معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1318
زاغه نشینی   - 37
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1084
درگذشت زاها حدید   - 34
نظریه معماری   - 922
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 33
طراحي داخلي   - 873
اکسپو شانگهای 2010   - 33
سازه های شهری   - 849
معماری دیجیتال   - 32
تکنولوژی ساخت   - 830
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 32
مرزهای معماری   - 762
معماری کانستراکتیویستی   - 31
معماری حوزه عمومی   - 699
معماری پراجکتیو   - 31
المان شهری   - 689
مدارس معماری   - 29
نگاه نو به سكونت   - 675
طراحی پارامتریک   - 29
نظریه شهری   - 661
اکسپو میلان 2015   - 27
کلان سازه   - 593
بحران آب   - 27
معماری و سیاست   - 504
هنر روسیه   - 26
معماری پایدار   - 502
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
منتقدان معماری   - 466
پاویون های سرپنتین   - 22
معماری تندیس گون   - 446
جشن نامه اتووود   - 21
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 428
معماری مجازی   - 20
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 425
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
معماری منظر   - 420
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
آرمان شهرگرایی   - 417
پردیس ویترا   - 18
معماری شمایل گون   - 415
پداگوژی   - 18
روح مکان   - 409
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
طراحی صنعتی   - 395
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
معماری مدرن   - 390
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
باز زنده سازی   - 361
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 15
توسعه پایدار   - 349
فیلوکیتکت   - 14
تراشه های کانسپچوال   - 331
معماری ـ موسیقی   - 14
معماری یادمانی   - 330
معماری بایومورفیک   - 14
معماری سبز   - 302
شهرهای در حرکت   - 12
معماریِ توسعه   - 296
باهاوس   - 12
اتووود کلاسیک   - 263
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
طراحی نئولیبرال   - 256
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 11
بدنه سازی شهری   - 251
مدرنیته؛ از نو   - 10
معماری محلی   - 245
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
معماری محدود   - 242
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری ارزان   - 241
درس گفتارهای اتووود   - 9
تغییرات اقلیمی   - 241
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری تجربی   - 241
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
محوطه سازی   - 236
بی ینال ونیز   - 7
هنر مدرنیستی   - 235
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 233
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
بنای محدود   - 220
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری های تک   - 217
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
آینده گرایی   - 209
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
گرمایش زمین   - 203
معماری تخت جمشید   - 7
معماری پست مدرن   - 192
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 185
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
مسکن حومه شهری   - 185
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 157
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
معماری انتقادی   - 139
فرهنگ نفت   - 5
زنان و معماری   - 130
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
مسکن روستایی   - 130
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
عکاسی   - 129
معماری مصر   - 4
هنر گفت و گو   - 126
بلوپرینت   - 4
هنر انتزاعی   - 114
منبع شناسی اتووود   - 4
معماری ژاپن   - 109
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری ایران   - 106
معماری خوانی   - 4
معماری ـ سینما   - 104
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
گرافیک   - 102
جهان علمیْ تخیلی   - 3
بلندمرتبه ها   - 100
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
فضای منفی   - 99
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
اتووود ـ ایران معاصر   - 86
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
معماری مذهبی   - 85
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
طراحی مبلمان   - 84
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو   - 75
ده پرسش از هشت معمار   - 1
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 1
معماری هند   - 62
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
معماری چین   - 61
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری فاشیستی   - 59
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 1
گفت و گو با مرگ   - 46
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 1
ویرانه ها   - 43
شهرْخوانی با اتووود   - 1
جنبش متابولیسم   - 41
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 1
معماری و هنر انقلابی   - 39
شهرسازی کوچک مقیاس   - 1
ترسیمات معماری   - 39

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ریکاردو بوفیل   - 3
آراتا ایسوزاکی   - 16
زاها حدید   - 187
آرشیگرام   - 6
زیگموند فروید   - 8
آرکی زوم   - 4
ژان بودریار   - 3
آلبرت پوپ   - 2
ژان نوول   - 22
آلدو روسی   - 13
ژاک دریدا   - 13
آلوار آلتو   - 19
ژاک لوگوف   - 4
آلوارو سیزا   - 9
ژیل دلوز   - 18
آن تینگ   - 4
ساسکیا ساسن   - 9
آنتونی گائودی   - 27
سالوادور دالی   - 2
آنتونی وایدلر   - 5
سانا   - 5
آنتونیو نگری   - 3
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنیش کاپور   - 8
سدریک پرایس   - 3
آی وِی وِی   - 34
سو فوجیموتو   - 11
اُ ام اِی   - 33
سوپراستودیو   - 9
ادریان لابوت هرناندز   - 5
سورِ فِهْن   - 6
ادوارد برتینسکی   - 1
شیگرو بان   - 33
ادوارد سعید   - 10
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سوجا   - 9
فدریکو بابینا   - 30
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک گهری   - 49
ادولف لوس   - 6
فرانک لوید رایت   - 43
ارو سارینن   - 28
فرای اوتو   - 9
اریک اوون موس   - 13
فردریک جیمسون   - 1
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 30
فیلیپ جنسن   - 5
اسلاوی ژیژک   - 17
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
لئون کریر   - 2
اسکار نیمایر   - 33
لبس وودز   - 23
اف او اِی   - 9
لوئیس باراگان   - 2
ال لیسیتسکی   - 3
لوئیس مامفورد   - 1
الیس راستورن   - 8
لودویگ میس ون دروهه   - 22
اِم اِی دی   - 22
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
ام وی آر دی وی   - 49
لوسی رای   - 1
اماندا لِــوِت   - 3
لویی کان   - 37
اویلر وو   - 9
لوییس بورژوا   - 8
ایلین گری   - 7
لُکُربُزیه   - 133
ایوان لئونیدوف   - 4
لیام یانگ   - 4
بئاتریس کُلُمینا   - 4
مارتین هایدگر   - 27
بال کریشنادوشی   - 4
مارسل بروئر   - 1
باک مینستر فولر   - 4
مارشال برمن   - 16
برنارد چومی   - 33
مانفردو تافوری   - 16
برنو زوی   - 7
مانوئل کاستلز   - 2
بنیامین برتون   - 6
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 9
بوگرتمن   - 1
مایکل سورکین   - 1
بی یارکه اینگلس   - 68
مایکل گریوز   - 6
پائولو سولری   - 4
محمدرضا مقتدر   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پال گلدبرگر   - 1
مـَــس استودیو   - 3
پرویز تناولی   - 2
معماران مورفسس   - 16
پری اندرسون   - 3
موریس مرلوپنتی   - 2
پل ویریلیو   - 19
موشه سفدی   - 12
پیتر آیزنمن   - 57
میشل فوکو   - 42
پیتر زُمتُر   - 67
نائومی کلاین   - 4
پیتر کوک   - 7
نورمن فاستر   - 35
پیر بوردیو   - 5
نیکلای مارکوف   - 1
پییر ویتوریو آئورلی   - 4
هانا آرنت   - 6
تئودور آدورنو   - 3
هانری لفور   - 23
تادو اندو   - 13
هانی رشید   - 5
تام مین   - 13
هرزوگ دی مورن   - 27
تام ویسکامب   - 10
هرنان دیاز آلنسو   - 18
توماس پیکتی   - 5
هنری ژیرو   - 3
توماس هیترویک   - 30
هنریک وایدولد   - 1
تیتوس بورکهارت   - 2
هنس هولین   - 4
تیموتی مورتُن   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
تیو ایتو   - 23
هومی بابا   - 2
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 1
جان برجر   - 2
والتر بنیامین   - 24
جان هیداک   - 4
والتر گروپیوس   - 16
جف منن   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 9
جفری کیپنس   - 3
ولف پریکس   - 1
جورجو آگامبن   - 4
ونگ شو   - 8
جوزپه ترانی   - 2
ویتو آکنچی   - 12
جونیا ایشیگامی   - 2
ویوین وست وود   - 6
جیمز استرلینگ   - 1
ک. مایکل هیز   - 2
جین جیکوبز   - 1
کارلو اسکارپا   - 5
چارلز جنکس   - 5
کازیو سجیما   - 2
چارلز کوریا   - 15
کالین روو   - 1
چاینا میه ویل   - 4
کامران دیبا   - 13
حسن فتحی   - 5
کامرون سینکلر   - 11
حسین امانت   - 3
کریستفر الکساندر   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
داریوش آشوری   - 1
کریم رشید   - 5
داریوش شایگان   - 8
کلر استرلینگ   - 2
دانیل لیبسکیند   - 22
کلود پَره   - 3
دنیس اسکات براون   - 10
کنت فرمپتن   - 14
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کنزو تانگه   - 9
دیوید رُی   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنگو کوما   - 47
دیوید هاروی   - 24
کوپ هیمِلبِلا   - 21
رابرت نوزیک   - 2
کوین لینچ   - 7
رابرت ونتوری   - 13
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رُدولف شیندلر   - 7
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رضا دانشمیر   - 5
کیشو کـُـروکاوا   - 6
رم کولهاس   - 95
یان گِل   - 8
رنزو پیانو   - 30
یو ان استودیو   - 32
ریچارد مِیر   - 8
یورگن هابرماس   - 13
ریموند آبراهام   - 1
یونا فریدمن   - 5
رینر بنهام   - 2
یوهانی پالاسما   - 12
رینهولد مارتین   - 5

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -747
معماری مذهبی   -104
زیرساخت های شهری   -334
صنعتی   -97
فرهنگی   -269
گالری   -84
پاویون   -253
هتل   -73
موزه   -246
ورزشی   -64
اداری ـ خدماتی   -228
بهداشتی   -37
مسکونی ـ تجاری   -156
حمل و نقل عمومی   -35
تفریحی   -150
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -116
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : مهدي معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
چگونه سورئالیسم، معماری معاصر را شکل داده است؟
اتووود سرویس خبر:   سروش خانی
1397/05/13
مـنـــــــبـع : /www.archdaily.com/894658/how-surrealism-has-shaped-contemporary-architecture
تعداد بازدید : 854

به سال 1924؛ آندره برتون، مانیفست سورئالیست را نوشت که خواستار بی ثبات سازی جداسازی ها میان رویاها و واقعیت، میان عینیت و ذهنیت بوده است. تفکر سورئالیستی برتون برای بسیاری از معماران که به نقش بنیادی محیط ساخته شده علاقه مند بوده  و آن را ادامه می دهند، منبعی غنی جهت بررسی نقش معماری در شکل دهی واقعیت فراهم می آورد. از آن به بعد، از سالوادور دالی و فردریک کیسلر تا فرانک گری؛ سورئالیسم عمیقاً به معماری در قرن بیستم شکل داده است.

هنرمندان سوررئالیست همیشه به معماری علاقه مند بوده اند، بویژه  معماری داخلی. هنرمند ایتالیایی جورجو د کیریکو بر اساس طراحی "شهرهای ایده آل" رنسانسیِ مغشوش و فراعقلانی؛ صحنه های رویاوار فراموش نشدنی فضاهای شهری ای را متشکل  از ساختارهای نئوکلاسیک، مجسمه ها و قلعه های قرون وسطایی در تقابل با دودکش های صنعتی وجریان ضعیف دودهای موتور؛ ساخت. به همین ترتیب، نقاش بلژیکی، رنه ماگریت، معماری زندگی روزمره را به تصاویر نمادین گیج کننده  تبدیل ساخت. در" زمان میخ کوب شده است" به سال 1938، آنچه به نظر می رسد، حالات یک ماشین بخار اسباب بازی در حال کار از درون نمای داخلی بخاری ویکتوریایی است. صحنه داخلی آشنا، تبدیل به یک تصویر جالب می شود که به صورت نمادین، نشان از  سرعت روش های جدید سفر و پیامدهای آن را بر زندگی خانگی و خانوادگی دارد.

حتی سالوادور دالی نیز، شاید به مثابه بدنام ترین هنرمند سورئالیست، درگیر محیط ساخته شده گردید. دالی به سال 1937 و 1938 با همکاری ادوارد جیمز، حامی قدیمی خود در بریتانیا،در حرکتی فراتر از صحنه های نمادین طرح های در حال ذوب شدگی، مبل لب های مائی وست را به مثابه فرمتی از چهره مائی وست که در 1935-1934 بصورت ترسیم کلاژوار خیالی خلق کرده بود؛ ساخت که می توانست به مثابه مبلمانی سورئالیستی در آپارتمان مورد استفاده قرار گیرد. به سال 1974، اسکار بلانکا، مبل را در قالب یک  اینستالیشن تمام عیار، بصورتی در یک سالن قرار داد که از سه بُعد؛ شبیه به چهره بازیگر مشهور شد.

با این حال، معروف ترین هم بستگی میان سورئالیسم و معماری در شکل یک پروژه ده ساله از معمار اتریشی آمریکایی فردریک کیسلر بود. او پس از نقل مکان از وین به نیویورک، در دهه های اولیه قرن بیستم و پس از پیوستن به جنبش د استایل، بر روی نمایشگاهی برای پگی گوگنهایم مشغول به کار شد و با مارسل دوشان و آندره برتون در طراحی "اتاق خرافات" برای "نمایشگاه بین المللی سورئالیستی" پاریس  به سال 1947 مشارکت داشت.

کیسلر در ادامه  همکاری خود با سورئالیست ها، تمرکز گسترده ای بر روی قابل توجه ترین اثرش –خانه بی پایان آغاز نمود. این پروژهء مفهومی بر اساس طرح پیشین کیسلر برای تئاتر بی پایان و نظریه  او درباره کوررئالیسم ساخته شد که در آن کیسلر در زمینه  اهمیت ارتباطات پویا میان  اشیاء، فضاها و تجربه انسانی بحث می نمود. طبق گفته  کیسلر، "مجسمه سازی، نقاشی، معماری نباید به مثابه  گُوِه ها جهت جداسازی تجربه ما از هنر و زندگی بکار گرفته شود؛ آنها برای ارتباط، هم بستگی، پیوستگی رویا و واقعیت در اینجا هستند." خانه ی کیسلر؛ در رده بندی نقاشان سورئالیستی، به دنبال از میان بردن جداسازی گام به گام میان امر واقعی و بیش از واقعی بود.

در حالی که این پروژه ساخته نشده بود، مجموعه ای از مطالعات طی سالهای 1960-1947، شیفتگی کیسلر را در جهت اقتباس معمارانه از سورئالیسم  نشان می دهد. ساختار بیومورفیکی اولیه تخم مرغی مانند او، به طور پیوسته به حجم غار مانند متقاطعی تبدیل شد در جهت تعریف مدل مفهومی و نقشه های کیسلر که اکنون در موزهٔ هنر مدرن قرار دارند. کیسلر مانند دالی، دی کیریکو و ماگریت در پی  خلق یک فضای داخلی بود تا چشم اندازی روانشناختی از فضای خانه ترسیم نماید- چه فضای خارجی و چه خودمانی. هر جزء از خانه بی پایان به گونه ای طراحی شده است که به شیوه ای شاعرانه، اجزاء اساسی سکونت را آشکار می سازد. درهای ورودی و خروجی، فضاهای  فولد شده روی یکدیگر، تنها توسط  مادیت آنها مشخص شده است، در حالی که مبلمان از دیوارهای داخلیِ بطن مانند، خارج شده، نوری سیار در سراسر حجم به ظاهر بی پایان، ساکنان را دنبال کرده است.

در 1962، تنها دو سال پس از نقطه اوج خانه بی پایان کیسلر در نمایشگاه "Visionary Architecture" موزهٔ هنر مدرن؛ کوین روشه، جان لِیسی و جان دینکلو کار خود را در مرکز پرواز TWA در کوئینز انجام دادند. این بنا توسط  اِرو سارینن که یک سال قبل از اتمام آن از بین رفته، طراحی شده بود. طاق های برافراشته بتنی بر پیشرفتهایی در ساخت و ساز و مهندسی متکی بود جهت تولید فضاهای داخلی که به نظر می رسید قوانین فیزیک را نادیده میگرفت. به موازات، معماران ژاپنی مرتبط  با جنبش متابولیسم مانند کیونوری کیکوتاکه و آراتا ایسوزاکی، کانسپت هایی مربوط به شهرهای یوتوپیایی متعالی متشکل از فرم های بتنی شناور ایجاد نمودند.

دالی یکبار گفته است: "سورئالیسم مخرب است، لیکن تنها چیزهایی را تخریب می کند که دید ما را محدود می سازند." بنابراین، همکاری میان منطق رسمی هنر سورئالیستی  و معماران مرتبط با جنبش دیکانستراکتیویسم اواخر قرن بیستم اجتناب ناپذیر بود. محل سکونت خود فرانک گری از سال 1978 و موزه طراحی ویترا 1989، تفسیری است از کلاژ فتوگرافیکی آپارتمان سورئالیستی دالی به سوی ترکیب بندی جالبی از فرم های مستقل که با هم برخورد دارند. زمزمه های این چیدمان معماری را می توان در فرم های پلاتونیک متقاطع  کارهای دفتر بِرو اسپکتکیولار دید.

امروزه هنرمندان فتوگرافیک مانند ویکتور اِنریچ، ساختارهای مدرنیستی را در جهت توهمات عجیب و غریب و  خارج از روال عادی در مسیر گرایش معماری به سورئالیسم؛  تا، خم، انباشته و واژگون می سازند. گفته می شود که کمپندیوم جدیدی اولین بار پس از 1978  در  طراحی معمارانه با عنوان "جشن شگفن انگیز: سورئالیسم در معماری" در زمینه چشم انداز های اجتماعی و سیاسی سورئال محور فزایندهء ما در ماه مارس منتشر شد - 40 سال پیش، نشریه ای با موضوع ویژه در زمینه  طراحی معمارانه در زمینه "سورئالیسم و معماری" انتشار یافت-. در حالی که سورئالیسم نقش مهمی در معماری معاصر ایفا کرده و همچنان می کند، تأثیر ساختارها و تصورات سورئالیستی تا حد زیادی نادیده گرفته می شود. در دنیای مدرن -جائیکه امر واقعی، بیش از واقعی و فراواقعی تقریبا غیرقابل تشخیص است-  سورئالیسم به مثابه منطقی نادیدنی در شکل گیری مداوم معماری و پرسش گری از واقعیت، به شکوفایی رسیده است.

 

اینستالیشن "اتاق چهره مائی وست" از اسکار بلانکا . 1974