مسابقه دانشجویی اتووود
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1336
معماری کانستراکتیویستی   - 33
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1147
طراحی پارامتریک   - 29
نظریه معماری   - 963
هنر روسیه   - 28
طراحي داخلي   - 902
بحران آب   - 28
سازه های شهری   - 863
اکسپو میلان 2015   - 27
تکنولوژی ساخت   - 843
پداگوژی   - 25
مرزهای معماری   - 771
پاویون های سرپنتین   - 24
معماری حوزه عمومی   - 734
باهاوس   - 23
المان شهری   - 694
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
نظریه شهری   - 688
جشن نامه اتووود   - 21
نگاه نو به سكونت   - 683
معماری مجازی   - 20
کلان سازه   - 600
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری و سیاست   - 527
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
معماری پایدار   - 516
فیلوکیتکت   - 20
منتقدان معماری   - 484
پردیس ویترا   - 18
معماری مدرن   - 468
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 18
معماری تندیس گون   - 452
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 437
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 437
مدرنیته؛ از نو   - 15
آرمان شهرگرایی   - 430
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری منظر   - 425
معماری ـ موسیقی   - 14
روح مکان   - 424
معماری بایومورفیک   - 14
معماری شمایل گون   - 421
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
طراحی صنعتی   - 415
شهرهای در حرکت   - 12
باز زنده سازی   - 377
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 11
توسعه پایدار   - 352
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری یادمانی   - 335
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
تراشه های کانسپچوال   - 333
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری سبز   - 306
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماریِ توسعه   - 301
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 286
اقتصادِ فضا   - 9
اتووود کلاسیک   - 263
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی نئولیبرال   - 260
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
آینده گرایی   - 257
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 253
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 249
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 245
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 7
معماری محدود   - 243
معماری تخت جمشید   - 7
معماری تجربی   - 243
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
تغییرات اقلیمی   - 241
بی ینال ونیز   - 7
محوطه سازی   - 238
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 235
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 220
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
معماری پست مدرن   - 219
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری های تک   - 218
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 205
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 189
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 187
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 167
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 160
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 152
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 150
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 134
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 133
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر گفت و گو   - 128
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
هنر انتزاعی   - 127
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ژاپن   - 113
منبع شناسی اتووود   - 6
گرافیک   - 112
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
معماری ایران   - 106
جهان علمیْ تخیلی   - 5
طراحی مبلمان   - 103
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
فضای منفی   - 102
معماری مصر   - 5
بلندمرتبه ها   - 101
فرهنگ نفت   - 5
اتووود ـ ایران معاصر   - 86
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
معماری مذهبی   - 86
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
معماری خوانی   - 4
اکسپو   - 75
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
بلوپرینت   - 4
معماری فاشیستی   - 63
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری هند   - 62
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
معماری چین   - 61
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 3
ترسیمات معماری   - 59
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 3
گفت و گو با مرگ   - 50
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
ویرانه ها   - 49
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری و هنر انقلابی   - 44
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
جنبش متابولیسم   - 41
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
زاغه نشینی   - 40
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
مدارس معماری   - 39
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 34
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
درگذشت زاها حدید   - 34
شهرسازی کوچک مقیاس   - 1
معماری پراجکتیو   - 34
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری دیجیتال   - 34
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
اکسپو شانگهای 2010   - 33
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ریکاردو بوفیل   - 3
آراتا ایسوزاکی   - 16
زاها حدید   - 187
آرشیگرام   - 7
زیگموند فروید   - 10
آرکی زوم   - 4
ژان بودریار   - 3
آلبرت پوپ   - 4
ژان نوول   - 22
آلدو روسی   - 13
ژاک دریدا   - 13
آلوار آلتو   - 19
ژاک لوگوف   - 4
آلوارو سیزا   - 9
ژیل دلوز   - 25
آن تینگ   - 4
سائول باس   - 7
آنتونی گائودی   - 27
ساسکیا ساسن   - 9
آنتونی وایدلر   - 5
سالوادور دالی   - 2
آنتونیو نگری   - 3
سانا   - 5
آنیش کاپور   - 8
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آی وِی وِی   - 34
سدریک پرایس   - 3
اُ ام اِی   - 34
سو فوجیموتو   - 11
اتوره سوتساس   - 7
سوپراستودیو   - 9
ادریان لابوت هرناندز   - 5
سورِ فِهْن   - 6
ادوارد برتینسکی   - 1
شیگرو بان   - 33
ادوارد سعید   - 12
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سوجا   - 10
فدریکو بابینا   - 30
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک گهری   - 49
ادولف لوس   - 6
فرانک لوید رایت   - 44
ارو سارینن   - 28
فرای اوتو   - 9
اریک اوون موس   - 13
فردا کولاتان   - 2
اریک هابسبام   - 2
فردریک جیمسون   - 1
استن آلن   - 4
فرشید موسوی   - 3
استیون هال   - 30
فمیهیکو ماکی   - 4
اسلاوی ژیژک   - 17
فیلیپ جنسن   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوتلانا بویم   - 4
گرگ لین   - 7
اسکار نیمایر   - 33
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 23
ال لیسیتسکی   - 3
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 47
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ میس ون دروهه   - 22
ام وی آر دی وی   - 49
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اماندا لِــوِت   - 3
لوسی رای   - 15
اویلر وو   - 9
لویی کان   - 37
ایلین گری   - 7
لوییس بورژوا   - 8
ایوان لئونیدوف   - 4
لُکُربُزیه   - 134
بئاتریس کُلُمینا   - 8
لیام یانگ   - 4
بال کریشنادوشی   - 4
مارتین هایدگر   - 27
باک مینستر فولر   - 11
مارسل بروئر   - 7
برنارد چومی   - 33
مارشال برمن   - 16
برنو زوی   - 7
مانفردو تافوری   - 16
بنیامین برتون   - 6
مانوئل کاستلز   - 2
بوگرتمن   - 1
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
بی یارکه اینگلس   - 68
مایکل سورکین   - 1
پائولو سولری   - 4
مایکل گریوز   - 6
پاتریک شوماخر   - 3
محمدرضا مقتدر   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مخزن فکر شهر   - 1
پرویز تناولی   - 2
مـَــس استودیو   - 3
پری اندرسون   - 3
معماران مورفسس   - 16
پل ویریلیو   - 20
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر آیزنمن   - 57
موشه سفدی   - 12
پیتر برنس   - 2
میشل سر   - 3
پیتر زُمتُر   - 67
میشل فوکو   - 44
پیتر کوک   - 7
نائومی کلاین   - 4
پیر بوردیو   - 5
نورمن فاستر   - 35
پییر ویتوریو آئورلی   - 4
نیکلای مارکوف   - 1
تئودور آدورنو   - 3
هانا آرنت   - 6
تادو اندو   - 13
هانری لفور   - 23
تام مین   - 13
هانی رشید   - 5
تام ویسکامب   - 10
هرزوگ دی مورن   - 27
توماس پیکتی   - 5
هرنان دیاز آلنسو   - 18
توماس هیترویک   - 30
هنری ژیرو   - 3
تیتوس بورکهارت   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیموتی مورتُن   - 2
هنس هولین   - 4
تیو ایتو   - 23
هوشنگ سیحون   - 14
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هومی بابا   - 2
جان برجر   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 1
جان هیداک   - 4
والتر بنیامین   - 26
جف منن   - 2
والتر گروپیوس   - 16
جفری کیپنس   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 10
جورجو آگامبن   - 4
ولف پریکس   - 1
جوزپه ترانی   - 2
ونگ شو   - 8
جونیا ایشیگامی   - 3
ویتو آکنچی   - 12
جیمز استرلینگ   - 1
ویوین وست وود   - 6
جین جیکوبز   - 1
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز جنکس   - 7
کارلو اسکارپا   - 5
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کازیو سجیما   - 2
چارلز کوریا   - 15
کالین روو   - 1
چاینا میه ویل   - 4
کامران دیبا   - 13
حسن فتحی   - 5
کامرون سینکلر   - 11
حسین امانت   - 3
کریستفر الکساندر   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
داریوش آشوری   - 1
کریم رشید   - 5
داریوش شایگان   - 8
کلر استرلینگ   - 2
دانیل لیبسکیند   - 22
کلود پَره   - 3
دنیس اسکات براون   - 10
کنت فرمپتن   - 14
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کنزو تانگه   - 9
دیوید رُی   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنگو کوما   - 47
دیوید هاروی   - 24
کوپ هیمِلبِلا   - 21
رابرت نوزیک   - 2
کوین لینچ   - 7
رابرت ونتوری   - 27
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رُدولف شیندلر   - 7
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رضا دانشمیر   - 5
کیشو کـُـروکاوا   - 6
رم کولهاس   - 95
یان گِل   - 8
رنزو پیانو   - 30
یو ان استودیو   - 32
ریچارد مِیر   - 8
یورگن هابرماس   - 13
ریموند آبراهام   - 1
یونا فریدمن   - 5
رینر بنهام   - 2
یوهانی پالاسما   - 12
رینهولد مارتین   - 5

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -752
معماری مذهبی   -104
زیرساخت های شهری   -340
صنعتی   -101
فرهنگی   -314
گالری   -84
پاویون   -254
هتل   -73
موزه   -247
ورزشی   -64
اداری ـ خدماتی   -228
بهداشتی   -37
مسکونی ـ تجاری   -156
حمل و نقل عمومی   -35
تفریحی   -150
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -129
حامی اتووود
مسابقه دانشجویی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
  مسابقه دانشجویی اتووود
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت ـ شهریار قرایی
اتووود سرویس خبر:   تيم اتووود
1398/07/20
مـنـــــــبـع : اختصاصی اتووود
تعداد بازدید : 458

در این مقاله سعی دارم تا كلیت نگاهم به رابرت ونتوری را به تصویر بكشم و لذا پیش از شروع بحث لازم است تا بازنگری جدیدی از باورها و خوانش‌های ما از رویدادها و شخصیت‌ها، به‌دور از كلیشه‌سازی و اسطوره‌سازی - كه یكی از چالش‌های جامعه ماست-  انجام پذیرد. نكته نخست در این زمینه اینكه برخلاف سنت شرقی، جُستار ما تولید فرم و اندیشه در غرب را نشانه می‌رود كه در پی كشف و شناخت پدیده‌ها در حوزه‌های گوناگون است این روند در مدرنیسم شدت می‌یابد و نظام نقد، گفتمان ایده‌ها و نویسندگی آنها در این سنت زاده و به كمال می‌رسد. هر اندیشمندی بسته به عصر و مفصل‌بندی نظام فكری خود با تكیه‌زدن بر ساختار‌های پیشین، سعی در پیشبرد این دانش جمعی دارد از این‌‌رو نوآوری در سرشت سنت، مسئله‌ای مهم تلقی گردیده و این پیوستگی در نو‌آوری، جریان‌ها و پارادایم‌های فكری را به‌همراه دارد. از این رو تولید دانش نه‌تنها نتیجه عملكرد فردی خاص بلكه محصول كاركرد حوزه‌ها و افراد گوناگون با هم است، كه در یک فرد به رسایی می‌رسد. نكته دیگر اینكه در عبور از این منریسم معاصر، خاستگاه اندیشه و اِنگاشت‌های آن در اتمسفر مدرن اتفاق می‌افتد بدین‌سان كه مدرنیسیم از یكسو و سرمایه‌داری متاخر از سویی دیگر با بنا نمودن كلیتی یكپارچه و هموژن و با محدود ساختن مرزها، اندیشیدن به شكل‌های دیگر زیست را در این ساختارِ بسته‌ی درونگرا ناشدنی می‌سازد.

اگر پست‌مدرنیسم را جنبشی چند سویه در نظر بگیریم رابرت ونتوری یكی از چهره‌های مهم شاخه تاریخ‌گرایی آن است. او را می‌توان نقطه اتصال جنبش‌های فرمالیسم، نئو‌لیبرتی، نئو‌استایل با دستاوردهای معماران و دفاتر دهه 70 نظیر چارلز مور، هانس هولاین و رابرت استرن و رم كولهاس دانست. 
برخلاف مقالات متعددی که سعی بر آن كرده‌اند او را بنیانگذار اندیشه و رویكردی جدید معرفی نمایند، این مقاله با نگاه به گرایش‌های تاریخ‌گرایانه و نشانه‌شناختی در بطن مدرنیسم سعی در خوانشی جدید از او دارد. دستاوردهای معماری ونتوری در دو حوزه آثار نگاشته و آثار معماری بین سال های 2008- 1962 قابل بررسی هستند. در اكثر مواقع این‌گونه بیان گردیده است كه مدرنیسم با به كنار گذاشتن تاریخ گذشته، سعی در پیدایش فرمی جدید، رویكردی فرم‌‌گرا و یك سویه را دنبال می‌نماید اما باید به این نكته توجه داشت که مدرنیسم دارای شاخه‌های متعدد است كه تحت شمول ان هر رویكرد برای مواجهه و پیدایش اثر هنری استراتژی‌های خاص خود را اتخاذ می‌نماید ـ که تنها رد كامل تاریخ گذشته در نگرش افراطی جنبش فوتوریست‌ مطرح می‌گردد. 
مواجهه با تاریخ و استفاده از آن در هنر مدرن از پیشینه‌ای طولانی برخوردار است و از این رو بازگشت و بازخوانی تاریخ اتفاق جدید و منحصر به فردی در [وضعیت] پست مدرن نیست بلكه این جنبش در ادامه مدرنیسم، از تجربه‌های كمتر مورد استفاده هنرمندان آن - كه در این مقطع تاریخی حائز اهمیت گردیده است- استفاده می‌نماید. پیكاسو در 1912 اولین اثر خود را با استفاده از كلاژ می‌آفریند (طبیعت بی‌جان بر صندلی حصیری). این تكنیك در جنبش‌های دادائیسم، سورئالیسم و بعد‌ها بطور بسیار گسترده‌تر در دوران پست‌مدرن و معاصر مورد استفاده قرار می‌گیرد. كلاژ انتخاب یك ابژه و انتقال آن به كانتكست جدید با خوانشی تازه است، عملی که در طول تحول خود در فرم و معنا ساختاری چند دلالتی می‌یابد. این امر یكی از مهمترین رویكرد‌های معماری معاصر در بحث جهانی شدن و كمرنگ شدن نقش مولف را شکل می‌دهد. در اثر دیگر، نقاشی "زنْ گل" در 1946 می‌توان ارجاع به تاریخ و نظام نشانه‌شناسی را در ساختاری دیگر مشاهده كرد؛ پیكاسو در طراحی از معشوقه‌اش با استفاده از نظام نشانه‌شناختی به سنتی كلاسیك با اجرایی مدرن رجوع می‌نماید. جورجیو دِكریكو با بازگشت به نشانه‌شناسی و تصویر‌گرایی، رنه مگریت، نقاش بلژیكی، با بازگشت به مدیوم كلاسیك نقاشی با ساختاری سورئال و پیر‌ پائولو پازولینی در فیلم انجیل به روایت متی نمونه‌های از این قبیل برخوردها در مدرنیسم هستند. ارجاع به تاریخ، بازخوانی و استفاده از آن در قالب‌های جدید بارها مورد استفاده هنرمندان مدرن بوده است و لذا تمركز و فراگیر شدن آن در دهه 60 و 70 میلادی امر جدیدی تلقی نمی‌گردد. اما مسئله‌ای كه برای تاریخ معماری مدرن رخ می‌دهد و به جهت‌گیری یك سویه به ‌سمت كمینه‌گرایی و فراگیر‌شدن سبك بین‌الملل می‌انجامد، وقوع دو جنگ‌جهانی در اروپا، نیاز به استفاده بهینه از فضا، مشكلات اقتصادی و سری‌سازی به جهت سرعت بخشیدن برای تامین فضاهای مسكونی بود. عواملی از این دست معماری مدرن اروپایی را به سبك بین‌الملل سوق می‌دهد. در صورتی كه در ابتدای جنبش، توجه به فرم‌ها و نیاز‌های متفاوت دیگری نیز دیده می‌گردد آثار والتر گروپیوس، لوكوربوزیه و پیر ژانره نمود‌هایی بر این باورند. ولی با این حال در زمانی كه اروپا تحت سیطره باوهاوس و اندیشه‌های متاخر لوكوبوزیه قرار دارد، مدرسه هنرهای زیبای پاریس بوزار، رویكردی تاریخ‌گرا را دنبال می‌نماید. 
در ادامه این سنت، رابرت ونتوری در1966 مهمترین دستاور خویش را ارائه می‌نماید؛ كتاب پیچیدگی و تضاد كه در آن به بازخوانی و دسته‌بندی سنت‌های معماری اروپا می‌پردازد و این امر مهمترین گرایش بعد از معماری بین‌الملل و تقلیل‌گرایی مدرنیستی عصر تلقی می‌گردد. دیدگاه او در این كتاب استوار برپایه موارد مطرح شده در دهه 60 نظیر نشانه شناسی، ایهام‌های ادبی و روان‌شناسی گشتالت است در حقیقت كتاب او مانیفستی برای توجیه آثار معماری‌اش و نامگذاری آن به پسامدرن است كه  با جمع‌آوری و منسجم‌كردن نظرات گذشته و منطبق‌كردن آن با نظریه‌های زبانی و نشانه‌شناختی سوسور در جهت تحقق آن است. او در جایی به انتقاد از تیغه‌‌ها در اسكلت مدرنیستی می‌پردازد و دیوارهای باربر را به لحاظ پدیدار‌شناختی حائز اهمیت می‌داند و با تاكید بر زمینه‌گرایی و ارتباط شهر و مردم، توجه خود را بر تبادل و ارتباط معنا معطوف می‌دارد. ونتوری با ذكر نمونه‌های موردی از نمای دو ویلای قرن هجده، تضادهای موجود در آن را به دو دسته "تضادهای سازگار" و "تضادهای همجوار" تقسیم می‌كند و این خوانش را در سایر آثار معماری و مقیاس آنان گسترش می‌دهد که دست‌یابی به "همجواری متضاد" را در پی دارد. 
او بیشترین عملكرد پلان آزاد را به استفاده از خطوط مورب منوط می‌كند و اینگونه بیان می‌دارد كه لوكوربوزیه خطوط مورب را كنار هم قرار می‌دهد، میس فن‌در روهه از دهه 40 میلادی  آنها را حذف می‌كند  لوید رایت آنها را پنهان می‌كند و تمامی نظمش را بدان می‌سپارد و آلوار آلتو معمولا خود را با آنها وفق می‌دهد. 
در اثر دیگرش آموختن از لاس وگاس به توسعه تجاری بزرگراه‌های امریكا می‌پردازد و بر كیفیت فضاهای نامنسجم و از هم‌گسیخته و پوسته تزئینی تاكید می‌ورزد. به اعتقاد او معماران باید به دور از نخبه‌گراهای مدرنیستی، سادگی چیزی را تقویت كنند كه در محیط وجود دارد و از این منظر رویكردی نظیر هنر پاپ امریكایی را دنبال می‌كند. این برخورد نشانه شناختی تبلیغاتی در تندیس‌های دونات‌ و همبرگر فروشگاه‌ها، برخاسته و همگون با رویکرد كلِس اولدنبرگ  هنرمند پاپ در سال های 63- 62 میلادی است.
از نظر ونتوری خانه باید نمادهای فرهنگی هر جامعه را به‌تصویر بكشد. در طراحی خانه وانا ونتوری او تاكید خود را بر دودكش سنتی خانه‌های امریكایی معطوف می‌دارد و باربری ساختمان را همانند عصر پیشا‌مدرن به دیوارها انتقال می‌دهد. او با تقسیم‌بندی فضاها و استفاده بی‌نظم از خطوط مورب در پلان و تاكید بر سیركولاسیون فضایی از ساختار معماری مدرن گذشته فاصله می‌گیرد. برخلاف رویكردهای مشابهی كه در آثار معمارانی نظیر ماریو بوتا دیده و به هندسه‌ای شاعرانه منجر می‌گردد، هندسه ونتوری به نوعی آشفتگی و رمانتیسیسم فضایی تمایل دارد. بی‌نظمی‌های او نشات گرفته از كلاژها و اشارات نشانه‌شناختی در مقیاسی كوچك هستند. در نماهای خارجی، اثر به پوسته‌های تصویری مستقلی تقلیل داده شده‌ است كه در تقابل با هم فاقد ساختار منسجم هستند. گرچه كلیت فرم، تقارن را دنبال می‌نماید ولی عناصر و جزئیات نما نامتقارن هستند كه با نوعی کمپوزیسیون باوهاوسی نظیر آثار كاندینسكی سالهای 1933-1922 به هم مرتبط گشته‌اند. برخلاف اندیشه لوكوربوزیه كه پلان در روند خویش از داخل به خارج پیش می‌رود و فضای خارجی نتیجه فضای داخلی است ؛ ونتوری رویكردی نظیر معماری كلیساهای عصر باروك را اتخاذ می‌كند كه در آن فضای داخل و خارج و همچنین نماهای جلو و پشت نیز با هم متفاوت هستند و انعطاف‌پذیری را به‌جای قاطعیت مدرنیستی مطرح می‌نماید. 
دستا‌وردهای ونتوری خوانشی آیكن‌ْوار از تاریخ هستند، خوانشی كه بر پایه مقایسه و تحلیل تصویری. چنین برخوردی با سنت گذشته در آثار معمارانی نظیر چارلز مور ادامه می‌یابد و گاهی این رویكرد تئوریك تا ساخت معمارهای كاریكاتورْگون نیز پیش می‌رود. این شیوه برخورد با تاریخ و استفاده آیكونْ‌وار تحت عناوینی نظیر هویت و ... نوعی رجعت ایدئولوژیک به سنت و واکنشی به مدرنیته است.
در فرایند كلی‌شدن معاصر و زمانی که مفهوم سنت از دل تجربه مدرنیته بیرون می‌آید معنایی به ‌خودی خود ندارد و جایی واقعی انگاشته می‌گردد كه از بودن خود آگاهی ندارد. واكنشی كه به‌جای درك و حل مسائل و تناقضات مدرنیسم به گذشته رجعت دارد، راه‌حل‌های ساده انگارانه را تبلیغ می‌نماید. در چنین ساختاری، گذشته معنای امروزی به‌خود می‌گیرد و سنت به آیكن تقلیل می‌یابد که این بازگشت به امر خاص، خواسته و ناخواسته با فاشیسم همراه خواهد بود. 
اتفاق دیگری كه با برجسته‌نمودن دستاورد معمارانی نظیر ونتوری و هنرمندان اكسپرسیونیسم انتزاعی و هنر امریکایی در جریان است تغییر مكان و خاستگاه هنر و معماری از اروپای بعد از جنگ جهانی دوم به امریكای پیروز جنگ است و در این میان، تبلیغات، سرمایه و سیاست در صدد تبدیل امریکا و اعتباربخشی به آن به مكانی برای اندیشه و سبك زندگی معاصر است.
در این سیر تاریخی، تاثیر برخی از اندیشه‌های ونتوری در پیشبرد جریان معماری معاصر را نمی‌توان نادیده گرفت اندیشه‌ای که نشات و شدت یافته از بُعد انتقادی و خود‌ ویرانگر مدرنیسم است. کم، همیشه ملال‌آورِهمگان نیست، بلكه كم دریچه‌ای است برای ذهن، به‌منظور تفکر و دستیابی به اندیشه‌ای فرای ساختارهای موجود و به دور از سطحی‌گرایی‌های عصر حاضر .


عنوان اصلی این نوشتار" بلندی‌های بادگیر" است، که به فراخور قالب ارائه مجموعه تغییر کرده است.

برای مشاهده مابقی متون این مجموعه، لطفا به اینجا مراجعه فرمایید.



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

رابرت ونتوری و آپارتوس [انتقادی] ترسیم
تراشه های کانسپچوال ـ پیتر آیزنمن و رابطه میان گرامر و رتوریک در کتاب های رابرت ونتوری و دنیس اسکات
تراشه های کانسپچوال ـ رابرت ونتوری؛ تبارشناسانه تاثیر محیط بر فرم و همگرایی با شهرسازی انتقادی
رابرت ونتوری و رینر بنهام در روایت انتقادی سوزان سانتاگ از مدرنیسم فضولات و فضیلت دورْریختنی ها
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت ـ کاوه بذرافکن
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group