معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1411
جهان علمیْ تخیلی   - 22
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1377
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
نظریه معماری   - 1050
معماری مجازی   - 22
طراحي داخلي   - 970
جشن نامه اتووود   - 21
سازه های شهری   - 907
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
تکنولوژی ساخت   - 891
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری حوزه عمومی   - 823
معماری کوچک مقیاس   - 19
مرزهای معماری   - 815
معماری و نقاشی   - 18
نگاه نو به سكونت   - 751
پردیس ویترا   - 18
نظریه شهری   - 748
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
المان شهری   - 745
معماری و روانشناسی   - 17
معماری و سیاست   - 658
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
کلان سازه   - 632
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری مدرن   - 571
معماری ـ موسیقی   - 15
معماری پایدار   - 544
معماری بایومورفیک   - 15
منتقدان معماری   - 512
شهرهای در حرکت   - 14
آرمان شهرگرایی   - 493
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
روح مکان   - 484
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 477
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
طراحی صنعتی   - 473
معماری و گیم   - 12
معماری تندیس گون   - 469
معماری و هوش مصنوعی   - 12
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 462
معماری و ادبیات   - 11
معماری منظر   - 461
معماری جنگلی   - 11
معماری شمایل گون   - 431
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
باز زنده سازی   - 406
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
آینده گرایی   - 389
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
توسعه پایدار   - 385
بی ینال ونیز   - 10
هنر مدرنیستی   - 383
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماری یادمانی   - 358
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماریِ توسعه   - 336
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 334
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری سبز   - 327
معماری بیابانی   - 8
طراحی نئولیبرال   - 316
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری پست مدرن   - 291
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 274
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 268
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 262
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 260
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 255
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 254
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 253
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 249
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 244
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 235
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 225
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 222
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 208
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 203
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 197
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 194
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 188
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 187
معماری تخت جمشید   - 7
هنر انتزاعی   - 180
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
گرافیک   - 165
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 152
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
مسکن روستایی   - 146
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
هنر گفت و گو   - 144
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری ژاپن   - 130
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 129
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 115
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
بلندمرتبه ها   - 112
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
ترسیمات معماری   - 109
معماری خوانی   - 6
معماری و فاجعه   - 102
منبع شناسی اتووود   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 89
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری مذهبی   - 87
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
معماری مصر   - 5
معماری فاشیستی   - 80
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
اکسپو   - 79
فرهنگ نفت   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
اقتصادِ فضا   - 67
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 66
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
معماری هند   - 66
بلوپرینت   - 4
معماری چین   - 65
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 64
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 64
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
ویرانه ها   - 60
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
گفت و گو با مرگ   - 58
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
مدارس معماری   - 53
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
زاغه نشینی   - 49
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
پداگوژی   - 49
طراحی مُد   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 45
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری پراجکتیو   - 45
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
معماری دیجیتال   - 43
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
فیلوکیتکت   - 42
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
جنبش متابولیسم   - 42
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 41
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
باهاوس   - 39
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
هنر روسیه   - 36
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
معماری فضای داخلی   - 36
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
طراحی پارامتریک   - 30
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
بحران آب   - 29
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
معماری و رسانه   - 29
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22
ده پرسش از هشت معمار   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 5
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 18
آرکی زوم   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 30
آلدو روسی   - 13
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 27
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 41
سوزان سانتاگ   - 9
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 33
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 13
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 49
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 28
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 13
فردریک جیمسون   - 4
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 5
اسلاوی ژیژک   - 17
گابریل کوکو شنل   - 2
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گرگ لین   - 7
اسکار نیمایر   - 33
گونتا اشتلزل   - 1
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 5
لبس وودز   - 25
الیس راستورن   - 112
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 54
لودویگ لئو   - 3
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
ایلین گری   - 7
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایوان لئونیدوف   - 4
لوسی رای   - 15
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لویی کان   - 38
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 12
لُکُربُزیه   - 142
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 29
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 1
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 24
معماران آر سی آر   - 4
پیتر آیزنمن   - 58
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 68
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 7
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 47
پییر ویتوریو آئورلی   - 9
نائومی کلاین   - 4
تئودور آدورنو   - 5
نورمن فاستر   - 35
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 9
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 28
توماس هیترویک   - 30
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 4
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 27
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 5
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 12
جونیا ایشیگامی   - 3
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 2
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 13
چاینا میه ویل   - 4
کازو شینوهارا   - 2
حسن فتحی   - 5
کازیو سجیما   - 2
حسین امانت   - 3
کالین روو   - 1
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامران دیبا   - 13
داریوش آشوری   - 1
کامرون سینکلر   - 11
داریوش شایگان   - 13
کریستفر الکساندر   - 2
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دنیس اسکات براون   - 10
کریم رشید   - 5
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کلر استرلینگ   - 2
دیوید رُی   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید هاروی   - 25
کنزو تانگه   - 9
رابرت نوزیک   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت ونتوری   - 29
کنگو کوما   - 47
رُدولف شیندلر   - 7
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رضا دانشمیر   - 5
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رم کولهاس   - 101
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 30
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 4
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 190
یوهانی پالاسما   - 12
زیگموند فروید   - 13

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -787
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -378
صنعتی   -103
فرهنگی   -333
گالری   -85
پاویون   -265
هتل   -76
موزه   -254
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -232
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
مسکونی ـ تجاری   -161
حمل و نقل عمومی   -39
تفریحی   -156
ویلا   -7
اموزشی   -134
زاغه نشینی   -5
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
بیست بنا ... ـ ایمان رئیسی ـ بهرام شیردل، یک پروژه ی ناتمام
اتووود سرویس خبر:   گروه ترجمه و تحقيقات اتووود
1396/02/19
مـنـــــــبـع : اختصاصی اتووود
تعداد بازدید : 3130

ب. پروژه ی بهرام شیردل در ایران با مطرح شدن طرح فرودگاه امام تهران آغاز شد. سال 1374 با دعوت شرکت کیسون، بهرام شیردل به عنوان مشاور خارجی به ایران بازگشت و بیش از بیست سال است که در ردیف اول معماری معاصر ایران ایستاده است. شیردل که در تورنتو معماری خوانده بود و تحت نظر دنیل لیبسکیند کار کرده بود، سال 1987 م. دفتر معماری اش را در لس آنجلس تاسیس نمود و یک سال قبل از نمایشگاه موزه هنر مدرن نیویورک (موما) در مورد معماری دیکانستراکشن، پروژه ی فکری اش را همراستا با این جنبش تنظیم کرده بود. یکی از ویژگی های معماران برجسته این است که دارای پروژه ی فکری هستند و ممکن است پروژه ی فکری شان را تا مدت زیادی تغییر ندهد، مانند میس وندر روهه و فرانک گهری، یا هرچند سال با توجه به رشد فکری و فرهنگی معمار و جامعه، پروژه ی فکری معمار تغییر کند. زاها حدید در کنگره ی اتحادیه جهانی معماران، استانبول 2005، گفت که حدودا هر چهار یا پنج سال پروژه ی فکری ما در دفتر تغییر کرده است. در این راستا به تحلیل پروژه ی فکری بهرام شیردل خواهم پرداخت.

ه. اگر به آثار دوره ی اول شیردل نظر کنیم، مهمترین ویژگی آثارش نگاه انتقادی نسبت به فرم و فضای معماری کلاسیک و مدرن بود. او در یکی از گفتگوهایش گفته است که "به دنبال فضای سوم هستم"، اگر فضای اول را متعلق به معماری کلاسیک و فضای دوم را متعلق به معماری مدرن در نظر بگیریم، فضای سوم متعلق به امروز است و باید متفاوت باشد. در همین دوران شیردل و همکارانش پروژه های درخشانی را تولید نموند که همچنان در دیسیپلین معماری از آنها یاد می شود. او هم مانند اکثر معماران برجسته ی دنیا مسیر مسابقه را جهت ورود به حرفه برگزید و در مسابقه های تالار همایش نارا در ژاپن، کتابخانه جدید اسکندریه در مصر، موزه ی اسکاتلند و طراحی شهر جدید چانگ لیو در چین توانست اعتبار جهانی بسیاری کسب نماید. در آن سالها بود که جفری کیپنس با او همکاری می کرد و اخیرا در گفتگو با پویان روحی در مورد شیردل گفته است: "دیدار با بهرام همانند دیدار با میس وندر روهه بود."

ر. در همین زمان است که نوعی رقابت بین آیزنمن و شیردل شکل گرفت و کیپنس به عنوان دوست و همکار این دو معمار نقش کلیدی در پیشبرد مباحث تئوریک بین آنها را به عهده داشت. در این دوران آیزنمن با نقد فضای هموژن و یکنواخت معماری مدرن به دنبال روشی برای دست یابی به فضای هتروژن و متنوع بود و یکی از راهکارهایش استفاده از دو سیستم در کنار هم بود و موضوعات و مفاهیم خارج از دیسیپلین معماری را در کنار مفاهیم معماری مورد استفاده قرار داد. آیزنمن در یکی از تجربه هایش از ساختار مولکول دی. ان. اِی. در پروژه ی بیوسنتروم الهام گرفت و شیردل هم از ساختار گیاه "کلم پیچ" در سازماندهی فرم پروژه ی تالار همایش نارا استفاده نمود. سعید میر محمدصادقی که مدتی با بهرام شیردل همکاری داشت، از قول او نقل کرده است که شیردل پروژه ی نارا را "شهر کلمی" می نامید. اگر به پوسته ی بیرونی پروژه ی نارا دقت کنیم، وجه تشابهی بین لایه های آن و لایه های کلم پیچ قابل پیگیری است. لذا بهرام شیردل با این نوع نگاه، قبل از مطرح شدن بحث هندسه ی فولد در معماری، به این هندسه با الهام از موضوعات خارج از دیسیپلین معماری دست یافته بود. در پروژه ی تالار همایش نارا، مفهوم فضای بینابین با استفاده از دیاگرام جعبه درون جعبه سازماندهی شده است و در مقاله ی دیگری به طور مفصل به مقایسه ی مقطع این تالار و مقطع معابد سنتی ژاپن پرداخته ام.

ا. دوره ی دوم آثار شیردل را می توان از زمان حضورش در ایران  در پروژه های فرودگاه امام تهران، کتابخانه کانسای کان، بانک توسعه صادرات ایران، توسعه حرم حضرت معصومه در قم، سفارت ایتالیا در تهران پی گیری نمود. در این دوره مفهوم قطعه قطعه شدن و فرم سازماندهی شده با نوارهای موازی به عنوان روش اصلی سازماندهی فرم در آثار او مطرح بود. پروژه ی بانک توسعه صادرات ایران که به نوعی اولین تجربه ی مستقل بهرم شیردل در ایران پس از تاسیس دفترش محسوب می شود، دارای ویژگی های منحصر به فردی است که به نظرم نقطه ی عطفی در معماری معاصر ایران محسوب می شود. رضا دانشمیر که در آن زمان در دفتر شیردل مسئول طراحی این پروژه بوده است، در توضیح این پروژه گفته است که فرم پروژه با استفاده از "برش های متعدد و موازی از دیاگرام کاسپ" شکل گرفته است.  در سازماندهی فرم پروژه به محدودیت های سایت توجه شده و با قاعده ی اِس. شکل از زمین فاصله گرفته و به فرم مسطیل کشیده در راس نزدیک می شود و به نظرم محصول نهایی دارای آن ویژگی هایی است که شیردل آنرا "فضای سوم" خوانده است. یکی از مهمترین نکاتی که در مورد این پروژه مطرح شده این است که فرم پروژه از هر زاویه به شکل متفاوتی به نظر می رسد و مفهوم کلاسیک چهار نمای اصلی را به چالش کشیده و دارای اِن. نما است.  از زاویه های مختلف شفاف، نیمه شفاف و مات دیده می شود و مدام در حال نو شدن است. اگر حرکت ناظر را با حرکت خورشید پیوند بزنیم در ساعات مختلف و از زوایای متعدد آنرا ببینیم و به آن نزدیک شویم، فرم های متعددی را تجربه خواهیم نمود. لذا در این پروژه هم آن دیاگرام، که موضوعی خارج از دیسیپلین معماری است، به تولید یک فضای هتروژن کمک نموده است.

م. دوره ی سوم آثار شیردل که تا امروز هم ادامه یافته است، متمرکز بر مفهوم تهی یا فضای خالی است که در پروژه های بسیاری از جمله: مرکز نهاد ریاست جمهوری در تهران، سفارت ایران در برزیل، برج تجارت جهانی شیراز به آن پرداخته است. در این دوره شیردل نوعی بازگشت مجدد به معماری ایران را تجربه می کند. او که در تز کارشناسی ارشدش با عنوان "کشور تماشاچی ها" به بافت تاریخی اصفهان پرداخته بود و به دعوت جان هیداک در همین مورد یک سخنرانی در مدرسه ی کوپر یونیون داشته است، بعد از حدود ده سال حضور در ایران، مجددا سعی در ارتباط با مفاهیم معماری ایران و بازنمایی آنها در آثارش را داشته است.

ش. نکته ی مهم در مجموعه آثار شیردل، که بجز چند مورد محدود، تقریبا هیچ کدام از آثار اصلی و مهم او تا کنون ساخته نشده است، اعتقاد راسخ او به معماری و ارزش های مرتبط با آن است که تا امروز باعث نشده بخاطر وسوسه ی ساخته شدن، به کارفرما امتیاز دهد و اجازه ی دخالت در ایده ها و طرح هایش را صادر نکرده است. به نظر می رسد که این ویژگی از طریق جان هیداک و دنیل لیبسکیند به او منتقل شده است. هیداک، اعتقادی ویتروویوس گونه به نام معمار داشت. ویتروویوس در کتاب "در باب معماری" نوشته است که "خدا خالق جهان هستی است و معمار خالق این شهرها و فضاهای زیستی" و به نوعی معمار را در مقام دوم پس از خدا قرار داده است. ضمنا جان هیداک مفهومی را در مدرسه کوپر یونیون مطرح کرده است با عنوان "معماریِ معماری" که در مقابل "معماری حرفه ای"  قرار می گیرد. معماریِ معماری به عنوان نوعی علم به رشته ی معماری می نگرد و سعی میکند در هرپروژه نگاهی انتقادی مطرح نماید و مسئله ی پیشرفت در این دیدگاه بسیار حائز اهمیت است. لذا ارزش اصلی به تحقیق و تولید اندیشه از طریق طرح یا پروژه داده می شود و معمار دغدغه ی ساخته شدن اثرش را ندارد و بیشتر به دنبال پژوهش و نقد وضع موجود و به پیش بردن لبه ی علم معماری است. در مقابل معماری حرفه ای به تولید ساختمان می پردازد و عمدتا از طریق تکرار پیش می رود. بسیارند معمارانی که سالها در یک حوزه ی تخصصی فعالیت می کنند و مثلا چهل سال بیمارستان و فضاهای درمانی مشابه طراحی می کنند و بر ساخت آنها نظارت می کنند، اما به علم معماری ارزش ویژه ای اضافه نمی کنند و بیشتر به بازتولید نمونه های عملکردی و اقتصادی می پردازند و نگاه چالشی و رو به جلو ندارند. در همین راستا دنیل لیبسکیند، حدود 15 سال به تحقیق در مورد فرم و فضا پرداخت و پروژه های مختلفی ترسیم نمود و از حدود سال 1999 آثارش ساخته شد و اگر بخواهیم با نگاه هیداک به آثار اخیر او بنگریم، به نظر می رسد که بعد از طرح توسعه موزه تاریخ یهود در برلین، او هم به سمت معماری حرفه ای متمایل شده و در حال بازتولید و تکرار است. در این میان، پیتر آیزنمن، دوست و یار هیداک در گروه پنج معمار نیویورک، همچنان روحیه ی انتقادی خود را حفظ کرده و همچنان به پیشبرد لبه ی علم معماری کمک می کند. آیزنمن در یکی از گفتگوهایش با ژاک هرزوگ در دانشگاه پلی تکنیک میلان، از هرزوگ سئوال هوشمندانه ای پرسید که چطور می شود پنج دفتر در نقاط مختلف زمین داشت و با حدود سیصد تا چهارصد کارمند در این دفاتر در ارتباط بود و همچنان روحیه ی انتقادی و خلاقانه را در کارهای معماری حفظ نمود؟

ی. در این نوع جهانبینی معمار با اثرش به تفسیر جهان می پردازد و کار معماری به عنوانی ارزشی فرهنگی مطرح می شود و بسیار با ساختمان سازی و مهندسی و تکرار روزمره ی اصولی ثابت متفاوت است. در این نوع نگاه به معماری، به چالش کشیدن و نقد وضع موجود همواره مهمترین ویژگی هر پروژه است و به همین دلیل است که آثار این گونه معماران به راحتی قابل دسته بندی نیست. بهرام شیردل با این نوع نگاه وارد ایران شد و متاسفانه فضای فکری و فرهنگی ایران در بیست سال گذشته برای استقبال از این رویکرد فراهم نبوده است. لذا به نظر می رسد که شیردل همچنان در مسیر هیداک و آیزنمن قدم بر می دارد و حاضر نشده معماری معماری را به معماری حرفه ای تقلیل دهد. هرچند او در گفتگوهای اخیرش با مطرح کردن مفاهیمی چون معماری غربی و معماری شرقی و مطرح کردن مباحثی که در راستای علاقه ی جناح راست حاکم است، قصد نزدیک شدن به نهاد قدرت را دارد، ولی امیدوارم که در صورت نزدیک شدن به نهاد قدرت، بتواند همچنان روحیه ی انتقادی اش را دامه دهد. هرچند می توان این نقد را هم به شیردل وارد کرد که ساختار سازمانی مناسب را برای فراهم نمودن قابلیت اجرای پروژه ها در دفترش ایجاد نکرده است. در این راستا امیدوارم پروژه ی بهرام شیردل، مانند پروژه ی مدرنیته از منظر یورگن هابرماس، یک پروژه ی ناتمام بماند و همواره انتقادی و در حال پیشرفت و رو به جلو.

ر. یکی دیگر از عرصه هایی که پروژه ی شیردل در ایران بر آن تاثیرگذار بود، حوزه ی نشریات تخصصی معماری است. حضور او در کنار موسسان مجله ی معتبر معمار و مطرح شدن خط فکری او در این مجله باعث شد کم کم جریان نوگرایی در معماری ایران شکل بگیرد و همین "لیدر در سایه" بقول ایشان کافی بود تا جوانان بسیاری بیدار شوند و درصدد یافتن راه درست برآیند و هرچند هیچ یک از آثار او ساخته نشد، اما می توان او را تاثیرگذارترین معمار ایران بعد از انقلاب 1357 نامید. لذا پروژه ی ناتمام بهرام شیردل در آستانه ی شصت و پنج سالگی او در ایران و جهان همچنان ادامه دارد و امیدوارم در اوج پختگی شاهد آثار درخشان دیگری از او در بیست سال آینده باشیم و برای گسترش محدوده ی تاثیرگذاری او بر جامعه، امیدوارم شاهد ساخته شدن تعدادی از آثارش باشیم. نکته ی بسیار مهم در این مورد این است که تا زمانی که اثری ساخته نشود، حوزه ی تاثیر گذاری اش محدود به جامعه ی تخصصی معماری خواهد بود، اما اگر اثر ساخته شود، می تواند بر حوزه ی عمومی تاثیرگذار باشد و تحول فرهنگی ایجاد نماید.

د. بعضا هنگام صحبت در مورد شیردل، از اخلاق متفاوت او در عرصه ی تخصصی گلایه می کنند، اما به نظرم اگر به مطالعه ی احوال نوابغ در تاریخ بپردازیم، می بینیم که اکثر آنها نگاه متفاوتی به هنجارهای زمانه داشتند و یا اهمیتی برای بازخورد جامعه قائل نبودند. مثال صادق هدایت در تاریخ ادبیات ما بسیار مشهور است که توان تحمل هنجارهای جامعه ی ایران در آن زمانه را نداشت و همواره به نقد آن هنجارها می پرداخت تا جایی که رمان عظیم "بوف کور" را برای سایه اش نوشته است و البته برای نخبگان محدود آن روز و آینده.

ل. اگر چه تاثیر آکادمیک و حرفه ای بهرام شیردل بر دو نسل از معماران معاصر ایران قابل پی گیری است، اما این پتانسیل امکان آنرا داشت و دارد که به یک جریان جهانی تبدیل شود. معماری معاصر ژاپن بر دوش کنزو تانگه بنا شد و معماری معاصر هلند بر دوش رم کولهاس. تفاوت اصلی در این است که در ژاپن و هلند دولت و کارفرماهای بخش خصوصی با ارزش فرهنگی  و نگاه انتقادی نهفته در آثار این معماران واقف شدند و سرمایه هایشان را در این راستا هزینه نمود. هرچند با تلاش بیست ساله ی شیردل و اثرگذاری مستقیم و غیر مستقیم او بر معماری امروز ایران تا حدودی باعث تقویت دیدگاه انتقادی در معماری امروز ایران شده است، اما تا رسیدن به نقطه ی مطلوب، تلاش های بسیار دیگری نیاز است و جدا این شیر معماری ایران، یک تنه دستاورد عظیمی داشته است.


این متن به دعوت آرش بصیرت و در راستای حرکت نوروزی وبسایت اتووود با عنوان "بیست پروژه ی ساخته نشده ی معماری" نوشته شده است. عنوان با الهام از کتاب یورگن هابرماس، "مدرنیته، یک پروژه ی ناتمام" انتخاب شده است.

با سپاس از دوستان عزیزم که قبل از انتشار این متن، یادداشت اولیه ی مرا خوانده و نقد کردند: رضا دانشمیر، کاوه بذرافکن، پویان روحی و آرش بصیرت.



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group