معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1401
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1359
معماری مجازی   - 22
نظریه معماری   - 1046
جشن نامه اتووود   - 21
طراحي داخلي   - 958
معماری و رسانه   - 21
سازه های شهری   - 900
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
تکنولوژی ساخت   - 886
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری حوزه عمومی   - 817
پردیس ویترا   - 18
مرزهای معماری   - 812
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نظریه شهری   - 745
جهان علمیْ تخیلی   - 17
نگاه نو به سكونت   - 743
معماری کوچک مقیاس   - 17
المان شهری   - 740
معماری و نقاشی   - 17
معماری و سیاست   - 647
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
کلان سازه   - 632
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری مدرن   - 567
معماری ـ موسیقی   - 15
معماری پایدار   - 540
معماری بایومورفیک   - 15
منتقدان معماری   - 509
شهرهای در حرکت   - 14
آرمان شهرگرایی   - 487
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
روح مکان   - 479
معماری و روانشناسی   - 14
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 474
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
طراحی صنعتی   - 471
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
معماری تندیس گون   - 469
معماری و گیم   - 12
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 459
معماری و هوش مصنوعی   - 12
معماری منظر   - 457
معماری و ادبیات   - 11
معماری شمایل گون   - 431
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
باز زنده سازی   - 399
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
آینده گرایی   - 382
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
توسعه پایدار   - 380
بی ینال ونیز   - 10
هنر مدرنیستی   - 379
معماری جنگلی   - 10
معماری یادمانی   - 357
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 334
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماریِ توسعه   - 333
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری سبز   - 323
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
طراحی نئولیبرال   - 312
معماری بیابانی   - 8
معماری پست مدرن   - 289
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 273
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 264
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 262
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 259
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 253
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 252
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 252
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 249
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 244
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 230
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 222
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 221
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 205
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 201
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 194
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 191
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 180
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 180
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 178
معماری تخت جمشید   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
گرافیک   - 161
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
فضای منفی   - 147
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 145
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
هنر گفت و گو   - 141
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
طراحی مبلمان   - 127
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری ژاپن   - 126
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری ایران   - 114
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
بلندمرتبه ها   - 112
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
ترسیمات معماری   - 107
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
معماری و فاجعه   - 96
معماری خوانی   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
منبع شناسی اتووود   - 6
معماری مذهبی   - 87
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری فاشیستی   - 80
معماری مصر   - 5
اکسپو   - 79
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ نفت   - 5
معماری هند   - 66
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری چین   - 64
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 64
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 62
بلوپرینت   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 62
اتووودْ آبزرور   - 4
اقتصادِ فضا   - 60
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
ویرانه ها   - 58
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
گفت و گو با مرگ   - 56
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 51
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
زاغه نشینی   - 48
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
پداگوژی   - 47
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
معماری پراجکتیو   - 45
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 44
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
معماری دیجیتال   - 43
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 41
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
باهاوس   - 39
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
فیلوکیتکت   - 37
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
هنر روسیه   - 35
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
طراحی پارامتریک   - 30
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
بحران آب   - 29
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری فضای داخلی   - 29
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 4
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 18
آرکی زوم   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 29
آلدو روسی   - 13
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 27
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 40
سوزان سانتاگ   - 8
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 33
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 13
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 49
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 28
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 13
فردریک جیمسون   - 3
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 5
اسلاوی ژیژک   - 17
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 33
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 25
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 111
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 53
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایلین گری   - 7
لوسی رای   - 15
ایوان لئونیدوف   - 4
لویی کان   - 37
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 142
باک مینستر فولر   - 12
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 33
مارتین هایدگر   - 29
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل سورکین   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مایکل گریوز   - 6
پرویز تناولی   - 2
محمدرضا مقتدر   - 4
پری اندرسون   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پل ویریلیو   - 22
مـَــس استودیو   - 3
پیتر آیزنمن   - 58
معماران آر سی آر   - 4
پیتر برنس   - 3
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 68
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 7
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 9
میشل فوکو   - 47
تئودور آدورنو   - 5
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 35
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 30
هرزوگ دی مورن   - 28
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 4
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 27
جورجو آگامبن   - 5
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جونیا ایشیگامی   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 12
جیمز استرلینگ   - 1
ولف پریکس   - 1
جین جیکوبز   - 2
ونگ شو   - 8
چارلز جنکس   - 7
ویتو آکنچی   - 12
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز کوریا   - 15
ک. مایکل هیز   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کارلو اسکارپا   - 13
حسن فتحی   - 5
کازو شینوهارا   - 1
حسین امانت   - 3
کازیو سجیما   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کالین روو   - 1
داریوش آشوری   - 1
کامران دیبا   - 13
داریوش شایگان   - 13
کامرون سینکلر   - 11
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستفر الکساندر   - 2
دنیس اسکات براون   - 10
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کریم رشید   - 5
دیوید رُی   - 2
کلر استرلینگ   - 2
دیوید گیسن   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنت فرمپتن   - 14
رابرت نوزیک   - 2
کنزو تانگه   - 9
رابرت ونتوری   - 29
کنستانتین ملنیکف   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کنگو کوما   - 47
رضا دانشمیر   - 5
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رم کولهاس   - 101
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رنزو پیانو   - 30
کوین لینچ   - 7
ریچارد مِیر   - 8
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریموند آبراهام   - 1
کیشو کـُـروکاوا   - 6
رینر بنهام   - 2
یان گِل   - 9
رینهولد مارتین   - 5
یو ان استودیو   - 32
ریکاردو بوفیل   - 4
یورگن هابرماس   - 15
زاها حدید   - 190
یونا فریدمن   - 5
زیگموند فروید   - 11
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -780
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -375
صنعتی   -102
فرهنگی   -329
گالری   -84
پاویون   -264
هتل   -76
موزه   -254
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -232
بهداشتی   -40
مسکونی ـ تجاری   -161
حمل و نقل عمومی   -37
تفریحی   -154
ویلا   -6
اموزشی   -133
زاغه نشینی   -5
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
يادبودي براي والتر بنيامين ؛ سياست به خاطر آوردن
اتووود سرویس خبر:   گروه ترجمه و تحقيقات اتووود
1392/10/08
مـنـــــــبـع : روزنامه اعتماد شماره 2446 28/4/91 به قلم نگين خندان
تعداد بازدید : 3696

يادبودي براي والتر بنيامين: همين عبارتِ كوتاه در انديشه بنيامين پيچ و تاب هاي زيادي مي خورد. هرچه باشد بنيامين يكي از فيلسوفاني است كه با “يادبود” رابطه يي ويژه دارد: سياست به خاطر آوردن، سياست، سياست ختم ريشه يي گذشته. به همين خاطر، شايد نوشتن چيزي براي به خاطر آوردن بنيامين، پيش از هر چيز با سياست يادآوري او گره خورده باشد و از اين رو، يادداشت مان را به همين سياست اختصاص خواهيم داد.

از فرشته پرآوازه تزهاي بنيامين آغاز كنيم: فرشته يي كه پل كله در تابلوي “فرشته عصر نو” ترسيم كرده است، فرشته يي كه رو به عقب مي نگرد، و همه ويراني هاي تاريخ را مي بيند، “فاجعه واحدي كه مخروبه بر مخروبه تلنبار مي كند”، درحالي كه باد سهمگيني از سوي بهشت وي را به جلو مي راند. اين فرشته به جلو رانده مي شود در حالي كه نگاهش رو به عقب است. اين فرشته چه در سر دارد؟ او مي خواهد همه مردگان را بيدار كند و آنها را به رهايي برساند . اين فرشته چيست؟ پيشرفت. بنيامين در متن هاي بسياري تكليف پيشرفت را مشخص كرده است. پيشرفت بديل ايدئولوژيك بورژوازي به جاي رهايي است و به نام آن، تاكنون تاريخ فجايع زيادي را تلنبار كرده است.

تاريخ پيشرفت همان تاريخ توحش است: تاريخ تكامل سلاح هاي كشتارجمعي و تكنولوژي هاي قتل عام. پس رهايي چيزي نيست مگر چيزي كه كاپيتاليسم صنعتي بر زمين مهيا خواهد كرد، اگر نتوان در جريان خلاف آن پرواز كرد اما چرا فرشته مي خواهد رو به عقب بازگردد؟ تاريخ پشت او، تاريخ آن فاجعه واحد كه بي وقفه نيروهاي تخريبش همه چيز را درو مي كند، در عين حال تاريخي است مملو از بالقوگي هاي بالفعل نشده. تنها اگر اين بالقوگي ها تحقق يابند فاجعه خاتمه خواهد يافت و تحقق اين بالقوگي ها چيزي نيست مگر رهايي، انفجار پيوستار تاريخ، يا همان ختم ريشه يي گذشته: گذشته در مقام ستم. مردگاني كه تاريخ مملو از ستم آنها را مدفون كرده است، بار ديگر زنده خواهند شد تا سعادت را بزيند اما شايد دقيق تر، به طور كامل خواهند مرد تا سعادتمند شوند زيرا مگر رهايي پيوندي تنگاتنگ با مرگ ندارد؟ با اين حال، چنين مرگي پيچي ظريف نيز خورده است. چشمان بازمانده در گور آستورياس بر چنين ديدگاهي بنا شده است. بر اساس اسطوره كهن بوميان امريكاي لاتين، انسان هايي كه زير ستم مرده اند، همگي در قبر چشماني گشوده و باز دارند و منتظر آن روزند كه رهايي جمعي حكمفرما شود تا بالاخره بتوانند چشمان شان را ببندند. چه تصويري هولناك تر از چشمان بازمانده در گور؟ اين تصوير پيش از هر چيز خاطرنشان مي كند كه اين مرده ها به طور كامل نمرده اند كه در عذابي هولناكند كه ستم حتي هنوز بر بدن هاي مرده آنها كار مي كند و رنج آنها را با بازنگه داشتن چشم هايشان، در گور نيز امتداد مي بخشد. بي جهت نبود كه بنيامين، با اشاره به نازيسم، گفته بود: “اگر دشمن پيروز شود، حتي مردگان نيز در امان نخواهند بود.” با اين حال، شايد جمله يي بتوان گفت كه بنياميني تر باشد: “تا ما پيروز نشويم، مردگان در امان نخواهند بود.” به علاوه، بنيامين در اين قطعه از فاجعه يي واحد سخن گفته است.

به نظر مي رسد تاريخي كه براي او به هيچ وجه نبايد در شكل انقلابي اش پيوسته خوانده شود، تنها از يك چشم انداز تاريخي پيوسته است: چشم انداز فاجعه. فاجعه تنها چيزي است كه به تاريخ انسجام مي بخشد و آن را به يك پيوستار بدل مي كند. از سوي ديگر، فرشته بنيامين مي خواهد به ما بقبولاند كه تنها تكرار موجود در تاريخ، تكراري است كه به يكسان فاجعه آن را مي آفريند و آن فاجعه را مي آفريند و اين باز با خوانش بنيامين از دكترين بازگشت ابدي نيچه خواناست: تكرار ابدي همچون تنبيه يك شاگرد مدرسه يي كه مجبور است بارها از روي سرمشقي كه معلمش به او تحميل كرده است، رونويسي كند. و اين سرمشق چيزي نيست مگر فاجعه. تكرار براي بنيامين چيزي بيش از يك مفهوم محافظه كارانه و بدتر، ارتجاعي نيست.

از همين روست كه بنيامين به آن گسست ها، به آن ستاره هاي منظومه نظر دارد و پيوستگي را به عنوان نمودي از بازگشت ابدي نمي پذيرد. او درست به همين خاطر مفهوم jetzzeit (همين اكنون) را در برابر مفهوم زمان به طور كلي قرار مي دهد و آن را نقطه گسست و ابداع در نظر مي گيرد: گسستي كه همه گذشته را با خود رستگار- يا منفجر؟- خواهد كرد.

با اين حال، بنيامين نيز تكرار خاص خود را دارد: تكراري در قالب خاطره. به اين گونه است كه سياست خاطره يا سياست به يادآوردن بنيامين حاضر مي شود. بنيامين در بستر اين سياست خاطره است كه فرشته نو پل كله را احضار مي كند. به عبارت ديگر، بنيامين هرگز به فعليت هاي تاريخ راضي نمي شود، بل اميد او پي گرفتن اميدهاي گذشته است. به همين خاطر، در يادداشتي از پروژه هاي پاساژها كه شايد ظاهرا با تز مربوط به فرشته نو متفاوت باشد، اشاره مي كند ماترياليسم تاريخي چندان دلبسته واقعيت هاي معين [determined facts] نيست و بيشتر مشغول سياست يادآوري است. با اين حال، تناقضي در كار نيست، مساله صرفا بر سر نظرگاه است. بنيامين از ديدن ويرانه هاي تاريخ و فعليت هاي آن آغاز مي كند، و سپس در اين گذشته مملو از ستم به دنبال رد بالقوگي ها مي گردد. به همين خاطر بايد تاكيد كنيم كه “يادآوري” مورد نظر بنيامين هيچ ربطي به كشاندن تام و تمام گذشته به حال ندارد. بنيامين ابدا علاقه يي به حفظ ميراث يا حفظ سنت ندارد. به باور او، حفظ ميراث به شكل دست نخورده، يعني روايت “آنچه واقعا بود” يا دل بستن به “آنچه بود: سنگي كه اراده نتواندش غلتاند”، خائنانه ترين شكل حفظ گذشته و كنشي سرتاسر ارتجاعي است.

مي گوييم والتر بنيامين و بلافاصله به ياد مهاجران غيرقانوني، مهاجران در حال فرار، مي افتيم كه چون شناسنامه يي در كشور غريبه نداشتند، هرگز حتي در اسناد خاك گرفته بايگاني ها هم به ياد سپرده نشده اند و بي شك گورشان همچون گور بنيامين نامشخص است. امروز سرتاسر جهان را اين مهاجران غيرقانوني تسخير كرده اند و بي شك سوژه هاي اصلي سياست يادآوري بنيامين همين مهاجران به ياد نياوردني هستند. پس مي نويسيم در يادبود بنيامين و به ياد مي آوريم آنهايي را كه نمي توان به ياد آورد كه از به ياد آوردن سر باز مي زنند: مي نويسيم به ياد آوارگان جنگي و مهاجران غيرقانوني.



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

تراشه های کانسپچوال ـ والتر بنیامین، مخروبه ها، تمثیل و تفوق پساتاریخ بر پیشاتاریخ
موریس بلانشو؛ لحظه انقلاب، گسستن پیوستار تاریخ و شلیک به برج های ساعت
کتابخانه اتوود ـ هنر و معماری : جایی در میانه ـ جین رِنْدِل
معماری و ویرانی؛ پارادکس کاوش زیبایی در وضعیت مضمحل
تراشه های کانسپچوال ـ والتر بنیامین و خاطره به مثابه رابطه انتقادی با گذشته
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group