معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1315
ویرانه ها   - 42
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1060
جنبش متابولیسم   - 41
نظریه معماری   - 904
معماری و هنر انقلابی   - 39
طراحي داخلي   - 867
ترسیمات معماری   - 37
سازه های شهری   - 847
زاغه نشینی   - 36
تکنولوژی ساخت   - 830
درگذشت زاها حدید   - 34
مرزهای معماری   - 753
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 33
المان شهری   - 687
اکسپو شانگهای 2010   - 33
معماری حوزه عمومی   - 683
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 32
نگاه نو به سكونت   - 670
معماری کانستراکتیویستی   - 31
نظریه شهری   - 646
معماری دیجیتال   - 29
کلان سازه   - 591
طراحی پارامتریک   - 29
معماری پایدار   - 496
معماری پراجکتیو   - 28
معماری و سیاست   - 481
اکسپو میلان 2015   - 27
منتقدان معماری   - 457
هنر روسیه   - 26
معماری تندیس گون   - 446
مدارس معماری   - 24
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 424
پاویون های سرپنتین   - 22
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 422
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
معماری منظر   - 418
جشن نامه اتووود   - 21
معماری شمایل گون   - 415
بحران آب   - 21
آرمان شهرگرایی   - 410
معماری مجازی   - 20
روح مکان   - 405
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
طراحی صنعتی   - 390
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
معماری مدرن   - 378
پردیس ویترا   - 18
باز زنده سازی   - 359
پداگوژی   - 17
توسعه پایدار   - 343
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
معماری یادمانی   - 330
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
تراشه های کانسپچوال   - 330
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 15
معماری سبز   - 302
فیلوکیتکت   - 14
معماریِ توسعه   - 286
معماری ـ موسیقی   - 14
اتووود کلاسیک   - 261
معماری بایومورفیک   - 14
بدنه سازی شهری   - 251
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 14
طراحی نئولیبرال   - 248
شهرهای در حرکت   - 12
معماری محلی   - 242
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 11
معماری محدود   - 242
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری ارزان   - 241
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
معماری تجربی   - 241
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
محوطه سازی   - 236
باهاوس   - 9
تغییرات اقلیمی   - 232
درس گفتارهای اتووود   - 9
کتابخانه ی اتووود   - 229
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 228
مدرنیته؛ از نو   - 8
بنای محدود   - 220
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری های تک   - 217
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 195
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
آینده گرایی   - 193
معماری تخت جمشید   - 7
مسکن حومه شهری   - 185
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 183
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
معماری پست مدرن   - 181
طراحی و پناهجویان   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 157
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
معماری انتقادی   - 135
بی ینال ونیز   - 7
زنان و معماری   - 128
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
مسکن روستایی   - 128
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
عکاسی   - 126
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
هنر گفت و گو   - 126
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
هنر انتزاعی   - 111
فرهنگ نفت   - 4
معماری ژاپن   - 109
معماری مصر   - 4
معماری ایران   - 106
بلوپرینت   - 4
گرافیک   - 101
اتووودْ آبزرور   - 4
بلندمرتبه ها   - 100
منبع شناسی اتووود   - 4
معماری ـ سینما   - 99
معماری خوانی   - 4
فضای منفی   - 92
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
اتووود ـ ایران معاصر   - 86
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری مذهبی   - 85
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
طراحی مبلمان   - 82
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
اکسپو   - 75
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
معماری هند   - 62
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری چین   - 61
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معماری فاشیستی   - 57
شهرسازی کوچک مقیاس   - 1
گفت و گو با مرگ   - 46

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
رینر بنهام   - 2
آراتا ایسوزاکی   - 16
رینهولد مارتین   - 5
آرشیگرام   - 6
ریکاردو بوفیل   - 3
آرکی زوم   - 4
زاها حدید   - 187
آلبرت پوپ   - 2
زیگموند فروید   - 8
آلدو روسی   - 13
ژان بودریار   - 3
آلوار آلتو   - 19
ژان نوول   - 22
آلوارو سیزا   - 9
ژاک دریدا   - 11
آن تینگ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آنتونی گائودی   - 27
ژیل دلوز   - 18
آنتونی وایدلر   - 5
ساسکیا ساسن   - 9
آنتونیو نگری   - 3
سالوادور دالی   - 2
آنیش کاپور   - 8
سانا   - 5
آی وِی وِی   - 34
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
اُ ام اِی   - 33
سدریک پرایس   - 3
ادریان لابوت هرناندز   - 5
سو فوجیموتو   - 11
ادوارد برتینسکی   - 1
سوپراستودیو   - 9
ادوارد سعید   - 9
سورِ فِهْن   - 6
ادوارد سوجا   - 9
شیگرو بان   - 33
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادولف لوس   - 6
فدریکو بابینا   - 30
ارو سارینن   - 28
فرانک گهری   - 49
اریک اوون موس   - 13
فرانک لوید رایت   - 43
اریک هابسبام   - 2
فرای اوتو   - 9
استن آلن   - 4
فردریک جیمسون   - 1
استیون هال   - 30
فرشید موسوی   - 3
اسلاوی ژیژک   - 17
فمیهیکو ماکی   - 4
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
فیلیپ جنسن   - 5
اسوتلانا بویم   - 4
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسکار نیمایر   - 33
گرگ لین   - 7
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 3
لبس وودز   - 23
الیس راستورن   - 7
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 49
لودویگ میس ون دروهه   - 22
اماندا لِــوِت   - 3
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لویی کان   - 37
ایلین گری   - 7
لوییس بورژوا   - 8
ایوان لئونیدوف   - 4
لُکُربُزیه   - 131
بئاتریس کُلُمینا   - 4
لیام یانگ   - 4
بال کریشنادوشی   - 4
مارتین هایدگر   - 26
باک مینستر فولر   - 4
مارشال برمن   - 16
برنارد چومی   - 33
مانفردو تافوری   - 16
برنو زوی   - 7
مانوئل کاستلز   - 2
بنیامین برتون   - 6
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 9
بوگرتمن   - 1
مایکل گریوز   - 6
بی یارکه اینگلس   - 68
محمدرضا مقتدر   - 4
پائولو سولری   - 4
مخزن فکر شهر   - 1
پاتریک شوماخر   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پال گلدبرگر   - 1
معماران مورفسس   - 16
پرویز تناولی   - 2
موریس مرلوپنتی   - 2
پری اندرسون   - 3
موشه سفدی   - 12
پل ویریلیو   - 18
میشل فوکو   - 41
پیتر آیزنمن   - 57
نورمن فاستر   - 35
پیتر زُمتُر   - 67
نیکلای مارکوف   - 1
پیتر کوک   - 7
هانا آرنت   - 6
پیر بوردیو   - 5
هانری لفور   - 23
پییر ویتوریو آئورلی   - 4
هانی رشید   - 5
تئودور آدورنو   - 3
هرزوگ دی مورن   - 27
تادو اندو   - 13
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تام مین   - 13
هنری ژیرو   - 3
تام ویسکامب   - 10
هنریک وایدولد   - 1
توماس پیکتی   - 5
هنس هولین   - 4
توماس هیترویک   - 30
هوشنگ سیحون   - 14
تیتوس بورکهارت   - 2
هومی بابا   - 2
تیموتی مورتُن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 1
تیو ایتو   - 23
والتر بنیامین   - 23
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
والتر گروپیوس   - 13
جان برجر   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 9
جان هیداک   - 4
ولف پریکس   - 1
جف منن   - 1
ونگ شو   - 8
جفری کیپنس   - 3
ویتو آکنچی   - 12
جورجو آگامبن   - 4
ویوین وست وود   - 6
جوزپه ترانی   - 2
ک. مایکل هیز   - 2
جونیا ایشیگامی   - 2
کارلو اسکارپا   - 5
جیمز استرلینگ   - 1
کازیو سجیما   - 2
جین جیکوبز   - 1
کالین روو   - 1
چارلز جنکس   - 5
کامران دیبا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کامرون سینکلر   - 11
چاینا میه ویل   - 4
کریستفر الکساندر   - 2
حسن فتحی   - 5
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
حسین امانت   - 3
کریم رشید   - 5
داریوش آشوری   - 1
کلود پَره   - 3
داریوش شایگان   - 8
کنت فرمپتن   - 14
دانیل لیبسکیند   - 22
کنزو تانگه   - 9
دنیس اسکات براون   - 10
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کنگو کوما   - 47
دیوید رُی   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 21
دیوید گیسن   - 2
کوین لینچ   - 7
دیوید هاروی   - 24
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رابرت ونتوری   - 12
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رُدولف شیندلر   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 6
رضا دانشمیر   - 5
یان گِل   - 8
رم کولهاس   - 93
یو ان استودیو   - 32
رنزو پیانو   - 30
یورگن هابرماس   - 13
ریچارد مِیر   - 8
یونا فریدمن   - 5
ریموند آبراهام   - 1
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -745
معماری مذهبی   -104
زیرساخت های شهری   -322
صنعتی   -97
فرهنگی   -268
گالری   -84
پاویون   -253
هتل   -73
موزه   -246
ورزشی   -64
اداری ـ خدماتی   -228
بهداشتی   -37
مسکونی ـ تجاری   -156
حمل و نقل عمومی   -35
تفریحی   -150
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -112
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : مهدي معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
چگونه سورئالیسم، معماری معاصر را شکل داده است؟
اتووود سرویس خبر:   سروش خانی
1397/05/13
مـنـــــــبـع : /www.archdaily.com/894658/how-surrealism-has-shaped-contemporary-architecture
تعداد بازدید : 763

به سال 1924؛ آندره برتون، مانیفست سورئالیست را نوشت که خواستار بی ثبات سازی جداسازی ها میان رویاها و واقعیت، میان عینیت و ذهنیت بوده است. تفکر سورئالیستی برتون برای بسیاری از معماران که به نقش بنیادی محیط ساخته شده علاقه مند بوده  و آن را ادامه می دهند، منبعی غنی جهت بررسی نقش معماری در شکل دهی واقعیت فراهم می آورد. از آن به بعد، از سالوادور دالی و فردریک کیسلر تا فرانک گری؛ سورئالیسم عمیقاً به معماری در قرن بیستم شکل داده است.

هنرمندان سوررئالیست همیشه به معماری علاقه مند بوده اند، بویژه  معماری داخلی. هنرمند ایتالیایی جورجو د کیریکو بر اساس طراحی "شهرهای ایده آل" رنسانسیِ مغشوش و فراعقلانی؛ صحنه های رویاوار فراموش نشدنی فضاهای شهری ای را متشکل  از ساختارهای نئوکلاسیک، مجسمه ها و قلعه های قرون وسطایی در تقابل با دودکش های صنعتی وجریان ضعیف دودهای موتور؛ ساخت. به همین ترتیب، نقاش بلژیکی، رنه ماگریت، معماری زندگی روزمره را به تصاویر نمادین گیج کننده  تبدیل ساخت. در" زمان میخ کوب شده است" به سال 1938، آنچه به نظر می رسد، حالات یک ماشین بخار اسباب بازی در حال کار از درون نمای داخلی بخاری ویکتوریایی است. صحنه داخلی آشنا، تبدیل به یک تصویر جالب می شود که به صورت نمادین، نشان از  سرعت روش های جدید سفر و پیامدهای آن را بر زندگی خانگی و خانوادگی دارد.

حتی سالوادور دالی نیز، شاید به مثابه بدنام ترین هنرمند سورئالیست، درگیر محیط ساخته شده گردید. دالی به سال 1937 و 1938 با همکاری ادوارد جیمز، حامی قدیمی خود در بریتانیا،در حرکتی فراتر از صحنه های نمادین طرح های در حال ذوب شدگی، مبل لب های مائی وست را به مثابه فرمتی از چهره مائی وست که در 1935-1934 بصورت ترسیم کلاژوار خیالی خلق کرده بود؛ ساخت که می توانست به مثابه مبلمانی سورئالیستی در آپارتمان مورد استفاده قرار گیرد. به سال 1974، اسکار بلانکا، مبل را در قالب یک  اینستالیشن تمام عیار، بصورتی در یک سالن قرار داد که از سه بُعد؛ شبیه به چهره بازیگر مشهور شد.

با این حال، معروف ترین هم بستگی میان سورئالیسم و معماری در شکل یک پروژه ده ساله از معمار اتریشی آمریکایی فردریک کیسلر بود. او پس از نقل مکان از وین به نیویورک، در دهه های اولیه قرن بیستم و پس از پیوستن به جنبش د استایل، بر روی نمایشگاهی برای پگی گوگنهایم مشغول به کار شد و با مارسل دوشان و آندره برتون در طراحی "اتاق خرافات" برای "نمایشگاه بین المللی سورئالیستی" پاریس  به سال 1947 مشارکت داشت.

کیسلر در ادامه  همکاری خود با سورئالیست ها، تمرکز گسترده ای بر روی قابل توجه ترین اثرش –خانه بی پایان آغاز نمود. این پروژهء مفهومی بر اساس طرح پیشین کیسلر برای تئاتر بی پایان و نظریه  او درباره کوررئالیسم ساخته شد که در آن کیسلر در زمینه  اهمیت ارتباطات پویا میان  اشیاء، فضاها و تجربه انسانی بحث می نمود. طبق گفته  کیسلر، "مجسمه سازی، نقاشی، معماری نباید به مثابه  گُوِه ها جهت جداسازی تجربه ما از هنر و زندگی بکار گرفته شود؛ آنها برای ارتباط، هم بستگی، پیوستگی رویا و واقعیت در اینجا هستند." خانه ی کیسلر؛ در رده بندی نقاشان سورئالیستی، به دنبال از میان بردن جداسازی گام به گام میان امر واقعی و بیش از واقعی بود.

در حالی که این پروژه ساخته نشده بود، مجموعه ای از مطالعات طی سالهای 1960-1947، شیفتگی کیسلر را در جهت اقتباس معمارانه از سورئالیسم  نشان می دهد. ساختار بیومورفیکی اولیه تخم مرغی مانند او، به طور پیوسته به حجم غار مانند متقاطعی تبدیل شد در جهت تعریف مدل مفهومی و نقشه های کیسلر که اکنون در موزهٔ هنر مدرن قرار دارند. کیسلر مانند دالی، دی کیریکو و ماگریت در پی  خلق یک فضای داخلی بود تا چشم اندازی روانشناختی از فضای خانه ترسیم نماید- چه فضای خارجی و چه خودمانی. هر جزء از خانه بی پایان به گونه ای طراحی شده است که به شیوه ای شاعرانه، اجزاء اساسی سکونت را آشکار می سازد. درهای ورودی و خروجی، فضاهای  فولد شده روی یکدیگر، تنها توسط  مادیت آنها مشخص شده است، در حالی که مبلمان از دیوارهای داخلیِ بطن مانند، خارج شده، نوری سیار در سراسر حجم به ظاهر بی پایان، ساکنان را دنبال کرده است.

در 1962، تنها دو سال پس از نقطه اوج خانه بی پایان کیسلر در نمایشگاه "Visionary Architecture" موزهٔ هنر مدرن؛ کوین روشه، جان لِیسی و جان دینکلو کار خود را در مرکز پرواز TWA در کوئینز انجام دادند. این بنا توسط  اِرو سارینن که یک سال قبل از اتمام آن از بین رفته، طراحی شده بود. طاق های برافراشته بتنی بر پیشرفتهایی در ساخت و ساز و مهندسی متکی بود جهت تولید فضاهای داخلی که به نظر می رسید قوانین فیزیک را نادیده میگرفت. به موازات، معماران ژاپنی مرتبط  با جنبش متابولیسم مانند کیونوری کیکوتاکه و آراتا ایسوزاکی، کانسپت هایی مربوط به شهرهای یوتوپیایی متعالی متشکل از فرم های بتنی شناور ایجاد نمودند.

دالی یکبار گفته است: "سورئالیسم مخرب است، لیکن تنها چیزهایی را تخریب می کند که دید ما را محدود می سازند." بنابراین، همکاری میان منطق رسمی هنر سورئالیستی  و معماران مرتبط با جنبش دیکانستراکتیویسم اواخر قرن بیستم اجتناب ناپذیر بود. محل سکونت خود فرانک گری از سال 1978 و موزه طراحی ویترا 1989، تفسیری است از کلاژ فتوگرافیکی آپارتمان سورئالیستی دالی به سوی ترکیب بندی جالبی از فرم های مستقل که با هم برخورد دارند. زمزمه های این چیدمان معماری را می توان در فرم های پلاتونیک متقاطع  کارهای دفتر بِرو اسپکتکیولار دید.

امروزه هنرمندان فتوگرافیک مانند ویکتور اِنریچ، ساختارهای مدرنیستی را در جهت توهمات عجیب و غریب و  خارج از روال عادی در مسیر گرایش معماری به سورئالیسم؛  تا، خم، انباشته و واژگون می سازند. گفته می شود که کمپندیوم جدیدی اولین بار پس از 1978  در  طراحی معمارانه با عنوان "جشن شگفن انگیز: سورئالیسم در معماری" در زمینه چشم انداز های اجتماعی و سیاسی سورئال محور فزایندهء ما در ماه مارس منتشر شد - 40 سال پیش، نشریه ای با موضوع ویژه در زمینه  طراحی معمارانه در زمینه "سورئالیسم و معماری" انتشار یافت-. در حالی که سورئالیسم نقش مهمی در معماری معاصر ایفا کرده و همچنان می کند، تأثیر ساختارها و تصورات سورئالیستی تا حد زیادی نادیده گرفته می شود. در دنیای مدرن -جائیکه امر واقعی، بیش از واقعی و فراواقعی تقریبا غیرقابل تشخیص است-  سورئالیسم به مثابه منطقی نادیدنی در شکل گیری مداوم معماری و پرسش گری از واقعیت، به شکوفایی رسیده است.

 

اینستالیشن "اتاق چهره مائی وست" از اسکار بلانکا . 1974