معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1411
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1377
جهان علمیْ تخیلی   - 22
نظریه معماری   - 1050
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
طراحي داخلي   - 969
معماری مجازی   - 22
سازه های شهری   - 907
جشن نامه اتووود   - 21
تکنولوژی ساخت   - 891
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
معماری حوزه عمومی   - 823
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
مرزهای معماری   - 815
معماری کوچک مقیاس   - 19
نگاه نو به سكونت   - 751
معماری و نقاشی   - 18
نظریه شهری   - 748
پردیس ویترا   - 18
المان شهری   - 745
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
معماری و سیاست   - 658
معماری و روانشناسی   - 17
کلان سازه   - 632
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
معماری مدرن   - 569
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری پایدار   - 544
معماری ـ موسیقی   - 15
منتقدان معماری   - 512
معماری بایومورفیک   - 15
آرمان شهرگرایی   - 493
شهرهای در حرکت   - 14
روح مکان   - 484
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 477
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
طراحی صنعتی   - 472
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری تندیس گون   - 469
معماری و گیم   - 12
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 462
معماری و هوش مصنوعی   - 12
معماری منظر   - 461
معماری و ادبیات   - 11
معماری شمایل گون   - 431
معماری جنگلی   - 11
باز زنده سازی   - 406
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
آینده گرایی   - 389
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
توسعه پایدار   - 385
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
هنر مدرنیستی   - 382
بی ینال ونیز   - 10
معماری یادمانی   - 358
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماریِ توسعه   - 335
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 334
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماری سبز   - 327
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
طراحی نئولیبرال   - 316
معماری بیابانی   - 8
معماری پست مدرن   - 291
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 274
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 268
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 262
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 260
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 255
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 254
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 253
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 249
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 244
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 235
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 225
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 222
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 208
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 203
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 196
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 194
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 187
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 186
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 180
معماری تخت جمشید   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
گرافیک   - 165
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
فضای منفی   - 152
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 146
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
هنر گفت و گو   - 144
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
معماری ژاپن   - 130
طراحی و پناهجویان   - 7
طراحی مبلمان   - 128
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری ایران   - 115
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
بلندمرتبه ها   - 112
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
ترسیمات معماری   - 109
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
معماری و فاجعه   - 102
معماری خوانی   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 89
منبع شناسی اتووود   - 6
معماری مذهبی   - 87
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری فاشیستی   - 80
معماری مصر   - 5
اکسپو   - 79
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ نفت   - 5
اقتصادِ فضا   - 67
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری هند   - 66
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماری چین   - 65
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 65
بلوپرینت   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 64
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 63
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
ویرانه ها   - 59
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
گفت و گو با مرگ   - 58
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 53
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
زاغه نشینی   - 49
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
پداگوژی   - 49
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
معماری کانستراکتیویستی   - 45
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری پراجکتیو   - 45
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
معماری دیجیتال   - 43
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
فیلوکیتکت   - 42
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
جنبش متابولیسم   - 42
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 41
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
باهاوس   - 39
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
هنر روسیه   - 36
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
معماری فضای داخلی   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
طراحی پارامتریک   - 30
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
بحران آب   - 29
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری و رسانه   - 29
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
ده پرسش از هشت معمار   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 13
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 5
آرشیگرام   - 7
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 4
ژاک دریدا   - 18
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 13
ژیل دلوز   - 30
آلوار آلتو   - 19
سائول باس   - 7
آلوارو سیزا   - 9
ساسکیا ساسن   - 9
آن تینگ   - 4
سالوادور دالی   - 2
آنتونی گائودی   - 27
سانا   - 5
آنتونی وایدلر   - 5
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونیو نگری   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنیش کاپور   - 8
سو فوجیموتو   - 11
آی وِی وِی   - 34
سوپراستودیو   - 9
اُ ام اِی   - 41
سورِ فِهْن   - 6
اتوره سوتساس   - 7
سوزان سانتاگ   - 9
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شاشونا زوبوف   - 2
ادوارد برتینسکی   - 1
شیگرو بان   - 33
ادوارد سعید   - 13
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سوجا   - 10
فدریکو بابینا   - 30
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک گهری   - 49
ادولف لوس   - 8
فرانک لوید رایت   - 45
ارو سارینن   - 28
فرای اوتو   - 10
اریک اوون موس   - 13
فردا کولاتان   - 2
اریک هابسبام   - 2
فردریک جیمسون   - 4
استن آلن   - 4
فرشید موسوی   - 3
استیون هال   - 32
فمیهیکو ماکی   - 4
اسلاوی ژیژک   - 17
فیلیپ جنسن   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گرگ لین   - 7
اسکار نیمایر   - 33
گونتا اشتلزل   - 1
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 5
لبس وودز   - 25
الیس راستورن   - 113
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 54
لودویگ لئو   - 3
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
ایلین گری   - 7
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایوان لئونیدوف   - 4
لوسی رای   - 15
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لویی کان   - 38
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 12
لُکُربُزیه   - 142
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 29
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 1
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 24
معماران آر سی آر   - 4
پیتر آیزنمن   - 58
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 3
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 68
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 7
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 47
پییر ویتوریو آئورلی   - 9
نائومی کلاین   - 4
تئودور آدورنو   - 5
نورمن فاستر   - 35
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 9
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 28
توماس هیترویک   - 30
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 4
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 27
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 5
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 12
جونیا ایشیگامی   - 3
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 2
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 13
چاینا میه ویل   - 4
کازو شینوهارا   - 2
حسن فتحی   - 5
کازیو سجیما   - 2
حسین امانت   - 3
کالین روو   - 1
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامران دیبا   - 13
داریوش آشوری   - 1
کامرون سینکلر   - 11
داریوش شایگان   - 13
کریستفر الکساندر   - 2
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دنیس اسکات براون   - 10
کریم رشید   - 5
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کلر استرلینگ   - 2
دیوید رُی   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید هاروی   - 25
کنزو تانگه   - 9
رابرت نوزیک   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت ونتوری   - 29
کنگو کوما   - 47
رُدولف شیندلر   - 7
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رضا دانشمیر   - 5
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رم کولهاس   - 101
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 30
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 4
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 190
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -786
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -378
صنعتی   -103
فرهنگی   -333
گالری   -84
پاویون   -265
هتل   -76
موزه   -254
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -232
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
مسکونی ـ تجاری   -161
حمل و نقل عمومی   -39
تفریحی   -156
ویلا   -7
اموزشی   -134
زاغه نشینی   -5
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
گفت و گو با مرگ ـ کاری یورماکا ـ 1959 ـ 2013
اتووود سرویس خبر:   آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
1391/11/13
مـنـــــــبـع : -
تعداد بازدید : 4717

کاری یورماکا به طور ناگهانی در 13 ام ژانویه 2013 از دنیا رفت، با مرگ او توئری پردازی معماری خسرانی جبران ناپذیر را تحمل خواهد کرد، چرا که او در مطالعات و پژوهش ها و نوشته هایش مرزهای تاریخ و نظریه معماری را پشت سر گذاشته بود و در وادی فلسفه نیز گام هایی برداشته بود. کتاب خانه شخصی او می توانست شهروندان یک شهر کوچک را برای ماه ها مشغول نگاه دارد. گستره علائق او از معماری تا قرون وسطی و مارکس و هگل و ویتگنشتاین را در بر می اورد. از دیگر بارزه های او که بیشتر در نوشته هایش تبلور می یابد، توان مندی او در بیان مفاهیم پیچیده به زبان اسانْ فهم است.

او تمام عمر حرفه ای خود را صرف دفاع و بسط معماری پایدار در وجه صرفا زیست ْ محیطی و تکنولوژیک که در وجه معنایی و تاریخی اش نمود، یورماکا در طول حیات نه چندان بلند زیستی اش عمیقا وام دار مفهوم "شگفتی و حیرت" در بسط ارسطویی اش بود چرا که: " فلسفه با شگفتی و حیرت در برابر جهان آغاز شد، بنابراین هر انسانی به نوعی فیلسوف و تحت تاثیر فلسفه است؛ چرا که زندگی خود را هر چند ناخودآگاه، بر اساس جوابهایی که به این سئوالات بنیادین می دهد، بنا می نهد؛ با این تفاوت که فیلسوف رسمی و واقعی، این پرسش ها را به طور جدی و منظم پی گیری کرده، جواب هایی را که تا کنون داده شده است در بوته نقد نهاده و به جستجوی را ه حل های نو می پردازد. "

او که در سال 1992 موفق اخذ مدرک دکترای خود گردیده بود با نوشتن کتاب هایی هم چون چشمانی که نمی بینند؛ چشم اندازی بر نظریه کارکردگرایی در معماری (2011) و هم چنین کتاب ساختن، طراحی کردن، اندیشیدن(2008) و روش های طراحی(2007) به سهم خود تلاشی سترگ در حوزه تاریخ نگاری و نظریه معماری به انجام رساند.

از وی کتاب مقدماتی بر روش های طراحی [معماری] با برگردانی از کاوه بذرافکن به فارسی برگردانده شده است که به علت عدم تبلیغ مناسب بر این کتاب تقریبا نادیده گرفته شد، گویی کتاب صرفا بر اساس رعایت مناسک غالبا مالی و اعتباری اکادمیک به فارسی برگردانده شده است و قصدی بر تاثیر گذاری در حوزه عمومی معماری در میان نبوده است.



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
کاوه بذرافکن ( 1391/11/13 ) :
دروود بر ارش عزیز
راستش را بخواهی نفهمیدم چرا فکر می کنی، ترجمه قصدی بر تاثیرگذاری در حوزه ی عمومی معماری ندارد!
از مناسباتی هم که گفتی من خیلی سر در نیاوردم، چون در این دوران ترجمه لزوما اعتباری پدید نمی آورد.
به لطف دانشگاه آزاد اسلامی واحد تهران مرکزی کتاب بسیار ارزان منتشر شده است و حتمن می دانی که اهل تبلیغ به دنبال سود 30 درصدی برای بازاریابی اند که در مورد این کتاب به صرف شان نیست، علی ایالحال، تا جایی که خبر دارم نیمی از چاپ اول در این 6 ماه به فروش رفته است.

تا چه قبول افتد و چه در نظر آید.
کاوه بذرافکن ( 1391/11/13 ) :
در ضمن، پیرو گفتگوی که در زمان انتشار ترجمه با هم داشتیم، به همراه دوستان شیرازی، دو نسخه خواهم فرستاد شاید مناسک غالبا مالی، غالب غالب باقی نماند!
آرش بصیرت "سردبیر اتووود" ( 1391/11/14 ) :
کاوه عزیز سلام
ذکر عبارت مناسبات مالی و اکادمیک اشاره دارد به رتبه بندی علمی هیات های علمی هر واحد که به واسطه تلاش های پژوهشی شان حادث می شود و از این ره بر پایه حقوقی شان هم تاثیر می گذارد، وگرنه هم من و هم شما خیلی خوب می دانیم که با حق التحریر مقالات تالیفی و ترجمه ها به هیچ وجه نمی شود در این روزگار با این ارزش پول ملی نفسی چاق کرد.
و البته اشاره دیگر هم به فقدان رقابت برای چاپ کتاب هایی است که غالبا سبقه دانشگاهی به خود می گیرند و بدون هیچ نوع پویشی با چاپ ارزان در اختیار مخاطبی قرار می گیرند که از همان ابتدا هم موجود نبوده است و البته غالب این کتب به علت اینکه همه چیز بر اساس چانه زنی اتفاق می افتد از کیفیت پایینی برخوردارند و جریان ساز هم نمی شوند، مثلا می توان مقایسه کرد بین تاثیر گذاری کتاب بوطیقای فضا، یا مثلا روح مکان یا از مدرنیسم تا پست مدرنیسم که توسط ناشر خصوصی چاپ شده است با خیل عظیم کتبی که ناشرین دانشگاهی به چاپ می رسانند، البته فکر می کنم در حوزه معماری و شهرسازی میراث ناشرین دانشگاهی خیلی بد نیست ولی فقط کافی است به کتاب هایی که توسط خانم فرح حبیب یا اقای واراز مرادی مسیحی که همگی شان توسط ناشرین دانشگاهی یا دولتی چاپ شده اند نگاهی بیافکنید تا از کیفیت ترجمه و صفحه بندی و . . . تعجب نمایید.
در مورد تاثیرگذاری بر حوزه عمومی هم صرفا یاداوری این نکته است که گردش مالی بخش معماری و شهرسازی در ایران حتما خیلی بیشتر از صنعت سینماست اما کتاب شما هنوز یک نقد هم در هیچ کدام از روزنامه ها که نزدیک ترین برخورد با مخاطب را دارند نگرفته است، فکر می کنم با یک حساب خیلی سرانگشتی می توانیم متوجه شویم نسبت دانشجویان رشته معماری بخش قابل توجهی از صندلی های دانشگاه را در مقیاس ایران پر کرده است اما ما هنوز یک صفحه معماری در هیچ کدام از روزنامه هامان نداریم، در حالی که از نیویرک تایمز تا گاردین همگی صفحات ویژه و منتقد شناخته شده دارند.
کتاب شما علی رغم اهمیتش حتی یک مصاحبه به خود اختصاص نداده است و فکر هم نمی کنم حتی در مجلات تخصصی معماری هم انچنان وسعتی به خود بگیرد.
در مورد خود کتاب هم در شهر شیراز که حداقل نه گروه معماری فعال در حوزه دانشگاهی دارد کتاب هنوز توزیع نشده است و البته یاداوری کنم طبق امار موجود استان فارس به اندازه تمام اتحادیه اروپا دانشجوی معماری دارد.
در مورد نسبت خودم با کتاب هم صرفا یاداوری می کنم حدود 5 ماه پیش از دوست مشترکمان علیرضا امتیاز خواستم که کتاب را برایم تهیه کند، او هم زحمت کشید و تهیه کرد اما کتاب همچنان به دست من نرسیده است با این که فاصله محل سکونت من و علی خیلی هم زیاد نیست، اما مشغله کاری هر دو طرف مانع از این مهم گردید.
به موازات به علت اهمیت کتاب من نسخه انگلیسی کتاب را سفارش دادم که سه روز پیش به همراه پنج کتاب دیگر از ای دی به دستم رسید که البته به علت باران گیر شدن همچون یک بسته مچاله کاغذ تحویلش گرفتم.
کاوه جان فاصله یک کیفیت فرهنگی و ساختاری است نه یک تعریف کالبدی، توماس فریدمن در کتاب دنیا مسطح است می نویسد به فاصله دو ساعت از بمبئی به عنوان قطب ای تی جنوب اسیا حدود دو قرن به عقب بازمی گردی.
مرسی از کنش انی ات به خبر، فکر نمی کردم اتووود این قدر به هدفش که همان سخن [در فهم فوکویی اش] پراکنی است نزدیک شده باشد.
مهشید معتمد ( 1391/11/14 ) :
با اجازه از استاد گرانقدر، جناب دکتر بذرافکن

جناب بصیرت
امروزه روز که ادعای تکنولوژی و ارتباطات جمعی همه جا را فرا گرفته، و من جمله خود حضرت عالی که مرتباً برای اساتید همکار(از جمله اینجانب) و دانشجویانتان ایمیل های مختلف می فرستید، صحبت از بی خبری و عدم توزیع کتابی چاپ ایران بی انصافی تام است. به غیر از مجلدی که از تهران تهیه کردم، نسخه دیگری برای دوستان از کتابفروشی محمدی واقع در ابتدای خ ملاصدرا تهیه کردم و پیشنهاد می کنم سری به آن جا بزنید که خالی از لطف نیست.
در مورد عدم نقد کتاب هم خیلی طبیعی است که موضوعی که قبلاً چندان پرداخته و مورد توجه قرار نگرفته، چندان منتقدی هم نداشته باشد، که شرط اول احاطه بر موضوع است.
من به شخصه از این کتاب استفاده کردم و افسوس زمان دانشجویی لیسانس را خوردم که اگر این چنین تحلیلی از طراحی در دست بود، شاید و البته شاید خطوط ما شکل دیگری می یافتند.
در مورد کمیت و کیفیت در مقایسه دانشجویان استان فارس و اتحادیه اروپا سر سخن را باز نمی کنم که خود از نزدیک با ایشان در ارتباطم و صحیح نیست وجهه این دانشجویان در نظر دیگران مخدوش باشد.
آرش بصیرت "سردبیر اتووود" ( 1391/11/14 ) :
دوست عزیز
سرکار خانم یا جناب اقای میم معتمد اشاره به این گزاره که طبق امار موجود تعداد دانشجویان استان فارس از کل اتحادیه اروپا بیشتر است در یک چنین کانتکستی حتما بار منفی دارد، و معطوف به این نتیجه است که انچنان حجم دانشجو بالاست که کیفیت خود به خود پایین می اید و نفس اموزش زیر سئوال می رود و در عین حال اشاره به این نکته است که با این حجم بالای دانشجوی معماری در سراسر ایران وضعیت چاپ و فروش کتاب های معماری اسف بار است در ایران، تفسیر سرکار خانم یا حضرت عالی از این گزاره بی نهایت عجیب می نماید.
در مورد نقد کتاب هم تقریبا با شما هم عقیده هستم البته یک دلیل دیگر هم برای این وضعیت می بینم و ان بی اعتنایی جامعه معماری است به حوزه عمومی، یعنی همان مسئله فاصله و هستی شناسی اش در ایران.
یک نکته دیگر هم لازم می دانم یاداوری کنم
پیش از انکه اتووود شکل بگیرد و شما بتوانید ثمر یا ثمره تلاشتان را lمقابل نقد و نظر بی واسطه جامعه معماری قرار دهید یکی از معدود دوستانی که در جریان قرار گرفت اقای بذرافکن بودند، در اولین دوره مسابقه اتووود هم ایشان بر ما منت گذاشتند و داوری مسابقه را پذیرفتند.
مدت ها پیش از این هم ایشان بر من منت گذاشتند و ترجمه یکی از مقالات کتاب جنسیت، فضا و معماری را پذیرفتند، پروژه ای که بیشتر به علت کم کاری من و البته اتمسفر رایج بر جامعه معماری ایران به انجام مشخص نرسید.
این نکات را یاداور شدم تا درگیر روایت کاسه و اش نشویم و این کنش و واکنش ها را صرفا تعامل سرراست بر سر معضلات اشکار بدانیم
ارادتمند
مهشید معتمد ( 1391/11/15 ) :
قدردان زحمات حضرت عالی برای این سایت هستیم.
روایت آش و کاسه هم نیست، صرفاً از جهت روشن شدن موضوع از طرف یک همشهری بود.
موید باشید
ایمان رئیسی ( 1391/11/17 ) :
آرش عزیز:
در مورد این جمله ات نکاتی به نظرم رسید: “به علت عدم تبلیغ مناسب بر این کتاب تقریبا نادیده گرفته شد، گویی کتاب صرفا بر اساس رعایت مناسک غالبا مالی و اعتباری اکادمیک به فارسی برگردانده شده است و قصدی بر تاثیر گذاری در حوزه عمومی معماری در میان نبوده است.”
1. در مورد ارزش و اهمیت پدیده ای بنام کاوه بذرافکن در معماری معاصر ایران، زیاد بحث نمی کنم، چون کاوه نیاز به تبلیغ من ندارد، اما وقتی این جمله را از شما خواندم، متاسف شدم که چرا دیدگاه کل گرایت را در مورد عموم جامعه دانشگاهی که "بر اساس رعایت مناسک غالبا مالی و اعتباری اکادمیک" کار می کنند را به حضرت کاوه هم نسبت داده‌ای. اگر کاوه شخصا به تبلیغ در مورد کتابش نپرداخته، به علت عزت نفس اوست، اما این وظیفه ی من و شماست که در مورد حرکت هایی این چنین، به نقد و تبلیغ بپردازیم.
2. اگر در مورد حجم کتاب های کتابخانه ی کاری یورماکا مطلب نوشتی، به نظرم شایسته است که من هم اشاره ای به حجم کتاب های کتابخانه ی کاوه بذرافکن داشته باشم. احتمالا بعد از محمد منصور فلامکی، کتابخانه ی کاوه بذرافکن، یکی از غنی ترین کتابخانه های شخصی معماری در ایران محسوب می شود که این هم می تواند " یک شهر کوچک را برای ماه ها مشغول نگاه دارد".
3. همانطور که کاوه هم نوشت، نفس ترجمه، تاثیر گذاری بر حوزه عمومی است، و به نظر می رسد که این جمله ات هم دچار همان کل گرایی شده است. برای تاثیرگذاری بر حوزه عمومی رسانه ها باید به تبلیغ کتاب بپردازند.
4. پیشنهاد می کنم که با توجه به این گفتگوی مطرح شده، کتاب را سریع تر از علی امتیاز دریافت کنی و خلاصه ای از این کتاب را در اتوود منتشر نمایی تا شما هم رسالت خود را در مورد کاری یورماکا و کاوه بذرافکن بجا آورده باشید. من هم بزودی چنین خواهم کرد. الان که این بحث پیش آمد، با خودم فکر کردم که چرا در وبلاگ تاریخ، تئوری و نقد معماری و شب نوشت های ایمان رئیسی به تبلیغ در مورد این کتاب نپرداخته ام، در حالی که با لذت در مدت دو روز کتاب را خواندم. الان که فکر می کنم به نظرم می آید که چون در فیس بوک آنرا به اشتراک گذاشته بودم، ناخود آگاهم در این مورد راضی شده بود! اما همچنان معتقدم که من و شما در راستای بیشتر مطرح شدن این کتاب در حوزه عمومی مقصریم!
آرش بصیرت "سردبیر اتووود" ( 1391/11/17 ) :
ایمان عزیزم سلام
من فکر می کنم نباید برای دفاع از یک نفر منکر واقعیت شد
جامعه معماری ایران "ستاره" در معنای رسانه ای اش کم دارد، پس هر کس اندک تلاشی هم کند می تواند متمایز شود، در عین حال "زحمت کش " هم کم ندارد، که شاید به علت "فاصله" میان حوزه عمومی و انچه بدان "سرامدان و نخبگان" می گویند دیده نمی شوند. پس انچه بر هر کتابی می گذرد در این جامعه که برساخته خودمان است عملا محصول کنش خودمان خواهد بود، حال چه این کتاب "دگرگونی ها" باشد، چه"پنج معمار"، چه"نقاب مدوسا"، چه "روند شکل گیری فرم" و چه"پیچیدگی و تضاد در معماری"، هیچ کدام از این کتاب ها دیده نشده اند.
در مورد "عزت نفس"، من فکر می کنم این عبارت که بی نهایت در این جامعه مورد استفاده قرار می گیرد نشان از یک ترومای عمیق دارد و ان هم عدم توان مندی نخبگان جامعه است در برقراری ارتباط با جامعه، وظیفه یک پژوهشگر تاثیرگذاری بر جامعه است در چارچوب محدودیت های اکادمیک، اخلاقی و . . . پس ترجمه هر کتاب، راه اندازی هر وبلاگ یا سایت، ترجمه یا نوشتن هر مقاله منتی بر جامعه نیست، وظیفه یک پژوهشگر است در چارچوب تقسیم کار صورت گرفته در دنیای مدرن، حال اگر این کنش ها در ایران بازخورد مالی ندارد، مقصر ذات این جامعه است که احساس نیازی نمی کند به این تلاش ها، می خواهم باز هم بگویم فاصله را دو سوی یک رابطه از میان برمی دارند، به قول فوکو "عمل ما فکر ماست" یعنی ما با کنش مان فکر می کنیم، پس حتما بایستی خودمان حوزه تاثیرمان را افزایش دهیم یعنی بایستی برای خود تبعیض مثبت قائل شویم، در غیر این صورت ایده الیسم وهمی نابودمان می کند.
به خاطر خوانش دقیق و استفاده به جا از گزاره های درون متنی خبر بی نهایت متشکرم
علیرضا امتیاز "مدیر اتووود" ( 1391/11/20 ) :
دوستان عزيز
كاوه و ايمان و ارش
ليست كتابي كه ارش عزيز به من داد تا برايش تهيه كنم با اينكه به دليل مشغله هاي عجيب و غريب اين روزهاي من هنوز به دستش نرسيده ولي در ساعت هايي كه در كنار بستر بيماري در بيمارستان بودم يك به يك خوانده شدند و كتاب يورماكا بهترين انها بود با ان ترجمه اگاهانه و قابل درك و انتخاب دقيق كتاب ساعتها از خواندنش لذت بردم و گاه با خود انديشيدم كه خواندن اين كتاب روند خط كشيدن مرا متحول خواهد كرد . از ارش عزيز معذرت ميخواهم كه كتاب را نتوانستم هنوز به دستش برسانم و ممنونم كه انرا به من معرفي كرد و همين طور از كاوه عزيز كه با ترجمه اين كتاب مرا مديون خود كرد .
ولي با خواندن نوشته هاي بالا به اين نتيجه رسيدم كه ما چقدر ظاهر گرا هستيم كه جوايز معماري داخلي را ثانيه ثانيه پيگيري ميكنيم ولي هيچ جايزه اي يا قدرداني از نويسندگاه يا مترجمين كتاب ها نداريم . شايد بايد خود استين بالا بزنيم .........  

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group