معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1336
معماری کانستراکتیویستی   - 33
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1147
طراحی پارامتریک   - 29
نظریه معماری   - 963
هنر روسیه   - 28
طراحي داخلي   - 902
بحران آب   - 28
سازه های شهری   - 863
اکسپو میلان 2015   - 27
تکنولوژی ساخت   - 843
پداگوژی   - 25
مرزهای معماری   - 771
پاویون های سرپنتین   - 24
معماری حوزه عمومی   - 734
باهاوس   - 23
المان شهری   - 694
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
نظریه شهری   - 688
جشن نامه اتووود   - 21
نگاه نو به سكونت   - 683
معماری مجازی   - 20
کلان سازه   - 600
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری و سیاست   - 527
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
معماری پایدار   - 516
فیلوکیتکت   - 20
منتقدان معماری   - 484
پردیس ویترا   - 18
معماری مدرن   - 468
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 18
معماری تندیس گون   - 452
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 437
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 437
مدرنیته؛ از نو   - 15
آرمان شهرگرایی   - 430
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری منظر   - 425
معماری ـ موسیقی   - 14
روح مکان   - 424
معماری بایومورفیک   - 14
معماری شمایل گون   - 421
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
طراحی صنعتی   - 415
شهرهای در حرکت   - 12
باز زنده سازی   - 377
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 11
توسعه پایدار   - 352
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری یادمانی   - 335
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
تراشه های کانسپچوال   - 333
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری سبز   - 306
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماریِ توسعه   - 301
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 286
اقتصادِ فضا   - 9
اتووود کلاسیک   - 263
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی نئولیبرال   - 260
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
آینده گرایی   - 257
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 253
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 249
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 245
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 7
معماری محدود   - 243
معماری تخت جمشید   - 7
معماری تجربی   - 243
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
تغییرات اقلیمی   - 241
بی ینال ونیز   - 7
محوطه سازی   - 238
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 235
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 220
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
معماری پست مدرن   - 219
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری های تک   - 218
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 205
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 189
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 187
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 167
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 160
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 152
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 150
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 134
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 133
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر گفت و گو   - 128
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
هنر انتزاعی   - 127
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ژاپن   - 113
منبع شناسی اتووود   - 6
گرافیک   - 112
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
معماری ایران   - 106
جهان علمیْ تخیلی   - 5
طراحی مبلمان   - 103
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
فضای منفی   - 102
معماری مصر   - 5
بلندمرتبه ها   - 101
فرهنگ نفت   - 5
اتووود ـ ایران معاصر   - 86
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
معماری مذهبی   - 86
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
معماری خوانی   - 4
اکسپو   - 75
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
بلوپرینت   - 4
معماری فاشیستی   - 63
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری هند   - 62
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
معماری چین   - 61
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 3
ترسیمات معماری   - 59
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 3
گفت و گو با مرگ   - 50
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
ویرانه ها   - 49
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری و هنر انقلابی   - 44
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
جنبش متابولیسم   - 41
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
زاغه نشینی   - 40
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
مدارس معماری   - 39
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 34
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
درگذشت زاها حدید   - 34
شهرسازی کوچک مقیاس   - 1
معماری پراجکتیو   - 34
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری دیجیتال   - 34
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
اکسپو شانگهای 2010   - 33
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ریکاردو بوفیل   - 3
آراتا ایسوزاکی   - 16
زاها حدید   - 187
آرشیگرام   - 7
زیگموند فروید   - 10
آرکی زوم   - 4
ژان بودریار   - 3
آلبرت پوپ   - 4
ژان نوول   - 22
آلدو روسی   - 13
ژاک دریدا   - 13
آلوار آلتو   - 19
ژاک لوگوف   - 4
آلوارو سیزا   - 9
ژیل دلوز   - 25
آن تینگ   - 4
سائول باس   - 7
آنتونی گائودی   - 27
ساسکیا ساسن   - 9
آنتونی وایدلر   - 5
سالوادور دالی   - 2
آنتونیو نگری   - 3
سانا   - 5
آنیش کاپور   - 8
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آی وِی وِی   - 34
سدریک پرایس   - 3
اُ ام اِی   - 34
سو فوجیموتو   - 11
اتوره سوتساس   - 7
سوپراستودیو   - 9
ادریان لابوت هرناندز   - 5
سورِ فِهْن   - 6
ادوارد برتینسکی   - 1
شیگرو بان   - 33
ادوارد سعید   - 12
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سوجا   - 10
فدریکو بابینا   - 30
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک گهری   - 49
ادولف لوس   - 6
فرانک لوید رایت   - 44
ارو سارینن   - 28
فرای اوتو   - 9
اریک اوون موس   - 13
فردا کولاتان   - 2
اریک هابسبام   - 2
فردریک جیمسون   - 1
استن آلن   - 4
فرشید موسوی   - 3
استیون هال   - 30
فمیهیکو ماکی   - 4
اسلاوی ژیژک   - 17
فیلیپ جنسن   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوتلانا بویم   - 4
گرگ لین   - 7
اسکار نیمایر   - 33
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 23
ال لیسیتسکی   - 3
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 47
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ میس ون دروهه   - 22
ام وی آر دی وی   - 49
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اماندا لِــوِت   - 3
لوسی رای   - 15
اویلر وو   - 9
لویی کان   - 37
ایلین گری   - 7
لوییس بورژوا   - 8
ایوان لئونیدوف   - 4
لُکُربُزیه   - 134
بئاتریس کُلُمینا   - 8
لیام یانگ   - 4
بال کریشنادوشی   - 4
مارتین هایدگر   - 27
باک مینستر فولر   - 11
مارسل بروئر   - 7
برنارد چومی   - 33
مارشال برمن   - 16
برنو زوی   - 7
مانفردو تافوری   - 16
بنیامین برتون   - 6
مانوئل کاستلز   - 2
بوگرتمن   - 1
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
بی یارکه اینگلس   - 68
مایکل سورکین   - 1
پائولو سولری   - 4
مایکل گریوز   - 6
پاتریک شوماخر   - 3
محمدرضا مقتدر   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مخزن فکر شهر   - 1
پرویز تناولی   - 2
مـَــس استودیو   - 3
پری اندرسون   - 3
معماران مورفسس   - 16
پل ویریلیو   - 20
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر آیزنمن   - 57
موشه سفدی   - 12
پیتر برنس   - 2
میشل سر   - 3
پیتر زُمتُر   - 67
میشل فوکو   - 44
پیتر کوک   - 7
نائومی کلاین   - 4
پیر بوردیو   - 5
نورمن فاستر   - 35
پییر ویتوریو آئورلی   - 4
نیکلای مارکوف   - 1
تئودور آدورنو   - 3
هانا آرنت   - 6
تادو اندو   - 13
هانری لفور   - 23
تام مین   - 13
هانی رشید   - 5
تام ویسکامب   - 10
هرزوگ دی مورن   - 27
توماس پیکتی   - 5
هرنان دیاز آلنسو   - 18
توماس هیترویک   - 30
هنری ژیرو   - 3
تیتوس بورکهارت   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیموتی مورتُن   - 2
هنس هولین   - 4
تیو ایتو   - 23
هوشنگ سیحون   - 14
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هومی بابا   - 2
جان برجر   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 1
جان هیداک   - 4
والتر بنیامین   - 26
جف منن   - 2
والتر گروپیوس   - 16
جفری کیپنس   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 10
جورجو آگامبن   - 4
ولف پریکس   - 1
جوزپه ترانی   - 2
ونگ شو   - 8
جونیا ایشیگامی   - 3
ویتو آکنچی   - 12
جیمز استرلینگ   - 1
ویوین وست وود   - 6
جین جیکوبز   - 1
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز جنکس   - 7
کارلو اسکارپا   - 5
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کازیو سجیما   - 2
چارلز کوریا   - 15
کالین روو   - 1
چاینا میه ویل   - 4
کامران دیبا   - 13
حسن فتحی   - 5
کامرون سینکلر   - 11
حسین امانت   - 3
کریستفر الکساندر   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
داریوش آشوری   - 1
کریم رشید   - 5
داریوش شایگان   - 8
کلر استرلینگ   - 2
دانیل لیبسکیند   - 22
کلود پَره   - 3
دنیس اسکات براون   - 10
کنت فرمپتن   - 14
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کنزو تانگه   - 9
دیوید رُی   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنگو کوما   - 47
دیوید هاروی   - 24
کوپ هیمِلبِلا   - 21
رابرت نوزیک   - 2
کوین لینچ   - 7
رابرت ونتوری   - 27
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رُدولف شیندلر   - 7
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رضا دانشمیر   - 5
کیشو کـُـروکاوا   - 6
رم کولهاس   - 95
یان گِل   - 8
رنزو پیانو   - 30
یو ان استودیو   - 32
ریچارد مِیر   - 8
یورگن هابرماس   - 13
ریموند آبراهام   - 1
یونا فریدمن   - 5
رینر بنهام   - 2
یوهانی پالاسما   - 12
رینهولد مارتین   - 5

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -752
معماری مذهبی   -104
زیرساخت های شهری   -340
صنعتی   -101
فرهنگی   -314
گالری   -84
پاویون   -254
هتل   -73
موزه   -247
ورزشی   -64
اداری ـ خدماتی   -228
بهداشتی   -37
مسکونی ـ تجاری   -156
حمل و نقل عمومی   -35
تفریحی   -150
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -129
حامی اتووود
مسابقه دانشجویی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
  مسابقه دانشجویی اتووود
شهرسازی شوروی در نخستین سال های پس از انقلاب ـ بخش اول
اتووود سرویس خبر:   گروه ترجمه و تحقيقات اتووود
1396/06/26
مـنـــــــبـع : شهرسازی معاصر نوشته واتسلاف اوستروفسکی با برگردان لادن اعتضادی
تعداد بازدید : 1150

مشخصه بارز سال‌های پس از جنگ جهانی اول در شوروی، فعالیت‌های پر شوری بود که در زمینه شهرسازی، در ابعاد نظری و عملی، صورت گرفت.

از سویی، به علت متوقف شدن عملیات ساختمانی در اثنای جنگ، نوعی کمبود مسکن در شهرها احساس می شد و از سوی دیگر به علت صدماتی که طی جنگ بر بسیاری از شهرها وارد آمده بود، این کمبودها شدت گرفت. بنابراین، لازم بود تا به عملیات ساختمانی در مقیاسی وسیع اقدام گردد. سایر کشورهای اروپایی نیز از این نظر دارای وضع مشابهی بودند. اما آنچه در شوروی موجب تحریک و تشدید بیشتر فعالیتها در زمینه شهرسازی شد، تحولات ناشی از انقلاب بود که موجب فروپاشی کامل اقتصاد و نظام اجتماعی سابق کشور گردیده بود.

یکی از نخستین بازتاب‌های انقلاب در روسیه، شتابی بود که در آهنگ صنعتی شدن کشور پدید آمد. در سال1920، ساختن نیروگاه‌های متعدد جهت استفاده در صنایع در نقاط مختلف روسیه، در نظر گرفته شد. پس از آن، ‌پروژه‌های عظیم صنعتی در مناطق عقب مانده‌ای که هنوز به هیچ وجه حالت شهری نداشتند ولی در عوض از منابع غنی مواد اولیه بهر‌مند بودند، به اجرا در آمدند. این موضوع باعث شد که حجم زیادی از سکونتگاه‌های کارگری، در حول و حوش مناطق مزبور ساخته شوند. از آنجا که رشد سریع صنایع، گسترش شدید شهرها را به دنبال داشت، شهرسازان روسیه با تکلیف بزرگی مواجه شده بودند که برای سایر کشورهای اروپایی موضوعی ناشناخته بود.

تغییرات اجتماعی و سیاسی در این دوران انقلابی متمایل به اعمال تجدید نظر کامل در عقاید رایج در مورد شبکه شهری موجود در کشور بودند، یعنی "مناسبترین شکلی که می‌بایست به شهرها و زندگی روزانه مردم داده شود." در سال 1918، زمین‌ها ملی شد و ساختن شهرها به عهده سرمایه‌گذاری‌های عمومی قرار گرفت. در حالی که هنوز مظاهر نظامی که به تازگی سرنگون شده بود، پا برجا بود مانند، بسط بی رویه شهرها، اختلاط کارخانه‌ها با سکونتگاه‌ها، وضعیت بی سر و سامان اموال عمومی، تضاد بین بخش مرکزی و بخش حاشیه‌ای شهرها که اولی نسبتاً در وضع قابل قبولی بود، ولی دومی به وضعی نامناسب توسط کارگران کارخانه‌ها اشغال شده بود. در این زمان بحث‌هایی پیرامون مسائل بنیانی در رابطه با ساختن شهرهای سوسیالیستی آغاز گردید و در حوالی سال 1930 به اوج خود رسید.

آنچه موجب گردید تا علاقه‌مندان به موضوع شهرسازی گرد هم آیند، اعتقاد مشترک ایشان به لزوم متوقف ساختن رشد شهرهای بزرگ موجود و ممانعت از پدید آمدن سایر مجتمع‌های شهری مشابه آنها بود. بر اساس بیانیه حزب کمونیست و با استناد به عقاید انگلس که معتقد بود: "شهرهای بزرگ میراثی از گذشته هستند که در آینده بایستی کنار گذاشته شوند". و همچنین تکرار سخنان لنین در: ‌«لزوم توزیع متعادل جمعیت در سطح کشور" کوشش‌هایی به قصد از میان برداشتن تفاوت‌های شهر و روستا به عمل آمدند، لیکن روشهایی که برای به انجام رساندن این پیشنهادها ارائه شدند، اختلافاتی با یکدیگر داشتند. بنابراین لازم است که عقاید مختلف در این زمینه را، از یکدیگر تفکیک کنیم. بدین ترتیب معماران و اقتصاددانان شوروی، به دلیل مبارزه‌ای که علیه شهرها مطرح کرده بودند به شهرستیزان شهرت یافتند.

ایشان به موازات اجرای طرح‌های جدید صنعتی، پشتیبان ساختن محورهای استقرار، به جای احداث شهرهای جدید بودند، که می‌بایست در طول جاده‌ها کشیده شوند و مردم را در مناطقی جای دهند که با تسهیلات لازم تجهیز شده و در نزدیکی کارخانه‌ها و مزارع قرار داشته باشند. توضیح جمعیت به این روش نه تنها از تشکل مجتمع‌های شهری بزرگ جلوگیری خواهد کرد بلکه در عین حال سبب می‌گردد تا تفاوت‌های بین شهر و روستا نیز از میان برداشته شود. ساکنان محورهای استقرار در بخش صنعت یا در بخش کشاورزی به کار مشغول می‌گردند و همگی از خدمات عمومی مشابه بهره‌مند خواهند بود. محصولات کشاورزی این مناطق یا مستقیماً به دست مصرف کننده‌ها می‌رسد یا از طریق جاده‌های مستقیم‌تر با سرعت بیشتر به بخش صنعت انتقال می‌یابد و در آنجا به مصرف می‌رسد. پروژه ماگنیتو گورسک (Magnitogorsk) توسط گروهی که وابسته به انجمن معماران معاصر (O.S.A) بودند، ارائه گردید. این پروژه یک مثال بارز از چگونگی راه حل‌هایی بود که شهرستیزان ارائه می دادند و برای اسکان سی هزار نفر که چیزی است معادل جمعیت باغشهر هاوارد یا شهر صنعتی گارنیه طراحی شده بود، ولی با یک طرح فضایی کاملاً‌ متفاوت با دو طرح مزبور.

شهرستیزان روس در این طرح از آنچه به شهر مربوط می‌شد، اجتناب کرده و در جستجوی شکل دیگری از چگونگی توزیع جمعیت بودند که بنا به عقیده ایشان لازم بود تا با اصول سوسیالیزم مطابقت داشته باشد. طرح ان‌ها شامل محورهای استقرار است که ساکنان آن دارای مشاغل گوناگون هستند. این طرح از هشت نوار که در حالتی همگرا به سوی مجتمع صنعتی امتداد یافته‌اند و به طور متوسط هر یک 25 کیلومتر طول دارند تشکیل شده است. در حالی که جمعیت هر نوار از چند هزار نفر تجاوز نمی‌کند. هر یک از این نوارها یک "واحد" را تشکیل می‌دهد که دارای خدمات و همچنین مراکز فرهنگی مختص به خود است. در اینجا ساکنان در کوتاهترین فاصله ممکن از انواع مختلف تسهیلات اجتماعی قرار گرفته‌اند در حالی که از ارتباط مستقیم با طبیعت نیز بهره‌مند هستند و نهایتاً چگونگی ارتباط آان‌ها با محل‌های کار و فعالیت نیز به راحت‌ترین شکل، پیش‌بینی شده است. طراحان ماگنیتوگورسک که طرفدار از میان برداشتن شهرها و روستاهای سنتی بودند، در اینجا صورت جدیدی از نظریات هاوارد را درباره "پیوند شهر و روستا" ارائه می‌دهند، که مبتنی بر اصل "تساوی شرایط زندگی برای همه ساکنان" است.

معتقدین به اصل فوق در این اندیشه بودند که در مورد شهرهای بزرگ موجود نیز اصول مزبور را به کار بندند. بارشچ (M. Barschtch) و گیزنبورگ (M. Ginzburg) در سال 1930 طرحی برای بازسازی مسکو منتشر کردند که به نام "شهر سبز" خوانده شد. ایشان طرحی مترقیانه را برای جابه‌جایی و تغییر مکان فعالیت های صنعتی و همچین تشکیلات اداری و علمی که تا آن زمان به صورتی متراکم و بیش از حد در شهر متمرکز شده بودند ارائه دادند. در نتیجه زمینه برای کاهش چشمگیر جمعیت دو میلیونی پایتخت فراهم می‌شد و در عین حال امکان یک توسعه زیربنایی و بنیانی نیز فراهم می گردید. بر اساس این طرح، مرکز شهر باید به پارک وسیعی تبدیل گردد که بناهای با ارزش و تاریخی را در خود جای دهد و به علاوه ساختمان‌های مختلف اداری و تسهیلات عمومی شهری مختص به ساکنان مسکو نیز در آنجا گرد آیند. محلات مسکونی باید در طول جاده‌های ارتباطی، به شکل نوارهایی امتداد یابند تا بدین ترتیب جنبه‌های منفی یک شهر بزرگ از میان برداشته شود و در عین حال جمعیت آن از امتیاز ارتباط نزدیک با طبیعت نیز برخوردار باشد و از ارتباطات سریع و راحت برای دسترسی به محل کار یا مراکز زندگی جمعی که آن‌ها هم به نوبه خود به گونه‌ای مطلوب تجهیز و طراحی شده‌اند، بهره‌مند گردند.

حتی طرفداران راه حل‌های معتدل‌تر و میانه‌روها هم با تمرکزهای شدید شهری مخالف و خواستار از میان برداشتن مجتمع‌های بزرگ موجود بودند، اما با این تفاوت که موجودیت شهر را به عنوان یکی از انواع استقرار پذیرفته بودند. البته در صورتی که ساکنان آن از حدود چند ده هزار نفر تجاوز نکنند. در سال 1919 شهرداری مسکو جهت توسعه پایتخت ترتیب احداث تعدادی باغشهر را در اطراف محلات مرکز شهر فراهم کرد که این نظر چند سالی هم دوام آورد. سابسویچ اقتصاددان روس که یکی از طرفداران پر و پا قرص تمرکز زدایی بود، ادعا می‌کرد که حداکثر بعد از 15 تا 20 سال تمامی شهرهای بزرگ موجود و همچنین روستاها، دیگر به شکل کنونی‌شان وجود نخواهند داشت و در نتیجه با نیازهای کنونی هم مواجه نخواهند بود.

در سال 1930، توسط میلیوتین، رئیس کمیسیون ملی ساختن شهرهای جدید، پیشنهادی ارائه شد که راه حل‌های مختلفی را در بر داشت. وی از احداث شهرهای خطی حمایت می‌کرد و چنین عقیده داشت: "هر شهر باید از چندین بخش با کاربردهای مختلف تشکیل شود که در نواهایی به موازات هم قرار گرفته باشند. به گونه‌ای که تا حد امکان، بعد مسافت سکونتگاه‌ها با صنایع و خدمات و زمین‌های بازی و غیره به حداقل برسد." میلیوتین در شهرسازی خواهان به کار گرفتن روشی بود که در طرح پروژه‌های بزرگ صنعتی به کار برده می‌شود. یعنی شهر نیز همان گونه طراحی شود که بخش‌های مختلف در صنعت طراحی می گردند. به نوعی که امکان تداوم و پیوستگی در جریان تولید مواد میسر می‌شود. در طرح وی نواحی صنعتی توسط یک "کمربند سبز" که بیش از پانصد متر پهنا دارد، از محلات مسکونی مجزا می‌شوند و مسافت بین خانه‌ها و مغازه‌ها در حدی است که از ده تا بیست دقیقه پیاده‌روی تجاوز نمی‌کند.

شهرسازان روسیه همزمان روی عقاید جدید و غالباً جسورانه دیگری هم فعالیت می کردند. مثلاً طرح شهر موشکی که لادوسکی در سال 1932 برای شرکت در مسابقه طرح جامع مسکو به کمیسیون مربوطه ارسال داشت. این طرح بر اصل توسعه پایتخت تنها در یک جهت، استوار بود. مرکز شهر در این طرح که به صورت یک نوار باریک شونده به کرملین و مرکز قدیمی شهر متصل می‌شد، در واقع به مثابه ستون فقرات کل مجتمع شهری عمل می کرد. نواحی صنعتی در حاشیه محلات مسکونی واقع می‌شدند و عرض نوار مسکونی همپای رشد و توسعه پایتخت افزایش می‌یافت. این طرح اگرچه چندان واقعگرایانه نبود و یک طرح کلی به حساب می‌آمد، مع هذا از این نظر که بیانگر گرایشی بود به سوی تسهیل رشد پویای شهر و افزودن بر اهمیت مرکز شهر، جالب توجهی به شمار می‌آید. حال آنکه اصول مزبور در نظام که قبلاً توسط میلیوتین مطرح گردیده بود، تقریبا  از یک اهمیت درجه دوم برخوردار بودند.

طرح‌های مناطق مسکونی نیز سرشار از نظریات نوین بودند. انواع واحدهای مسکونی به گونه‌ای طراحی شده بودند که از خدمات اشتراکی در حد بالایی بهره‌مند بودند. در این طرح‌ها جهت‌گیری ساختمان‌ها چنان بود که از بهترین موقعیت استفاده از آفتاب بهره‌مند و از بادهای مزاحم نیز در امان باشند. شبکه خیابان‌های محله‌ای، جهت خیابان‌های اصلی تبعیت نکرده و مستقلا طراحی شده بودند. استقرار بناها در طرح به صورت "ردیف‌های متوازی" بودند. نهایتاً ‌جستجوهایی نیز در رابطه با شکل‌های نوین معماری در این طرح‌ها به عمل آمده بود. در میان این طرح‌های جدید متعدد، ‌گاهی اوقات فقدان حس واقعگراییی نیز مشهود بود. به طور مثال، طرح "طاقهای معلق در آسمان" از لیسیتسکی را می‌توان نام برد. وی می‌خواست که در نقاط تقاطع خیابانهای بزرگ شعاعی مسکو با بولوار کمربندی آن، ساختمان‌های اداری را به صورت بناهای عظیم افقی بر فراز پایه‌هایی بنا نماید.

معماران روسی، خود را در محدوده مشکلات مربوط به شکل ظاهری شهرها محصور نمی‌کردند بلکه در واقع این نظر را رواج می‌دادند که انقلاب بایستی تغییرات شدیداً عمقی و زیر بنایی را در روش زندگی مردم ایجاد کند. بسیاری از آنها طرفدار سوسیالیزه کردن نیازهای مختلف زندگی روزمره مانند: مسکن، خوراک، آموزش و پرورش کودکان و غیره بودند. ایشان انواع خدمات را پیش‌بینی کرده و حتی کمونهای مسکونی را طراحی کرده بودند که ابداً ‌مسکن خانوادگی در آنها وجود نداشت، بلکه در واقع خوابگاه‌هایی بودند که به طور کامل به انواع خدمات عمومی مجهز شده بودند. طرح کوزنتسک که کار برادران وسنین بود نمونه خوبی از این نوع طرح‌هاست.

در آن زمان بسیاری از معماران و متخصصان شهرسازی اروپای غربی در روسیه فعالیت می‌کردند. دو گروه زیر نظر ارنست مای و هانس مایر مدیر سابق باوهاوس، شهرهای کاملی را طراحی کردند به نحو احسن از تحقیقاتی که تا آن زمان البته در مقیاسی متوسط در کشورشان انجام شده بود در طرح‌هایشان استفاده کردند.



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
امیر مصباحی ( 1396/06/31 ) :
با سلام و خسته نباشید
این نوشته و دو نوشته بعدی درباره شهرسازی در شوروی در واقع فصل نهم کتاب " شهرسازی معاصر، از نخستین سرچشمه‌ها تا منشور آتن " نوشته واتسلاف استروفسکی و ترجمه لادن اعتضادی است، نه کتاب تاریخ شکل شهر جیمز موریس.
لطفا منبع نوشته را اصلاح نمائید.
با تشکر
آرش بصیرت "سردبیر اتووود" ( 1396/07/08 ) :
ممنون از دقت نظر و تاکید صحیح شما، اشتباه رخ داده به علت فشردگی کاری حادث شده است، به سرعت برطرف می گردد
با سپاس از صبر شما

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

اتووود کلاسیک ـ شهر جهان محبوس ـ رم کولهاس
اتووود کلاسیک ـ برج رادیویی شوخوف ـ ولادیمیر شوخوف
بازخوانی انتقادی پدیدارشناسی؛ به سوی پدیدار شناسی ها
رم کولهاس، مدرنیته ها و پارادیم های حفاظت
پل عابر پیادهِ برنارد چومی؛ پردازش دینامیسم حرکت بر اساس سیاست رنگ
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group