معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1345
بحران آب   - 28
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1185
هنر روسیه   - 28
نظریه معماری   - 979
اکسپو میلان 2015   - 27
طراحي داخلي   - 912
پاویون های سرپنتین   - 24
سازه های شهری   - 869
باهاوس   - 24
تکنولوژی ساخت   - 845
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
مرزهای معماری   - 780
فیلوکیتکت   - 22
معماری حوزه عمومی   - 755
جشن نامه اتووود   - 21
المان شهری   - 702
معماری مجازی   - 20
نظریه شهری   - 697
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
نگاه نو به سكونت   - 687
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
کلان سازه   - 601
مدرنیته؛ از نو   - 18
معماری و سیاست   - 551
پردیس ویترا   - 18
معماری پایدار   - 517
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 18
معماری مدرن   - 487
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
منتقدان معماری   - 486
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
معماری تندیس گون   - 452
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 445
معماری ـ موسیقی   - 15
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 441
معماری بایومورفیک   - 14
آرمان شهرگرایی   - 437
شهرهای در حرکت   - 14
روح مکان   - 435
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
معماری منظر   - 427
اقتصادِ فضا   - 12
معماری شمایل گون   - 422
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 11
طراحی صنعتی   - 422
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
باز زنده سازی   - 380
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
توسعه پایدار   - 352
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری یادمانی   - 337
درس گفتارهای اتووود   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 333
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری سبز   - 306
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 8
معماریِ توسعه   - 304
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
هنر مدرنیستی   - 300
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
طراحی نئولیبرال   - 272
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
آینده گرایی   - 272
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 263
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
بدنه سازی شهری   - 254
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 250
معماری تخت جمشید   - 7
معماری ارزان   - 246
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری محدود   - 243
بی ینال ونیز   - 7
معماری تجربی   - 243
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
تغییرات اقلیمی   - 241
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 239
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 239
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری پست مدرن   - 232
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 220
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 218
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 205
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 189
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 187
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 177
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 164
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 157
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 156
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 148
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
هنر انتزاعی   - 134
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
مسکن روستایی   - 133
منبع شناسی اتووود   - 6
هنر گفت و گو   - 131
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
گرافیک   - 117
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 6
طراحی مبلمان   - 113
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری ژاپن   - 113
جهان علمیْ تخیلی   - 5
فضای منفی   - 108
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری ایران   - 107
معماری مصر   - 5
بلندمرتبه ها   - 102
فرهنگ نفت   - 5
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
معماری مذهبی   - 86
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
معماری خوانی   - 4
اکسپو   - 75
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری فاشیستی   - 69
بلوپرینت   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
اتووودْ آبزرور   - 4
ترسیمات معماری   - 66
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری هند   - 65
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
معماری چین   - 61
مینته د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 3
گفت و گو با مرگ   - 51
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
ویرانه ها   - 51
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری و هنر انقلابی   - 46
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
زاغه نشینی   - 41
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
جنبش متابولیسم   - 41
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
مدارس معماری   - 40
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری پراجکتیو   - 37
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری دیجیتال   - 36
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
پداگوژی   - 35
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
معماری کانستراکتیویستی   - 34
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 34
شهرسازی کوچک مقیاس   - 1
درگذشت زاها حدید   - 34
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
اکسپو شانگهای 2010   - 33
شهرْخوانی با اتووود   - 1
طراحی پارامتریک   - 29

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زاها حدید   - 187
آراتا ایسوزاکی   - 16
زیگموند فروید   - 10
آرشیگرام   - 7
ژان بودریار   - 3
آرکی زوم   - 4
ژان نوول   - 22
آلبرت پوپ   - 4
ژاک دریدا   - 16
آلدو روسی   - 13
ژاک لوگوف   - 4
آلوار آلتو   - 19
ژیل دلوز   - 27
آلوارو سیزا   - 9
سائول باس   - 7
آن تینگ   - 4
ساسکیا ساسن   - 9
آنتونی گائودی   - 27
سالوادور دالی   - 2
آنتونی وایدلر   - 5
سانا   - 5
آنتونیو نگری   - 5
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنیش کاپور   - 8
سدریک پرایس   - 3
آی وِی وِی   - 34
سو فوجیموتو   - 11
اُ ام اِی   - 34
سوپراستودیو   - 9
اتوره سوتساس   - 7
سورِ فِهْن   - 6
ادریان لابوت هرناندز   - 5
سوزان سانتاگ   - 3
ادوارد برتینسکی   - 1
شاشونا زوبوف   - 2
ادوارد سعید   - 13
شیگرو بان   - 33
ادوارد سوجا   - 10
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فدریکو بابینا   - 30
ادولف لوس   - 7
فرانک گهری   - 49
ارو سارینن   - 28
فرانک لوید رایت   - 45
اریک اوون موس   - 13
فرای اوتو   - 9
اریک هابسبام   - 2
فردا کولاتان   - 2
استن آلن   - 4
فردریک جیمسون   - 2
استیون هال   - 30
فرشید موسوی   - 3
اسلاوی ژیژک   - 17
فمیهیکو ماکی   - 4
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
فیلیپ جنسن   - 5
اسوتلانا بویم   - 4
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسکار نیمایر   - 33
گرگ لین   - 7
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 3
لبس وودز   - 23
الیس راستورن   - 50
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 49
لودویگ میس ون دروهه   - 23
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 7
لویی کان   - 37
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییس بورژوا   - 8
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لُکُربُزیه   - 134
بال کریشنادوشی   - 4
لیام یانگ   - 4
باک مینستر فولر   - 11
مارتین هایدگر   - 27
برنارد چومی   - 33
مارسل بروئر   - 7
برنو زوی   - 7
مارشال برمن   - 16
بنیامین برتون   - 6
مانفردو تافوری   - 16
بوگرتمن   - 1
مانوئل کاستلز   - 2
بی یارکه اینگلس   - 68
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو سولری   - 4
مایکل سورکین   - 1
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 21
معماران مورفسس   - 16
پیتر آیزنمن   - 57
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر برنس   - 2
موشه سفدی   - 12
پیتر زُمتُر   - 67
میشل سر   - 3
پیتر کوک   - 7
میشل فوکو   - 44
پیر بوردیو   - 5
نائومی کلاین   - 4
پییر ویتوریو آئورلی   - 4
نورمن فاستر   - 35
تئودور آدورنو   - 3
نیکلای مارکوف   - 1
تادو اندو   - 13
هانا آرنت   - 7
تام مین   - 13
هانری لفور   - 23
تام ویسکامب   - 10
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 27
توماس هیترویک   - 30
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 23
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 4
واسیلی کاندینسکی   - 1
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 27
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 16
جورجو آگامبن   - 5
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 10
جونیا ایشیگامی   - 3
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 1
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 5
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 5
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 8
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 22
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کلود پَره   - 3
دیوید رُی   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید گیسن   - 2
کنزو تانگه   - 9
دیوید هاروی   - 25
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت نوزیک   - 2
کنگو کوما   - 47
رابرت ونتوری   - 28
کوپ هیمِلبِلا   - 21
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 96
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 30
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریموند آبراهام   - 1
یو ان استودیو   - 32
رینر بنهام   - 2
یورگن هابرماس   - 13
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 3
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -754
معماری مذهبی   -104
زیرساخت های شهری   -346
صنعتی   -101
فرهنگی   -318
گالری   -84
پاویون   -254
هتل   -73
موزه   -248
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -228
بهداشتی   -37
مسکونی ـ تجاری   -157
حمل و نقل عمومی   -35
تفریحی   -150
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -129
حامی اتووود
مسابقه دانشجویی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
  مسابقه دانشجویی اتووود
علی اکبر صارمی به روایت ترانه یلدا
اتووود سرویس خبر:   تيم اتووود
1395/12/20
مـنـــــــبـع : اختصاصی اتووود
تعداد بازدید : 1269

دکتر علی اکبر صارمی نقطه ی تابانی است در تاریخ معماری و آموزش معماری ایران. او استادی بود به تمام معنا و من این را از منظر شاگردی می گویم که هرگز در دانشگاه و سرِ کلاس او را ندید، اما در مقام دوستی از وی بسیار آموخت! در باب حرفه، اما مهمتر، در نگاه به زندگی و جزئیات آن.

اوایل دهه 1360 با علی صارمی آشنا شدم . دفترش با تقی رادمرد و جواد بنکدار در خانه قدیمی آجری و گچی خیابان رازی حوالی تاتر شهر و پارک دانشجو بود. یادم است که به آنجا می رفتم تا اسلایدهایش را مرتب کنم تا بعدا خودم هم از آنها بتوانم استفاده کنم. اسلایدها در واقع فیلم هائی بودند قاب شده در قابهای مربع مقوائی یا کائوچوئی، که در دستگاه پروژکتور می گذاشتی شان تا بر دیوار یا پرده نمایش بیاندازی. یادم است که بیشتر از ساختمانهای معروف تاریخ معماری جهان بودند و من دسته بندی شان می کردم. علی آنروزها در دانشگاه تهران تاریخ معماری هم درس می داد. برای نهار با آنها می نشستیم و تخم مرغ و سیب زمینی پخته داغ با نان و پنیر و گردو می خوردیم. خیلی می چسبید! بعد تقی رادمرد"تارِ یحیا"ی معروفش را به اتاق کناری می برد و تار می زد و نغمه خسته تار گوش ما را از دور می نواخت.

صارمی در دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران درس خواند. دوره ریاست هوشنگ سیحون. یعنی دوره بوزاری دانشکده. در کتابش " تار و پود و هنوز" از این دوره و روابطشان با همدیگر و با معماری مفصل حرف می زند. سنت قدیم دانشکده معماری در هنرهای زیبای تهران را من در سالهای 50 شاهدش بودم که اواخرش بود و روحیه دکتر میرفندرسکی بر آن حاکم بود. آتلیه ها هنوز مهم بودند. کامپیوتری در کار نبود و همه روی میزهای بزرگ  طراحی با دست و راپیدهای جوهری نقشه می کشیدند. بعد هم گاه کار را راندو می کردند. استادان، هم کلاس تئوری می گذاشتند و هم به آتلیه و کارهای بچه ها سر می زدند... می گفتند در دوران قبل از آن، یعنی سالهای 30 و 40، که به دوران سیحون معروف بود، بیشتر "دست قوی" بودن امتیاز بود و این ویژگی البته، هم در طراحی و هم در خلق فضای معماری، تبحر فرد ـ یعنی دانشجوی جوان ـ را نشان می داد و او را نسبت به سایرین ممتاز می کرد. هادی میرمیران از دست قوی ترین ها بود و از کارهای دوره دانشجوئی  یکی را در اتاقش قاب کرده داشت. به هر حال، معماری مدرن غرب مرجع اصلی آموزش محسوب می شد.

در سال های 1340 جامعه شهری تهران به شدت در حال بسط و توسعه بود و الگوهای معماری بیشتر امریکائی بودند تا اروپائی و دانشگاه ها، بیمارستان ها و ساختمانهای اداری و حتی ویلاهای مسکونی استخردار و مسکن آپارتمانی 3 و 4 طبقه دراطراف مرکز شهر تهران به سبک امریکائی و به شکل خانه های ردیفی طراحی می شد. در سالهای 50 سفرهای دانشجوئی به شهرهای تاریخی ایران و بازدید از کعبه های معماری ایرانی کما فی السابق بر قرار بود و من هم گاه به این سفرها دعوت می شدم. نمی دانم اما چرا این زیارت ها در کیفیت کارهای معماری دانشجویان اثر چندانی بر جا نمی گذاشت. صرفا یک جور ادای احترام به مام وطن محسوب می شد. زیرا به هر حال ، معماری مدرن همچنان اساس تدریس و کار بود و اینترنشنال استایل در کارهای جاری حرف اول را می زد. اما معماری های خوبی هم در گوشه و کنار ساخته و دیده می شد. کارهائی مثل موزه ی کامران دیبا، ساختمان گروه بهشهرِ نادر اردلان، دانشگاه شیراز مقتدر، تاتر شهر سردار افخمی ( که علی صارمی هم مدتی در دفترش کار کرد )، کارهای علیزاده....و بعضی خانه های مسکونی زیبا که نظام عامری و حتی جوانتر هائی مثل ایرج کلانتری، علی صارمی و نسرین فقیه می ساختند؛ که اتفاقا همه اشاراتی به معماری ایرانی و مصالح آن نیز داشتند، ولی حیف که به معماری آرت دکوی ایرانی دهه های رضاشاهی و ادامه آن که اتفاقا خیلی شاخص و زیبا بود!- یک سره بی توجه  بودند.

خیلی ها مثل صارمی برای عمیق تر شدن در کار معماری و شهرسازی برای ادامه تحصیل به خارج رفتند و روی "دست قوی بودن" خود متوقف نشدند. علی صارمی نیاز به دستیابی به عمق بیشتری در حرفه، و حرفهای اساسی تری برای گفتن داشت. از همین رو، بعد از تهران به امریکا رفت و شاگرد لوئی کان شد! او توجه به فضای معماری در ارتباط با شهر را می خواست تا در معماری اش چیزی ورای یک حجم ساخته شده را مجسم کند. صارمی معماری را ساده و بی پیرایه می خواست، و مدرن! به معنی اصیل کلمه: یعنی مربوط به لوکوربوزیه و میس ون دروهه و مدرسه باوهاوس ، اما همواره به ثروت ها و داشته های خودمان هم توجه و دلبستگی داشت. از ابتدا هم نوعی یکی از منریست های معماری مدرن به حساب می آمد. مثل آن گروه معروف پنج معمار نیویورکی  که در ابتدای سالهای 1970 مشهور شدند. آنها مکتب معماری مدرن را با ظرافت گامی به جلو بردند. صارمی نیز همین نوع توجه را در معماری های اولیه خود به کار برد.

به لحاظ لایه های دیگری از رویکرد در معماری، حتما معماری صارمی را می توان در دسته بندی " زمینه گرا" قرار داد. یعنی در ارتباط با اقلیم و مکان و فرهنگ استفاده کنندگان. این حالت بخصوص در خانه های دوم خودش در شمال و در کردان، باغی با خانه کوچک آجری و ایوان و آب برای آب تنی، به خوبی حس می شود. شبی در باغ کردان ماندم و روی تخت چوبی بزرگ سبزی که دورش نرده های کوتاه داشت خوابیدم . صارمی قبل از خواب گفت : صبح چشمانت را که باز کنی کافیست دستت را دراز کنی ، آلبالو بچینی و در دهان بگذاری تا ما برسیم... همسر بی نظیر و هنرمندش، هایده حائری، شاید بزرگترین تاثیر را در سرخوشی و شکوفائی او داشت. هیچکس فراموش نمی کند عصری را که چند سال پیش برای بزرگداشت معمار بزرگ ، علی صارمی، در فرهنگسرای ارسباران تهران، گروهی عاشیق آذری آمدند و پرشور تارها را بالای سر بردند و نواختند! در پاسخ نگاه حیرت زده و پرسشگر من با لبخندی گفت: خودم پیشنهاد کردم بیاورندشان! سلیقه بی نظیرش در آفریدن رویداد! جشن، برگزاریِ زندگی . همچون تنها چیزِ با اهمیتی که وجود دارد!

 علی صارمی استفاده از مصالح محلی و ساده را دوست داشت. همانطور که لوئی کان آموزش می داد. می دانید که ساختمان پارلمان کان در بنگلادش به این علت راه راه نشد که مبادا او از معماری رنسانس ایتالیا الهام گرفته باشد، بلکه برای این بود که هر سطح از راه راه ها حاصل کار یک روز بتن ریزی کارگران بود، که بیشتر از آن نمی توانستند بتن بریزند.

در سالهای 60، صارمی، میرمیران و چند نفر معدود دیگر در جمع های حرفه ای معماران گاهی سخنرانی می کردند. و حرف هاشان تاثیرگذار بود چون از مشاهدات و تجارب شخصی شان بر می آمد. مثلا یک بار علی صارمی درباره تاثیر واردشدن میز و صندلی در معماری ایرانی و دگرگون شدن اصول آن معماریِ در حال گذار، در اثر این تغییر در مدل زندگی ایرانی، حرف زد. اتاقها را در ابعاد سنتی کشیده بود و نشان می داد که چطور اتاق های قدیمی، برای یک مشت مبل و میز و صندلی غول پیکر که راه رفت و آمد را می گرفت ، دیگر کوچک بودند. اینکه مردم چطور با آمدن وسائل زندگی مدرن استایل، و در نتیجه فضای زندگی شان عوض می شود، از موضوعاتی است که در ایران کمتر به آن توجه می شود. خیلی الگوهای امروز مستقیما از توی مجلات معماری خارجی می آیند و به نیازها ی واقعی پاسخ نمی دهند. به نیاز خانواده به گفتگو. به نیاز افراد به خلوت های کوتاه . علی صارمی اینها همه را می دید. و کارش اگرچه تا حدودی خواسته های کارفرماهای بعد از انقلاب را به ناگزیر پاسخ می گفت ، اما صد البته، حاصل خلاقیت مدرن، روزآمد و جهانی اش بود. برای او معماری مرز نداشت اگرچه بوم داشت.


این متن در قالب پرونده "چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی" در این صفحه گردآوری شده است.



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group