معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1475
معماری کوچک مقیاس   - 21
منظر شهری   - 1443
معماری و گیم   - 21
نظریه معماری   - 1088
جشن نامه اتووود   - 21
طراحي داخلي   - 1004
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
سازه های شهری   - 926
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تکنولوژی ساخت   - 912
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
معماری حوزه عمومی   - 855
پردیس ویترا   - 18
مرزهای معماری   - 835
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نگاه نو به سكونت   - 786
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه شهری   - 782
شهرهای در حرکت   - 15
المان شهری   - 766
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری و سیاست   - 711
معماری ـ موسیقی   - 15
کلان سازه   - 643
معماری بایومورفیک   - 15
معماری مدرن   - 621
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
معماری پایدار   - 565
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
منتقدان معماری   - 530
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
آرمان شهرگرایی   - 523
معماری جنگلی   - 12
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 501
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 12
روح مکان   - 500
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
طراحی صنعتی   - 487
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
معماری منظر   - 481
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری تندیس گون   - 478
بی ینال ونیز   - 10
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 473
درس گفتارهای اتووود   - 9
آینده گرایی   - 446
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
معماری شمایل گون   - 438
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
باز زنده سازی   - 421
طراحی مُد   - 9
هنر مدرنیستی   - 415
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
توسعه پایدار   - 399
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری یادمانی   - 362
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 351
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماریِ توسعه   - 341
معماری بیابانی   - 8
معماری سبز   - 336
معماری خوانی   - 8
طراحی نئولیبرال   - 324
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری پست مدرن   - 323
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
اتووود کلاسیک   - 291
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
تغییرات اقلیمی   - 283
طراحی و پناهجویان   - 7
بدنه سازی شهری   - 268
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 267
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 267
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
معماری محلی   - 264
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ارزان   - 259
معماری تخت جمشید   - 7
معماری محدود   - 255
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری تجربی   - 249
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 240
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 238
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 236
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 224
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 215
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 210
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 209
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 205
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 198
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 194
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 175
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 167
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 7
هنر گفت و گو   - 151
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 148
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 140
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
ترسیمات معماری   - 133
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 133
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
معماری و فاجعه   - 124
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری ایران   - 119
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
بلندمرتبه ها   - 116
فرهنگ نفت   - 5
اتووود ـ ایران معاصر   - 92
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماری مذهبی   - 87
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
معماری مصر   - 5
معماری فاشیستی   - 84
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 83
عبور از مرحله جنینی   - 5
اکسپو   - 79
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
اقتصادِ فضا   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 72
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 70
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
فیلوکیتکت   - 69
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
گفت و گو با مرگ   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
معماری هند   - 66
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
معماری چین   - 66
اتووودْ آبزرور   - 4
ویرانه ها   - 64
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
مدارس معماری   - 56
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
معماری پراجکتیو   - 55
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری فضای داخلی   - 54
بلوپرینت   - 4
پداگوژی   - 52
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
زاغه نشینی   - 52
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری و رسانه   - 51
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 49
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری دیجیتال   - 49
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
پداگوژی انتقادی   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 44
باشگاه مشت زنی   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 2
باهاوس   - 41
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 2
جهان علمیْ تخیلی   - 40
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
هنر روسیه   - 39
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
معماری و روانشناسی   - 37
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و هوش مصنوعی   - 34
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
معماری و نقاشی   - 33
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
طراحی پارامتریک   - 30
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
بحران آب   - 29
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معماری و ادبیات   - 26
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 24
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
معماری مجازی   - 23
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
آنتروپوسین   - 22

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 10
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 18
آرکی زوم   - 6
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 33
آلدو روسی   - 14
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 43
سوزان سانتاگ   - 9
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 33
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 15
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 50
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 46
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 29
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 14
فردریک جیمسون   - 4
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 6
اسلاوی ژیژک   - 18
گابریل کوکو شنل   - 2
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گرگ لین   - 7
اسکار نیمایر   - 37
گونتا اشتلزل   - 1
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 5
لبس وودز   - 26
الیس راستورن   - 112
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 57
لودویگ لئو   - 3
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ میس ون دروهه   - 27
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
ایلین گری   - 8
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایوان لئونیدوف   - 4
لوسی رای   - 15
بئاتریس کُلُمینا   - 11
لویی کان   - 39
بال کریشنادوشی   - 4
لوییجی مورتی   - 1
باک مینستر فولر   - 12
لوییس بورژوا   - 8
برنارد چومی   - 33
لُکُربُزیه   - 148
برنارد خوری   - 2
لیام یانگ   - 4
برنو زوی   - 7
مارتین هایدگر   - 31
بنیامین برتون   - 8
مارسل بروئر   - 7
بوگرتمن   - 1
مارشال برمن   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانفردو تافوری   - 16
پائولو سولری   - 4
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو فریره   - 2
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل سورکین   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مایکل گریوز   - 6
پرویز تناولی   - 2
محمدرضا مقتدر   - 4
پری اندرسون   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پل ویریلیو   - 28
مـَــس استودیو   - 3
پیتر آیزنمن   - 59
معماران آر سی آر   - 4
پیتر برنس   - 5
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 69
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 8
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
میشل فوکو   - 57
تئودور آدورنو   - 6
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 35
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 30
هرزوگ دی مورن   - 30
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 6
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 29
جورجو آگامبن   - 6
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جونیا ایشیگامی   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 13
جیمز استرلینگ   - 1
ولف پریکس   - 1
جین جیکوبز   - 2
ونگ شو   - 8
چارلز جنکس   - 7
ویتو آکنچی   - 12
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز کوریا   - 15
ک. مایکل هیز   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کارلو اسکارپا   - 13
حسن فتحی   - 6
کازو شینوهارا   - 2
حسین امانت   - 3
کازیو سجیما   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کالین روو   - 1
داریوش آشوری   - 1
کامران دیبا   - 13
داریوش شایگان   - 13
کامرون سینکلر   - 11
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستفر الکساندر   - 2
دنیس اسکات براون   - 10
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کریم رشید   - 5
دیوید رُی   - 2
کلر استرلینگ   - 2
دیوید گیسن   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنت فرمپتن   - 14
رابرت نوزیک   - 2
کنزو تانگه   - 9
رابرت ونتوری   - 30
کنستانتین ملنیکف   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کنگو کوما   - 47
رضا دانشمیر   - 5
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رم کولهاس   - 106
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رنزو پیانو   - 31
کوین لینچ   - 7
ریچارد مِیر   - 8
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریموند آبراهام   - 1
کیشو کـُـروکاوا   - 6
رینر بنهام   - 2
یان گِل   - 9
رینهولد مارتین   - 5
یو ان استودیو   - 32
ریکاردو بوفیل   - 5
یورگن هابرماس   - 15
زاها حدید   - 192
یونا فریدمن   - 5
زیگموند فروید   - 20
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -814
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -402
گالری   -87
فرهنگی   -336
هتل   -77
پاویون   -268
ورزشی   -65
موزه   -256
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
اداری ـ خدماتی   -233
حمل و نقل عمومی   -39
مسکونی ـ تجاری   -165
ویلا   -8
تفریحی   -163
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -138
مجموعه های مسکونی   -4
صنعتی   -106
عناصر یادمانی شهری   -1
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
اتووود کلاسیک ـ میدان و میدانچه سان مارکو ـ ونیز
اتووود سرویس خبر:   معصومه مردانی
1393/08/23
مـنـــــــبـع : کتاب میدان های شهری معماری و طراحی فضا های باز از یورگن کنیرش ، ترجمه ی دکتر فریدون قریب
تعداد بازدید : 3677

اگر پینزا الگو و ایده ال دوره رنسانس بود، با میدان و میدانچه سان مارکو پر مایه ترین و در عین حال جسورانه ترین نمونه یک میدان در اوایل نیمه قرن شانزدهم پدید امد.

در دوران عالی رنسانس، یک شورای برنامه ریزی ونیزی تصمیم گرفت که میدان باید نوسازی شده و به عنوان دروازه رسمی ورودی شهر طراحی شود. بنابراین میدان سان مارکو مانند میدان کاپیتول در تاریخ پر فراز و نشیب خود، به صورت فضایی برای استقبال از دولتمردان کشورها انتخاب شد. با افزایش تغییرات، بناهای میدان و میدانچه دستخوش تغییر شدند. با اموال مسروقه یا به غنیمت گرفته شده از سراسر جهان که امپراتوری کهن رومانوم از راه غیر مشروع به دست اورده بود، کاخ رهبر حکومت ونیز و کلیسای سان مارکو با مجموعه ای متنوع از ستون های مرمر دوره باستان از سراسر جهان تزیین و اراسته شد.

میدان و میدانچه سان مارکو دو میدان هستند ولی به صورت غیر قابل تفکیکی به یکدیگر متصل اند. اگر میدان، فضای جلوی باسیلیکا، سان مارکو را ایجاد می کند، میدانچه، همان فضا را در جلوی کاخ رهبر حکومت ونیز یعنی کاخ دوکاله به وجود می اورد. انتقال کلیسا به فضای میدان و ضمیمه کردن ان به میدان و میدانچه، تسلط اثر بنا را تشدید می کند. مسئله ای که از ان زمان تا کنون برای محصور کردن و قاب گرفتن کل میدان سایه افکنده، یک رشته قوس های دو طبقه است که همزمان با بسته و باز بودن بدنه میدان، برای اولین بار در اینجا جریان ریتم داری، از سیاه و سفید، از روشنی به تاریکی را پیش می کشید که بعد ها در مورد طراحی سایر میدان ها نیز رعایت شد.

با ادغام سبک شهرداری قدیمی شهر، ونیزی و بیزانسی با سبک رنسانس، کتابخانه پالادیو، باشکوه ترین و غنی ترین بنای تزیین شده دوران باستان، احداث شد. در کمال اراستگی کاخ دوگن در مقابل کتابخانه قرار گرفته است، بی انکه اهمیت ان را کاهش دهد. با به پایان رسیدن بنای کتابخانه در کنار میدان و احداث بنای شهرداری جدید، توسعه میدان سان مارکو در اواخر قرن شانزدهم، به پایان رسید. برج کلیسا باز هم در میدان دید قرار گرفت و به محور اصلی و نقطه عطفی در محور میدان و میدانچه مبدل شد.

- ویژگی های توپوگرافی، هندسی و تاریخی میدان

جزیره ای که بر روی صفحه مشبکی از تیرهای چوبی که در مرداب کوبیده شده، سرنوشت و افسانه به جا مانده از شهر مردابی است. این شهر، به شهر دریا نوردان تبدیل شد و هر انچه را که نیاز داشت باید از راه داد و ستد تهیه می کرد. مرداب نمی تواند دیوارهای سنگین و برج و بارو را تحمل کند، بنابراین توده باید حجم کمی داشته باشد، ولی البته باید شبیه شهر به نظر اید. موقعیت قرار گرفتن مرداب، شیوه زندگی ونیزی ها و همچنین اشکال و اهداف سیاسی انها را تعیین می کند.

تاریخ بنای میدان سان مارکو به تاریخ سیاسی نیز گره خورده است. اگر تا کنون کانال ها، کاخ دوگن ها را از کلیسا جدا می کردند، با برپا کردن کانال ها در قرن دوازدهم فضای مشترکی برای میدان و میدانچه پدید امد. با موقعیت منحصر به فردی که به وجود امده، کسی که از سمت غرب می اید، فضایی محصور شده و سالن بی نظیری را در زیر اسمان تجربه می کند که به علت ابعاد بزرگ میدان، فضا، وسعت و هوای ازاد ارائه می شود.بدین ترتیب می توان از میدانچه به عنوان سایه نمای مقابل دریا و اسمان، به دو ستون با شیرها و فرشته نگهبان به عنوان پایان دور دست ها نگاه کرد. در ادامه، نگاه، ارام ارام به سمت بیرون از مرداب باز، به طرف سان جورجوماجوره کشیده می شود. دید بصری میدان عالی تر ار این نمی تواند باشد.

تعداد بی شماری از هنرمندان، نقاشان و شاعران بیش از صدها سال است که به این میدان، شور و شوق ابدی داده اند: پتراکا در قرن چهاردهم این طور نوشته است: “گمان نمی کنم که در روی زمین بتوان یک بار دیگر چنین چیزی ارائه کرد.”

- تاثیر متقابل ساختار بناها، میدان و فضای خیابان

چهار معمار متفاوت در مدت زمان بیش از ۱۵۰ سال، مجموعه اثاری را خلق کردند که از سال ۱۷۲۲ توسط کفسازی هندسی با سنگ سیاه و سفید بر وحدت و تمامیت ان تاکید شده است، زیرا شاید سطح صاف کف میدان با سنگفرشی از جنس سنگ تراخیت، خود در حکم ادامه و تکرار سطح اب مرداب، اب را منعکس می کند و به سطح میدان مفهوم و اهمیت ویژه ای می بخشد و خود هر بار با طغیان اب شسته می شود یا حتی به زیر اب می رود. ادامه طرح های مشابه کفسازی در هر دو میدان با لبه های فضا مطابقت ندارد، بلکه اشکال مستقل با قلمروهای جزیره مانند را در مرکز به وجود می اورد. با تعریف مشخص محورهای میدان و تکرار کاملا خاص طرح کفسازی و نیز به علت باریک تر شدن پرسپکتیو بدنه میدان با سطوح ذوزنقه ای که به سمت کلیسا قرار دارد، تاثیر جذابی پدید می اید.

بدنه میدان با باسیلیکای سان مارکو به عنوان مرکز ثقل و جبهه بناها در شمال- جنوب و غرب، فضا را به شکل U محصور کرده است. تاثیر متقابل شدیدی بین ساختار بناها، در رابطه با فضای میدان به واسطه احجام سه بعدی، جهت گیری شان، محل استقرارشان و تناسب ارتفاعشان به وجود امده است.اگر در طراحی نماها با تکرار تاقگان ها و کولونادها به عنوان عنصر افقی توجه شده با ایجاد برج کلیسا و همچنین دیرک های پرچم در میدان و ستون های گرانیت در میدانچه برای به وجود اوردن تضاد به عنوان عنصر عمودی مهم، براهمیت انها تاکید شده است. بناهای مسلط بر فضای میدان مانند برج کلیسا و بنای باسیلیکا و همچنین دیرک های پرچم در دو طرف محور، بین برج ساعت و ستون های سن مارکو قرار دارند. در میدانچه، نقاط جهت یابی و دروازه مانند معروفی که حتی به عنوان “حیاط داخلی” میدان خوانده می شوند، به وجود امده است. برج کلیسا مرکز و کانون چیدمان میدان است. این برج به جای لولا بین دو محدوده میدان عمل کرده و به یک اندازه، مکانی جذاب، پایان و همچنین مرکزی در حاشیه میدان است.

- عوامل اجتماعی، فعالیت های اجتماعی و مراسم و ایین ها

عملکرد میدان طی قرن های متمادی بدون تغییر باقی مانده: میدان و میدانچه به صورت صحنه ای برای تئاتر دنیای کوچک و بزرگ، صحنه ای برای کمدی روزمره یا نمایشگاه بزرگ ملی و صحنه نمایش های غم انگیز و اپرای زندگی است. در جمهوری سان مارکو، میدان مرکزی به عنوان فضای تشریفات و استقبال از مهمانان عالی مقام کشوری و مذهبی، پادشاهان و مقامات عالی رتبه کلیسا مورد استفاده قرار می گرفت.این مطلوب ترین و هیجان انگیزترین صحنه برای اجرای جشن های فوق العاده، برگزاری مراسم مذهبی کلیسا، اجرای نمایشنامه ها و مسابقات بود.

میدان های بین کتابخانه و شهرداری، کلیسا و کاخ، اماده استقبال از مهمانان شدند و مهمانان نیز امدند؛ به خاطر خود میدان و به عنوان مرکز گردشگری، به عنوان سر پناهی برای جهان و جهان وطننان و شهر کارنوال ها – خسته و کوفته در سرتاسر سال – کنسرت، تئاتر، ماجراجویی های لذت بخش، بویژه اینکه تا دو قرن رقیب و هم رتبه ای هم نداشت. حالا دیگر، این دو میدان بر قرار کننده سطح ارتباط بین شهروند شهری نبودند، بلکه یک جامعه بین المللی. با نابود شدن جمهوری، سبک و سطح فرهنگی نیز تغییر کرد. دیدن و دیده شدن؛ این همان نمایش وسوسه انگیز قرن های گذشته است: دستفروشان دوره گرد، پرسه زدن، نوازندگان، هنرمندان، میز و صندلی های منظم و مرتب شده برای بازدید کنندگان بین المللی چیده شده.

دورانی که ونیز مرکز فرهنگی درجه یک مشهوری بود و میدان کنار کانال گرانده زیباترین و مشهورترین سالن محسوب می شد. خیلی چیزها از ان زمان به بعد در دنیا تغییر پیدا کرده است، از جمله گردشگرانی که هر سال از شهر مردابی دیدن می کنند؛ اما شور و شوق شیفتگی و جذابیت میدان برای میدان سان مارکو و میدانچه باقی مانده است.

.


.


.


.


.


.


.


.


.


.


.


.


.




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

تراشه های کانسپچوال ـ ایدئولوژی های متجسد در تهی یا مدرنیسم چه تقدیری برای فضاهای عمومی شهر رقم زد؟
ویترا از نگاه اتووود ـ ایستگاه اتوبوس ـ جاسپر موریسون
طراحی سه پل اصلی بر رودخانه شهر هوئاشن در چین از سانتیاگو کالاتراوا
ساخت شهرهای بزرگتر به منزله حفر عمیق تر مناطق دیگر است
بازْطراحیِ قلب یک شهر؛رم کولهاس و اُ ام ای و بازخوانی استراتژی وُید در مِلوُن سِنا
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group