معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1309
گفت و گو با مرگ   - 46
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1025
ویرانه ها   - 41
نظریه معماری   - 896
جنبش متابولیسم   - 41
طراحي داخلي   - 863
معماری و هنر انقلابی   - 38
سازه های شهری   - 844
ترسیمات معماری   - 37
تکنولوژی ساخت   - 828
درگذشت زاها حدید   - 34
مرزهای معماری   - 742
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 33
المان شهری   - 686
اکسپو شانگهای 2010   - 33
معماری حوزه عمومی   - 669
زاغه نشینی   - 33
نگاه نو به سكونت   - 669
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 32
نظریه شهری   - 641
معماری کانستراکتیویستی   - 31
کلان سازه   - 587
معماری پراجکتیو   - 27
معماری پایدار   - 495
طراحی پارامتریک   - 27
معماری و سیاست   - 466
اکسپو میلان 2015   - 27
منتقدان معماری   - 454
هنر روسیه   - 26
معماری تندیس گون   - 444
معماری دیجیتال   - 25
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 418
مدارس معماری   - 22
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 418
پاویون های سرپنتین   - 22
معماری منظر   - 413
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
معماری شمایل گون   - 413
جشن نامه اتووود   - 21
آرمان شهرگرایی   - 407
بحران آب   - 21
روح مکان   - 403
معماری مجازی   - 20
طراحی صنعتی   - 386
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری مدرن   - 374
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
باز زنده سازی   - 359
پردیس ویترا   - 18
توسعه پایدار   - 340
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
تراشه های کانسپچوال   - 330
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
معماری یادمانی   - 327
پداگوژی   - 15
معماری سبز   - 302
معماری ـ موسیقی   - 14
معماریِ توسعه   - 282
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 14
اتووود کلاسیک   - 259
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 14
بدنه سازی شهری   - 251
معماری بایومورفیک   - 14
طراحی نئولیبرال   - 243
فیلوکیتکت   - 13
معماری محدود   - 242
شهرهای در حرکت   - 12
معماری محلی   - 241
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 11
معماری ارزان   - 241
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری تجربی   - 241
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
محوطه سازی   - 236
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
تغییرات اقلیمی   - 229
باهاوس   - 9
هنر مدرنیستی   - 225
درس گفتارهای اتووود   - 9
کتابخانه ی اتووود   - 223
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
بنای محدود   - 219
مدرنیته؛ از نو   - 8
معماری های تک   - 212
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
گرمایش زمین   - 194
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
مسکن عمومی   - 183
معماری تخت جمشید   - 7
مسکن حومه شهری   - 183
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
آینده گرایی   - 180
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری پست مدرن   - 177
طراحی و پناهجویان   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 156
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
معماری انتقادی   - 129
بی ینال ونیز   - 7
مسکن روستایی   - 128
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
عکاسی   - 126
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
زنان و معماری   - 126
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
هنر گفت و گو   - 125
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
هنر انتزاعی   - 110
معماری مصر   - 4
معماری ژاپن   - 109
بلوپرینت   - 4
معماری ایران   - 106
منبع شناسی اتووود   - 4
گرافیک   - 101
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
بلندمرتبه ها   - 100
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری ـ سینما   - 96
معماری خوانی   - 4
اتووود ـ ایران معاصر   - 86
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
معماری مذهبی   - 85
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
فضای منفی   - 85
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماران و چالش انتخاب معماری   - 85
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
طراحی مبلمان   - 82
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
اکسپو   - 73
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری هند   - 62
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معماری چین   - 61
شهرسازی کوچک مقیاس   - 1
معماری فاشیستی   - 53

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
رینهولد مارتین   - 5
آراتا ایسوزاکی   - 16
ریکاردو بوفیل   - 3
آرشیگرام   - 6
زاها حدید   - 187
آرکی زوم   - 4
زیگموند فروید   - 6
آلبرت پوپ   - 2
ژان بودریار   - 3
آلدو روسی   - 12
ژان نوول   - 22
آلوار آلتو   - 19
ژاک دریدا   - 10
آلوارو سیزا   - 9
ژاک لوگوف   - 4
آن تینگ   - 4
ژیل دلوز   - 17
آنتونی گائودی   - 27
ساسکیا ساسن   - 9
آنتونی وایدلر   - 5
سالوادور دالی   - 2
آنتونیو نگری   - 3
سانا   - 5
آنیش کاپور   - 8
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آی وِی وِی   - 34
سدریک پرایس   - 3
اُ ام اِی   - 33
سو فوجیموتو   - 11
ادریان لابوت هرناندز   - 5
سوپراستودیو   - 9
ادوارد سعید   - 9
سورِ فِهْن   - 6
ادوارد سوجا   - 7
شیگرو بان   - 33
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادولف لوس   - 6
فدریکو بابینا   - 30
ارو سارینن   - 28
فرانک گهری   - 49
اریک اوون موس   - 13
فرانک لوید رایت   - 43
اریک هابسبام   - 2
فرای اوتو   - 9
استن آلن   - 4
فردریک جیمسون   - 1
استیون هال   - 30
فرشید موسوی   - 3
اسلاوی ژیژک   - 17
فمیهیکو ماکی   - 4
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
فیلیپ جنسن   - 5
اسوتلانا بویم   - 3
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسکار نیمایر   - 33
گرگ لین   - 7
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 3
لبس وودز   - 23
الیس راستورن   - 7
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 49
لودویگ میس ون دروهه   - 21
اماندا لِــوِت   - 3
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لویی کان   - 37
ایلین گری   - 7
لوییس بورژوا   - 8
ایوان لئونیدوف   - 4
لُکُربُزیه   - 131
بئاتریس کُلُمینا   - 3
لیام یانگ   - 4
بال کریشنادوشی   - 4
مارتین هایدگر   - 26
باک مینستر فولر   - 3
مارشال برمن   - 16
برنارد چومی   - 33
مانفردو تافوری   - 16
برنو زوی   - 7
مانوئل کاستلز   - 2
بنیامین برتون   - 6
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 9
بوگرتمن   - 1
مایکل گریوز   - 6
بی یارکه اینگلس   - 68
محمدرضا مقتدر   - 4
پائولو سولری   - 4
مخزن فکر شهر   - 1
پاتریک شوماخر   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پال گلدبرگر   - 1
معماران مورفسس   - 16
پرویز تناولی   - 2
موریس مرلوپنتی   - 2
پری اندرسون   - 3
موشه سفدی   - 12
پل ویریلیو   - 18
میشل فوکو   - 40
پیتر آیزنمن   - 57
نورمن فاستر   - 35
پیتر زُمتُر   - 67
نیکلای مارکوف   - 1
پیتر کوک   - 7
هانا آرنت   - 5
پیر بوردیو   - 5
هانری لفور   - 23
پییر ویتوریو آئورلی   - 4
هانی رشید   - 5
تئودور آدورنو   - 3
هرزوگ دی مورن   - 27
تادو اندو   - 13
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تام مین   - 13
هنری ژیرو   - 3
تام ویسکامب   - 10
هنریک وایدولد   - 1
توماس پیکتی   - 5
هنس هولین   - 4
توماس هیترویک   - 30
هوشنگ سیحون   - 14
تیتوس بورکهارت   - 2
هومی بابا   - 2
تیموتی مورتُن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 1
تیو ایتو   - 23
والتر بنیامین   - 23
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
والتر گروپیوس   - 13
جان برجر   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 9
جان هیداک   - 4
ولف پریکس   - 1
جفری کیپنس   - 3
ونگ شو   - 8
جورجو آگامبن   - 4
ویتو آکنچی   - 12
جوزپه ترانی   - 2
ویوین وست وود   - 6
جونیا ایشیگامی   - 2
ک. مایکل هیز   - 2
جیمز استرلینگ   - 1
کارلو اسکارپا   - 5
جین جیکوبز   - 1
کازیو سجیما   - 2
چارلز جنکس   - 5
کالین روو   - 1
چارلز کوریا   - 15
کامران دیبا   - 13
چاینا میه ویل   - 4
کامرون سینکلر   - 11
حسن فتحی   - 5
کریستفر الکساندر   - 2
حسین امانت   - 3
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
داریوش آشوری   - 1
کریم رشید   - 5
داریوش شایگان   - 8
کلود پَره   - 3
دانیل لیبسکیند   - 22
کنت فرمپتن   - 14
دنیس اسکات براون   - 10
کنزو تانگه   - 9
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید رُی   - 2
کنگو کوما   - 47
دیوید گیسن   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 21
دیوید هاروی   - 24
کوین لینچ   - 7
رابرت ونتوری   - 12
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رُدولف شیندلر   - 7
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رضا دانشمیر   - 5
کیشو کـُـروکاوا   - 6
رم کولهاس   - 93
یان گِل   - 8
رنزو پیانو   - 30
یو ان استودیو   - 32
ریچارد مِیر   - 8
یورگن هابرماس   - 12
ریموند آبراهام   - 1
یونا فریدمن   - 5
رینر بنهام   - 2
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -744
معماری مذهبی   -104
زیرساخت های شهری   -313
صنعتی   -97
فرهنگی   -267
گالری   -84
پاویون   -252
هتل   -73
موزه   -246
ورزشی   -64
اداری ـ خدماتی   -228
بهداشتی   -37
مسکونی ـ تجاری   -156
حمل و نقل عمومی   -35
تفریحی   -149
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -112
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : مهدي معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
چهار اصل هنری اثبات‌شده که می‌تواند در خلق معماری بهتر کمک کند
اتووود سرویس خبر:   رویا مراد
1396/09/11
مـنـــــــبـع : archdaily.com
تعداد بازدید : 940

4  اصل هنری اثبات‌شده که می‌تواند در خلق معماری بهتر کمک کند.
جِرمیا اِک شریک بنیان‌گذار معماران اِک/مَکنِکی مستقر در بوستون است که متخصص در خانه‌ها و مدارس خصوصی است. او عضو موسسه آمریکایی معماران، نویسنده، نقاش منظره و مدرس مدعو دانشگاه هاروارد است و همچنان در آنجا به سمینارهای خود ادامه می‌دهد.
متن پیش رو 4  اصل هنری اثبات‌شده را که می‌تواند در خلق معماری بهتر کمک کند، از دید او بیان می کند. 
به‌راحتی می‌توان گفت که معماران، دانشگاهیان، منتقدان و حتی عموم مردم در مورد صلاحیت سبک معماری، قرن‌ها استدلال کرده‌اند. حتی در طی دوره حرفه‌ای خود، شاهد جنگ‌های بی‌وقفه‌ای میان سبکهای کلی تری همچون سبک معاصر در برابر سبک سنتی نیز بوده‌ام. خوب یا بد، سبک معاصر عموماً به‌صورت پیش فرض در اکثر مدارس و نشریات برنده این جدال بوده است، احتمالاً به‌واسطه‌ی ارائه‌ی سرگرمی بصری محض و شایستگی‌های پرمنفعت دو فرزندخوانده‌ی خود، یعنی نشان تجاری (برندینگ) و تبلیغات.
من می‌خواهم موضع دیگری را پیشنهاد کنم: به‌جای هر سبک موقت و با تأکید بر موقتی بودن آن‌ها، باید هدف واقعی معماری ما اصول پایدار هنر باشند. این پیش‌فرض بدان معنی است که وقتی بحث سبک‌ها می‌شود شما باید بی‌طرف باشید و هرگونه تفکر ایدئولوژیکی در مورد درست و غلط بودن سلیقه‌ی معماری خود را کنار بگذارید. البته کسانی هستند که می‌گویند تصور کردن اینکه "هنر من" بهتر از هنر دیگران است یا حتی اینکه در وهله اول هنر واقعی را می‌توانم تعریف کنم، حکم احمقانه‌ای است.
اما من این‌طور فکر نمی‌کنم.
هنر خوب، درواقع قابل‌تعریف است و خلق معماری خوب یک مهارت است. این نکته بدین معناست که از هر سبکی می‌توان پیروی کرد و بهترین معماری را می‌توان با اصول هنر خوب تعریف کرد و نه توسط سبک صحیح. توجه داشته باشید که بحث من "زیبایی" نیست، زیبایی یک اندیشه‌ی موقت است. زیبایی ممکن است در چشم بیننده باشد، اما استدلال من این است که مهارت این‌طور نیست.
پیشینه: من یک معمار با 40 سال تجربه و یک نویسنده هستم، اما من نقاش منظره هم هستم؛ بنابراین من چیزهایی در مورد معماری و هنر خالص نقاشی می‌دانم. در طی سال‌ها، من مفهوم میان رابطه‌ی این دو را به دست آورده‌ام. در ابتدا مهم است که بگویم قوانین اساسی انکارناپذیری در نقاشی وجود دارد. آخرین باری که نگاه کردم، رنگ‌های مکمل هنوز مکمل بودند و اگر در پالتم رنگم رنگ زرد و آبی را مخلوط کنم، به من رنگ سبز می‌دهد. بسته به خالص بودن و مقدار این دو رنگ اصلی، به رنگ¬های سبز متفاوتی خواهیم رسید. به همین دلیل من هیچ رنگ سبزی در جعبه‌ی رنگ خود ندارم. به خاطر اینکه طیف رنگی سبزهایی که در دنیا مشاهده می‌کنیم بسیار وسیع است و نمی‌توانیم تنها بر یک رنگ سبز تکیه کنیم؛ و اگر من قرمز (رنگ مکمل) را با سبز مخلوط کنم، به ما سبز کدری خواهد داد. یا اگر بخواهم دقیق‌تر بگویم، آن را تبدیل به خاکستری می‌کند. این اصل در حال حاضر درست است و همیشه همین‌طور بوده است. (به‌عنوان یک موضوع جالب، چیزی به اسم رنگ کاملاً خالص وجود ندارد. این واقعیت باعث می‌شود ترکیب رنگ‌ها جالب‌تر نیز باشد.)
من تصور می‌کنم اصول مشابه دیگری نیز وجود دارد که شامل معماری و نقاشی است. ابتدا با ترکیب‌بندی و ارزش شروع کنیم. در نقاشی، ترکیب‌بندی به پیکربندی یا چارچوب یک قطعه اشاره می‌کند، درحالی که ارزش به معنای رابطه ی میان روشنایی یا تاریکی در یک ترکیب‌بندی است. هر نقاشی شاخصی یا حتی هر نقاشی خوبی هر دو را در بردارد و من فکر می‌کنم این مهم در مورد معماری هم صدق می‌کند. برخلاف یک نقاشی ایستا (استاتیک)، شما در فضای معماری حرکت می‌کنید؛ بنابراین یک ترکیب‌بندی و ارزش خوب باید پویا باشد و این مسئله تلاش بیشتری برای ترکیب بندی و ارزش خوب در داخل یک بنای معماری مضاف بر نمای خارج آن می طلبد. با این اوصاف، ما می‌توانیم معماری‌ را که هر دو را در بردارد تشخیص دهیم. کنسول‌های عظیم یا سقف‌های چند وجهی ممکن است باعث به وجود آمدن عکس‌های جالبی باشند، اما لزوماً ترکیب‌بندی یا ارزش خوبی ندارند. به همین ترتیب، یک ترکیب‌بندی ایستا (استاتیک) که مشابه یک معبد یونانی طراحی شده است، لزوماً ترکیب‌بندیِ خوبی را ایفا نمی‌کند، گرچه ارزش آن ممکن است کاملاً مهیج (دراماتیک) باشد.
در طی این سال‌ها اصول متعدد دیگری نیز کشف کرده‌ام. لبه‌ها یکی از این اصول است. در نقاشی، لبه محدوده‌ی نازک میان دو قسمت بزرگ نقاشی است که می‌تواند تأثیر فوری و جادویی‌ در مورد چگونگیِ ارتباط این دو ناحیه داشته باشد. به‌عنوان‌مثال، لبه‌ی بین افق و آسمان. در معماری، اصل مشابهی اعمال می‌شود. همه ی ما قطعاً ساختمان هایی را دیده ایم که اگر به خاطر ماهیت خام لبه‌ی سقف آن نبود می توانست جالب با‌شد. لبه‌های بین سقف و دیوار، یا دیوار و زمین تأثیر بزرگی بر کیفیت کلیِ تجربه¬ی بصری دارند.
شاید واضح‌ترین اصل و (اگر ترتیبی وجود داشته باشد) مهم‌ترین اصل، فضا و نور است. بدون این هر دو و تعامل ظریف میان آن‌ها، نه‌تنها یک نقاشی بلکه یک اثر معماری هم نمی‌تواند واقعاً معنادار باشد. استفاده هنرمندانه هر دو توسط نقاشان و معمارانی چون جُرج اینِس، ویلِم دِ کوونینگ، اِدوین لوتیِنز و تادائو آندو که مطعلق به سبک‌ها و زمان‌های گوناگونی هستند نشان می‌دهد که شاید این دو، یکی از مهم‌ترین اصولی است که می‌توانیم در مورد شایستگی یک کار خوب معماری در نظر بگیریم. برخی از نقاشان و معماران حتی طبیعت نقاشی و معماری را با استفاده از کلمات "فضا" و "نور" یا تعامل آن‌ها تعریف کردند؛ آی اِم پی یک‌بار گفته است: "ماهیت معماری فرم و فضا است و نور عنصر ضروری است."

اصل مورد علاقه ی من این است: تمام نقاشی‌های بزرگ یک لحظه دارند. منظور من این است که همه نقاشی‌های بزرگ، ما را در مکان یا زمان خاصی قرار می‌دهند، یا شاید به ما کمک کنند تا بازتابی از برخی حقایق مرسوم و فناناپذیری را که در وجود همه‌ی ما وجود دارد، مشاهده کنیم. در مورد یک اثر معماری ماهرانه نیز می‌توان همین را گفت. نقاشی‌ها و معماری‌های مطرح، فراتر از هر زمان و مکان می‌روند و یک حس متعالی را دربردارند. آن‌ها زمان را به همان اندازه که می‌پرستند، تعریف می‌کنند. من در اینجا مؤسسه ی سالک لوئی کان را به یاد می‌آورم. ایستادن در آن حیاط بیرونی ما را به مکان دیگری منتقل می‌کند که در مورد سبک معماری نیست، بلکه در مورد هنر تجربه کردن است. این لحظه حتی شگفت‌انگیزتر هم می‌شود به علت شفافیت کامل ترکیب‌بندی و ارزش، لبه‌های آن و استفاده از فضا و نور.
من مطمئناً اولین شخصی نیستم که هنر را به معماری یا سایر شاخه‌های هنر مانند شعر ربط می دهم یا حتی معماری را «موسیقی یخ‌زده» بنامم همانند گوته. اما گاهی اوقات ما باید از تعاریف درون رشته‌ای خود دور شویم و به خودمان یادآوری کنیم که اصولی ساده‌ و پایدار اغلب بهترین هستند. معماری، به‌هرحال، یک تمرین ذهنی است و نیاز به‌نوعی نظام روشن دارد. این موضوع باعث می شود که ما با داشتن نگاه تازه ای که اثر معماری خوب را با استفاده از اصول پایدار هنر تعریف می کند قدری توانمندتر باشیم. 













ترکیب بندی و ارزش




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group