تلقين مي كند كه براي يك مجموعه هنري و فرهنگي از ديدگاه من سنگين است. تكيه سينما كه محيطي راحت تر از سينما هاي ديگر است كار بسيار جالبي است چرا كه راحتي انسان براي ديدن فيلم جذابيت فيلم و بهتر تماشا كردن را بيشتر مي كند. اگر پوسه ي خارجي با رنگهاي ديگري پوشاننده مي شود كسلي حجم كه كاملا يك نواخت است كم مي كرد و از حالتي كه از بيرون احساس خفگي كار را كمتر مي كرد.
نیلوفر کشاورز ( 1390/10/04 ) :
این حجم مانند دیگر کارهای رم کولهاس ؛هندسه خاصی نداردو این بی هندسه بودن وجه ها به خوبی با هم ترکیب شده است.به نظر من.این بنا به درد یک باویون میخوره و میتونه یه بیننده را جذب خود کند.دلیل استفاده از روکش روی ان شاید استفاده کردن از یک مصالح جدید بوده است.من به شخصه هیچ بنای را با این مصالح ندیده ام.زیباترین قسمت باویون شاید دیواره دایره شکل ان میباشد که نقش سقف را هم بازی میکند.
بنا قبل از اینکه بوسته لاستیکی به خود بگیرد بیشتر با بافت شهر همخوانی داشته است.اما گاهی اوقات باید شاخص بود که بیننده جذب خود کرد.
سینا فروردین ( 1390/10/04 ) :
از دیدگاه من این کار شاید صلاحیت مقایسه با کار زاهاحدید (پاوین موبایل ارت) را داشته باشد اما قابل رقابت با آن نست .
رم کولهاس تمام ذهنیت خود را به چند منظوره بودن پاویون و تغییر شکل آن برای کارکردهای مختلف سوق داده و این موجب شده که پوسته ی آن وحتی هسته درونی آن فکر نشده باشد به نظر من این کار صلب به نظر نمی رسد و مانند یک چادر است بطوری که وقتی فرد وارد ان میشود احساس ورود به یک چادر عشایری به ان دست میدهد نه یک سالن مد یا سینما !!
حسین ابراهیم پور ( 1390/10/04 ) :
سلام به همه....
بدون در نظر گرفتن خوب یا بد بودن،این یک پاویون خارق العاده است.سنگین از نظر حجمی فوق العاده از نظر ترکیب،غیر متعادل و معمول،متضاد،قابل تامل از ویژگی های این پاویونه که من اینا رو در این کار دیدم.لحظه اولی که من بنا رو دیدم بهم احساس ترس و سردرگمی غلبه کرد و با خودم گفتم که آیا این چه چیزی میتونه باشه که با این شکل و ساختار در وسط یک سایت قرار گرفته؟ و البته خیلی کنجکاو شدم....شاید بسیاری از ما از جمله خود من نتونیم به سادگی با این حجم بسیار قوی رابطه برقرار کنیم اما چیزی که به وضوح در جسم دیده میشه ترکیب فضای فوق العاده و ترکیب احجام هندسی غالب است،احجامی مانند مثلث،مربع،دایره و .... که صلابت حرکت سکون استواری و استحکام ترس و ارامش در حجم رو هر کدام در مقطعی به بیننده القا میکنه.رنگ سفید پاویون یکی دیگه از نقاط عطف این کاره که بسیار ارامش بخشه و از سنگینی بنا کم میکنه یا به عبارتی میکاهد و خود به خود حس ارامش رو ایجاد میکنه و به ما این حسی رو منتقل میکنه که با صبر و ارامش بیشتر با حجم کنار بیایم و با اون رابطه برقرار کنیم.حجم گمراه کننده و سنگین ساخته ذهن ما بعد از تعامل با شخص یه احساس بسیار لذت بخش رو بوجود میاره.اگه بخوام در مورد عملکرد فضاهای درون صحبت کنم فقط میتونم بگم صرف نظر از جانمایی ها و متصل کننده و منفصل کننده های داخل حجم،این یه حس فوق العاده است که ما میتونیم در یک مکان چند تا هنر دوست داشتنی رو در کنار هم ببینیم هنگامی که با یک بنا تعامل داشته باشیم و با اون رابطه برقرار کرده باشیم.من این بنا رو در کل دوست داشتم با وجود اینکه نتونستم کامل باهاش کنار بیام....
سمیه فاضل زاده ( 1390/10/04 ) :
حجمی متلاشی در عین حال بسیار به هم پیوسته !
واقعا جالب و زیباست . مانند این است که حجم از کره ای دیگر به زمین سقوط کرده داست .نکته ی قابل توجه در هم شکستن مفهوم سقف و دیوار است . ما همیشه از سقف به عنوان یک صفحه در بالای سر خود و از دیوار به عنوان یک صفحه ی عمود بر زمین یاد می کنیم اما این حجم تمام این مفاهیم را در خود شکسته است و نقش دیوارو سقف را به گونه ای کاملا متمایز نشان می دهد .
تغییر شکل حجم وابستگی و رابطه ی مستقیمی با کارکرد آن دارد برای مثال برای سالن مد به گونه ای و برای سالن نمایشگاه به گونه ای دیگر تغییر شکل می دهد و همزمان با تغییر صفحه پلان و نما و برش آن نیز تغییر می کند که این واقعا تحسین بر انگیز است .
پیکره بندی این اثر به گو نه ای است که در هر چهار حالت کاملا تعلیق و سازه گرایی آن که عنصر اصلی و پایه ی طراحی این پاویون است به خوبی نمایان گر کانستراکتویزم روسی است .
عادل کاظمی ( 1390/10/04 ) :
با دیدن دوباره پاویون این بیت شعر اومد توی ذهنم : دور تو از دایره بیرون تر است --- از دو جهان قد تو افزون تر است.
که یک انسان تا چه اندازه می تونه خودش و از دایره(محدودیتها) بیرون بکشه و همچنین چیزی رو خلق کنه؟
زهرا علي شاهي ( 1390/10/04 ) :
یک چشم انداز مرکب و پیچیده که فعالیت های فیزیکی و اجتماعی را تشویق کرده ، در حالی که اصول پایداری را ترویج می دهد ساختار فیزکی آن با یک پوسته الاستیک نرم پوشیده شده است متریالی استوار و مناسب با محیط زیست ، و همچنین چند منظوره بودن ان که بعد از اتمام نمایشگاه ، می تواند دوباره در فضاهای دیگری مانند سینما و سالن مد .مورد استفاده قرار گیرند.بسیار ساده در حین حال پیچیده
اعظم مختاری ( 1390/10/04 ) :
با سلام
در طراحی این پاویون از احجام ساده ای مثل مستطیل ودایره استفاده شده است .
این طرح با بافت وطرحهای اطراف خود کاملا در تضاد است وطرح این پاویون که ساختار شکنی در ان کاملا مشخص است این نظریه را که از طراحی حجم به پلان میتوان رسید را به خوبی ثابت کرده است .
در این طرح با وجود اینکه از احجام ساده ای استفاده شده ولی طرح دارای پیچیدگی خاصی است که با پوسته ای یکپارچه پوشانده شده است.
امیر خلیلی ( 1390/10/04 ) :
به نظر من اين حجم با عملكر هما هنگي دارد واين روش كار طراح بوده است اما من كلا از اين پاويون بدم مي ياد. وتركيب حجم زيبايي ندارد.
آرش راحمي ( 1390/10/04 ) :
این نمای چندمنظوره، یک پوسته میتوان گفت کمی معلق را برای بهره گیری مردم از کیفیت های متفاوت فضا پدید آورده است.
به نظرم هدف برقراری رابطه منطقی بین محیط بیرون و درون پاویون بوده، در نتیجه، یک ساختار چندوجهی در نمای این پاویون طراحی شد.
فرم های مختلفی از تعامل در پاویون وجود دارد ، متریال پوسته الاستیک نرم به طور همزمان به عنوان ساختار، پوسته عمل می کند.
مريم عباسي ( 1390/10/04 ) :
سلام
به نظر من این کار خوب شده و اثر کانستراکتیویسم در آن واقعا ملموسه ک من خوشم میاد و اینکه کارهای رم کولهاس رو میشه با دیگران مقایسه کرد اما اثر معماران دیگر پیمانه ای برای سنجش کارهای رم کولهاس نیست.
عليرضا فصحتي ( 1390/10/04 ) :
حجمی پویا و ساختار شکن که بسیار شگفت انگیز در هم ادغام شده.مهم ترین ویژگی آن چند منظوره بودن آن می باشد که عملکرذی بنیادین دارد.
حس تعلیق به خوبی با بیننده ارتباط بر قرار می کند.
سحر اردشیرنژاد ( 1390/10/04 ) :
با سلام
به نظر من این کار با توجه به کارکرد خود به نوع قابل توجه ای خاص شده ,در عین حال نسبت به ترکیب احجامش می توان چنین گفت که این احجام هماهنگی خاص وکاملی در عین ترکیب باهم ندارند اما در حالت کلی حجم خوبی را شامل شده اما در صورت های دیگر آن می توانسته به طریق های متفاوتی کاربری خود را اجرا کند.
مقیاس آن در شهر,نور آن در شب,مصالح ورنگ نمای آن و....از مواردی است که میتواند آن را شاخص کند.
محمد ابراهیم کرمی ( 1390/10/04 ) :
در جواب دوست عزیز آقای فصحتی:
دوست عزیز اصلا شکل پویا نیست و بیش از اندازه ساختار شکن هست که در این پاویون بیش از اندازه نمایان هست .
محمد ابراهیم کرمی ( 1390/10/04 ) :
تغیر شکل در این پاویون بیش از اندازه هست و به نظر من هیچ نشانه ایی از گرده هم آمدن را نمی رساند و این هم به دلیل تغیر شکل زیاد هست من کلا با فرم این پاویون مخالف هستم .ساختار شکنی دیگخ در این پاویون بیش از اندازه هست و این خوب نیست.
محمد رضا خلیل زاده ( 1390/10/04 ) :
واژه شکل را معمولا هم برای نمایش دو بعدی و هم سه بعدی موضوعات به کار می برند هر چند که شکل های پایه (مثلث،مربع،دایره،کره،مکعب،هرم)بسیار ساده می نمایند اما از طریق برداشتن قسمت یا قسمتهایی از شکل های ساده و یا از ترکیب ،تکرار و کنار هم قرار دادن چند شکل ساده و همچنین از طریق شکستن اشکال می توان شکل هایی را با ماهیت مستقل و ویژه به وجود آورد. در هر حال در این پاویون شکل ها از طریق بصری با مخاطب خود ارتباط برقرار می کنند و آنها را تحت تاثیر قرار می دهند و در ذهن آنها جای خود را باز می کنند و باعث ایجاد تخیلات و تصورات ذهنی گوناگونی می شود و تنها القا کننده تصورات معمار نمی باشد.
در اتریش kiefer technic نمایشگاه
http://dailytonic.com
آرمان محمدخانی ( 1390/10/04 ) :
سلام به همه دوستان
در نگاه من این پاویونها کاملا با طبیعت در تظاد بوده ونمادینی از صنعت عصر مدرنیسته است ! البته ترکیب بندی این احجام ساده مثل شش گوش و دایره و صلیب و مستطیل بسیار عالی بوده به گونه ای که همانند این است که حجم از قانون جازبه پیروی ندارد به نظر من طراح آن بیش از هر چیز فرم کلی آن برایش ارجعیت داشته تا کاربری آن زیرا زیرا از کلان مقیاسهایی استفاده شده که وجود اثر را بیشتر در معرض گستره دید قرار میدهد و نوع ترکیب بندی آن باعث شده که اثر در هر زاویه یک نمای کاملا متفاوت و جالب داشته باشد وپاویون را از یکنواختی کاملا دور کرده است.
راضیه مشایخ ( 1390/10/04 ) :
با سلام
به نظر من این طرح نسبت به فضایی که در ان قرار دارد کاملا در تضاد است،و استفاده از فرم های دایره صلیب،مربع و شش گوشه به هیچ گونه هماهنگی با یکدیگر ندارد و اگه از صلیب توی طرح استفاده نمیشد فرمش بهتر میشد..اینکه 4 تا کاربری داره خوبه ولی این حجم بیشتر به سالن مد میاد تا سینما و نمایشگاه.. و حجمش یه جور چرخش رو ایجاد میکنه و اگه به جای این این پوسته ی سفید از یه سازه دیگه استفاده میشد بیشتر با بافت اطراف هماهنگی داشت..
حمید رضا مظفری ( 1390/10/04 ) :
با سلام
به نظر من با استفاده از چند ججم توانسته به یک حجم خوب ولی تخیلی برسه که بتونه نیازهای طرح مورد نظرشو در ان حل کند و یک سوالم دارم اینکه این پاویون میتونه جند منظوره باشه یا نه؟
سیروس اباذرنژاد ( 1390/10/04 ) :
تر کیب این چند شکل زیاد با هم جور نیست و یه حجم خیلی ساده است و چند کاره بودن این زیاد کارآیی نداره مگر اینکه کارهای خیلی خاصی در این پاویون به اجرا در بیاد. ولی طرح داخلی آن مخصوصا سینمای آن خیلی زیباست این شکل از نظر نما خیلی خسته کنندست و به نظر من اگر دور تا دور این پاویون احجامی کار می شد که در ساعت های مختلف سایه بندازه روی این سازه چادری. یا اینکه روی این سازه نورپردازی بشه که نمای این پاویون رو زیبا کند.این پاویون در کنار یک بنای سنتی طراحی شده که این دو نما متقابلا روی هم تاثیر منفی می گذارد.
سمانه شمس ( 1390/10/04 ) :
با سلام
به نظر من این طرح نسبت به بافت اطراف خود کاملا در تضاد است.
قسمت جالب طرح این است که وقتی وارد پروژه میشویم نمیتوانیم بگویم که دیوار را میبینیم یا سقف را و همین باعث زیبا شدن طرح شده است و همچنین 4 طرف نمای کار با یکدیگر متفاوت است که تنوع را به خوبی نشان داده است.
نگار مختاری ( 1390/10/04 ) :
ازنظر من این پاویون بسیارجالب ومتفاوت .درنظر اول فکر کردم یک المان شهری با کارایی خیلی ساده اما تو عکس های بعد دیدم چند کاربردی .معمار تونسته با کنار هم قرار دادن چند حجم کاملا متفاوت بدون هیچ نظم یا قاعده خاص ازاون یک فظا با کاربردای متفاوت بسازه. شاید هدفش ازترکیب احجام کاملامتفاوت با هم این بوده که دیدگاه افراد نسبت به سطح کف .دیواریاسقف تغییر بده.از نظر فرم خارجی خوب تو مکان قرار گرفته وفک میکنم معمار تونسته ازنظراقتصادی یک پاویون مقرون به صرفه ایجادکنه .
محمد مهدی شفیعی ( 1390/10/04 ) :
با سلام
به نظر من با وجود اینکه طراح این اثر از اشکال ساده ای همچون دایره و صلیب و مستطیل و ... استفاده کرده است اما توانسته حجمی فوق العاده زیبا و متفاوت خلق کند.داشتن نماهای مختلف تنوع جالبی را در اثر بوجود آورده و باعث شده است بیننده در هیچ یک از مراحل عبور از مقابل این اثر احساس خستگی نکرده و هر لحظه با پدیده ای جدید رو به رو شود. از نظر عملکردی طراح به خوبی توانسته هر سه عملکرد متفاوت را در فضا جای دهد و اثر را به نحوی منحصر به فرد کند. تنها نکته ابهام انگیز این طرح از نظر من در تضاد بودن اثر با بافت اطراف می باشد که این سوال را برای من بوجود آورد که چرا این اثر با این ایده و طرح در این بافت قرار گرفته است؟..........
ایمان درودی ( 1390/10/04 ) :
به نظرم یک طرح تخیلی که با چند حجم دیگر درست شده و این که این پاویون می تواند در مقیاس شهری خودشو بسیار زیبا نشان دهد و طراحی داخلی زیبایی دارد .و نوع تلفیق ساختار های مختلف و نوع استفاده از سازه نشان دهنده ی توانایی بالای طراح بوده و من رو شگفت زده کرده است و هماهنگی آن با بافت ستودنی است.
سمانه شمس ( 1390/10/04 ) :
با سلام
به نظر من با استفاده از چند حجم توانسته به یک حجم خوب و متفاوت برسد و به طور کامل با بافت اطراف خود در تضاد میباشد. نکته ی قابل توجه مشخص نبودن مفهوم سقف و دیوار است.
نکته دیگر ساده بودن و استفاده از احجام اولیه هندسی در این کار است
زیبا کدخدایی ( 1390/10/04 ) :
با سلام
به نظر من این طرح نسبت به فضایی که در ان قرار دارد کاملا در تضاد است،و این تضاد باعث متفاوت شدن این بنا شده است.
این کار با توجه به کارکرد خود به نوع قابل توجه ای خاص شده و در عین حال در طراحی این بنا از احجام ساده ای مثل مستطیل ودایره استفاده شده است ولی طرح دارای پیچیدگی خاصی است.
حسين يزداني ( 1390/10/04 ) :
به نظر من نمای این بنا کاملآ متفاوت از دیگر بنا ها میباشد.به طوری که در نمای این بنا در چهار طرف اشکال مختلف همانند دایره، صلیب، مستطیل و شش گوش استفاده شده و همین مهم توانسته نمای این بنا را از دیگر نما های بنا ها متفاوت کند.همینطور رابطه ی نما با کارکرد توانسته خود را به راحتی هر چه بیشتر نمایش دهد و همین موضوع از دیگر عوامل مهم دیگری است که توانسته بیشتر این بنا مورد توجه قرار دهد...
حسين يزداني ( 1390/10/04 ) :
بنده با نظر خانوم کدخدایی که ین طرح نسبت به فضایی که در ان قرار دارد کاملا در تضاد است،و این تضاد باعث متفاوت شدن این بنا شده است.
این کار با توجه به کارکرد خود به نوع قابل توجه ای خاص شده و در عین حال در طراحی این بنا از احجام ساده ای مثل مستطیل ودایره استفاده شده است ولی طرح دارای پیچیدگی خاصی است موافقم.
ایوب کهن ( 1390/10/04 ) :
با سلام
به نظر من بنا کاملا با بافت اطراف خود در تضاد می باشد
کل بنا ساختار شکنی را به نمایش گذاشته است به طوری که هر طرف از جبهه های نمایی نمایش خود را ایفا می کنند
به نظر من کل بنا نمایش حرکت و در حالی که ایستایی را نشان میدهد ولی در حرکت است که به همین منظور باعث شده است که زیبا جاوه نماید...
ورودی بنا به هیچ وجه به سازه جور در نمی آید و مقداری کل سازه را نا موزون کرده است
ولی در کل بنا بسیار زیباست.
صادق سلیمی ( 1390/10/04 ) :
با سلام
طراحی زیبا به نظر میرسد و اینکه در بافت یک طرح متفاوت وجود داشته باشد میتواند باعث ایجاد یک حس تازه شود و همچنین با نظرخانم شمس موافق هستم(مشخص نبودن مفهوم سقف و دیوار)
سیروس اباذرنژاد ( 1390/10/04 ) :
این سازه در نگاه اول ایستا نیست ولی وقتی به صلیب، دایره، مستطیل ومثلث مینگریم آن احساس اولیه را تغییر میدهد.ولی باز هم نمیتونه ترکیب خوبی باشه درسته که رم کولهاس در گارهاش از کانسپت استفاده نمیکنه من این رو خیلی دوست دارم ولی با نگاه کردن بیشتر به این پاویون اصلا نمیتونم با حجمش ارتباط برقرار کنم ولی از اینکه این سالن چند کاره هست خوشم میاد و با نظر آقای سلیمی در مورد مشخص نبودن سقف موافقم
فاطمه موسوی مقدم (تحریریه اتووود) ( 1390/10/04 ) :
تغيير كاربري بسيار جالب است وچند منظوره بودن اين پاويون خليي قوي تر از فرم حجم خلق شده است. حجم ايجاد شده با بافت اطراف خود كاملا در تضاد است. فضاي ميان گستره كاملا در خدمت كاربري قرار گرفته او اينكه اگر سطوح ضخامت بيشتري داشتند به گمان من فرم بهتري حاصل ميشد. برقراري ارتباط با اين پاويون براي من سخت است.
آیسان استوار ( 1390/10/04 ) :
به نظر من ترکیب حجمی این کار خیلی جالب است چرا که 4 تا از مهم ترین اشکال هندسی را به سادگی با هم ترکیب کرده و شکل خاص را ابجاد کرده است. و با بازی با احجام به خوبی توانسته فضا های مختلف را در آن ایجاد کند.
مخمد رضا کرمی ( 1390/10/05 ) :
طرخب پيچيده وجلب توجه
مهسا بوجاری ( 1390/10/05 ) :
با سلام
فرم های دایره صلیب،مربع و شش گوش به نظر من خیلی جالب ترکیب شدند . تضاد این حجم با محیط اطرافش و چند کارکرد بودنش و دوست دارم .
وقتی به این حجم نگاه میکنم با وجود اینکه از احجام ساده ای درست شده ولی برای من تعریف نشده است و من و کنجکاو میکنه و برای همین من این حجم و دوست دارم.
افشین شناوری ( 1390/10/05 ) :
سلام
از نظرمن تغییر شکل به معنی جا به جایی پوسته های ظاهری به طوری که هیچ گونه آسیبی به ماهیت جسم وارد نکند
این پاویون حجمی بسیار جالب و منحصر به فرد دارد و با این حال که با بافت در تضاد است جای خود را در آن یافته و همچنین بافت را تحت تاثیر خود قرار داده است.
مرضیه زارعی ( 1390/10/05 ) :
با سلام
به نظر من این طرح که از ترکیب تکه هایی از احجام دایره، مربع و ... که در خدمت یکدیگرند و در کنار هم یک پاویون و یک مجموعه را بوجود آورده بسیار متفاوت و زیباست.
طراح به خوبی توانسته هنر معماری و صنعت مد را در یک قالب بیان کند، چند منظوره بودن پاویون هر سمت از ان که شکل و کارکرد مخصوص به خود را دارند نیز از دیگر جذابیتهای این طرح است.
گرچه این طرح با محیط اطراف هارمونی ندارد اما همین تضاد است که باعث زیبایی و گیرایی طرح شده. من به شخصه چنین طرح های متفاوتی را می پسندم چون فرمی مبهم دارند و بیننده را کنجکاو میکند که کاربرد آن چیست و این ابهامات باعث جذابیت بیشتر طرح میشوند.
امیر سلامی پور ( 1390/10/07 ) :
طراح خیلی خوب توانسته کاربری های این پاویون را در حال جا به جایی تغییر بده ولی من هیچ کدام از این احجام مسطح را زیبا و جذاب نمیبینم اشکال هندسی که در خدمت عملکرد قرار گرفته اند به جز این هیچ نیست.پاویون با بافت سمت راست خود هارمونی دارد ولی با بافت سمت چپ کاملا در تضاد است.
رسول عبدالهی ( 1390/10/09 ) :
سلام
به نظر من معمار ها سعی کردن باتوجه به نظر آقای لوکوربوزیه که معمار میتواند با در نظر گرفتن سبزه ها و نماهای اطراف طرح که بسیار زیبا هستند موقیتی به وجود بیاورد که طرح خودش تاثیری روی پیرامون بگذارد استفاده کردن.
و این طرح بیشتر حس حرکت کردن در یک مجموعه را نشان می دهد و برای بیننده خیلی جزاب هست چون فکر می کند در داخل آن یه اتفاق مهم داره می افته.
و با توجه به اینکه از شکل های کاملا ساده ولی مهم هندسی استفاده شده از نظر ترکیب حجمی خیلی سطوح با هم در تضاد هستند.


ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

پاویون گالری سرپنتین 2019 از جونیا ایشیگامی
نمایشگاه شانگهای 2010؛ شانگهای کرپوریت پاویون
ویژن دِویژن ؛ استراحتگاهی موقت
پاویون روسیه در دو سالانه ونیز
تراشه های کانسپچوال ـ میس ون دروهه به روایت رم کولهاس
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group