سایتِ تحلیلیْ انتقادیِ معماریْ شهرسازی اتووود رازگونه سازی پیشرفت؛ کازیمیر مالویچ و سوپره ماتیسم

marziye karimi ( 1396/08/25 ) :
باسلام.تفسیرمن ازمربع سیاه این است که 1.بالاترازسیاهی رنگی نیست.2.دردرون هرانسانی نقطه تاریکی وجودداردکه میتواندهمان سیاهی باشد.3.میتواندجزئی ازکل باشد.4.مربع سیاه شایدمرزبین دودنیاست.5.سیاه بودن همیشه به معنای بی ارزش بودن نیست.6.مربع سیاه درداخل بوم سفیدمیتواندنشان دهنده نبردخوبی وبدی باشد.7.سیاهی شایدبه معنای پنهان کردن چیزی باشدکه دارای ارزش است .

Fateme Estakhr ( 1396/08/26 ) :
The experience of pure non_objectivity in the white emptiness of liberated nothing...it is from zero,in zero, that the true movement of being begins

زهرا نوحه خوان ( 1396/08/26 ) :
هیچ نشانه ای از جهان واقعی در مربع سیاه وجود ندارد ، برتری دادن به احساسات درآمد مشاهده میشود، یک ایده ی هنری بزرگ در پشت آن قرار دارد، رهاساختن ازوزن سنگین و سکون واقعیت درآمد مشاهده میشود ، نقطه ی صفر نقاشی درآمد مشاهده میشود، اشاره به دیدگاه ناخودآگاه و غیرارادی ذهن دارد، تلفیق دنیایی در دنیای دیگر را نشان میدهد، هنرمند با کشیدن این نقاشی هم اشاره به نقطه ی صفر و شروع کاری کرده و هم پایان اتمام دادن و ادامه ندادم به کاری را نمایانگر شده است ، هنرمند با کشیدن این نقاشی بیننده را جذب به اسرار این نقاشی و تحقیق درباره ی خود میکند که این کشش باعث بررسی بیننده ی اثر در ارتباط و جستجو با سایر نقاشی های دیگر مالزویچ کرده و کلا این نقاشی نمایانگر مرز بین دودنیای تلفیق شده در یکدیگر است ، این نقاشی میتواند یادآور جزء ب کل باشد .

رضا رسولی ( 1396/08/27 ) :
با دیدن این اثر هنری در مرحله اول دچار یک شوک میشید ک انتظار دارید چیزی دیگر در ان بیابید حال ان ک این اثر یک مربع سیاه در قابی سفید است و بدون هیچ عمق و بعد دیگریس.این اثر میتواند مانند یک فیلم با پایانی باز در ذهن ما نقش بندد و خود ما ان را با توجه ب روحیه و حس هنریمان تحلیل کنیم.میتوانیم این اثر را ادغام دو دنیای متفاوت از شر(سیاه)ونیکی(سفید)بدانیم.در کل ب این نتیجه میرسیم ک در عین سادگی میتوان ب پیچیدگی هر موضوع پی ببریم و در ان تفکر کنیم.

فربود وثوقی ( 1396/08/28 ) :
در برسی این اثر هنری به دیدگاه های مختلفی میرسیم که هر کدام در جایگاه خود میتوانند درست باشند،در اولین برخورد با این اثر هنری با ساده ترین شکل هندسی یعنی مربع و ابتدایی ترین رنگ های جهان هستی یعنی سپید و سیاه روبرو میشویم که در وهله اول به معنای یک سادگی بی همتا است،ولی هر چه بیشتر به عمق این اثر نزدیک میشویم میتوانیم در وصف آن تحلیل هایی انجام دهیم،از آن جایی که رنگ سیاه و سپید،دو رنگ در تضاد هستند میتوان گفت این تابلو مرزی است بین بودن و نبودن،روشنی و تاریکی.
از آن جا که من در مورد این اثر هنری از نزدیکان نظر خواهی کردم،بیشتر آن ها در چند دقیقه اول توجهشان را بر تابلو متمرکز کرده و به دتبال مفهوم پنهان پشت این لکه سیاه بودند،اینگونه میتوان برداشت کرد که نقاش در پی پنهان کردن مفهومی بوده که هر کسی قادر به درک آن نیست.
و برداشت دیگر این میتواند باشد که تمام یک اثر هنری را میتوان با یک پوشس ساده)یک لکه سیاه) بحرانی کرد و آن را زیر سوال برد.
در پی بررسی هایی که در سایت های گوناگون انجام دادم دریافتم که تحقیقات بسیاری روی این اثر هنری انجام شده از جمله پرتو نگاری و مطالعه ی آن زیر میکروسکوپ و آن چه که پژوهشگران به آن دست یافته اند این است که دو نقاشی بر زیر این لکه ی سیاه پنهان است که البته نتوانستند به مفهوم آن پی ببرند و همچین دریافته اند که یک جمله در زیر این لکه سیاه وجود دارد با این مضمون:(مبارزه ی سیاه پوستان در غار تاریک)
که البته صحت آن کاملا مشخص نیست.اما با دیدن رنگ های متفاوت بر زیر این لکه سیاه
چنین چیزی نمیتواند آنچنان دور از ذهن باشد.
اگر بر مفهوم های کلی این اثر باز نگری داشته باشیم میتوانیم این اثر را اینگونه ببینیم:عمقی بی پایان در صفحه ای دو بعدی،مرز بین هستی و نیستی،پیچیدگی در عین سادگی،اسارت و رهایی،رمز هایی پنهان.
در واقع این تابلو یک فضای رمز آلود ایجاد میکند و از نظر شخص بنده یک علامت سوال بزرگ در ذهن همه ی ما است.

فربود وثوقی

سمیرا موسوی ( 1396/08/28 ) :
میتونیم تصورکنیم یه مکعب سیاه جلوی یه مکعب سفیداست که اگه این قاب راروی دیواربزرگ وسفیدی نصب کنیم وازنزدیک تابلو راببینیم میتواندنقطه اغازباشدواگرازدوربهش نگاه کنیم میتواند نقطه پایان باشد.

هستی صالحی ( 1396/08/28 ) :
مالویچ اولین کسی بود که نقاشی ایجاد کرد که چیزی نبود،او میخواست به طور کامل رها کردن واقعیت را نشان بدهد زیرا تا آن روز هیچ گونه نقاشی ای به وجود نیامده بود که هیچ گونه ویژگی زندگی واقعی در آن وجود نداشته باشد.
در واقع این نقاشی نقطه پایانی بود برتمامی تفکرات گذشته و نقطه شروعی برای ایده های جدید دنیای مدرن

آریا کارگر ( 1396/08/28 ) :
در رابطه با black square اثر مالویچ می توان به چند نکته اشاره کرد:شاید کازیمیر مالویچ نگاهی سیاسی-اجتماعی نسبت به هنر انتزاعی داشته و سعی داشته معضلات سیاسی و اجتماعی زمان خود را در آثار خود بیان کند،که از این بین می توان به امپراطوری روسیه و دوران حکومت تزار ها اشاره کرد.عمدتا در آثار مالویچ مانند black circle و black cross می توان رنگ های متضادی مانند سیاه و سفید را دید که سعی می کند به طور افراطی حالات تند عاطفی و عصیان گری علیه نظام های ستمگرانه حکومت ها را بیان کند که آن را به رنگ سیاه نمایش داده(مشابه جنبش هنری اکسپرسیونیسم که از رنگ های متضاد به مراتب استفاده شده).اگر با دقت به black square بنگریم،می توان دریافت که مربع سیاه بر روی هاله ای از رنگ های مختلف که بیشتر متمایل به سفید،قرمز و نیلی که ممکن است نمادی از پرچم امپراطوری روسیه باشد،قرار دارد و می تواند به معنی سلطه ی ظلم بر روسیه باشد.همچنین مالویچ در اثر دیگری که پرتره ای از خودش است،که در زمان استالین و حکومت کمونیستی شوروی ترسیم کرده بود،رنگ سیاه و سفید را به کار برده و از خود به عنوان شخصی سنتی یاد کرده(در زمانی که هنر انتزاعی بسیار محدود شده بود و در واقع تنها راه بیان احساس هنرمند،نمایش دادن اثر هنری به صورت واقعی یا realistic بود).به طور خلاصه می توان گفت که هدف مالویچ از به کار بردن رنگ های سیاه و سفید نشان دادن حرکتی اعتراضی و شروعی جدید(طبق گفته ی خود هنرمند:it is from zero)است که در واقع هیچ گاه به واقعیت تبدیل نمی شود و دايما در حال نزاع است.

نگین رفیعی ( 1396/08/28 ) :

مربع سياه:::
١: با دور و نزديك شدن به اثر، مفهوم نيز ميتواند تغير كند.
٢:اثر ميتواند نشان دهنده ي فضاي مطلقا تاريك با رويدادهاي تاريك ك ديده نميشود باشد.
٣:درصورتي كه اثر از عناصر بسيار ساده تشكيل شده ولي در ارتباط با ارتباطات دروني بسيار پيچيده است.
٤: اطراف مربع بطور كاملا موازي با قسمت هاي اطراف بوم نقاشي قرار گرفته و مربع ناقص است.
٥: حضور متريال در اين اثر غيرواقعي بودن اين اثر را رد ميكند و ما درون يك فضاي واقعي هستيم.
٦: مربع خود ميتواند متشكل از بسياري از فرم ها باشد و درواقع در عين سادگي بيانگر همه چيز است.

محمدرضا قاسمي ( 1396/08/28 ) :
برداشتي ك ميتوان از مربع سياه داشت::
قرار گرفتن رنگ سفيد در درون رنگ سياه ( اگر سياه رو به بد تشبيه كنيم و سفيد رو به خوب) شايد ميتوان برداشت كرد ك خوب و بد ميتوانند در كنار هم قرار بگيرند.
و البته اينك شايد بالاتر از سياهي رنگي وجود ندارد،
با توجه به رنگي كه در اطراف مربع سياه قرار دارد شايد بتوان گفت ك اين خود جزيي از كل است.
و شايد هم در پشت مربع سياه چيزي قرار گرفته و آن لكه هاي سفيد هم نشانگر چيزي است ك در پشت آن است...

احمد میرزایی ( 1396/08/28 ) :
با سلام و ادب
در نگاه اول مربعی سیاه است که بی مفهوم به نظر میرسد
تفکر بر انگیز است و انسان را به تفکر وا میدارد
شبیه سیاه چاله ای است که صفحه سفید زیرین را به درون خود میکشد
میتواند مثل یک نمایشگر باشد که هر چه میخواهیم درونش تصور کنیم
نماد پوچی هم میتواند باشد چرا که رنگ مشکی چنین خاصیتی نیز دارد
نوعی تضاد به واسطه رنگ استفاده شده یعنی سیاه و سفید دیده میشود
شبیه دریچه ای مرموز است چون نمیدانیم با ورود بدان چه اتفاقاتی خوتهد افتاد
مرز بین سیاه و سفید به گونه ایست که تصور میشور رنگ سیاه میخواهد پخش شود اما چیزی مانع میشود
شبیه صفحه نمایش کامپیوتر های قدیمیست
از نظر هنری اجازه میدهد هر طور میخواهیم تحلیلش کنیم و با ان برخورد کنیم

مهدی خرم ( 1396/08/28 ) :
از منظر من مربع سیاه پیش از آن که یک تصویر ذهنی از مخیلات مالویچ باشد یک نماد است ، نماد جنبش والاگرایی (سوپره ماتیسم) ، همان گونه که برای همه ما شنیدن نام تهران ، در وهله اول یادآور برج آزادیست (شهیاد سابق) و یا مشهد ، حرم امام رضاست ، در واقع همه ما به نوعی شرطی شده ایم ، حال این موضوع در مورد مربع سیاه هم می تواند صدق کند ، چرا که ترکیب تنها دو رنگ ساده یعنی مشکی و سفید آنقدر شاخص است که برای مخاطب فارغ از همه تعاریف و توصیفاتی که از والاگرایی وجود دارد با شنیدن نام والاگرایی ناخودآگاه در وهله اول به یاد مربع سیاه می افتد!

rozita ghanavati ( 1396/08/28 ) :
یک مربع سیاه شکل کاملا ناپخته و خام از احساس می باشد که عاری از هرگونه ساختار هنری کاربردگرایانه و سودجویانه است.
ساده و ناب بودن این اثر قابل تامل می باشد.
سادگی در گفتار این تابلو به وضوح دیده می شود که می تواند اشاره ای به خفقان در سال های به وجود آمدن این اثر هنری باشد.
این اثر نوع دیگری از عمق و بی نهایت گرایی در نقاشی را ارائه کرده که تا بی نهایت ادامه دارد.
حس تکمیل کنندگی دو جزء تابلو (قسمت سیاه و سفید) بسیار نمادین می باشد به گونه ای که بدون هر جزء تابلو بی معنا می شود.
وجود تنها دو رنگ در این تابلو را می توان اشاعه قدرت تخیل هنرمند دانست.
دید هنرمند در این اثر متفاوت ترین دید هنری در مقایسه با آثار هنری دوره خود بوده است. این که احساسات یک هنرمند و همه ی ناگفته های احساسی و تخیلی او فقط در یک مربع سیاه نمود پیدا کند، خود نشان از قدرت مالویچ دارد.
مربع سیاه یک اثر رمزآلود، ساده و سرشار از ناگفته هایی است که هرکسی می تواند احساس خود را به آن نسبت دهد و هیچ کدام از آن ها نمی تواند اشتباه باشد.

پوریا رضایی وند ( 1396/08/29 ) :
ترکیب ساده دو مربع با تضاد رنگی زیاد
برای رها ساختن هنر از وزن سنگین سکون واقعیت
و برتری دادن به احساس بیننده
که بدون در نظر گرفتن شباهت های بین نقاشی و دنیای واقعی
فقط بر اساس احساس خود، تصاویر پنهان شده زیر مربع سیاه را خیال کند

ایدا اسفندیاری ( 1396/08/29 ) :
مربع سياه :

• به گفته خود كازمير ماله ويچ اين اثر بخشي از يك ايده هنري بزرگتر است ،
آن ايده ي هنري بزرگتر رها ساختن هنر از وزن سنگين و سكون واقعيت بود .
•در اين اثر هيچ نشانه اي از جهان واقعي وجود ندارد ، بيننده اين آزادي را پيدا مي كند كه فقط بر أساس احساسات خود با اين نقاشي رو به رو شود و به آن بيانديشد .
•به گونه ايي در اين اثر با حداكثر انتزاعي شدن مواجه هستيم ، زيرا در اين اثر چيزي وجود دارد كه ما آن را نمي بينيم .
•وجود يك قاب سفيد به دور يك مربع سياه به نوعي مي تواند يادآور صفحات نمايشگر كامپيوتر ها و تلفن هاي هوشمند باشد كه ما از طريق آن ها مي توانيم شاهد تصاوير متعددي باشيم ، شايد اين اثر نيز بيانگر اين باشد كه قرار بر اين است از طريق اين مربع سياه شاهد أثرهاي هنري متعددي باشيم ...و اينكه شايد براي ديدن ، ابتدا بايد نديد ... و انديشيد ...

معصومه پورشب ( 1400/02/25 ) :
با سلام خدمت اساتید و دوستان:
سبک های هنری بر آمده از انقلاب روسیه ۱۹۱۷ عبارتند از :‌سوپره ماتیسم ،
سورآلیسم ، فرمالیسم ، مدرن نیسم ، اکسپرسیونیسم و.....میباشند
که در این انقلاب شکل میگیرد .
سوپرماتیسم:در واقع یک جنبش هنری میباشد که البته نشعت گرفته از کوبیسم هم میباشد که اولین ترکیب بندی
احجام هنری - انتظایی میباشد .
سوپره ماتیسم را به صورت فرمی چهار گوش ب رنگ سیاه در صفحه ایی سفید می یابند .
که مفهوم آن میتواند تضاد و تجربه ایی غیر عینیت و فرمی تاریک (سیاه) در دل فرمی روشن (سفید ) باشد .

مریم رجب پور ( 1400/02/26 ) :
سوپره‌ماتیسم یک جنبش هنری است که در سال ۱۹۱۳ توسط کازیمیر ماله‌ویچ در روسیه پایه‌گذاری شد. عناصر اصلی در این شیوه که منشعب از کوبیسم است عبارتند از چهارگوش، سه‌گوش، دایره و صلیب. همچنین رنگ‌های به‌کار رفته در این سبک رنگ‌هایی یک‌دست با استفاده از سیاه و سفید هستند. والاگرایی نخستین نظام ترکیب‌بندی انتزاعی ناب است.
از مربع سیاه عموماً به عنوان «نقطهٔ صفر نقاشی» نام برده می‌شود؛ اثری که تفسیرهای گوناگونی را در مورد معنا و چیستی اثر هنری پیش کشیده‌است.
مالویچ سوپره‌ماتیسم را این گونه تعریف می‌کند «آنچه را که من سوپره‌ماتیسم می‌نامم برتری احساس ناب در هنر خلاق است. پدیده‌های بصری دنیای عینی در نظر هنرمند سوپره‌ماتیست به خودی خود بی‌معنی‌اند و آنچه معنی دارد احساس است، آن هم احساسی کاملاً مجزا از محیطی که آن را موجب شده باشد.»

حدیث حاتمی ( 1400/02/26 ) :
سلام و وقت بخیر....
والاگرایی، ساختارگری ناب یا سوپره‌ماتیسم یک جنبش هنری است که در سال ۱۹۱۳ توسط کازیمیر ماله ویچ در روسیه پایه‌گذاری شد. عناصر اصلی در این شیوه که منشعب ازکوبیسم است عبارتند از چهارگوش، سه‌گوش، دایره و صلیب. همچنین رنگ‌های به‌کار رفته در این سبک رنگ‌هایی یک‌دست با استفاده از سیاه و سفید هستند. والاگرایی نخستین نظام ترکیب‌بندی انتزاعی ناب است.

و از نظرمن مربع سیاه می تواند بیانگر متفاوت بودن میان تمام چیزهای متاشبه است و به عنوان یک نماد تک و منحصر به فرد باشد

kimia khademi ( 1400/02/26 ) :
با سلام
به نظر من با ارزش ترین حقیقت در اکنون و اینجا به صورت واقعی است.از این رو اهمیت و زیبایی سبک رئالیسم آشکار می شود.اما با پیدایش سبک سوپره ماتیسم و راه یافتن تجربیات غیر عینی و ادراک ذهنی-انتزاعی (کانسپشن) به وادی هنر ، زمینه ای برای قدم گذاشتن در سرزمین ناب و پهناور درک ذهنی ، خلاقیت ، تخیلات و تجربیات انتزاعی-ذهنی ،به صورت شخصی مهیا شد.به گونه ای که با نگاه کردن و اندیشیدن و غرق شدن در یک اثر سوپره ماتیسم،همانند یک ماجراجویی در دنیایی ناشناخته و بی انتها،با مشاهده ارزیابی های خود، راهی برای سفر به دنیای ذهن و ادراکمان به گونه ای ارزش افزا و متفاوت با برداشت و درک های آنی تجربیات روزمره فراهم می شود.
بدین ترتیب دیگر تجربیات عینی برتری خاصی به تجربیات انتزاعی نخواهند داشت و بر خلاف گفته ی مالویچ حقیقت نه تنها در انتزاع و نابودگی نیست،بلکه به نظر من حقیقت ناب از رشد انتزاع و پیوند آن با واقعیت اکنون و اینجا حاصل میشود.

Maedeh Tavalali ( 1400/02/26 ) :
باسلام...
طغیان اساسی فوتوریست هادرسن پترزبورگ ومسکو بود.
بیش از ۲۰۰پرده نقاشی از اثرپیکاسوماتیس بوددرمعرض دید مردم قرار میگرفت.
اولین بیانه فوتوریستی مارینتی درمسکو قرار گذاشته شد.
هنرمندان روسی درفرم وسبک ازفووهاواکسپرسیونیت های آلمانی وخصوصا ازکوبیسم هاپیروی میکردند.فوتوریسم های ایتالیای ازلحاظ ایدئولوژیکی اهمیت داشت.
ماویچ ۳۹اثررابه نمایش گذاشت که یکی ازآنهابسیارحیرت انگیزبودوآن یک مربع سیاه برزمینه سفید بود.
هردستاوردهای مالویچ صرفابرای برتری هنرهندسی انتزاعی نبودوتوانست فراترازهنر هندسی انتزاعی فراهم آورد.وصرفا ایدهایش ازمرزشناخت فراترمیرفت.
مربع سیاه ک ناکف ان رافرم صفرتقاشی مینامیدفقط تقاشی انتزاعی راازنقاشی قدیم جدا نمیکندبلکه مربع سیاه نشان دهنده نوعی سنت شکنی است.
برخلاف انتزاعی موندریان مربع سیاه درهیچ رابطه دیالکیتکی باهیچ عنصردیگری شرکت نمیکندبلکه مانند دوشان قائم به ذات است.
مالویچ به یک نگرش غیر عقلی ورازگونه فرم وبیان میبخشد.

مهسا فارسی ( 1400/02/26 ) :
با سلام و عرض ادب
سوپره ماتیسم
اثری از کازیمیر مالویچ
مکتبی روسی در نقاشی انتزاعی. کازیمیر مالویچ آن را در ۱۹۱۵ در سن پترزبورگ پی افکند و عملاً خودش یگانه عضو آن بود. سوپره ماتیسم افراطی ترین مکتب نقاشی انتزاعی تا زمان خود بود؛ در این شیوه فقط از چند رنگ محدود و چند شکل هندسی ساده ـ همچون مربع، دایره، مثلث، و ضربدر ـ استفاده می شد. مالویچ که به معنویت عمیقاً اعتقاد داشت، می اندیشید که با استفاده از این شکل ها و رنگ های ساده می توان از سطح ظاهر به باطن پرمعناتری رسوخ کرد. حدود ۱۹۱۸، افکارش را تا غایی ترین حالت به مرحلۀ اجرا درآورد و نقاشی هایی کشید که تنها از مربع سفیدی در زمینۀ سفید تشکیل می شدند (مربع از اختلاف جهت ضربات قلم مو قابل تشخیص بود). او نوشت که «سوپره ماتیست ها آگاهانه از هرگونه بازنمایی عینی محیط اطرافشان رو گردانده اند تا بتوانند به اوج هنر بی نقاب دست یابند. و از بلندای آن، زندگی را از ورای منشور احساس ناب هنری برنگرند.» بعدها یکباره سوپره ماتیسم را وانهاد. اگرچه آرای نهفته در پس این مکتب چندان روشن نبود، در نقاشی انتزاعی و طراحی تأثیر بسیاری برجا نهاد. با آن که مالویچ سوپره ماتیسم را نوعی بیان عرفانی می پنداشت، نقوش آن در اشیای کاربردی، ازجمله ظروف و منسوجات به کار گرفته شد.

محمدعلی میرزائی ( 1400/02/26 ) :
سلام خسته نباشید
تبعات هنری انقلاب 1917 کانستراکتیویسم و سوپره ماتیسم بود
سوپره ماتیسم یعنی اشکال هندسی به خصوص مربع که ماله ویچ به ان نقطه صفر فرم می گفت .
نقاشی های معروف ماله ویچ مربع سیاه و سفید روی سفید هستند .
سبک سوپره ماتیسم سبکی آرمان شهری و سازنده است

امیر جمالی ( 1400/02/30 ) :
درود

به برداشت بنده
رها از تعاریف و تحلیل و بررسی ای پیچیده و یا رخداد ها،انقلاب ها،رابطه ها و غیره...
هنرمند در تلاش برای بیان لایه های ژرف احساسات وجودی خود که ترکیبی از سوال های پاسخ دار و بی پاسخ است،زبان تصویر را برگزیده
زبانی که فقط با ترکیب ۲ رنگ و ۱ فرم اصلی هستی که ریشه در ابتدایی ترین تجربیات انسانی ما دارد شکل گرفته که در عین حال پیچیده ترین مسائل رو به ساده ترین شکل بیان کرده
پارادکس بسیار ساده ای که در پس آن سوالات،احساسات،آگاهی،و سر در گمی هایی به وسعت جهان هستی و خلقت است.