معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1324
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1122
اکسپو شانگهای 2010   - 33
نظریه معماری   - 941
معماری کانستراکتیویستی   - 33
طراحي داخلي   - 892
معماری دیجیتال   - 32
سازه های شهری   - 853
معماری پراجکتیو   - 32
تکنولوژی ساخت   - 834
طراحی پارامتریک   - 29
مرزهای معماری   - 766
بحران آب   - 28
معماری حوزه عمومی   - 723
هنر روسیه   - 28
المان شهری   - 690
اکسپو میلان 2015   - 27
نگاه نو به سكونت   - 681
پاویون های سرپنتین   - 24
نظریه شهری   - 673
باهاوس   - 22
کلان سازه   - 594
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
معماری و سیاست   - 518
جشن نامه اتووود   - 21
معماری پایدار   - 510
معماری مجازی   - 20
منتقدان معماری   - 478
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
معماری تندیس گون   - 447
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری مدرن   - 436
پداگوژی   - 19
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 430
پردیس ویترا   - 18
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 429
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 18
آرمان شهرگرایی   - 425
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
معماری منظر   - 422
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
معماری شمایل گون   - 416
فیلوکیتکت   - 16
روح مکان   - 414
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
طراحی صنعتی   - 406
معماری ـ موسیقی   - 14
باز زنده سازی   - 366
معماری بایومورفیک   - 14
توسعه پایدار   - 350
شهرهای در حرکت   - 12
تراشه های کانسپچوال   - 333
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 11
معماری یادمانی   - 332
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری سبز   - 302
مدرنیته؛ از نو   - 11
معماریِ توسعه   - 299
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
هنر مدرنیستی   - 269
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
اتووود کلاسیک   - 263
درس گفتارهای اتووود   - 9
طراحی نئولیبرال   - 260
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
بدنه سازی شهری   - 251
اقتصادِ فضا   - 8
معماری محلی   - 248
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 243
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
معماری ارزان   - 242
معماری تخت جمشید   - 7
تغییرات اقلیمی   - 241
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری تجربی   - 241
بی ینال ونیز   - 7
آینده گرایی   - 238
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
محوطه سازی   - 236
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 235
طراحی و پناهجویان   - 7
بنای محدود   - 220
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 218
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 204
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری پست مدرن   - 201
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 187
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 186
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 157
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 151
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 145
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 141
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 131
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 127
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
هنر گفت و گو   - 127
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
هنر انتزاعی   - 122
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
گرافیک   - 111
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
معماری ژاپن   - 110
جهان علمیْ تخیلی   - 5
معماری ایران   - 106
فرهنگ نفت   - 5
فضای منفی   - 102
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
بلندمرتبه ها   - 101
معماری مصر   - 5
طراحی مبلمان   - 92
اتووودْ آبزرور   - 4
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
منبع شناسی اتووود   - 4
اتووود ـ ایران معاصر   - 86
معماری خوانی   - 4
معماری مذهبی   - 86
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
اکسپو   - 75
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
بلوپرینت   - 4
معماری هند   - 62
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری فاشیستی   - 61
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری چین   - 61
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
ترسیمات معماری   - 52
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
گفت و گو با مرگ   - 49
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
ویرانه ها   - 47
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری و هنر انقلابی   - 43
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 1
جنبش متابولیسم   - 41
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
مدارس معماری   - 39
شهرسازی کوچک مقیاس   - 1
زاغه نشینی   - 39
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 34
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
درگذشت زاها حدید   - 34
شهرْخوانی با اتووود   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ریکاردو بوفیل   - 3
آراتا ایسوزاکی   - 16
زاها حدید   - 187
آرشیگرام   - 7
زیگموند فروید   - 10
آرکی زوم   - 4
ژان بودریار   - 3
آلبرت پوپ   - 4
ژان نوول   - 22
آلدو روسی   - 13
ژاک دریدا   - 13
آلوار آلتو   - 19
ژاک لوگوف   - 4
آلوارو سیزا   - 9
ژیل دلوز   - 21
آن تینگ   - 4
سائول باس   - 7
آنتونی گائودی   - 27
ساسکیا ساسن   - 9
آنتونی وایدلر   - 5
سالوادور دالی   - 2
آنتونیو نگری   - 3
سانا   - 5
آنیش کاپور   - 8
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آی وِی وِی   - 34
سدریک پرایس   - 3
اُ ام اِی   - 34
سو فوجیموتو   - 11
اتوره سوتساس   - 7
سوپراستودیو   - 9
ادریان لابوت هرناندز   - 5
سورِ فِهْن   - 6
ادوارد برتینسکی   - 1
شیگرو بان   - 33
ادوارد سعید   - 12
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سوجا   - 10
فدریکو بابینا   - 30
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک گهری   - 49
ادولف لوس   - 6
فرانک لوید رایت   - 43
ارو سارینن   - 28
فرای اوتو   - 9
اریک اوون موس   - 13
فردا کولاتان   - 2
اریک هابسبام   - 2
فردریک جیمسون   - 1
استن آلن   - 4
فرشید موسوی   - 3
استیون هال   - 30
فمیهیکو ماکی   - 4
اسلاوی ژیژک   - 17
فیلیپ جنسن   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوتلانا بویم   - 4
گرگ لین   - 7
اسکار نیمایر   - 33
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 23
ال لیسیتسکی   - 3
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 42
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ میس ون دروهه   - 22
ام وی آر دی وی   - 49
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اماندا لِــوِت   - 3
لوسی رای   - 8
اویلر وو   - 9
لویی کان   - 37
ایلین گری   - 7
لوییس بورژوا   - 8
ایوان لئونیدوف   - 4
لُکُربُزیه   - 133
بئاتریس کُلُمینا   - 8
لیام یانگ   - 4
بال کریشنادوشی   - 4
مارتین هایدگر   - 27
باک مینستر فولر   - 11
مارسل بروئر   - 7
برنارد چومی   - 33
مارشال برمن   - 16
برنو زوی   - 7
مانفردو تافوری   - 16
بنیامین برتون   - 6
مانوئل کاستلز   - 2
بوگرتمن   - 1
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 9
بی یارکه اینگلس   - 68
مایکل سورکین   - 1
پائولو سولری   - 4
مایکل گریوز   - 6
پاتریک شوماخر   - 3
محمدرضا مقتدر   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مخزن فکر شهر   - 1
پرویز تناولی   - 2
مـَــس استودیو   - 3
پری اندرسون   - 3
معماران مورفسس   - 16
پل ویریلیو   - 19
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر آیزنمن   - 57
موشه سفدی   - 12
پیتر برنس   - 2
میشل سر   - 3
پیتر زُمتُر   - 67
میشل فوکو   - 44
پیتر کوک   - 7
نائومی کلاین   - 4
پیر بوردیو   - 5
نورمن فاستر   - 35
پییر ویتوریو آئورلی   - 4
نیکلای مارکوف   - 1
تئودور آدورنو   - 3
هانا آرنت   - 6
تادو اندو   - 13
هانری لفور   - 23
تام مین   - 13
هانی رشید   - 5
تام ویسکامب   - 10
هرزوگ دی مورن   - 27
توماس پیکتی   - 5
هرنان دیاز آلنسو   - 18
توماس هیترویک   - 30
هنری ژیرو   - 3
تیتوس بورکهارت   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیموتی مورتُن   - 2
هنس هولین   - 4
تیو ایتو   - 23
هوشنگ سیحون   - 14
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هومی بابا   - 2
جان برجر   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 1
جان هیداک   - 4
والتر بنیامین   - 25
جف منن   - 2
والتر گروپیوس   - 16
جفری کیپنس   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 10
جورجو آگامبن   - 4
ولف پریکس   - 1
جوزپه ترانی   - 2
ونگ شو   - 8
جونیا ایشیگامی   - 3
ویتو آکنچی   - 12
جیمز استرلینگ   - 1
ویوین وست وود   - 6
جین جیکوبز   - 1
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز جنکس   - 5
کارلو اسکارپا   - 5
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کازیو سجیما   - 2
چارلز کوریا   - 15
کالین روو   - 1
چاینا میه ویل   - 4
کامران دیبا   - 13
حسن فتحی   - 5
کامرون سینکلر   - 11
حسین امانت   - 3
کریستفر الکساندر   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
داریوش آشوری   - 1
کریم رشید   - 5
داریوش شایگان   - 8
کلر استرلینگ   - 2
دانیل لیبسکیند   - 22
کلود پَره   - 3
دنیس اسکات براون   - 10
کنت فرمپتن   - 14
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کنزو تانگه   - 9
دیوید رُی   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنگو کوما   - 47
دیوید هاروی   - 24
کوپ هیمِلبِلا   - 21
رابرت نوزیک   - 2
کوین لینچ   - 7
رابرت ونتوری   - 13
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رُدولف شیندلر   - 7
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رضا دانشمیر   - 5
کیشو کـُـروکاوا   - 6
رم کولهاس   - 95
یان گِل   - 8
رنزو پیانو   - 30
یو ان استودیو   - 32
ریچارد مِیر   - 8
یورگن هابرماس   - 13
ریموند آبراهام   - 1
یونا فریدمن   - 5
رینر بنهام   - 2
یوهانی پالاسما   - 12
رینهولد مارتین   - 5

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -751
معماری مذهبی   -104
زیرساخت های شهری   -336
صنعتی   -100
فرهنگی   -303
گالری   -84
پاویون   -254
هتل   -73
موزه   -247
ورزشی   -64
اداری ـ خدماتی   -228
بهداشتی   -37
مسکونی ـ تجاری   -156
حمل و نقل عمومی   -35
تفریحی   -150
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -129
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : مهدي معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
اینــسِــــپشن؛ فرانکن اشتاینیزاسیون طرح، ان جا که طراحی، مرزهای معماری را می درد
اتووود سرویس خبر:   آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
1389/07/25
مـنـــــــبـع : http://www.archdaily.com
تعداد بازدید : 4417

دام کــُب ؛ بازیگر فیلم اینسپشن ساخته کریستفر نولان، تیمی ماهر را تجهیز می کند تا به ایده های که در ناخوداگاه اشخاص جاخوش کرده اند دست یابد. مسئول طراحی این رویاها که مهمترین عضو این گروه هم می بشد یک معمار است به نام اریان با بازی اِلِــن پیج. او در ساده ترین سطح یک مارپیچ تو در توـ لابیرنتی پیچیده که در ان ساختمان ها به وسیله معمار کنترل می شوند ـ طراحی می کند، البته این که در این لابیرنت از نظر محتوایی چه می گذرد و تصاویری که در این لابیرنت تولید و پخش می شوند چیستند همه در اختیار کسی است که در حال دیدن رویاست.

بر همین سیاق طرحی که او پی ریخته به ایده های عجیب و بعضا گیج کننده ایی مثل راه پله پـِـنرُز Penrose Staircase و یا شهرهایی که روی هم تا می خورند منتهی می شود. البته موفقیت ره یافت آریان نه در طرح های گیج کننده و عجیب و پر اب و تابش که در رخنه به خواب رویابین، رسوب در ناخوداگاهش، طراحی یک رویا و پر کردن ذهن شخصی که در حال رویا دیدن است از ایده های خود شخص می باشد. معمار باید فضاهایی بیافریند که شخص رویابین با ان ها اشنا باشد چرا که فقط بر این منش است که شخص رویا بین با این چارچوب کنار امده و رویایش را با تفکرات و ایده هایش پر می کند.

اریان می اموزد که چگونه طرحی که در حال اجرایش می باشد را مدیریت کند تا به نتایج غیر قابل پیش بینی ایی از ان چه شخص رویابین در ذهن می پروراند بیانجامد، محقق شدن چنین ایده ایی مرزی بی نهایت باریک می افریند چرا که طرح علی رغم وجوه بی نهایت غیر واقعی اش باید موجودیت یافته و به یک وضعیت واجد حیات منتهی شود. و فیلم نهایتا به این موضوع می پردازد که چه می شود اگر ایده های برامده از طراحی جهانی رویایی بتواند در دنیای واقع نیز به کار اید؟

اریان متوجه این مسئله می شود که طراحی رویا در بهترین و کاملترین شرایط افرینشی صرف است. اگرچه اریان با محدودیت هایی که معماران در دنیای واقعی با مواجه هستند مواجه نیست اما او نیز با پارامترهای معینی مواجه است که تخطی از ان ها تحقق طرح را با مشکل مواجه می کند. چه می شد اگر ذهن ما به اندازه ذهن اریان باز بود و تمام امکان های موجود را می ازمود و ان فرایند ظریف و مخدوش نشدنی چگونگی تاثیر بنا بر شخص را به بازی می گرفت. طرح کلی فیلم بی نهایت لایه لایه است مملو از خطوط داستانی هم پوشا و پیچیده و البته تمام این پیچیدگی های روایی هیچ گاه به مخدوش ساختن قدرت موجود در پس زمینه ایده کلی داستان نمی انجامد. فیلم متداوما بر این گزاره تاکید می گذارد که چگونه یک ایده می تواند بر یک فرد تاثیر بگذراند و سرنوشت زندگی اش را تغییر دهد



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
مهدي معيت ( 1389/10/06 ) :
تلقین» یک اتفاق در سینماست. کریستوفر نولان کارگردان اندیشمند و جوان انگلیسی که با ساختن اولین فیلمش «تعقیب»، اوج گرفت و خیلی زود راهی هالیوود شد، با تکیه بر موفقیت های تجاری و هنری فیلم های قبلی اش، مخصوصاً «شوالیه تاریکی»، با «تلقین» توانسته یک ایده به شدت دور از ذهن و انتزاعی و پیچیده را به فیلم تبدیل کند.

بزرگ ترین دستاورد «تلقین» علاوه بر جنبه های فنی و محتوایی که به آن ها هم خواهم پرداخت، این است که سطح شعور و اندیشه مخاطب را افزایش می دهد و کمترین کاری که می کند این است که انسان را به تفکر و اندیشیدن دعوت می کند. اندیشیدن درباره حکمت وجودی انسان، قدرت و محدوده اختیار ذهن و ناخودآکاه انسان و نوع برهم کنش آن با واقعیت های موجود و پذیرفته شده و حتی فرهنگ فیلم دیدن.

در این زمینه فیلمسازانی چون دیوید لینچ هم آثار درخشانی از خود به جا گذاشته اند ولی فرق بزرگ «تلقین» با شاهکارهایی مثل «مالهالند درایو» اینجاست که نولان توانسته به شکلی باورنکردنی یک ریتم سریع و ضرباهنگی تند به فیلمش بدهد و با به تصویر کشیدن جزییاتی خیره کننده و جلوه های ویژه ای در عالی ترین سطح ممکن، همراهی مخاطب عام سینما را هم جلب کند به طوری که فروش فیلم فقط در سینماهای سراسر جهان ۸۲۰ میلیون دلار شده است. این یعنی تماشاگر پاپ کورن خور معمول بلاک باسترهای تابستانی، از فیلمی استقبال کرده که به هیچ وجه در دیدار اول تمام جزییاتش را نمی شود فهمید. اما قدرت نولان در به تصویر کشیدن دنیای چندلایه و پیچیده ای که در ذهن داشته چنان بالاست که بیننده را مقهور خود می کند و او را به دنبال خود می کشد.

«تلقین» داستان سفر به اعماق خواب انسان است. داستان نفوذ به لایه های درونی ذهن و ضمیر ناخودآگاه. همین جا بگویم دنیای ذهنی نولان مختص خودش است که آن را بدون کم و کاست به تصویر کشیده است و من در این نوشته به وجوه علمی روان شناسی کاری ندارم و تمرکزم بر روی خود فیلم است.

کاب که یک متخصص نفوذ به خواب های دیگران و سرقت از آنهاست، روزگار خوشی را سپری نمی کند. تصویر ذهنی‌ای که او از همسر مرحومش دارد، در رویاهایش دست از سرش بر نمی دارد و باعث شده در مأموریت های اخیرش دچار مشکل شود. اما یک فوق سرمایه دار متشخص به نام سایتو به او پیشنهادی می کند که می تواند به آوارگی و دربدری او و دوری ناخواسته اش از فرزندانش پایان بدهد. پیشنهاد این است که ایده ای را به ذهن وارث آینده شرکت رقیب سایتو، رابرت فیشر، وارد کنند تا او شرکت خود را منحل کند. کاب هم برای انجام مأموریت شروع به جمع کردن تیمش می کند و در یک نقشه حساب شده، چندین لایه به ذهن فیشر جوان نفوذ می کنند تا بتوانند این ایده را در ناخودآگاه او بکارند.

نیمه اول فیلم به درستی صرف پرداختن به قوانین حاکم بر خواب و تشریح نحوه نفوذ و دستکاری در آن می شود. این اطلاعات به صورت کاملا پراکنده، مختصر و مفید و با بیان تصویری فوق العاده داده می شود. کاراکتر های مختلف در شرایط متفاوت باعث انتقال این اطلاعات و جزییات ضروری می شوند و به همین دلیل دنیای کاملاً ذهنی مخلوق نولان، به شکلی عجیب باورکردنی و ملموس جلوه می کند.

اما در نیمه دوم که به مأموریت گروه اختصاص دارد، باید پاپ کورن ها را کنار گذاشت و تمام حواس را به فیلم داد. نولان برای پیشبرد داستان در این قسمت، روایت هم زمان لایه های درونی ذهن را برگزیده و با این کار یک تجربه فراموش ناشدنی به بینندگان فیلمش هدیه داده. چون فعالیت مغز در حالت رویا چندین برابر است، زمان در حالت خواب زودتر می گذرد و هرچه در سطوح ذهنی پایین تر برویم، زمان سریع تر می گذرد. با این حساب مقطعی در فیلم هست که در آن واحد، ۵ رخداد، که در ادامه و طول هم هستند، همزمان در حال اتفاق افتادن هستند، اما از طرفی عرض این زمانها هم با هم یکی است. به همین دلیل تماشای این فیلم با تماشای فیلم های دیگر یک فرق اساسی دارد. کارگردان و اثرش در طول فیلم از تماشاگر جلو هستند و جالب این‌جاست که هرچه به پایان فیلم نزدیک می‌شویم این فاصله بیش‌تر می‌شود. باید لحظه به لحظه تمام جزییات را دنبال کرد و در طول فیلم به تجزیه و تحلیل آنها پرداخت تا در پایان فیلم به پاداش رسید.

نولان کاری کرده که همان طور که تیم کاب در ذهن فیشر نفوذ می کنند ما هم لختی در خود فرو برویم و به حکمت آفرینش و قدرت انسان و ذهنش در تغییر دنیای اطرافش بیندیشیم. فیلم چنان پر و پیمان و سرشار از جزییات است که راه را برای برداشت های متفاوت و گوناگون باز می گذارد و در هیچ مقطعی از آن نمی شود با اطمینان گفت که چه مرحله ای از خواب یا واقعیت در حال اتفاق افتادن است؛ انگار اصل عدم قطعیت هایزنبرگ به سینما راه یافته و این یعنی یک شاهکار سینمایی.

راهنمای ما در این دنیای پیچیده کاب است که همواره نسبت به همسر و فرزندانش احساس گناه می کند و این بار گناه روح او را می آزارد و می خراشد. کاب هرچه تلاش می کند نمی تواند از شر این حس ناخوشایند خلاص شود. نکته بسیار مهمی که هوشمندانه در ساختار فیلم لحاظ شده و باعث شده دنیای انتزاعی فیلم از آسمان به زمین بیاید، افزودن یک قطب احساسی قدرتمند به فیلم است که همان مال، همسر مرحومِ کاب است. این تنها سرنخی‌ست که در دنیای پر از تناقض فیلم وجود دارد و بی شک احساسی ترین و تأثیرگذارترین لحظات فیلم، مربوط به صحنه های دونفره کاب و مال است.

«تلقین» فیلم های مهم و به یادمانی ای را به یاد می آورد. واقعی نبودن دنیایی که می شناسیم «ماتریکس» و نحوه انجام عملیات، فیلمهای جیمزباند یا فیلمهای اوشن را به یاد می آورد. اما برجسته ترین تشابه از نظر مفهومی، انیمیشن «پاپریکا» (۲۰۰۶) ساخته سوتاشی کان انیماتور ژاپنی ست. کان که چند ماه پیش فوت کرد برای بزرگسالان انیمیشن می ساخت و «پاپریکا» بهترین و پخته ترین اثرش بود. داستان درباره روان درمانگری بود که وسیله ای به نام دی سی مینی اختراع کرده بود و با آن به خواب مریض هایش نفوذ می کرد تا آنها را درمان کند. اما یک شخص شریر دستگاه را می دزدد و با نفوذ به خواب دیگران باعث می شود کابوس ببینند.

هنر نولان در این است که با معکوس کردن این ایده، به ایده‌ای رسیده که با آن توانسته در لایه‌های زیرین اثرش یکی از مهم‌ترین عوامل درد و رنج انسان در طول تاریخ را به تصویر بکشد. همان طور که کاب در همان ابتدای فیلم و چند جای دیگر می‌گوید، انعطاف‌پذیرترین انگل، یک ایده است. یک ایده خیلی کوچک و ساده (چه درست، چه غلط) است که وقتی وارد ذهن می‌شود، از هیچ راهی نمی‌توان آن را از بین برد و به مرور زمان به یک ایمان و باور تبدیل می‌شود که با هیچ منطق و برهانی هم نمی‌توان با آن مقابله کرد. اگر به دور و بر خودمان یا جوامع پیشرفته به دقت نگاه کنیم، متوجه خواهیم شد که ریشه تعصبات پوچ و جبهه گیری های بی‌معنا در مقابل اقلیت‌ها، مذاهب و به طور کلی ایده‌های جدید، کاشته شدن یه ایده کوچک و بزرگ شدن آن در ذهن مرتجعین است. چه بسیار دیده و شنیده‌ایم که در طول تاریخ، نسل بشر دست به جنایات گسترده‌ای زده و از انجام آن هیچ گونه احساس پشیمانی یا ناراحتی نکرده است. آیا بجز با این تئوری که آن ایده به تدریج در ذهن شخص کاشته و نهادینه شده و آن را به عنوان یک فکت مسلم تلقی کرده، می توان این اتفاقات را توضیح داد؟ این‌جاست که نقش تعلیم و تربیت در دوران کودکی و فراهم کردن خوراک فرهنگی مناسب برای خردسالان بیش‌تر خودش را نشان می‌دهد.

از طرف دیگر تصویری که نولان از مدینة فاضله به دست می‌دهد به‌شدت تکان‌دهنده و پوچ است. در دنیای نولان، انسان به هیچ وجه در واقعیت نمی‌تواند به آرمان‌شهر ایده‌آل خود برسد و فقط در عالم خواب و رویاست که می‌تواند بهشتی برای خود بسازد. بدتر آن‌که لذت درک این بهشت هم پایدار نیست و با گذشت زمان به ورطة تکرار و پوچی در می‌غلطد و از نظر روحی ارضاکننده نیست. سکانس های ابزورد «تلقین» که در محیط آخرالزمانی ناخودآگاه ذهن کاب می‌گذرند، مطمئناً در تاریخ سینما ماندگار خواهند شد.

قهرمانان دنیای نولان هرچه قدر هم تلاش کنند راهی به رستگاری ندارند. آن ها زندگی شان را صرف رسیدن به آرامشی می کنند که هرگز به آن نخواهند رسید. چه مردی که همسرش را کشته اند و به دنبال قاتلش است (یادگاری)، چه میلیاردری که قتل پدر و مادرش او را بر آن داشته تا عدالت واقعی را اجرا کند (سرآغاز بتمن)، چه ابرقهرمانی که در مبارزه در راه عدالت، مرز بین خیر و شر را گم کرده (شوالیه تاریکی) و چه روان شناسی که خودش و همسرش را در تو در توی ضمیر ناخودآگاه گم کرده (تلقین). به سکانس درخشان آخرین مواجهه کاب با مال در آخرین لایه رویا توجه کنید: کاب در جواب مال که به او می گوید به چه چیز واقعاً اعتقاد داری و در درونت چه چیزی حس می کنی، می گوید: «گناه. احساس گناه می کنم.»
نولان با «تلقین» ثابت می کند علاوه بر این که در فیلم نامه نویسی یک نابغه است، یک متخصص فنی هم هست و به ابزار سینما تسلط کامل دارد و کاری می کند که تمام عواملی که با او کار می کنند، بهترین آثار دوران کاری خود را ارائه بدهند. با این که تلقین یک فیلم داستان محور و ایده محور است، بازیگرانش در اوجند و در فرصتهای اندکی که برای خودنمایی به آنها داده می شود نشان می دهند که بهترین انتخاب‌ها هستند. به طور کلی ترکیب بازیگران و یکدستی نقش آفرینی شان خیره کننده است. لئوناردو دی کاپریو که ظاهراً برای اوج گرفتن هیچ حد و مرزی نمی شناسد، بعد از نقش آفرینی به یاد ماندنی اش در «جزیره شاتر»، اینجا هم نقشی با آشفتگی ذهنی که کوله باری از گناه به دوش می کشد را با وقار و قدرت بازی کرده. الن پیج معصومیت، تام هاردی سرخوشی، کن واتانابه تشخص، ماریون کوتیار عشق و جوزف گوردون لویت اطمینانی به نقش هایشان داده اند که لازم بوده.

موسیقی متن پروپیمان و غیرملودیک فیلم، یکی از فرازهای قدرتمند و فراموش نشدنی آن است. هانس زیمر تقریباً برای سراسر فیلم، چنان موسیقی حماسی و در حال پوچ گرایی ساخته که سایه اش را کاملاً بر سر فیلم انداخته و شور حال عجیبی به صحنه های اکشن و سکانسهای لایه آخر خواب داده است.

طراحی صحنه، طراحی لباس و جلوه‌های ویژه مناسب، که مشخص است زحمت زیادی برای‌ درست درامدن تک‌تک‌شان کشیده شده، تلقین را به یک ضیافت چشم تبدیل کرده است.

سکانس های فراموش نشدنی و تأثیر گذار در فیلم آن قدر زیاد است که انتخاب کردن یکی از آن ها خیلی سخت است: سکانس نبرد آرتور با آنتی بادی های ذهن فیشر در یک هتل معلق، تعقیب و گریز ها در هوای بارانی و سقوط از پل، فلاش بک آخرین دیدار کاب و همسرش در هتل، کل فصل ضمیر ناخودآگاه ذهن کاب یا همان آخرین لایه خواب و از همه مهم تر پایان بندی ویرانگر اثر.

با این‌که سکانس اکشن در برف کمی کش‌دار و طولانی شده و فیلم را به طور موقت از ریتم می‌اندازد، در مقابل مزیت های بی‌شمار اثر کاملاً قابل چشم پوشی است. فیلم چنان ایده بکر و چنان مصالح زیادی دارد که می شود حداقل دو سه دنباله برایش ساخت. اما مطمئنم نولان هرگز چنین اشتباهی را مرتکب نمی شود و کسی هم نمی تواند راهش را ادامه بدهد؛ چون به قول راجر ایبرت وقتی از لابیرنتی که ساخته بیرون آمده، راهنما را دور انداخته است.

نقل از :
http://adambarfiha.com/?p=5570
سیمین رضاپناه ( 1391/03/21 ) :
کاب: این فکر تا چه حد پیچیده است؟
سایتو: به اندازه کافی ساده ست
کاب: هیچ فکری ساده نیست وقتیکه میخوای بذاریش توی ذهن یک نفر دیگه

آیا این کاری هست که بشه با معماری و ساخت فضا انجام داد؟ تغییر فکر و فرهنگ؟
احسان قلندری ( 1391/03/22 ) :
با سلام.بشر از بدو در تفکر و انتخاب بوده است که ایا می تواند راحتی خود را تامین کند؟بله اما چگونه؟!!!!!!دنیای فیلم همین جواب را میدهد.بشر خود دوست چیزی جزءافکاری مخرب امیز ندارد و نداشته است بایت تلاش را به گونه ایی دیگر انجام داد!اما جا.مکان و ... این انتخاب را از بشر خود دوس می گیرد!!!!!

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group