معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1387
معماری فضای داخلی   - 25
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1320
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22
نظریه معماری   - 1030
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
طراحي داخلي   - 943
جشن نامه اتووود   - 21
سازه های شهری   - 895
معماری مجازی   - 20
تکنولوژی ساخت   - 878
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
مرزهای معماری   - 806
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
معماری حوزه عمومی   - 803
پردیس ویترا   - 18
نظریه شهری   - 733
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
المان شهری   - 732
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نگاه نو به سكونت   - 724
معماری و نقاشی   - 16
کلان سازه   - 627
جهان علمیْ تخیلی   - 16
معماری و سیاست   - 621
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری مدرن   - 552
معماری ـ موسیقی   - 15
معماری پایدار   - 536
معماری بایومورفیک   - 15
منتقدان معماری   - 499
شهرهای در حرکت   - 14
آرمان شهرگرایی   - 474
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 466
معماری کوچک مقیاس   - 14
طراحی صنعتی   - 464
معماری و روانشناسی   - 13
معماری تندیس گون   - 463
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
روح مکان   - 458
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 453
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 11
معماری منظر   - 446
معماری و گیم   - 10
معماری شمایل گون   - 430
معماری و هوش مصنوعی   - 10
باز زنده سازی   - 393
معماری و رسانه   - 10
توسعه پایدار   - 371
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
هنر مدرنیستی   - 362
بی ینال ونیز   - 10
آینده گرایی   - 358
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری یادمانی   - 346
درس گفتارهای اتووود   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 334
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماریِ توسعه   - 327
معماری و ادبیات   - 9
معماری سبز   - 316
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
طراحی نئولیبرال   - 301
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری پست مدرن   - 279
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 270
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 261
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 256
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 256
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
معماری ارزان   - 251
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 250
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 247
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 247
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 242
معماری تخت جمشید   - 7
بنای محدود   - 226
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری های تک   - 219
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
گرمایش زمین   - 216
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 196
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
معماری انتقادی   - 194
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن عمومی   - 193
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 185
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 174
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 171
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 165
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 150
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 140
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر گفت و گو   - 138
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 136
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 126
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
معماری ژاپن   - 124
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 113
منبع شناسی اتووود   - 6
بلندمرتبه ها   - 108
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
ترسیمات معماری   - 96
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
معماری بیابانی   - 5
معماری مذهبی   - 87
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
معماری مصر   - 5
اکسپو   - 79
فرهنگ نفت   - 5
معماری فاشیستی   - 79
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
معماری و فاجعه   - 73
معماری خوانی   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماری هند   - 66
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
معماری چین   - 63
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 58
بلوپرینت   - 4
گفت و گو با مرگ   - 56
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 55
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
ویرانه ها   - 54
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 51
معماری جنگلی   - 4
مدارس معماری   - 50
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
زاغه نشینی   - 47
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
پداگوژی   - 44
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
اقتصادِ فضا   - 43
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری دیجیتال   - 42
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 3
معماری پراجکتیو   - 42
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 40
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 40
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 40
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
باهاوس   - 39
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
هنر روسیه   - 33
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
فیلوکیتکت   - 32
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
طراحی پارامتریک   - 30
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
بحران آب   - 29
ده پرسش از هشت معمار   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
پاویون های سرپنتین   - 25
شهرْخوانی با اتووود   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 11
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 3
آرشیگرام   - 7
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 4
ژاک دریدا   - 18
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 13
ژیل دلوز   - 29
آلوار آلتو   - 19
سائول باس   - 7
آلوارو سیزا   - 9
ساسکیا ساسن   - 9
آن تینگ   - 4
سالوادور دالی   - 2
آنتونی گائودی   - 27
سانا   - 5
آنتونی وایدلر   - 5
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونیو نگری   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنیش کاپور   - 8
سو فوجیموتو   - 11
آی وِی وِی   - 34
سوپراستودیو   - 9
اُ ام اِی   - 40
سورِ فِهْن   - 6
اتوره سوتساس   - 7
سوزان سانتاگ   - 8
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شاشونا زوبوف   - 2
ادوارد برتینسکی   - 1
شیگرو بان   - 33
ادوارد سعید   - 13
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سوجا   - 10
فدریکو بابینا   - 30
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک گهری   - 49
ادولف لوس   - 8
فرانک لوید رایت   - 45
ارو سارینن   - 28
فرای اوتو   - 9
اریک اوون موس   - 13
فردا کولاتان   - 2
اریک هابسبام   - 2
فردریک جیمسون   - 2
استن آلن   - 4
فرشید موسوی   - 3
استیون هال   - 30
فمیهیکو ماکی   - 4
اسلاوی ژیژک   - 17
فیلیپ جنسن   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوتلانا بویم   - 4
گرگ لین   - 7
اسکار نیمایر   - 33
گونتا اشتلزل   - 1
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 5
لبس وودز   - 24
الیس راستورن   - 99
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 53
لودویگ لئو   - 3
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
ایلین گری   - 7
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایوان لئونیدوف   - 4
لوسی رای   - 15
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لویی کان   - 37
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 11
لُکُربُزیه   - 141
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنو زوی   - 7
مارتین هایدگر   - 29
بنیامین برتون   - 8
مارسل بروئر   - 7
بوگرتمن   - 1
مارشال برمن   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانفردو تافوری   - 16
پائولو سولری   - 4
مانوئل کاستلز   - 2
پاتریک شوماخر   - 3
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پال گلدبرگر   - 1
مایکل سورکین   - 4
پرویز تناولی   - 2
مایکل گریوز   - 6
پری اندرسون   - 3
محمدرضا مقتدر   - 4
پل ویریلیو   - 22
مخزن فکر شهر   - 1
پیتر آیزنمن   - 57
مـَــس استودیو   - 3
پیتر برنس   - 3
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 67
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 7
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 4
میشل فوکو   - 46
تئودور آدورنو   - 4
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 35
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 30
هرزوگ دی مورن   - 28
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 4
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 27
جورجو آگامبن   - 5
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جونیا ایشیگامی   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 12
جیمز استرلینگ   - 1
ولف پریکس   - 1
جین جیکوبز   - 1
ونگ شو   - 8
چارلز جنکس   - 7
ویتو آکنچی   - 12
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز کوریا   - 15
ک. مایکل هیز   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کارلو اسکارپا   - 8
حسن فتحی   - 5
کازو شینوهارا   - 1
حسین امانت   - 3
کازیو سجیما   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کالین روو   - 1
داریوش آشوری   - 1
کامران دیبا   - 13
داریوش شایگان   - 13
کامرون سینکلر   - 11
دانیل لیبسکیند   - 23
کریستفر الکساندر   - 2
دنیس اسکات براون   - 10
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کریم رشید   - 5
دیوید رُی   - 2
کلر استرلینگ   - 2
دیوید گیسن   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنت فرمپتن   - 14
رابرت نوزیک   - 2
کنزو تانگه   - 9
رابرت ونتوری   - 29
کنستانتین ملنیکف   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کنگو کوما   - 47
رضا دانشمیر   - 5
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رم کولهاس   - 100
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 30
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 3
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 190
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -766
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -372
صنعتی   -101
فرهنگی   -327
گالری   -84
پاویون   -258
هتل   -75
موزه   -253
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -232
بهداشتی   -38
مسکونی ـ تجاری   -159
حمل و نقل عمومی   -37
تفریحی   -152
ویلا   -6
اموزشی   -132
زاغه نشینی   -5
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
نگاه مردانه و زنانه در سینما؛ آیا تصویر جهت گیری جنسیتی دارد؟
اتووود سرویس خبر:   مریم محله یوسفی
1398/08/06
مـنـــــــبـع : www.theconversation.com
تعداد بازدید : 329

منظور از نگاه مردانه و زنانه چیست؟

نگاه"gaze" اصطلاحی است که چگونگی تعامل بینندگان با رسانه­ تصویری را توصیف می نماید. با مروری بر تاریخ تئوری و نقد فیلم در دهه 1970، درمی ­یابیم که چنین اصطلاحی به نوع دید و برداشت ما از نمایش ­های بصری اشاره دارد. اغلب این نوع از نمایش ­ها شامل تبلیغات، برنامه­ های تلویزیونی و سینما می ­گردد.

زمانی که در میان منتقدان فیلم صحبت از نوع نگاه باشد، اغلب به"نگاه مردانه" اشاره دارند. اما چنین اصطلاحی واقعا به چه معناست؟ آیا معادلی برای زنان نیز در نظر گرفته می شود؟

"نگاه مردانه" به آن دسته از سیاست­ های جنسیتی می­ پردازد که در ارتباط با نوع نگاه مردان نسبت به زنان است؛ به عبارتی نوع خاصی از نگاه را نشان می­ دهد که بر مبنای آن مردان روز به روز قدرت بیشتری ­می­ یابند و زنان نیز تنها بر ارزش وجه­ مادی آن­ها افزوده می­ گردد. درواقع در نگاه مردانه، زن از لحاظ بصری به عنوان یک"شی" در نظر گرفته می­ شود که تنها قادر است تمایل مردان به برقراری ارتباط با جنس مخالف را پاسخ ­دهد. 

ایده اصلی تئوری فیلم فمینیستی با مفهوم نگاه مردانه توسط لورا مالوِی، محقق و فیلم ساز انگلیسی در مقاله معروف او تحت عنوان لذت بصری و سینمای روایت گر در سال 1975 مطرح گردید.

مالوِی با بهره­ گیری از زبان روانکاوی این چنین استدلال نمود که فیلم­ های سنتی هالیوودی به یک نیاز غریزی عمیق و ریشه­ دار موسوم به"اسکوپوفیلیا"پاسخ می­ دهند. از طرفی او معتقد است که اکثر فیلم های محبوب به روشی ساخته می ­شوند که اسکوپوفیلیای مردانه را برآورده می­ سازند.

اگرچه گاهی اوقات نگاه مردانه تنها به عنوان نگاهی از دریچه یک مرد به دنیای پیرامون تعبیر می ­گردد اما اگر به مفهومی که از سوی مالوِی مطرح گردیده است با دقت بیشتری توجه کنیم؛ درمی ­یابیم که هدف او توصیف نگاهی مردانه از روی میل و علاقه جنسی نسبت به جنس مخالف بوده است.

رسانه تصویری با وجودی که به رضایت . . . مردانه پاسخ می ­دهد اما همچنان تمایل دارد که بینندگان مرد، تنها با جاذبه زنان مواجه شوند. همان­طور که مالوِی نیز بدان اشاره کرده است، زنان در اکثر موارد به دلیل نمایان­ شدن ظاهر و زیبایی خود در سینما شناخته می­ شوند. درواقع این چنین تعبیر می­ گردد که زن موجودی"تماشایی" است و مرد نیز"ناظر بر زیبایی" اوست.

"پستچی همیشه دو بار زنگ می­ زند" فیلمی در ژانر جنایی و درام است که به کارگردانی تی­ گارنِت در سال 1946 ساخته شده است و همچنین جزء نمونه­ های مشهوری است که این نوع از نگاه مردانه را به خوبی نشان می­ دهد. در این فیلم مخاطب با کورا اِسمیت، شخصیت اصلی زنِ فیلم آشنا می­ شود، شخصیتی که کارگردان سعی نموده است با ارائه صحنه­ های کلوزآپ از او، بیننده را مجبور نماید که مجذوب ظاهر زیبای او گردد. درواقع چنین صحنه­ هایی یک نوع نگاه خاص . . . را ایجاد می ­نماید که کاملا مرتبط با دیدگاه شخصیت اصلی مردِ فیلم است.

در طی فیلم به دو نکته مهم اشاره می­ گردد: نخست آنکه قهرمان داستان به کورا علاقه دارد و دیگری آنکه کورا نیز به علاقه و اشتیاق او پاسخ مثبت می ­دهد. اما می­ توان چنین برداشت نمود که مهم ­ترین پیام فیلم میزان زیبایی و شهوت ­انگیزی کورا است. درواقع بینندگان حتی قبل از اینکه با نام کورا آشنا شوند، درمی ­یابند که او تا چه اندازه زیبا و فریبنده است. حتی اگر بیننده در طول زندگی شخصی خود نیز جذب هیچ زنی نشده باشد، هنوز هم وجود چنین صحنه­ هایی در فیلم از دید سازندگان توجیه قابل قبولی دارد. از این رو یک عمر تماشای بهره ­برداری . . .  از زنان در تلویزیون، موزیک ویدئوها و تبلیغات منجر شده است که ما نوع نگاه مردانه حاکم بر جامعه را به راحتی بپذیریم.    

در جستجوی نگاه مردانه

نگاه مردانه جنبه­ های مختلفی به خود می­ گیرد اما برای شناسایی چنین جنبه­ هایی باید دو موقعیت خاص را مورد بررسی قرار داد: موقعیتی را که مردان در آن به کنترل شخصیت های مختلف یک زن می­ پردازند و یا موقعیتی که اکثرا خود را در آن به عنوان یک قهرمان نشان می­ دهند. بادی بُتیکِر از کارگردانان معروف فیلم­ های وسترن کلاسیک در دهه 1950 است که در ارتباط با این موضوع چنین بیان می­ نماید:

"آنچه که حائز اهمیت است همان چیزی است که خشم قهرمان زنِ فیلم را برانگیخته می کند یا بهتر است بگوییم آن چیزی است که درونیات او را نشان می ­دهد. از طرفی این چنین برداشت می ­شود که آن زن، تنها کسی است که از نیروی عشق و ترس نهفته در درون وجود قهرمان مردِ فیلم الهام می ­گیرد و یا به عبارت دیگر میزان نگرانی احساس ­شده از جانب زن باعث می­ گردد که مردِ داستان بر مبنای شیوه رفتارش عمل نماید. بنابراین از دید زنِ داستان، جایگاه زن کوچکترین اهمیتی ندارد."برای مطالعه بیشتر می­ توان به کتابی در زمینه نقد فیلم ­های فمینیستی رجوع نمود.

در بسیاری از فیلم ­ها می ­توان دید که چگونه با بهره­ گیری از روش­ های مختلف و تنظیم موقعیت دوربین، نگاه ما را بارها معطوف به زنان می ­نمایند. به فیلم پنجره عقبی"Rear Window"(1954) بیاندیشید که چگونه بدن زنان را به صورت ساده در سکانس ­های مختلف قاب­ بندی نموده است یا فیلم او همه چیز است"She’s All That"(1999) که حول محور آرایش می­ چرخد و یا در مثال­ های نزدیکتر می­ توان به مینی سریال تبدیل شوندگان"Transformers"(2006-2014) اشاره نمود که چگونه زنان را به عنوان اشیای جنسی مورد نیاز مطرح می ­کند.

فیلم سازان غالبا با ارائه داستان­ های پیچیده، انگیزه­ های قوی و همچنین نقش ­های فعال در طرح داستانی فیلم ­هایشان، قصد دارند که از نمایش زنان به عنوان اشیای جنسی"صرف"پرهیز نمایند. اما با این وجود نگاه مردانه همچنان امری رایج محسوب می گردد. حتی نقش Cat woman در فیلم شوالیه تاریکی برمی­ خیزد"The Dark Knight Rises"(2012) نیز انگیزه­ های شخصی قابل توجهی را دنبال می­ کند و هنوز هم چنین نگاه مردانه ­ای کاملا به وضوح در آن دیده می ­شود که حتما باید مورد توجه قرار گیرد.

دیدی چند­جانبه به موضوعات مختلف 

با وجود گذشت 40 سال از زمانی که مالوِی در مقاله خود به نگاه مردانه اشاره نموده است اما همچنان چنین موضوعی واکنش ­های شدیدی را برمی ­انگیزد. پاسخ رایج مخالفان نیز این است که در سینما یک نگاه ابزاری توامان بر زن و مرد حاکم است.

از این گذشته آیا در فیلم گیلدا"Gilda"(1964)، گِلن فورد در نقش جانی فارِل به اندازه ریتا هِیوِرث در نقش گیلدا ماندسِن زیبا و فریبنده نیست؟

تله سریال غرور و تعصب"Pride and Prejudice"(1995)  چه مفهمومی را می ­رساند؟ آیا ویلیام دارسی به اندازه الیزابت بِنِت زیبا نیست؟ مطمئنا چنین فیلمی نشان ­دهنده وجود یک نگاه زنانه است.

چنین استدلال ­هایی این موضوع را در نظر نمی ­گیرند که چرا زنان باید در عرصه سینما صرفا به عنوان اشیاء . . . مطرح گردند.

"The Hawkeye Initiative"وب سایتی در حوزه طنز است و به صورت پروژه­ ای دیده می شود که سعی دارد توجه مخاطب خود را به روش ­های مختلفی معطوف نماید که زنان و مردان ابرقهرمان توانسته ­اند بر مبنای آن، خود را در فیلم ­ها و کُمیک­ ها مطرح سازند. برای مثال اگر به اولین تصویر پایین این متن رجوع کنید درمی یابید که در سمت راست تصویر به موردی اشاره شده است که در آن قهرمان مردِ فیلم انتقام جویان"The Avengers"(2012) دقیقا در موقعیتی مشابه شخصیت اصلی زنِ فیلم یعنی همان بیوه سیاه(Black Widow) قرار گرفته است؛ موقعیتی که سعی دارد او را بیش از حد جنسی نشان دهد. 

چنین تصویری به نکته خوبی در ارتباط با استاندارهای دوگانه اشاره می­ کند. اما شوخ طبعی موجود در آن، از این واقعیت ناشی می­ شود که اگر دید جنسی حاکم بر زنان را برای مردان هم درنظر بگیریم، کاملا امری غیرمعمول است.

استدلال دیگری نیز مطرح می­­ گردد که سینما قادر نیست تمایل به مردان را در زنان ایجاد نماید. به عبارت دیگر، بینندگان زن با موقعیتی روبرو می­ شوند که با توجه به آن، امکان آشنایی با شخصیت اصلی زنِ فیلم تنها از طریق مردی که به آن علاقه­ مند است، وجود دارد. برمبنای چنین منطقی درمی ­یابیم که در فیلم غرور و تعصب، این لباس ویلیام دارسی نیست که پس از خروج از برکه کوچک مقابل کاخ­ اش بینندگان را تحت تاثیر قرار می­ دهد، بلکه شوق رسیدن دارسی به الیزابت است که بسیار جذاب می ­باشد.

آیا نگاه زنانه وجود دارد؟

در بسیاری از فیلم ­هایی که نشان ­دهنده میل و اشتیاق زنان است سعی می ­شود چنین موردی را به صورتی جلوه­ دهند که خیره­ کننده نباشد. جِین کَمپییِن کارگردان فیلم پیانو"The piano"(1993)، طبیعت پرشور شخصیت اصلی زنِ فیلم را از طریق موسیقی متن فیلم بیان می ­نماید.

صوفیا کوپولا کارگردان فیلم خودکشی باکره­ ها"The Virgin Suisides"(1999) است که تجربه زن را از طریق زیبایی­ شناسی صدا و تصویر منتقل می ­نماید و علاوه بر آن درونیات شخصیت­ های نوجوان فیلم را نیز به تصویر می­ کشد. در صحنه ­هایی از این فیلم شاهد آن هستیم که با بهره ­گیری از رنگ ­هایی با تن گرم(زرد و گل­بهی)، نمادهای زنانه(گل و اسب تک شاخ اسطوره ­ای) و موسیقی، دوره نوجوانی زنان و حس ­های برآمده از آن به خوبی بیان شده است.  

کوپولا در فیلم ماری آنتوانت"Marie Antoinette"(2006) نیز سعی دارد که با انتخاب مجموعه­ ای از گل­ های پرنقش و نگار در طراحی صحنه­ های مختلف فیلم، از آن به عنوان یک استراتژی مشابه جهت برقراری ارتباط با زندگی بسته زنان در کاخ ورسای استفاده نماید.

استدلالی داریم که بر مبنای آن، میل و اشتیاق یک زن را در بهترین حالت از طریق احساس و نه با نگاه بیان می ­نماید و این  کلیشه را نیز با خود به همراه دارد که میل و علاقه مردان صرفا"بصری" است در حالی که چنین میلی در زنان امری کاملا "حسی" می ­باشد. اما با این وجود آنچه در درون مردان می­ گذرد، همیشه از طریق صدا و احساس منتقل شده است. برای مثال در فیلم­ های اکشنی چون رمبو"Rambo"(2008) و کازینو رویال"Casino Royal"(2006) که بیست ­و ­یکمین فیلم از سری فیلم­ های جیمزباند است، عواطف و احساسات به واسطه نمایش صحنه­ هایی از اضطراب و ستیزه ­جویی مردانه مورد تهاجم قرار می ­گیرند. 

بنابراین آیا واقعا نگاه زنانه وجود دارد؟ مطمئنا مردان بسیاری در عرصه سینما دیده می شوند. اما من معتقدم که هیچ معادل مستقیمی از نگاه مردانه برای زنان وجود ندارد. چنین نگاه مردانه ­ای موجب نابرابری قدرت می ­گردد. درواقع حامی وضعیت مردسالارانه­ ی حاکم بر جامعه فعلی است؛ وضعیتی که توجه به ماهیت های حسی و عاطفی زنان در زندگی واقعی­ را تشدید می ­نماید و در طول زمان بر استمرار آن می ­افزاید.

به همین سبب، نگاه زنانه نمی ­تواند"مانند" نگاه مردانه باشد.

اغلب به نظر می ­رسد در فیلم­ هایی که تجربیات زنان در محور اصلی داستان قرار می گیرد، بیشتر به جنبه­ های اجتماعی و فرهنگی آن پرداخته می ­شود. برای مثال به فیلم تنگ ماهی"Fish Tank"(2009) بیاندیشید که به چه صورت به داستانی در ارتباط با آسیب پذیری یک دختر محروم پرداخته است و یا فیلم در معرض جراحت"In the Cut"(2003) را که چگونه در طی داستان جاذبه ­های یک زن را فاش می ­نماید.  

فیلم­ هایی مانند پیانو، در معرض جراحت و یا ماری آنتوانت نشان می ­دهند که سینما قادر است از موسیقی، صحنه ­های تحریک ­کننده و همچنین زیبایی­ شناسی بصری برای بیان دیدگاه زنانه استفاده نماید. درواقع با انجام این کار، چنین فیلم­ هایی با نگاه مردانه مقابله می ­نمایند و زنان را به عنوان سوژه ­هایی به تصویر می ­کشند که قرار نیست صرفا همچون اشیائی دیدنی به ­نظر برسند. این دسته از فیلم­ ها با وجودی که دیگر آن نوع از نگاه مردانه را تکرار نمی ­نمایند، اما همواره جهان­ بینی مردانه ­ای را که در فیلم و رسانه غالب و ماندگار شده است را به چالش می ­کشند.  

اعمال نگاه مردانه به فیلمThe Avengers (2012)


Cat woman in The Dark Knight Rises (2012).




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group