معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1318
زاغه نشینی   - 37
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1084
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 34
نظریه معماری   - 922
درگذشت زاها حدید   - 34
طراحي داخلي   - 873
اکسپو شانگهای 2010   - 33
سازه های شهری   - 849
معماری دیجیتال   - 32
تکنولوژی ساخت   - 830
معماری کانستراکتیویستی   - 32
مرزهای معماری   - 762
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 32
معماری حوزه عمومی   - 699
معماری پراجکتیو   - 31
المان شهری   - 689
مدارس معماری   - 30
نگاه نو به سكونت   - 674
طراحی پارامتریک   - 29
نظریه شهری   - 661
اکسپو میلان 2015   - 27
کلان سازه   - 593
هنر روسیه   - 27
معماری و سیاست   - 504
بحران آب   - 27
معماری پایدار   - 502
پاویون های سرپنتین   - 22
منتقدان معماری   - 466
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
معماری تندیس گون   - 446
جشن نامه اتووود   - 21
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 428
معماری مجازی   - 20
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 425
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
معماری منظر   - 420
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
آرمان شهرگرایی   - 417
پردیس ویترا   - 18
معماری شمایل گون   - 415
پداگوژی   - 18
روح مکان   - 409
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
طراحی صنعتی   - 395
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
معماری مدرن   - 393
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
باز زنده سازی   - 361
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 15
توسعه پایدار   - 349
فیلوکیتکت   - 14
تراشه های کانسپچوال   - 331
معماری ـ موسیقی   - 14
معماری یادمانی   - 330
معماری بایومورفیک   - 14
معماری سبز   - 302
باهاوس   - 13
معماریِ توسعه   - 296
شهرهای در حرکت   - 12
اتووود کلاسیک   - 263
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
طراحی نئولیبرال   - 256
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 11
بدنه سازی شهری   - 251
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
معماری محلی   - 245
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری محدود   - 242
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماری ارزان   - 241
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
تغییرات اقلیمی   - 241
مدرنیته؛ از نو   - 9
معماری تجربی   - 241
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
هنر مدرنیستی   - 237
بی ینال ونیز   - 7
محوطه سازی   - 236
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 233
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
بنای محدود   - 220
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری های تک   - 217
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
آینده گرایی   - 210
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
گرمایش زمین   - 203
معماری تخت جمشید   - 7
معماری پست مدرن   - 192
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 185
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
مسکن حومه شهری   - 185
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 157
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
معماری انتقادی   - 139
فرهنگ نفت   - 5
زنان و معماری   - 130
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
مسکن روستایی   - 130
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
عکاسی   - 129
معماری مصر   - 4
هنر گفت و گو   - 126
بلوپرینت   - 4
هنر انتزاعی   - 114
منبع شناسی اتووود   - 4
معماری ژاپن   - 109
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری ایران   - 106
معماری خوانی   - 4
معماری ـ سینما   - 104
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
گرافیک   - 102
جهان علمیْ تخیلی   - 3
بلندمرتبه ها   - 100
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
فضای منفی   - 99
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
اتووود ـ ایران معاصر   - 86
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 2
معماری مذهبی   - 85
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
طراحی مبلمان   - 84
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
اکسپو   - 75
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 2
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری هند   - 62
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری چین   - 61
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
معماری فاشیستی   - 59
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
گفت و گو با مرگ   - 46
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 1
ویرانه ها   - 43
شهرْخوانی با اتووود   - 1
جنبش متابولیسم   - 41
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 1
معماری و هنر انقلابی   - 40
شهرسازی کوچک مقیاس   - 1
ترسیمات معماری   - 39

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ریکاردو بوفیل   - 3
آراتا ایسوزاکی   - 16
زاها حدید   - 187
آرشیگرام   - 6
زیگموند فروید   - 8
آرکی زوم   - 4
ژان بودریار   - 3
آلبرت پوپ   - 2
ژان نوول   - 22
آلدو روسی   - 13
ژاک دریدا   - 13
آلوار آلتو   - 19
ژاک لوگوف   - 4
آلوارو سیزا   - 9
ژیل دلوز   - 18
آن تینگ   - 4
ساسکیا ساسن   - 9
آنتونی گائودی   - 27
سالوادور دالی   - 2
آنتونی وایدلر   - 5
سانا   - 5
آنتونیو نگری   - 3
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنیش کاپور   - 8
سدریک پرایس   - 3
آی وِی وِی   - 34
سو فوجیموتو   - 11
اُ ام اِی   - 33
سوپراستودیو   - 9
ادریان لابوت هرناندز   - 5
سورِ فِهْن   - 6
ادوارد برتینسکی   - 1
شیگرو بان   - 33
ادوارد سعید   - 10
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سوجا   - 9
فدریکو بابینا   - 30
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک گهری   - 49
ادولف لوس   - 6
فرانک لوید رایت   - 43
ارو سارینن   - 28
فرای اوتو   - 9
اریک اوون موس   - 13
فردریک جیمسون   - 1
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 30
فیلیپ جنسن   - 5
اسلاوی ژیژک   - 17
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
لئون کریر   - 2
اسکار نیمایر   - 33
لبس وودز   - 23
اف او اِی   - 9
لوئیس باراگان   - 2
ال لیسیتسکی   - 3
لوئیس مامفورد   - 1
الیس راستورن   - 8
لودویگ میس ون دروهه   - 22
اِم اِی دی   - 22
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
ام وی آر دی وی   - 49
لوسی رای   - 2
اماندا لِــوِت   - 3
لویی کان   - 37
اویلر وو   - 9
لوییس بورژوا   - 8
ایلین گری   - 7
لُکُربُزیه   - 133
ایوان لئونیدوف   - 4
لیام یانگ   - 4
بئاتریس کُلُمینا   - 4
مارتین هایدگر   - 27
بال کریشنادوشی   - 4
مارسل بروئر   - 2
باک مینستر فولر   - 4
مارشال برمن   - 16
برنارد چومی   - 33
مانفردو تافوری   - 16
برنو زوی   - 7
مانوئل کاستلز   - 2
بنیامین برتون   - 6
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 9
بوگرتمن   - 1
مایکل سورکین   - 1
بی یارکه اینگلس   - 68
مایکل گریوز   - 6
پائولو سولری   - 4
محمدرضا مقتدر   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پال گلدبرگر   - 1
مـَــس استودیو   - 3
پرویز تناولی   - 2
معماران مورفسس   - 16
پری اندرسون   - 3
موریس مرلوپنتی   - 2
پل ویریلیو   - 19
موشه سفدی   - 12
پیتر آیزنمن   - 57
میشل فوکو   - 42
پیتر زُمتُر   - 67
نائومی کلاین   - 4
پیتر کوک   - 7
نورمن فاستر   - 35
پیر بوردیو   - 5
نیکلای مارکوف   - 1
پییر ویتوریو آئورلی   - 4
هانا آرنت   - 6
تئودور آدورنو   - 3
هانری لفور   - 23
تادو اندو   - 13
هانی رشید   - 5
تام مین   - 13
هرزوگ دی مورن   - 27
تام ویسکامب   - 10
هرنان دیاز آلنسو   - 18
توماس پیکتی   - 5
هنری ژیرو   - 3
توماس هیترویک   - 30
هنریک وایدولد   - 1
تیتوس بورکهارت   - 2
هنس هولین   - 4
تیموتی مورتُن   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
تیو ایتو   - 23
هومی بابا   - 2
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 1
جان برجر   - 2
والتر بنیامین   - 24
جان هیداک   - 4
والتر گروپیوس   - 16
جف منن   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 10
جفری کیپنس   - 3
ولف پریکس   - 1
جورجو آگامبن   - 4
ونگ شو   - 8
جوزپه ترانی   - 2
ویتو آکنچی   - 12
جونیا ایشیگامی   - 2
ویوین وست وود   - 6
جیمز استرلینگ   - 1
ک. مایکل هیز   - 2
جین جیکوبز   - 1
کارلو اسکارپا   - 5
چارلز جنکس   - 5
کازیو سجیما   - 2
چارلز کوریا   - 15
کالین روو   - 1
چاینا میه ویل   - 4
کامران دیبا   - 13
حسن فتحی   - 5
کامرون سینکلر   - 11
حسین امانت   - 3
کریستفر الکساندر   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
داریوش آشوری   - 1
کریم رشید   - 5
داریوش شایگان   - 8
کلر استرلینگ   - 2
دانیل لیبسکیند   - 22
کلود پَره   - 3
دنیس اسکات براون   - 10
کنت فرمپتن   - 14
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کنزو تانگه   - 9
دیوید رُی   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنگو کوما   - 47
دیوید هاروی   - 24
کوپ هیمِلبِلا   - 21
رابرت نوزیک   - 2
کوین لینچ   - 7
رابرت ونتوری   - 13
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رُدولف شیندلر   - 7
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رضا دانشمیر   - 5
کیشو کـُـروکاوا   - 6
رم کولهاس   - 95
یان گِل   - 8
رنزو پیانو   - 30
یو ان استودیو   - 32
ریچارد مِیر   - 8
یورگن هابرماس   - 13
ریموند آبراهام   - 1
یونا فریدمن   - 5
رینر بنهام   - 2
یوهانی پالاسما   - 12
رینهولد مارتین   - 5

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -747
معماری مذهبی   -104
زیرساخت های شهری   -334
صنعتی   -97
فرهنگی   -270
گالری   -84
پاویون   -253
هتل   -73
موزه   -246
ورزشی   -64
اداری ـ خدماتی   -228
بهداشتی   -37
مسکونی ـ تجاری   -156
حمل و نقل عمومی   -35
تفریحی   -150
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -116
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : مهدي معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی ـ نوید پورمحمدرضا
اتووود سرویس خبر:   تيم اتووود
1397/05/01
مـنـــــــبـع : اختصاصی اتووود
تعداد بازدید : 585

«اگر در تمام این سال‌ها به ارزشی فراتر از چندتایی تفسیر علی‌الظاهر روشنگر درباره‌ی فیلم‌ها دست پیدا نکرده باشم، زندگی خود را دست‌کم از لحاظ حرفه‌ای بر باد داده‌ام»
رابین وود

۱.
رابین وود فقید، چند سال پیش از مرگش، در مقدمه‌ای که برای آخرین ویرایش کتاب هالیوود: از ویتنام تا ریگان نوشت، از چیزی گلایه می‌کرد که شاید برای ما، خصوصاً این روزها و در این سال‌ها عجیب به نظر برسد. منتقد پیر از واکنش‌ها و قضاوت‌های دیگران نسبت به کارنامه‌اش، که از قضا عموماً مثبت، محترمانه، و دلگرم‌کننده بودند، غمگین بود. از دوستی که به او گفته که چقدر برای کارهایش احترام قائل است، از آن منتقد جوانی که تحلیل‌های روشنگرانه‌اش بر سینمای هیچکاک را ستوده، غمگین بود. آخر آن‌ها کارنامه‌ی نقادی او را، زندگی او را تجزیه کرده‌ بودند. تحلیل‌های سینمایی‌اش را، تسلط عمیقش بر مدیوم را می‌ستودند اما دیدگاه‌های سیاسی‌ـ‌جامعه‌شناختی‌اش را زیادی و غیرضروری می‌دانستند. از اهمیت تاریخیِ‌ او به‌عنوان یک منتقدْمتخصص می‌گفتند، اما از تاریخِ شخصی‌اش، از دل‌مشغولی‌ها و باورهایش و از موضع سیاسی و نظام ارزشی‌اش هیچ نمی‌گفتند، که این دومی را در قیاس با اولیْ هیچ و نالازم می‌گرفتند. آن‌ها زندگی کسی را تفکیک کرده بودند و صرفاً وجه حرفه‌ایْ متخصصانه‌اش را ستایش، که حتی یک لحظه زیبایی‌شناسی‌اش را از باورهای سیاسی‌اش جدا نمی‌دانست. رابین وود از دهه‌‌ی ۶۰ و ۷۰ می‌آمد، از ایده‌ها، آرمان‌ها و جنبش‌های سیاسی‌ْ اجتماعی آن روزگاران تغذیه می‌کرد و بساط پروژه‌ی نقادی‌اش را جایی میان همه‌ی آن‌ها پهن کرده بود، منتقدانْ ستایشگرانِ بعدی اما از دهه‌ی ۹۰ و بعد از آن آمده بودند، و با فاصله از خیزش‌ها، شورش‌ها، دردها و آرزوهای آن سال‌ها ترجیح می‌دادند از تمام آن بساط، تنها متنِ اصلی را بخوانند و قضاوت کنند.

۲.
جان فریدمن تقریباً هم‌نسل و هم‌دوره‌ی وود بود و گرچه به قلمرو و تخصصی متفاوت تعلق داشت، اما هم‌چون او فکر می‌کرد. او که برای سال‌های طولانی ریاست دانشکده‌ی برنامه‌ریزی شهری دانشگاه یوسی‌ال‌اِی را بر عهده داشت، تمام تلاشش را کرد تا تلقیِ عمومی از شهرها را تغییر دهد. در این تلقی، که شمار زیادی از معماران و طراحان و برنامه‌ریزان شهری در آن سهیم بودند، دانشِ شهریْ دانشی تخصصی، فیزیکی، و غیرسیاسی به حساب می‌آمد؛ دانشی که تماماً معطوف به فرم، فعالیت، و زیبایی‌شناسی بصری بود و در خصوص مسائل عمومی‌تری هم‌چون بی‌عدالتی، سرکوب، مناسبات سیاسی‌ْ اجتماعی، نیروهای اقتصادی، و تخریب اکولوژیکی، به نحو مشکوکی، سکوت می‌کرد. برای فریدمن، اما، مطالعه‌ی شهرها از نیاز، از دردی بزرگ‌تر و فراگیرتر برمی‌خاست؛ مطالعه‌‌ای که نه در کلوزآپ، که می‌باید در لانگ‌شات جاری می‌شد. آخر او هم‌نسل وود بود و دقیقاً در همان سال‌هایی که پروژه‌ی نقادی وود متأثر از جهانی بزرگ‌تر، جهانی متأثر از تظاهرات گسترده علیه جنگ ویتنام، قدرت‌گیری جنبش‌های حقوق مدنی، ظهور فمینیسم، به‌پاخاستن سیاهان و ...، برای همیشه تغییر نگرش و مسیر می‌داد، نگاه فریدمن و برنامه‌ی آموزشی او برای دانشجویان یوسی‌ال‌اِی نیز تغییر و جهشی بزرگ را از سر می‌گذراند. دیگر شناخت، تولید، و بازتولیدِ فرم‌ها و فضاها کنشی صرفاً فنی‌ و معمارانه نبودند، که از پیش و عمیقاً امری سیاسی و ایدئولوژیک می نمود. فرم‌ها نه در خلاء، نه صرفاً در آتلیه، که در بده‌بستانی پیچیده با نیروهای اجتماعی‌ْ ‌اقتصادی خلق می‌شدند و نقد آن‌ها هم، توأمان، نقدِ خودشان و نقدِ این مناسبات و نیروها بود. فریدمن شاید نخستین نظریه‌پرداز شهری‌ای بود که اهمیتِ نقدِ ایدئولوژیِ فرم‌ها و سیاستِ فضاها را، حتی بیشتر و پایه‌ای‌تر از خود فرم‌ها و فضاها، دریافته بود.

۳.
تاریخ برنامه‌ریزی و طراحی شهری از جهات بسیاری مدیون فریدمن است، از یک جهت اما بیشتر و از حیث تاریخی، معنادارتر. او در روزگاری که کمتر کسی حوصله‌ی گفتن و شنیدن از مفاهیمی نظیر منافع عمومی و خیر همگانی را داشت، مصرانه و مومنانه از آن‌ها گفت و جویای شنیدنشان بود. وقتی برنامه‌ریزان، طراحان، و معماران را نمایندگانِ منافع عمومی می‌نامید، می‌دانست کشف بزرگی نکرده، که تازه ابتدای راه است، که تازه باید از این مفاهیم، از این واژگان مستعمل و نخ‌نما شده اعاده حیثیت کند، بُرّندگی و اصالتشان را به آن‌ها بازگرداند، رخت نشاط و جوانی بر تنشان کند، و بار دیگر آن‌ها را در مرکز توجه نظریه‌ها و برنامه‌های شهرسازی بنشاند. تعریف و دفاع از خیر همگانی، تعهد معمارانه، و مسئولیت شهرسازانه برای فریدمن نه خیال خام و قصه‌ی پریان، که یک پروژه‌ی واقعیِ سازنده‌ی معطوف به آینده بود که حرکت خود را با نقد جنبه‌هایی مشخص و ملموس از جهان حاضر هم‌چون نابرابری اجتماعی، ویرانی زیست‌محیطی و توسعه‌ی ناموزون اقتصادی آغاز می‌کرد و امکان‌هایی عملی را برای نیل به جهانی بهتر می‌جست. امروز دیگر تفکیک تاریخ شخصیِ زندگی او، تاریخِ فعالیت‌ها و نوشته‌ها و تجربه‌های شصت‌ساله‌اش (از اوایل دهه‌ی پنجاه تا دهه‌ی ابتدایی هزاره‌ی جدید)، از تاریخِ تحول برنامه‌ریزی و طراحی شهری ممکن نیست.  

۴.
وضعیت و زیست امروز ما به دو جهت و از دو سمتْ وود و فریدمن را به خاطر می‌آورد: بی‌اعتمادی فراگیر و مفرط به واژگانی چون منفعت عمومی و خیر همگانی و گرایش فزاینده به فرم، تخصص و جهان کوچک و ایزوله‌ی محدود به آن‌ها. رسانه‌ها، رسمی و غیررسمی، اولی را موجب می‌شوند، و دانشگاه‌ها، خواسته و ناخواسته، به دومی دامن می‌زنند. در تورم کلامی‌ْ ‌رسانه‌ایِ خیر همگانی و تعهد حرفه‌ای، آن‌چه واقعاً و در عمل تجربه نمی‌شود، خیر و تعهد است، و در تأکید حرفه‌ای‌ْ آکادمیک به تخصص و شناخت اُبژکتیو، آن‌چه از دست می‌رود باورها و موضع‌گیری‌هاست. ما امروز بیش از هر چیز نیازمند حساسیت هستیم، دست‌کم یک حساسیت حرفه‌ای: نسبت به طرح‌ها و ساخته‌هایمان، به پیامدها و عوارض واقعی‌شان، به عالمی بزرگ‌تر از جهان کوچک فرم‌ها، به معنای راستین خیر همگانی، به موضع داشتن و ضرورتِ موضع داشتن. تخصص دیگر کافی نیست، که گاه تخصصِ صرف و عاری از ارزش و جهان‌بینی خطرناک است، نهایت ساده‌لوحی است. رنج وود از تفکیک کارنامه‌اش به دو وجه تخصص/جهان‌بینی و تقدم اولی بر دومی می‌باید رنج و حساسیت امروز ما باشد، و تلاش فریدمن برای اعاده حیثیت از دلالت راستین و معنای حقیقیِ خیر همگانی می‌باید مسیرِ امروز و فردای ما را ترسیم کند. شهرسازی به اعتبار مخاطبان و تأثیرپذیرانِ انبوهش نمی‌تواند برای خود، معطوف به خود باشد. این‌جا مسیر شهرسازی از موسیقی، نمایش، هنرهای ترسیمی و تجسمی، و حتی گاه معماری جدا می‌شود و در آن هنر برای هنر، چیزی صرفاً برای خود معنا ندارد. همه‌چیز معطوف به منافع عمومی کوتاه‌مدت و بلندمدت، خیر همگانی، و تضادها و تعارض‌های میان آن‌هاست. تشخیص همه‌ی این‌ها با تخصص، با توانایی در خلق فرم‌ها و راه انداختن فعالیت‌ها ممکن نیست؛ مسأله‌ی فهم ارزش‌ها، اخلاقیات، و جهت‌گیری‌های سیاسی در میان است.



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی ـ امیرحسین طاهری
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی ـ حسین شهرابی
شهرخوانی با اتووود ـ شیراز. خیابان عفیف آباد
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی ـ انسیه خمسه
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی ـ حمید ناصرخاکی
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group