معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1411
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1377
جهان علمیْ تخیلی   - 22
نظریه معماری   - 1050
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
طراحي داخلي   - 969
معماری مجازی   - 22
سازه های شهری   - 907
جشن نامه اتووود   - 21
تکنولوژی ساخت   - 891
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
معماری حوزه عمومی   - 823
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
مرزهای معماری   - 815
معماری کوچک مقیاس   - 19
نگاه نو به سكونت   - 751
معماری و نقاشی   - 18
نظریه شهری   - 748
پردیس ویترا   - 18
المان شهری   - 745
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
معماری و سیاست   - 658
معماری و روانشناسی   - 17
کلان سازه   - 632
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
معماری مدرن   - 569
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری پایدار   - 544
معماری ـ موسیقی   - 15
منتقدان معماری   - 512
معماری بایومورفیک   - 15
آرمان شهرگرایی   - 493
شهرهای در حرکت   - 14
روح مکان   - 484
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 477
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
طراحی صنعتی   - 472
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری تندیس گون   - 469
معماری و گیم   - 12
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 462
معماری و هوش مصنوعی   - 12
معماری منظر   - 461
معماری و ادبیات   - 11
معماری شمایل گون   - 431
معماری جنگلی   - 11
باز زنده سازی   - 406
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
آینده گرایی   - 389
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
توسعه پایدار   - 385
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
هنر مدرنیستی   - 382
بی ینال ونیز   - 10
معماری یادمانی   - 358
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماریِ توسعه   - 335
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 334
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماری سبز   - 327
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
طراحی نئولیبرال   - 316
معماری بیابانی   - 8
معماری پست مدرن   - 291
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 274
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 268
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 262
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 260
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 255
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 254
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 253
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 249
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 244
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 235
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 225
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 222
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 208
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 203
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 196
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 194
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 187
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 186
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 180
معماری تخت جمشید   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
گرافیک   - 165
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
فضای منفی   - 152
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 146
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
هنر گفت و گو   - 144
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
معماری ژاپن   - 130
طراحی و پناهجویان   - 7
طراحی مبلمان   - 128
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری ایران   - 115
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
بلندمرتبه ها   - 112
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
ترسیمات معماری   - 109
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
معماری و فاجعه   - 102
معماری خوانی   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 89
منبع شناسی اتووود   - 6
معماری مذهبی   - 87
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری فاشیستی   - 80
معماری مصر   - 5
اکسپو   - 79
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ نفت   - 5
اقتصادِ فضا   - 67
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری هند   - 66
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماری چین   - 65
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 65
بلوپرینت   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 64
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 63
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
ویرانه ها   - 59
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
گفت و گو با مرگ   - 58
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 53
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
زاغه نشینی   - 49
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
پداگوژی   - 49
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
معماری کانستراکتیویستی   - 45
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری پراجکتیو   - 45
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
معماری دیجیتال   - 43
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
فیلوکیتکت   - 42
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
جنبش متابولیسم   - 42
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 41
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
باهاوس   - 39
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
هنر روسیه   - 36
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
معماری فضای داخلی   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
طراحی پارامتریک   - 30
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
بحران آب   - 29
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری و رسانه   - 29
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
ده پرسش از هشت معمار   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 13
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 5
آرشیگرام   - 7
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 4
ژاک دریدا   - 18
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 13
ژیل دلوز   - 30
آلوار آلتو   - 19
سائول باس   - 7
آلوارو سیزا   - 9
ساسکیا ساسن   - 9
آن تینگ   - 4
سالوادور دالی   - 2
آنتونی گائودی   - 27
سانا   - 5
آنتونی وایدلر   - 5
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونیو نگری   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنیش کاپور   - 8
سو فوجیموتو   - 11
آی وِی وِی   - 34
سوپراستودیو   - 9
اُ ام اِی   - 41
سورِ فِهْن   - 6
اتوره سوتساس   - 7
سوزان سانتاگ   - 9
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شاشونا زوبوف   - 2
ادوارد برتینسکی   - 1
شیگرو بان   - 33
ادوارد سعید   - 13
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سوجا   - 10
فدریکو بابینا   - 30
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک گهری   - 49
ادولف لوس   - 8
فرانک لوید رایت   - 45
ارو سارینن   - 28
فرای اوتو   - 10
اریک اوون موس   - 13
فردا کولاتان   - 2
اریک هابسبام   - 2
فردریک جیمسون   - 4
استن آلن   - 4
فرشید موسوی   - 3
استیون هال   - 32
فمیهیکو ماکی   - 4
اسلاوی ژیژک   - 17
فیلیپ جنسن   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گرگ لین   - 7
اسکار نیمایر   - 33
گونتا اشتلزل   - 1
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 5
لبس وودز   - 25
الیس راستورن   - 113
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 54
لودویگ لئو   - 3
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
ایلین گری   - 7
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایوان لئونیدوف   - 4
لوسی رای   - 15
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لویی کان   - 38
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 12
لُکُربُزیه   - 142
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 29
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 1
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 24
معماران آر سی آر   - 4
پیتر آیزنمن   - 58
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 3
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 68
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 7
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 47
پییر ویتوریو آئورلی   - 9
نائومی کلاین   - 4
تئودور آدورنو   - 5
نورمن فاستر   - 35
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 9
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 28
توماس هیترویک   - 30
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 4
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 27
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 5
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 12
جونیا ایشیگامی   - 3
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 2
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 13
چاینا میه ویل   - 4
کازو شینوهارا   - 2
حسن فتحی   - 5
کازیو سجیما   - 2
حسین امانت   - 3
کالین روو   - 1
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامران دیبا   - 13
داریوش آشوری   - 1
کامرون سینکلر   - 11
داریوش شایگان   - 13
کریستفر الکساندر   - 2
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دنیس اسکات براون   - 10
کریم رشید   - 5
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کلر استرلینگ   - 2
دیوید رُی   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید هاروی   - 25
کنزو تانگه   - 9
رابرت نوزیک   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت ونتوری   - 29
کنگو کوما   - 47
رُدولف شیندلر   - 7
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رضا دانشمیر   - 5
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رم کولهاس   - 101
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 30
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 4
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 190
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -786
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -378
صنعتی   -103
فرهنگی   -333
گالری   -84
پاویون   -265
هتل   -76
موزه   -254
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -232
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
مسکونی ـ تجاری   -161
حمل و نقل عمومی   -39
تفریحی   -156
ویلا   -7
اموزشی   -134
زاغه نشینی   -5
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
میشل هانکه؛ روایتی از بازخلق فضا با معماری صدا و جزئیات در فیلم "عشق"
اتووود سرویس خبر:   فريبا شفیعی
1391/12/28
مـنـــــــبـع : www.archdaily.com
تعداد بازدید : 3412

این مقاله توسط آرمن کاراقوگولانیان در مجله ی آنلاین اینتریورز نوشته شده است, این تارنامه در پانزدهم هر ماه منتشر می شود. بدین وسیله فیلم ها در این مجله تحلیل شده چنانچه شِمایی از آنها با محوریت فضا ارائه می شود. این مقاله که در آن تجدید نظر شده و دوباره انتشار یافت, به قرار زیر می باشد:

میشل هانکه به حکم فیلهای سرد, نگران کننده و غم افزایش یکی از کارگردان های شناخته شده ی حال حاضر صنعت سینما می باشد. فیلم هایی مانند بازی های بامزه(1997), پنهان(2005) , ربان سفید(2009) و میل به شفتی کم در آخرین اثرش(عشق) که منتخب جوایز اسکار 2013 شد, از این جمله هستند. این فیلم زندگی شخصی یک زوج سالخورده جورج (ژان لویی ترینتینان) و آن(امانوئله ریوا)را به روی صحنه می آورد. و اشاره ای است به این مضمون که یک زوج چگونه با از دست دادن فیزیکی عشقشان کنار می آیند.

هانکه فیلم را در یک تک لوکیشن, آپارتمانی در پاریس می گذراند. که در یک صحنه ی ضبط صدا ساخته شده است. فیلمساز که غالباً بر صدا و طراحی تولید فیلم خود وسواس درازی دارد با ساخت این فیلم آزادانه ترین فضا را برای خود می سازد . درمجله ی هالیوود ریپرتر ما درباره ی چگونگی طراحی خاص فضاهای او خوانده ایم. خدمه می بایست پارکت کف را در اطمینان از غژغژ مناسب آن در عوض عکسبرداری از لوکیشن های واقعی نصب کنند و مجدداً نصب کنند. هانکه یک لوکیشن تمام و کمال را بر طبق خصوصیات خود در تولید فضایی مطلوب در فیلم بازتولید می کند. فیلم ساز تأکید دارد که موضوع این فیلم بر اساس یک رویداد واقعی نیست.

گرچه تام شون از مجله ی ساین ولچر بیان کرده که عمه ی 92 ساله ی فیلم ساز که از رماتیسم رنج می برد زمانی که به فکر خودکشی بوده ااز او درخواست کمک کرده است. اما او امتناع کرد, چنانچه عمه اش بعد از یک خودکشی ناموفق زمانی که در بیمارستان هوشیاری خود را بدست آورده او را مورد شماتت قرار داده است. نهایتاً او دو سال پیش موفق به خودکشی شد. علاوه بر این شری لیندون در مجله ی لس آنجلس تایمز با فیلمساز صحبت کرده وطی آن متوجه شد که آپارتمان بر اساس خانه ی والدین هانکه مدل سازی شده است. "طرح آپارتمان با آپارتمان خانواده ی من در وین یکسان بود." فیلمساز مدعی است: مادامی که در حال نوشتن فیلمنامه بوده فضایی را در ذهن خود داشته است.

در حالی که طراح تولید فیلم عشق ژان وینستن پوزس بود, همسر فیلمساز سوزان در این فیلم بر مجموعه ی دکوراسیون نظارت داشته و درباره ی کوچکترین جزئیات هر یک از اتاق ها حساس بوده است. شری لیندون بیان می دارد که اتاق موسیقی و کتابخانه از بلوط واقعی ساخته شدند, و" با حس اشتراک گذاشتن زندگی و کار شخصیت های هشتادساله ی فیلم" تطابق داشته است. به جای قراردادن قفسه با مجموعه ای از کتاب ها, هر کتاب به صورت خاصی مطابق با تم و موضوع و هم چنین بر اساس حروف الفبا انتخاب و چیده شدند. فضای پدید آمده در فیلم منعکس کننده ی طبقه و فرهنگ کرکتر هایش می باشد.

براساس دیاگرام  پلان کاملی از آپارتمان را نشان داده ایم. که صبحانه ی جورج و "آن" در شروع فیلم را روایت می کند. زمانی که "آن" اولین نشانه های بیماری خود را بروز می دهد. جورج و "آن" در اتاق مطالعه شان, زمانی که جورج به "آن" برای حرکت کردن از روی ویلچر به روی صندلی کمک می کند و همچنین اتاق خواب جورج و "آن" در انتهای فیلم را در بر می گیرد, هنگامی که جورج "آن" را خفه کرد. این سه مورد بر همه ی سکانس های چشمگیری که تحلیل رفتن سلامتی "آن" را نمایش می دهد– از نشستن در آشپزخانه تا نشستن آن بر روی ویلچر و نهایتاً بستری شدن و ناتوانی آن از حرکت - متمرکز است.

مسیر فیلمسازی به همه ی این سه سکانس محدود شده است. دوربین ایستای هانکه نظاره گر شخصیت ها از دورادور می باشد. تقریباً همیشه در شات های بلند, بدون حتی بررسی وضعیت داخلی ذهنیشان به استثنای توالی یک رویا از تنهایی. این یک رابطه ی صمیمی با محوریت موضوع در ساخت فرایند فیلمسازی را نمایان می کند. در سکانس آشپزخانه در ابتدای فیلم جورج و" آن" ظاهراً در سلامت کامل هستند. جورج می گوید که " آن " بی مسئولیت است. او یک حوله را خیس می کند و شیر آب را باز می گذارد و در اتاق خوابشان راه می رود. استفاده ی فضا در این سکانس به طراحی صدا وابسته است. جورج بعد از مدتی ژاکت خود را می پوشد و متوجه می شود که ریزش آب قطع شد. این باعث شد جورج با عجله به آشپزخانه برگردد.

 

در سکانسی دیگر در اتاق مطالعه, سلامتی " آن" رو به کاهش می رود, او هم اکنون بر روی ویلچر است و به جورج وابسته است. و ما می بینیم آنها همدیگر را در آغوش گرفته اند زمانی که جورج "آن" را ناشیانه از روی ویلچر به روی صندلی حرکت می دهد. در مجله ی نیویورکر ریچارد برودی شرح می دهد که این صحنه به یک در آغوش گرفتن اروتیک رقص مانند شبیه است. این در آغوش گیری فیزیکی بر همبستگی اروتیک این زوج دلالت دارد گرچه این پیوند هرگز نشان داده نخواهد شد و صرفاً ضمنی می باشد. در سکانس اتاق خواب " آن" بستری است و در مرحله ی آخر زندگی خود به سر می برد. استفاده از فضا در این سکانس دو مرتبه توسط صدا مشخص می شود. جورج در اتاق خواب است و صورت خود را اصلاح می کند زمانی که او صدای گریه ی "آن" را می شنود, از فضایی به فضای دیگر می رود. علاوه بر این سکانس ها موسیقی نقشی اصلی در سرتاسر فیلم بازی می کند. استفاده از صدا و موسیقی در فیلم بخشی از روایت می باشد. منبع آن بر صفحه نمایش به تصویرآمده و در فضای این فیلم سرچشمه گرفته است.

در سکانس بعدی فیلم پس از اینکه "آن" بستری می شود ما "آن" را ( در سلامتی کامل) در حال پیانو زدن می بینیم. میشل هانکه این سکانس را در یک شات بلند فیلم برداری می کند و سپس قطع می شود و دوربین جورج را نشسته بر روی صندلی در اتاق نشان می دهد. صدای پیانو با این کات ادامه پیدا می کند و جورج در صندلی خود می چرخد و سیدی پلِیر را با متوقف شدن صدای موسیقی که از پیانوی" آن" می آمد خاموش می کند. هانکه این سکانس را با شیوه ای واقع گرایانه فیلم برداری می کند. حتی اگر تصوری بیش نباشد.

سکانس نهایی بین جورج و " آن" به دلیل صدا دوباره برانگیخته می شود. جورج در خلوتگاهشان استراحت می کند و فرو رفتن آب را که قطع شده می شنود. و موجب می شود او به آشپزخانه برگردد. جورج می بیند که "آن" در حال ظرف شستن است (علی رغم واقعیت مرگ او در این زمان از فیلم) کارگردان در مصاحبه ای با آئورون هیلیز از مجله ی ایندیوایر بیان می کند که جزئیات این اتفاقات برای من در آپارتمان خانواده ام رخ داده است اتاق خواب و آشپزخانه کاملاً دور از هم بودند. حتی اگر این متفاوت بود, من مطمئن نبودم که این ایده را داشته ام. هانکه این سکانس را در یک سکانس دو شاته می گیرد. هر دو کرکتر قاب را پر کرده و این مؤکد نزدیکی شان می باشد.

استفاده از فضا در این تک لوکیشن قابل توجه است. بسیاری از حوادثی که اتفاق افتاده در سرتاسر فیلم به جای نمایش شرح داده شده است. میشل هانکه آن چیزی را به مخاطبانش نشان می دهند که ضروری است – برای نمونه جزئیات ناچیزی که درباره ی ملاقات با دکتر است صرفاً شرح داده می شود. بعلاوه, در راستای این ایده که فضاها از جهان بیرون جدا هستند می باشد. به عنوان مثال زندگی "آن" و جورج تا حدودی یک زیست منقطع از اجتماع است. توجه کنید که آپارتمانشان صرفاً بعد از اینکه " آن" به بستر بیماری می رود پذیرای مهمانان می باشد. قرارگیری تمام فیلم در یک تک لوکیشن؛ هانکه نشان می دهد چگونه یک زندگی راحت و آشنا می تواند به یک زندان یا برزخی برای کرکترهایش بدل شود. استفاده از فضا در این فیلم شاید آشکار کننده ی این واقعیت است که خانه ی خود ما هم می تواند به مکانی برای درد یا تاریکی تبدیل شود.

...


...


...


...


...




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
پوریا فرخی ( 1392/03/02 ) :
دوربین ثابت و سکانس های مختلف فیلم تصویر ذهنی خوبی از فضاهای خانه رو در ذهن انسان حک میکند, به گونه ای مخاطب با دیدن این فیلم به خوبی سیرکولاسیون فضایی خانه آشنا میشود و در ادامه باید بگم سینمای هانکه به واقع سینمای فوق حرفه ای( نه به معنای عام) و اعتراضی هست و در هر کدوم از فیلم های این کارگردان مخاطب دچار شک می شود و تقریبا هیچ گاه داستان فیلم رو نمیشه حدس زد, نمونه اش در سکانس پایانی این فیلم وقتی که آن با توجه به عشقی که دریافت می کرد,توسط خود جرج(همسرش) خفه میشود و البته فیلم هایی چون بازی های مسخره یا معلم پیانو

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group