معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1380
پاویون های سرپنتین   - 25
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1305
معماری فضای داخلی   - 23
نظریه معماری   - 1028
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22
طراحي داخلي   - 941
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
سازه های شهری   - 893
جشن نامه اتووود   - 21
تکنولوژی ساخت   - 873
معماری مجازی   - 20
مرزهای معماری   - 806
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری حوزه عمومی   - 797
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
نظریه شهری   - 731
پردیس ویترا   - 18
المان شهری   - 730
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نگاه نو به سكونت   - 721
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
کلان سازه   - 627
جهان علمیْ تخیلی   - 16
معماری و سیاست   - 613
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری مدرن   - 549
معماری ـ موسیقی   - 15
معماری پایدار   - 534
معماری و نقاشی   - 15
منتقدان معماری   - 499
معماری بایومورفیک   - 14
آرمان شهرگرایی   - 468
شهرهای در حرکت   - 14
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 464
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
معماری تندیس گون   - 461
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
روح مکان   - 458
معماری و روانشناسی   - 13
طراحی صنعتی   - 458
معماری کوچک مقیاس   - 13
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 451
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 11
معماری منظر   - 444
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری شمایل گون   - 429
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
باز زنده سازی   - 390
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
توسعه پایدار   - 368
معماری و گیم   - 10
هنر مدرنیستی   - 356
معماری و ادبیات   - 9
آینده گرایی   - 350
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماری یادمانی   - 344
درس گفتارهای اتووود   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 334
بی ینال ونیز   - 9
معماریِ توسعه   - 327
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری سبز   - 316
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
طراحی نئولیبرال   - 299
معماری و هوش مصنوعی   - 8
معماری پست مدرن   - 276
معماری و رسانه   - 8
اتووود کلاسیک   - 270
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 260
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 254
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 254
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 251
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 250
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 247
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 245
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 240
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 226
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 219
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 214
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 195
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 194
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 193
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 181
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 174
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 170
معماری تخت جمشید   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
هنر انتزاعی   - 161
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
گرافیک   - 149
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 139
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
هنر گفت و گو   - 137
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
مسکن روستایی   - 134
طراحی و پناهجویان   - 7
طراحی مبلمان   - 126
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 124
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 110
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
بلندمرتبه ها   - 108
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
ترسیمات معماری   - 92
منبع شناسی اتووود   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری مذهبی   - 87
معماری بیابانی   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
اکسپو   - 79
معماری مصر   - 5
معماری فاشیستی   - 79
فرهنگ نفت   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
معماری هند   - 66
معماری خوانی   - 5
معماری چین   - 63
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماری و فاجعه   - 63
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 56
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
گفت و گو با مرگ   - 55
بلوپرینت   - 4
ویرانه ها   - 54
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 52
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
مدارس معماری   - 50
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
زاغه نشینی   - 47
معماری جنگلی   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 45
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
پداگوژی   - 44
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
معماری دیجیتال   - 42
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری پراجکتیو   - 42
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
اقتصادِ فضا   - 40
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 39
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 38
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
معماری کانستراکتیویستی   - 38
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
فیلوکیتکت   - 32
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
هنر روسیه   - 31
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
طراحی پارامتریک   - 29
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
بحران آب   - 28
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
شهرْخوانی با اتووود   - 1
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 28
ده پرسش از هشت معمار   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 11
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 3
آرشیگرام   - 7
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 4
ژاک دریدا   - 18
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 13
ژیل دلوز   - 29
آلوار آلتو   - 19
سائول باس   - 7
آلوارو سیزا   - 9
ساسکیا ساسن   - 9
آن تینگ   - 4
سالوادور دالی   - 2
آنتونی گائودی   - 27
سانا   - 5
آنتونی وایدلر   - 5
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونیو نگری   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنیش کاپور   - 8
سو فوجیموتو   - 11
آی وِی وِی   - 34
سوپراستودیو   - 9
اُ ام اِی   - 39
سورِ فِهْن   - 6
اتوره سوتساس   - 7
سوزان سانتاگ   - 8
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شاشونا زوبوف   - 2
ادوارد برتینسکی   - 1
شیگرو بان   - 33
ادوارد سعید   - 13
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سوجا   - 10
فدریکو بابینا   - 30
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک گهری   - 49
ادولف لوس   - 8
فرانک لوید رایت   - 45
ارو سارینن   - 28
فرای اوتو   - 9
اریک اوون موس   - 13
فردا کولاتان   - 2
اریک هابسبام   - 2
فردریک جیمسون   - 2
استن آلن   - 4
فرشید موسوی   - 3
استیون هال   - 30
فمیهیکو ماکی   - 4
اسلاوی ژیژک   - 17
فیلیپ جنسن   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوتلانا بویم   - 4
گرگ لین   - 7
اسکار نیمایر   - 33
گونتا اشتلزل   - 1
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 3
لبس وودز   - 24
الیس راستورن   - 94
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 53
لودویگ لئو   - 3
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
ایلین گری   - 7
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایوان لئونیدوف   - 4
لوسی رای   - 15
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لویی کان   - 37
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 11
لُکُربُزیه   - 140
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنو زوی   - 7
مارتین هایدگر   - 29
بنیامین برتون   - 8
مارسل بروئر   - 7
بوگرتمن   - 1
مارشال برمن   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانفردو تافوری   - 16
پائولو سولری   - 4
مانوئل کاستلز   - 2
پاتریک شوماخر   - 3
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پال گلدبرگر   - 1
مایکل سورکین   - 4
پرویز تناولی   - 2
مایکل گریوز   - 6
پری اندرسون   - 3
محمدرضا مقتدر   - 4
پل ویریلیو   - 22
مخزن فکر شهر   - 1
پیتر آیزنمن   - 57
مـَــس استودیو   - 3
پیتر برنس   - 3
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 67
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 7
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 4
میشل فوکو   - 45
تئودور آدورنو   - 4
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 35
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 23
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 30
هرزوگ دی مورن   - 28
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 4
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 27
جورجو آگامبن   - 5
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جونیا ایشیگامی   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 12
جیمز استرلینگ   - 1
ولف پریکس   - 1
جین جیکوبز   - 1
ونگ شو   - 8
چارلز جنکس   - 7
ویتو آکنچی   - 12
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز کوریا   - 15
ک. مایکل هیز   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کارلو اسکارپا   - 5
حسن فتحی   - 5
کازو شینوهارا   - 1
حسین امانت   - 3
کازیو سجیما   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کالین روو   - 1
داریوش آشوری   - 1
کامران دیبا   - 13
داریوش شایگان   - 10
کامرون سینکلر   - 11
دانیل لیبسکیند   - 23
کریستفر الکساندر   - 2
دنیس اسکات براون   - 10
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کریم رشید   - 5
دیوید رُی   - 2
کلر استرلینگ   - 2
دیوید گیسن   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنت فرمپتن   - 14
رابرت نوزیک   - 2
کنزو تانگه   - 9
رابرت ونتوری   - 29
کنستانتین ملنیکف   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کنگو کوما   - 47
رضا دانشمیر   - 5
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رم کولهاس   - 100
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 30
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 3
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 189
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -765
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -369
صنعتی   -101
فرهنگی   -325
گالری   -84
پاویون   -258
هتل   -75
موزه   -253
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -232
بهداشتی   -38
مسکونی ـ تجاری   -159
حمل و نقل عمومی   -37
تفریحی   -152
ویلا   -6
اموزشی   -132
زاغه نشینی   -5
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
اتووود کلاسیک ـ موسسه سالک ـ لوئی کان
اتووود سرویس خبر:   سميرا كرمي فر
1397/02/18
مـنـــــــبـع : www.archdaily.com
تعداد بازدید : 1051

در سال 1959، مردی که واکسن فلج اطفال را کشف کرد برای پروژه ای به سراغ لوئی  کان رفت. شهر لاژولا در کالیفرنیا برای وی مکانی بسیار زیبا در امتداد ساحل اقیانوس آرام بود، جایی که مرکز تحقیقات بیولوژیکی خود را ساخت. سالک، که واکسن کشف شده اش تاثیر بسیار زیادی بر روی پیشگیری از بیماری داشت، به این نتیجه رسید که طرحی جدید برای این تشکیلات می بایست توانایی کشف مفاهیم علوم برای بشریت را داشته باشد.  وی به علاوه دلیلی بسیار برجسته تر و عمیق تر برای انتخاب معماری خود داشته است: خلق تشکیلاتی که از نظر پیکاسو ارزش دیدن داشته باشد. نتیجه نهایی هم موسسه سالک بوده است، تشکیلاتی که هم عملکرد و هم زیبایی شناختی آن چشمگیر بوده است. همراه با این دستورالعمل های مفید، سالک یک سری نیازهای عملیاتی را هم مطرح کرد. فضاهای آزمایشگاهی در این تشکیلات باید باز بوده و فضای زیادی داشته باشند و به راحتی به محض پیشرفت فناوری در مسیرهای تحقیقی بتوان آن را به روز رسانی کرد. به علاوه، این مکان ها باید روشن و نورگیر باشند و محیطی الهام بخش برای محققینی باشد که تمایل دارند در آن جا کار کنند. طرح کان برای این موسسه به شیوه ای مشابه با صومعه سازماندهی شده است: یک مکان برای اجتماع افراد دانا. سه ناحیه از هم جدا شده اند و همه آن ها از سمت غرب رو به اقیانوس هستند: سالن جلسه، فضای باز و آزمایشگاه ها. سالن جلسه باید یک مکان بزرگ برای کنفرانس ها باشد ولی فضای باز می تواند چهار فضای مجزا برای نشیمن داشته باشد و هر کدام از آن ها هم بخشی از یک مجموعه هستند و می توانند از بخش های مجاور خود به وسیله یک فضای سبز دارای آب نما جدا شوند. در نهایت، سالن جلسه و فضای باز از پروژه حذف شدند و تنها آزمایشگاه ها باقی ماندند. آزمایشگاه های موسسه سالک، ابتدا به عنوان یک جفت برج جدا شده به وسیله فضای سبز مد نظر بودند و در دو بلوک بسیار بزرگ طراحی شده بودند که روبروی هم قرار داشتند. زمین اصلی به وسیله یک سری برج های از هم جدا پر شده اند که این برج ها پنجره هایی رو به آب نماهای اقیانوس دارند. این برج ها به وسیله پل های کوچکی به بلوک های آزمایشگاهی مستطیل شکل وصل می شوند و از این طریق می توان از روی دو محوطه زیرین برج ها عبور کرد و به راحتی روشنایی روز هم به درون فضای مرکز تحقیقاتی نفوذ می کند. کان این محوطه ها را به عنوان چشمه های نور می داند و به علاوه آن را یادآور صومعه سنت فرانسیس آسیسی می داند که الهام بخش سالک بوده است. بسیاری از تصمیم های کان درباره طراحی موسسه سالک برگرفته از درس هایی است که در طول دوره کاری خود بر روی آزمایشگاه های تحقیقات پزشکی ریچاردز در دانشگاه پنسیلوانیا آموخته بوده است. مسائل مربوط به ازدحام در آزمایشگاه های ریچاردز باعث شد فضایی بسیار باز و بزرگ و غیر محدود در سالک ایجاد شود. در پنسیلوانیا کان ابتدا مفهوم فضای تحقیق مجزا از زیرساخت های تسهیلاتی در طبقه های متفاوت را مطرح کرد که ابداعی بود که در پروژه های بعدی وی می توانست به صورت گسترده تری استفاده شود. تغییرات ایجاد شده در ساخت آزمایشگاه ها و زیرساخت ها باعث شد نگهداری و مرمت ساختمان ها بدون هیچ گونه اختلالی در روندهای تحقیقی میسر شود. برای هر دستورالعمل سالک، کان آزمایشگاه ها را به گونه ای طراحی کرده بود که به راحتی به روز رسانی شوند. تیرهای تکیه گاه در گوشه های هر آزمایشگاه نصب شده اند و همین مسئله باعث شده است که انعطاف پذیری در پیکربندی وسایل و فضاها خیلی بیشتر شود. سیستم های مکانیکی در پشت بتن درزگیری نشده اند ولی در پشت دیوارهایی که می توانند در طول نگهداری و مرمت برداشته شوند درزگیری انجام شده است. پنجره های آزمایشگاه به وسیله پیچ ها در مکان خود سفت شده اند و همین مسئله باعث شده است که بتوان آن ها را به طور موقت برداشت و به این ترتیب وسایل بزرگ می توانند جابجا شوند و به داخل ساختمان برده شده یا از ساختمان خارج شوند بدون این که نیازی به تخریب ساختار خاصی باشد. طبق گفته سالک در 1967، این ساختمان می تواند آینده را پیش بینی کند!

آزمایشگاه ها بر اساس طراحی در واقع به عنوان فضاهایی برای کارهای مشترک و مشارکت های آنی هستند و به این ترتیب کسانی که به دنبال یک فضای خصوصی هستند باید از پل ها عبور کرده و به یکی از ده برجی بروند که به میدان مرکزی می رسند. برج ها حاوی مراکز تحقیقی کوچک هستند که پنجره های غربی آن ها مستقیما میدان و اقیانوس آرام فرای آن را نشان میدهند. انتهای غربی باله های آزمایشگاه هم به فضای اداری ختم می شوند و نتیجه هم این است که دفاتر و مراکز تحقیقی هم رو به دریا هستند. بین برج هایی که مرکز تحقیق هستند فضایی وجود دارد که با سنگ تراورتن پوشیده شده است. کان برنامه ریزی کرده است که این فضا را با فضای سبز پر کند ولی سپس لوئیس باراگان وی را متقاعد کرد تا این فضا را خالی رها کند. یک کانال بسیار کم عرض مملو از آب هم از میدان عمومی رد می شود و چشم هر فردی را به افق آبی خیره می کند. بتن تقویت نشده ای که دیوارهای موسسه را تشکیل می دهد تقریبا از لحاظ رنگ شبیه به سنگ های تراورتن پوشاننده میدان است و در نهایت به این فضا حسی القا می کند که فرد را به یاد سازه های روم باستان می اندازد بدون آنکه سبک و سیاق مشابهی در آن اجرا شده باشد. این مقایسه بهرحال بر اساس توصیف کان از بتن پوزولانی استوار است که در سازه های روم باستان استفاده شده است. فضای پوشیده از درخت ساج و نهرهای جاری مکان مرکز تحقیقات و پنجره های ادرای را مشخص می کند و باعث شده است در این جا مواد عاری از بتن و سنگ استفاده شده در ساختار موسسه باشد. در پنج دهه ای که از باز گشایی موسسه سالک در 1965 گذشته است، ظاهر خارجی شاهکار سالک بدون تغییر مانده است. عناصر بتن و سنگ در مقابل صدمه ها مقاوم مانده اند در حالی که تلاش موسسه گتی برای تعمیر چارچوب ساخته شده از درخت ساروج توانسته است 70% مواد اصلی را احیا کند. پیش بینی سالک و کان درباره طرح آزمایشگاه ها باعث شده است موسسه فوق بتواند وسایل عملیاتی را برای تحقیق ها حفظ کند که یکی از آن ها از زمان تاسیس به بعد میزبان چندین مراسم نوبل بوده است. با وجود انعطاف پذیری طرح و تعاملات بین فضا و مواد، موسسه سالک اهمیت خود را در مرکز تحقیق و به عنوان یک شاهکار معماری حفظ کرده است. 

دید خارجی ـ موسسه سالک ـ لوئی کان


دید خارجی ـ موسسه سالک ـ لوئی کان


دید خارجی ـ موسسه سالک ـ لوئی کان


دید خارجی ـ موسسه سالک ـ لوئی کان


دید خارجی ـ موسسه سالک ـ لوئی کان


دید خارجی ـ موسسه سالک ـ لوئی کان


دید خارجی ـ موسسه سالک ـ لوئی کان


دید داخلی ـ موسسه سالک ـ لوئی کان


دید خارجی ـ موسسه سالک ـ لوئی کان


دید خارجی ـ موسسه سالک ـ لوئی کان


دید خارجی ـ موسسه سالک ـ لوئی کان


سایت پلان ـ موسسه سالک ـ لوئی کان


پلان ـ موسسه سالک ـ لوئی کان


برش ـ موسسه سالک ـ لوئی کان


برش ـ موسسه سالک ـ لوئی کان




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

اتووود کلاسیک ـ مرکز اداری دیر و شرکا ـ ارو سارینن
ساختمان سیگرام چگونه جهانی شد؟ نگاهی به تاثیر جهان شبکه ای بر شکل گیری تصویر یک بنا در حوزه عمومی
مول؛ کرکره های نورانی
اتووود کلاسیک ـ کتابخانه اُلیس ـ لویی کان
مرکز مد واکو، طراح آر.ای. ایکس، استانبول؛ استفاده مجدد از بنا و نقشه های ناتمام
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group