مسابقه دانشجویی اتووود
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1345
بحران آب   - 28
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1184
هنر روسیه   - 28
نظریه معماری   - 978
اکسپو میلان 2015   - 27
طراحي داخلي   - 910
پاویون های سرپنتین   - 24
سازه های شهری   - 869
باهاوس   - 24
تکنولوژی ساخت   - 845
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
مرزهای معماری   - 780
فیلوکیتکت   - 22
معماری حوزه عمومی   - 754
جشن نامه اتووود   - 21
المان شهری   - 701
معماری مجازی   - 20
نظریه شهری   - 697
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
نگاه نو به سكونت   - 687
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
کلان سازه   - 601
مدرنیته؛ از نو   - 18
معماری و سیاست   - 550
پردیس ویترا   - 18
معماری پایدار   - 517
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 18
منتقدان معماری   - 486
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
معماری مدرن   - 485
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
معماری تندیس گون   - 452
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 445
معماری ـ موسیقی   - 15
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 441
معماری بایومورفیک   - 14
آرمان شهرگرایی   - 437
شهرهای در حرکت   - 14
روح مکان   - 434
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
معماری منظر   - 427
اقتصادِ فضا   - 12
معماری شمایل گون   - 422
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 11
طراحی صنعتی   - 421
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
باز زنده سازی   - 380
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
توسعه پایدار   - 352
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری یادمانی   - 336
درس گفتارهای اتووود   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 333
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری سبز   - 306
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 8
معماریِ توسعه   - 304
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
هنر مدرنیستی   - 298
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
طراحی نئولیبرال   - 272
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
آینده گرایی   - 271
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 263
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
بدنه سازی شهری   - 254
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 250
معماری تخت جمشید   - 7
معماری ارزان   - 246
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری محدود   - 243
بی ینال ونیز   - 7
معماری تجربی   - 243
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
تغییرات اقلیمی   - 241
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 239
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 239
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری پست مدرن   - 232
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 220
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 218
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 205
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 189
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 187
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 177
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 164
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 157
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 155
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 148
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
مسکن روستایی   - 133
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
هنر انتزاعی   - 132
منبع شناسی اتووود   - 6
هنر گفت و گو   - 131
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
گرافیک   - 117
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 6
معماری ژاپن   - 113
جهان علمیْ تخیلی   - 5
طراحی مبلمان   - 111
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
فضای منفی   - 108
معماری مصر   - 5
معماری ایران   - 107
فرهنگ نفت   - 5
بلندمرتبه ها   - 102
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماری مذهبی   - 86
معماری خوانی   - 4
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
اکسپو   - 75
بلوپرینت   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری فاشیستی   - 68
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری هند   - 65
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
ترسیمات معماری   - 65
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 4
معماری چین   - 61
مینته د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 3
گفت و گو با مرگ   - 51
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
ویرانه ها   - 50
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری و هنر انقلابی   - 46
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
زاغه نشینی   - 41
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
جنبش متابولیسم   - 41
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
مدارس معماری   - 40
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری پراجکتیو   - 37
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری دیجیتال   - 36
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
پداگوژی   - 35
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
معماری کانستراکتیویستی   - 34
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 34
شهرسازی کوچک مقیاس   - 1
درگذشت زاها حدید   - 34
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
اکسپو شانگهای 2010   - 33
شهرْخوانی با اتووود   - 1
طراحی پارامتریک   - 29

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زاها حدید   - 187
آراتا ایسوزاکی   - 16
زیگموند فروید   - 10
آرشیگرام   - 7
ژان بودریار   - 3
آرکی زوم   - 4
ژان نوول   - 22
آلبرت پوپ   - 4
ژاک دریدا   - 16
آلدو روسی   - 13
ژاک لوگوف   - 4
آلوار آلتو   - 19
ژیل دلوز   - 27
آلوارو سیزا   - 9
سائول باس   - 7
آن تینگ   - 4
ساسکیا ساسن   - 9
آنتونی گائودی   - 27
سالوادور دالی   - 2
آنتونی وایدلر   - 5
سانا   - 5
آنتونیو نگری   - 5
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنیش کاپور   - 8
سدریک پرایس   - 3
آی وِی وِی   - 34
سو فوجیموتو   - 11
اُ ام اِی   - 34
سوپراستودیو   - 9
اتوره سوتساس   - 7
سورِ فِهْن   - 6
ادریان لابوت هرناندز   - 5
سوزان سانتاگ   - 2
ادوارد برتینسکی   - 1
شاشونا زوبوف   - 2
ادوارد سعید   - 13
شیگرو بان   - 33
ادوارد سوجا   - 10
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فدریکو بابینا   - 30
ادولف لوس   - 7
فرانک گهری   - 49
ارو سارینن   - 28
فرانک لوید رایت   - 45
اریک اوون موس   - 13
فرای اوتو   - 9
اریک هابسبام   - 2
فردا کولاتان   - 2
استن آلن   - 4
فردریک جیمسون   - 2
استیون هال   - 30
فرشید موسوی   - 3
اسلاوی ژیژک   - 17
فمیهیکو ماکی   - 4
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
فیلیپ جنسن   - 5
اسوتلانا بویم   - 4
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسکار نیمایر   - 33
گرگ لین   - 7
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 3
لبس وودز   - 23
الیس راستورن   - 50
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 49
لودویگ میس ون دروهه   - 23
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 7
لویی کان   - 37
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییس بورژوا   - 8
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لُکُربُزیه   - 134
بال کریشنادوشی   - 4
لیام یانگ   - 4
باک مینستر فولر   - 11
مارتین هایدگر   - 27
برنارد چومی   - 33
مارسل بروئر   - 7
برنو زوی   - 7
مارشال برمن   - 16
بنیامین برتون   - 6
مانفردو تافوری   - 16
بوگرتمن   - 1
مانوئل کاستلز   - 2
بی یارکه اینگلس   - 68
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو سولری   - 4
مایکل سورکین   - 1
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 21
معماران مورفسس   - 16
پیتر آیزنمن   - 57
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر برنس   - 2
موشه سفدی   - 12
پیتر زُمتُر   - 67
میشل سر   - 3
پیتر کوک   - 7
میشل فوکو   - 44
پیر بوردیو   - 5
نائومی کلاین   - 4
پییر ویتوریو آئورلی   - 4
نورمن فاستر   - 35
تئودور آدورنو   - 3
نیکلای مارکوف   - 1
تادو اندو   - 13
هانا آرنت   - 7
تام مین   - 13
هانری لفور   - 23
تام ویسکامب   - 10
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 27
توماس هیترویک   - 30
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 23
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 4
واسیلی کاندینسکی   - 1
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 27
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 16
جورجو آگامبن   - 5
ورنر پنتون   - 3
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 10
جونیا ایشیگامی   - 3
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 1
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 5
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 5
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 8
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 22
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کلود پَره   - 3
دیوید رُی   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید گیسن   - 2
کنزو تانگه   - 9
دیوید هاروی   - 25
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت نوزیک   - 2
کنگو کوما   - 47
رابرت ونتوری   - 28
کوپ هیمِلبِلا   - 21
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 96
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 30
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریموند آبراهام   - 1
یو ان استودیو   - 32
رینر بنهام   - 2
یورگن هابرماس   - 13
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 3
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -754
معماری مذهبی   -104
زیرساخت های شهری   -346
صنعتی   -101
فرهنگی   -318
گالری   -84
پاویون   -254
هتل   -73
موزه   -247
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -228
بهداشتی   -37
مسکونی ـ تجاری   -157
حمل و نقل عمومی   -35
تفریحی   -150
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -129
حامی اتووود
مسابقه دانشجویی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
  مسابقه دانشجویی اتووود
معماران و چالش انتخاب معماری ـ فرزان شاماسب لو ـ خانه شیشه ای
اتووود سرویس خبر:   تيم اتووود
1394/01/08
مـنـــــــبـع : اختصاصی اتووود
تعداد بازدید : 2486

خانۀ شیشه‌ای Optical Glass House توسط معماران هیروشی ناکامورا و اِن اِی پی Hiroshi Nakamura & NAP Architects ، طراحی شده و اجرای آن در سال 2012 به اتمام رسیده است. ناکامورا پیش از آغاز فعالیت مستقل خود در سال 2002، به مدت 5 سال در دفتر کنگو کوما و همکاران، مشغول به کار بوده است. پروژۀ مذکور، در قطعه‌ای به مساحت 244 متر مربع، در فضای میان دو بلوک بلندمرتبه، در مجاورت خیابانی عریض، پر ترافیک و نه چندان خوش سیما، در مرکز‌شهر هیروشیما واقع شده است. جهت‌گیری سایت در امتداد محور شرقی- غربی بوده و از سه طرف توسط ساختمان‌های مجاور محصور شده‌ است. تنها جداره‌ای که قابلیت طراحی بازشو به فضای بیرون را دارد، جداره‌ی شرقی مشرف به خیابان مذکور است. با وجود این محدودیت، طراح از گشودن جداره به سوی فضای پر سر و صدای بیرون، منظر نامطلوب آن و راه دادن نور مستقیم شرق به فضاهای اصلی خانه خودداری کرده است. برای افزایش آسایش و کیفیت خصوصی خانه، فضاهای اصلی6 متر از این جداره عقب نشینی کرده، و در این فاصله از روی طبقه اول یک پاسیو جانمایی شده است که از سویی، توسط سقف باز خود به نور مستقیم جنوب شرقی (نزدیک به قائم) اجازه‌ی ورود می دهد، و از سوی دیگر توسط پوسته‌ی نورگذر نما، تابش شرق (نزدیک به افق) را منکسر کرده و با پراکنش در فضا، ضمن تعدیل نمودن، به آن زیبایی بیشتری می بخشد.

پوسته‌ی نورگذر نما، متشکل از بلوک‌های شیشه‌ای (5cm*5cm*23.5cm) است که به وسیلۀ بولت های فولادی، از تیر فوقانی سازه آویخته شده اند. بلوک‌ها به صورت اختصاصی طی فرایند نسبتا‌ً دشواری همراه با کنترل تغییر دما، تولید شده است. حاصل این فرایند کنترل شده، آجرهای شیشه‌ای اپتیکی است که به صورتی همگن نور را منکسر کرده و جلوه های بصری منحصربه‌فردی را در فضای خانه پدیدار می‌سازد.

در مقابل آلودگی صوتی فضای بیرون، درون خانه غرق در سکوتی آرامش بخش است. دیوار شیشه‌ای متراکم، نقش مانع آکوستیکی را ایفا کرده و با توجه به ارتفاع 8.6 متر از کف طبقه اول، تقریبا تمامی امواج نوفۀ منتشر شده در محیط را منعکس و حذف می‌کند. پاسیو با مساحتی قریب به 50 متر مربع، و با جانمایی درخت هایی به ارتفاع 2 طبقه‌ی ساختمان و یک حوضچه‌ی آب ، باغ کوچکی را درون خانه بازنمایی کرده است که تمامی اتاق ها و فضاهای اصلی خانه، مشرف به آن هستند. نور مستقیمی که از میان شاخ‌وبرگ درختان به فضای داخل نفوذ کرده و الگو های طبیعی نور و سایه را روی کف تصویر می‌کند، نور انکسار یافته ای که حین عبور از دیوار شیشه ای الگوهای هندسی و منظم را بر سطوح دیوارها می پراکند و درخشش سطوح براق پرده‌ی مقابل نشیمن، جلوه‌ای دراماتیک به منظر این طبیعتِ مصنوع بخشیده است. در پس زمینه‌ی این منظر برساخته، عینیت حرکت اتومبیل ها در شهر، که با اثر منشوری شیشه‌ها، آبستره شده‌اند، به سان یک پویانمایی صامت درک می شود. حوضچۀ شفاف درست در بالای فضای ورودی جانمایی شده، و تصویر آن بر کف تیره‌ی این فضا نقش بسته است. تصویر قطرات باران و موج های سطحی آب روی کف این فضای کم نور، بر معنای اثر می افزاید. در این فضا قطره های باران از اعماق زمین به سطح کف می رسند!

در فرایند طراحی، محدودیت، خود به امکان تبدیل شده‌است. برخی از اجزاء، به واسطۀ یک محدودیت توجیه کارکردی یافته و اما معنایی را به ذهن متبادر می سازد که فراتر از کارکرد رفع نیاز است. آلودگی صوتی، تراکم، ارتفاع و ضخامت جدار شیشه‌ای را به عنوان یک راهکار ابزاری توجیه می‌کند؛ حال آن که دستاورد اصلی جدار، نه صرف رفع این مشکل که ایجاد کیفیت ادراکی نورشناختی آن است. شاکلۀ کلی و سازماندهی فضایی اثر کاملاً با زبان عام و رایج معماری مسکونی معاصر و پارادایم های مینیمالیستی آن، این‌همان identical است.

در نگاه نخست با اثری ساده، خوانا، قابل تشخیص و فاقد پیچیدگی های متنی روبرو هستیم. اما در مقابل، عناصر شکل دهنده‌ی آن با بیانی متین، بدیهیات را مورد پرسش قرار می دهند و بر انگاره‌ی غیریت صحه می‌گذارند. نوع کاربرد مصالح و طراحی اجزاء طرح با وجود عینی بودن خود، تا حدی به مثابه یک اثر هنری سورئال، روابط نشانه شناسانه‌ میان دال و مدلول را به چالش می‌کشد. در نمای بیرونی، باغ از زمین بلند شده و روی طبقه‌ی اول قرار گرفته است. شفافیت ناب نما، بیش از آن که پیوند دهنده باشد، جدا کننده است، و بیش از آن‌که مفهوم نظرگاه، یا پنجره را تداعی کند، هم از حیث عملکرد و هم تکتونیک، تداعی کنندۀ دیوار است. حوضچۀ پاسیو، پیش از آنکه خود را به عنوان یک المان آشنای باغ، به واسطه‌ی تجربۀ دیداری در مجاورت باغچه ها و درختان آشکار کند، در ورودی همکف اثرش بر فضایی دیگر، از دریچه ای متفاوت و به سان یک چیدمان انتزاعی تجربه می‌شود، گویی این گزاره را تایید می کند که درک روابط میان اجزاء مقدم بر تجربۀ مستقیم خود شیء است. رنگ خاکستری تیره، در حالی برای دیوارهای داخلی انتخاب شده است که با عقب نشینی فضاها از جداره‌ی اصلی، به طور طبیعی نفوذ نور به عمق پلان کاهش یافته و این رنگ، تاریکی فضا را تشدید می کند. چنین به نظر می‌رسد که تاریکی فضای میان دو بخش شرقی و غربی خانه (غذاخوری، بین نشیمن و آشپزخانه)، رویدادی تحمیل شده از سوی محیط نبوده و خود بخشی از درونمایه اثر است که به تباین ریزفضاها در فضای یکپارچه‌ی طبقه اول، انجامیده است. دیوار ساده و پوشیده از چوب در فضای غذاخوری، در واقع چیدمانی از درب های دسترسی به چندین فضای مجزا (پلکان، ورودی آسانسور، اتاق رختکن و کمد های انبار) در ابعاد متفاوت است. با این حال، ریتم نوارهای چوبی در فضای نیمه تاریک، تشخیص محل بازشوها را دشوار کرده است. برخی از گره های الوارهای چوبی دیوار، حفره‌هایی هستند که نقش دستگیرۀ درب کمدها را ایفا می‌کند. شیء، آن‌گونه‌ که هست، با آن‌چه به نظر می‌رسد، در تضاد است. پرده ای که همچون حریر، سبک و لطیف به نظر می رسد، از الیاف فلزی پرداخت شده ای ساخته شده است که رقص پرده در باد را با ریتمی آهسته همراه کرده و با نور بازتاب یافته از سطح براق خود، بر کیفیت جلوۀ بصری آن می افزاید.

در تاریخ معماری معاصر، خانه عموماً در الگوی سکونت در مناطق حومه‌ی شهرها، قطعات خصوصی نسبتاً وسیع، و زمینه های بکر و خلاق، مصور شده است. در عین حال، همان روح معاصر زمان، عرصه‌ی سکونت را هر روز از چنین بستر هایی دورتر می‌کند. در رویکرد به زمینه، خانه های کوچکِ قرارگرفته در بافت های متراکم شهری غالباً یا با نادیده گرفتن خود و محو شدن در بافت، اعتبار یافته و به بیانی اندک قناعت کرده اند (گویا اساس پیدایششان، حذف هستی خود بوده است)؛ و یا با رویکردی رادیکال و در برخی موارد آنارشیستی، چنان بر انکار و نفی (و نه نقد) زمینه متمرکز شده اند که به رغم تبدیل به اثری هنری، خانه بودن خود را فراموش کرده اند! در این میان رویکرد خانۀ شیشه‌ای به زمینه را می‌توان رابطه ای مبتنی بر کنش و ارتباط با دیگری تلقی کرد.

به نظر می رسد که زمینه‌ی کالبدی سایت پروژه، چه در لایه های معنایی و چه کارکردی، از هیچ یک از مؤلفه های کیفی سکونت، آن هم برای یک مسکن تک واحدی شخصی، برخوردار نباشد. با این همه، خانه در ساختار کلی اش، واقعیت زمینه را انکار نمی‌کند و در عین حال بیان خود را نیز از دست نمی‌دهد. در فضای میان دو ساختمان بلند مرتبه، حضور دو ساختمان فرسوده یک و دو طبقه، ترحم انگیز و موقت به نظر می‌آید. با این حال نمای طبقه همکف خانه در تناسب با ساختمان دو طبقه‌ی جنوبی قرار داشته و با ارتفاع نمای شیشه ای خود یک خط آسمان پیوسته‌ی پلکانی را در تناسب با دو ساختمان کوچک فرسوده ایجاد کرده است. در نمای مقابل، ریتم درختان خیابان که با رسیدن به فضای جلوی ساختمان قطع شده، با درخت پاسیو ادامه یافته است. بنا، بی توجه به دو بلندمرتبۀ مجاور، به سایر عوامل زمینه پاسخ داده و بیان بصری نما، در عین ابعاد کوچکش آن را برجسته و متمایز از پس‌زمینه ساخته است. با چنین پرداختی غول‌های کناری با شمایلی حاکی از کند ذهنی به این موجود بیان‌گرِ کوچک می نگرند که با زیرکی، مقیاس آن‌ها را به سخره گرفته است. از منظر ذهنی نگارنده، رفتار کالبد این خانه را در ارتباط با کالبد شهر، می‌توان به مثابه تصویری انتزاعی از رفتار یک شهروند آزاد و در عین حال اخلاق گرا، در نسبت با جامعه متصور شد.

در این انگاره اگر سیمای فضای شهری را آینۀ جامعه دانسته، و فضای درون خانه را قلمرو خصوصی فرض کنیم، نما به عنوان عرصه‌ی میان این دو، جایگاه قلمرو عمومی و عرصۀ بیان را خواهد داشت. بروز کنش در عرصۀ عمومی، نخست در گرو شکل‌گیری یک هستی خصوصی است. خانه شیشه ای نخست در درون، هستی خصوصی شده و معنادار "خود" را در تمایز با کیفیت های محیطی بیرون شکل می دهد و از سوی دیگر در جامعه نیز، رفتاری مطابق عرف از خود بروز می دهد که نتیجه‌ی این رفتار شاکله ای عام مبتنی بر محدودیت ها و ضوابط شهری و ... است. و اما در نما (مصداق قلمرو عمومی) کردار و خود واقعی اش را آشکار، و محیط را نقد می کند و خود را در کنش با دیگری قرار می دهد. چنانچه برخورد کالبد اثر با بلوک های بلند مجاورش را در بستر جامعه (بستر مبتنی بر عرف و اصول) در نظر آوریم، این رابطه به شدت- تحت تاثیر مقیاس- تصویری انتزاعی از نابرابری در روابط قدرت را به نمایش می گذارد. لیکن عینیت نمای پروژه که بخشی از جذابیت درونی خانه را در بعد عمومی اش آشکار کرده است، قدرت بیان و کنش خود را جانشین قدرت مبتنی بر مناسبات پیشامدنی کرده است. این نوع پرداخت به رابطه‌ی خصوصی و عمومی عمیقاً متفاوت از انگاره‌ی درونگرایی، و یا برونگرایی محض است. در خانه‌ی درونگرا، فرد خود را از اجتماع جدا می‌کند در حالی که بیرون از خانه، در اجتماع ذوب می شود. در خانه‌ی برونگرا نیز مرز میان قلمرو خصوصی با قلمرو عمومی محو می‌شود و امر خصوصی به مثابه امر عاطفی وارد عرصۀ عمومی می‌شود. حال آنکه این خانۀ شیشه‌ای آن بخش از حیات خصوصی خود را که واجد عمومیت است وارد عرصه‌ی بیان می‌کند. خانۀ شیشه‌ای، یک سکونت‌گاه ناب انسانی و عمیقاً شهری است که بسیاری از کیفیت های غیرمادی خود را تنها از خصوصیات فیزیکی مواد، استخراج کرده است.

.


.


.


.




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
علیرضا تغابنی ( 1394/01/09 ) :
پروژه جالب و متن خواندني بود، ممنون.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

منار مخروطی شیکاگو از سانتیاگو کالاتراوا ساخته نخواهد شد
خانه پارک از معماران Formwerkz
فرانک گری، آنگونه که تاکنون دیده نشده است ـ بخش چهارم
دایوژن ـ رنزو پیانو ـ نگاهی نو به سکونت
تراشه های کانسپچوال ـ کیشو کوروکاوا، برج کپسولی ناکاگین و اخلاق مراقبت از یک ماشین
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group