معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1385
پاویون های سرپنتین   - 25
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1315
معماری فضای داخلی   - 23
نظریه معماری   - 1029
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22
طراحي داخلي   - 941
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
سازه های شهری   - 893
جشن نامه اتووود   - 21
تکنولوژی ساخت   - 874
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
مرزهای معماری   - 806
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری حوزه عمومی   - 801
معماری مجازی   - 20
نظریه شهری   - 732
پردیس ویترا   - 18
المان شهری   - 730
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نگاه نو به سكونت   - 724
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
کلان سازه   - 627
جهان علمیْ تخیلی   - 16
معماری و سیاست   - 617
معماری و نقاشی   - 16
معماری مدرن   - 550
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری پایدار   - 536
معماری ـ موسیقی   - 15
منتقدان معماری   - 499
معماری بایومورفیک   - 14
آرمان شهرگرایی   - 472
شهرهای در حرکت   - 14
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 465
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
طراحی صنعتی   - 461
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
معماری تندیس گون   - 461
معماری و روانشناسی   - 13
روح مکان   - 458
معماری کوچک مقیاس   - 13
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 452
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 11
معماری منظر   - 445
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری شمایل گون   - 429
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
باز زنده سازی   - 392
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
توسعه پایدار   - 371
معماری و گیم   - 10
هنر مدرنیستی   - 359
معماری و هوش مصنوعی   - 10
آینده گرایی   - 354
معماری و ادبیات   - 9
معماری یادمانی   - 345
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 334
بی ینال ونیز   - 9
معماریِ توسعه   - 327
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماری سبز   - 316
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
طراحی نئولیبرال   - 301
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری پست مدرن   - 276
معماری و رسانه   - 8
اتووود کلاسیک   - 270
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 261
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 256
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 255
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 251
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 250
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 247
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 246
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 242
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 226
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 219
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 216
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 196
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 194
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 193
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 183
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 174
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 170
معماری تخت جمشید   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
هنر انتزاعی   - 162
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
گرافیک   - 150
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 140
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
هنر گفت و گو   - 138
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
مسکن روستایی   - 135
طراحی و پناهجویان   - 7
طراحی مبلمان   - 126
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
معماری ژاپن   - 124
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 112
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
بلندمرتبه ها   - 108
منبع شناسی اتووود   - 6
ترسیمات معماری   - 94
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری مذهبی   - 87
معماری بیابانی   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
اکسپو   - 79
معماری مصر   - 5
معماری فاشیستی   - 79
فرهنگ نفت   - 5
معماری و فاجعه   - 69
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
معماری خوانی   - 5
معماری هند   - 66
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماری چین   - 63
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 56
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
گفت و گو با مرگ   - 55
بلوپرینت   - 4
ویرانه ها   - 54
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 54
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
مدارس معماری   - 50
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 49
معماری جنگلی   - 4
زاغه نشینی   - 47
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
پداگوژی   - 44
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
اقتصادِ فضا   - 43
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 3
معماری دیجیتال   - 42
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری پراجکتیو   - 42
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 39
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 39
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 39
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
فیلوکیتکت   - 32
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
هنر روسیه   - 32
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 31
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
بحران آب   - 29
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
طراحی پارامتریک   - 29
شهرْخوانی با اتووود   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
ده پرسش از هشت معمار   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 11
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 3
آرشیگرام   - 7
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 4
ژاک دریدا   - 18
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 13
ژیل دلوز   - 29
آلوار آلتو   - 19
سائول باس   - 7
آلوارو سیزا   - 9
ساسکیا ساسن   - 9
آن تینگ   - 4
سالوادور دالی   - 2
آنتونی گائودی   - 27
سانا   - 5
آنتونی وایدلر   - 5
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونیو نگری   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنیش کاپور   - 8
سو فوجیموتو   - 11
آی وِی وِی   - 34
سوپراستودیو   - 9
اُ ام اِی   - 40
سورِ فِهْن   - 6
اتوره سوتساس   - 7
سوزان سانتاگ   - 8
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شاشونا زوبوف   - 2
ادوارد برتینسکی   - 1
شیگرو بان   - 33
ادوارد سعید   - 13
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سوجا   - 10
فدریکو بابینا   - 30
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک گهری   - 49
ادولف لوس   - 8
فرانک لوید رایت   - 45
ارو سارینن   - 28
فرای اوتو   - 9
اریک اوون موس   - 13
فردا کولاتان   - 2
اریک هابسبام   - 2
فردریک جیمسون   - 2
استن آلن   - 4
فرشید موسوی   - 3
استیون هال   - 30
فمیهیکو ماکی   - 4
اسلاوی ژیژک   - 17
فیلیپ جنسن   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوتلانا بویم   - 4
گرگ لین   - 7
اسکار نیمایر   - 33
گونتا اشتلزل   - 1
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 4
لبس وودز   - 24
الیس راستورن   - 97
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 53
لودویگ لئو   - 3
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
ایلین گری   - 7
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایوان لئونیدوف   - 4
لوسی رای   - 15
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لویی کان   - 37
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 11
لُکُربُزیه   - 140
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنو زوی   - 7
مارتین هایدگر   - 29
بنیامین برتون   - 8
مارسل بروئر   - 7
بوگرتمن   - 1
مارشال برمن   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانفردو تافوری   - 16
پائولو سولری   - 4
مانوئل کاستلز   - 2
پاتریک شوماخر   - 3
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پال گلدبرگر   - 1
مایکل سورکین   - 4
پرویز تناولی   - 2
مایکل گریوز   - 6
پری اندرسون   - 3
محمدرضا مقتدر   - 4
پل ویریلیو   - 22
مخزن فکر شهر   - 1
پیتر آیزنمن   - 57
مـَــس استودیو   - 3
پیتر برنس   - 3
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 67
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 7
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 4
میشل فوکو   - 46
تئودور آدورنو   - 4
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 35
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 30
هرزوگ دی مورن   - 28
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 4
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 27
جورجو آگامبن   - 5
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جونیا ایشیگامی   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 12
جیمز استرلینگ   - 1
ولف پریکس   - 1
جین جیکوبز   - 1
ونگ شو   - 8
چارلز جنکس   - 7
ویتو آکنچی   - 12
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز کوریا   - 15
ک. مایکل هیز   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کارلو اسکارپا   - 5
حسن فتحی   - 5
کازو شینوهارا   - 1
حسین امانت   - 3
کازیو سجیما   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کالین روو   - 1
داریوش آشوری   - 1
کامران دیبا   - 13
داریوش شایگان   - 12
کامرون سینکلر   - 11
دانیل لیبسکیند   - 23
کریستفر الکساندر   - 2
دنیس اسکات براون   - 10
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کریم رشید   - 5
دیوید رُی   - 2
کلر استرلینگ   - 2
دیوید گیسن   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنت فرمپتن   - 14
رابرت نوزیک   - 2
کنزو تانگه   - 9
رابرت ونتوری   - 29
کنستانتین ملنیکف   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کنگو کوما   - 47
رضا دانشمیر   - 5
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رم کولهاس   - 100
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 30
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 3
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 190
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -765
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -371
صنعتی   -101
فرهنگی   -327
گالری   -84
پاویون   -258
هتل   -75
موزه   -253
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -232
بهداشتی   -38
مسکونی ـ تجاری   -159
حمل و نقل عمومی   -37
تفریحی   -152
ویلا   -6
اموزشی   -132
زاغه نشینی   -5
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
معماری اشعه ایکس: مدرنیسم و بیماری سل
اتووود سرویس خبر:   سام سمیعی
1398/05/31
مـنـــــــبـع : http://volumeproject.org/x-ray-architecture-beatriz-colomina/
تعداد بازدید : 301

در سلسله عواملی که موجب به شکل‌گیری روح مدرن معماری شده‌اند، بهداشت، عاملی ضروری برای تحقّق زیستگاه و شهری سالم‌تر، به شکل انکارناپذیری در بالای فهرست قرار می‌گیرد. با نشر کتاب معماری اشعه‌ ایکس X-Ray Architecture، بئاتریس کلُمینا Beatriz Colomina، تاریخ‌شناس و تئوریسین معماری و استاد دانشگاه پریینستون، سعی می‌کند این حقیقت را به عنوان سنگ بنایی که بیش از آن که ناشی از روحیه‌ی نوآورانه باشد مربوط به ترس از مرگ و یک ناخودآگاه سرکوب شده است نشان دهد. آیا معماری مدرن به اندازه‌ی دوران باروک پرشور و هیستریانیک است ؟

نوازندگان بهشت، به فرانسوی:  Les Musiciens du Ciel فیلمی به کارگردانی جورج لاکمب George Lacombe  که مربوط به زمان قبل از شکست فرانسه در سال 1940 است، آرشیوی باورنکردنی از ساختمانیست که در پایان جنگ جهانی دوّم دیگر مانند قبل نیست: شهرپناه، به فرانسوی: the Cité de refuge نخستین اثر مهم لوکوربوزیه در پاریس و همچنین اوّلین ساختمان مسکونی آب‌بندی شده با نمایی شیشه‌ای به مساحت هزار متر مربع و بدون هیچ بازشویی. مایکل مورگان Michael Morgan نقش داوطلبی از سپاه رستگاری Salvation Army را بازی می‌کند و یک اوباش پاریسی را پیش از آن که مبتلا به بیماری بی‌نام و نشانی که موحب به سرفه‌های مزمن بشود نجات می‌دهد. فیلم شامل دقایق بسیاری روبرو و بخصوص درون ساختمان که بواسطه انفجار بمب در ایستگاه اوسترلیتز Gare d’Austerlitz بشدّت آسیب دیده است می‌شود. هدر دادن هروئین برای یک ملودرام مسیحی شرایطی را ایجاد می‌کند که در آن پیروزی متعلق به ایثار و چشم‌پوشی از خود است. اما در پیش زمینه داستان دیگری هم در حال شکل‌گیری می‍‌‌باشد: ارتباطی ضمنی بین بیماری سل و محیط مدرن مؤسسه‌ای که یونیفرمش را بر تن دارد.


رنجی سرکوب شده

حتّی اگر هدف بئاتریس کلُمینا از پیش کشیدن این فیلم نشان دادن ارتباط بین آسیب‌شناسی و فرم معماری، که کارهای اخیر آن سعی در مرتبط کردن آن دارند، نباشد با این وجود مثال‌های شفاف‌کننده فراوانی را ارائه می‌دهد. معماری اشعه ایکس مملؤ از مثال‌هایی است که بیانگر ارتباط بین بیماری سل و ضرورت جنبش مدرن می‌باشد. معماری یکی از حوزه‌هاییست که ترس از این بیماری واگیردار در آن بشکلی کاملاً محسوس نمود می‌یابد. کلمینا خطی مستقیم بین زبان معماری و بهداشت وسواس‌گونه‌ای که سازنده، و البته تجدیدپذیر بود ترسیم می‌کند.

بنابراین این گونه بنظر می‌رسد که از ساناتاریوم‌ سوییس (مکانی برای بستری کردن بیمارانی با بیماری‌های طولانی مدت و بخصوص سل در اواخر قرن نوزدهم) تا تعمیم آیین شفافیت در کارهای میس ون ‌در روهه  یک روان‌نژیدی ضد باکتری گرا موجب پیدایش فرم‌های معمارانه شده است. کتاب، هرازچندگاهی با بیانی طنز، منشاء بهداشت را در برخی از اصول مدرن یادآور می‌شود. استفاده از رنگ سفید و لوله‌های استیل پیش از آنکه تبدیل به نشانه‌های خوش‌سلیقگی شوند در بیمارستان‌ها مورد استقاده قرار می‌گرفتند. اما آنالیز او حتّی پا را فراتر گذاشته و به قسمت های خاصی نفوذ می‌کنند. وحشت از باکتری تنها وسواس ابتداییست که مدرنیته را، مدتی پس از ضرورت آن، به سمت تحققش سوق می‌دهد.

امری که در آغاز به شکل یک روان‌نژیدیِ جمعیِ ساده ظاهر شده بود، به مرور زمان تبدیل به زخمی سرکوب‌شده  گردید و تأثیرش به شکل بی‌سابقه‌ای افزایش یافت، چراکه هیچگاه مورد بررسی و توضیح قرار نگرفت. در اینجا کلُمینا نقش یک روان‌شناس را برعهده می‌گیرد و به آرامی میزان انکار و عواقب آن رانشان می‌دهد. او به بررسی معنایی و نمادین تغییرات در بین پیش‌گامان مدرنیته می‌پردازد. با نشاندن آنها درکنار یکدیگر به طرق مختلفی بیان می‌کند که چگونه نگرانی وسواس‌گونه‌ی آنها در ارتباط با سلامتیشان موجب پیدایش ارتباط آنها با فرآیند ساخت شده است: چارلز و ری ایمز Charles and Ray Eames  و یافته‌های اورتوپدیکشان، لوکوربوزیه و آیین بدن، تندرستی در روش استاد کالیفورنیایی با ریچارد نویترا Richard Neutra و تعادل نورولوژیک با آدولف لوس Adolf Loos. در خلال حکایاتی در ارتباط با معماری که تحت تأثیر خودبیمارانگاری (هیپوکندریا) کار می‌کند زاویه معکوس پزشکی-روانی تمایلات معماری ظاهر می‌شود.

مسری بودن این بیماری با منشاء باکتریال موجب شد تا سوژه‌های عفونی و آلوده به‌ناچار حذف شوند. در نقطه اوج شیوع سل در پاریس، این بیماری دلیل یک سوّم مواردی که منجر به مرگ می‌شدند بود. با وجود اینکه نگهداری بیماران مبتلا به سل در مکان‌های دورافتاده اطرافیان آنها را از ابتلا به این بیماری نجات می‌داد، اما میزان اهمیّتی که به درمان آنها قرار گرفتن در معرض هوای تازه و نور آفتاب داده می‌شد بیانگر کمبود میزان دانش و عدم توانایی در اتّخاذ روشی مناسب برای مواجه با علل اصلی بیماری بود. به کمک استدلال قیاسی، این روش درمان تلاش می‌کرد تا با قرار دادن بیماران در محیط‌های سالم موجب بهبود وضعیت آنها شود. انتخاب این فرضیه بود که موجب افزایش تعداد ساناتوریوم‌ها شد و تا قبل از عمومی شدن آنتی‌بیوتیک‌ها در سال 1940 رونق داشت. همین روش نهایتاً به حجم وحشتناک مرگ‌ومیر پایان داد، نه مراقبت‌هایی که در موسسات تخصصی انجام می‌شد.


ناودانی برای اجساد

ساناتاریوم و داستان‌های پیرامون آن برای کلُمینا منشاء خیال مدرنیستی بود، منبعی اساسی برای اصول و قوانین آن. او به شکلی جدی با توجّه به انگاره‌های میشل فوکو به بیان روش‌های گمراه‌کننده این مؤسّسات، که در آن زمان برای کشوری مانند سوییس نقش یک صنعت واقعی را ایفا می‌کردند می‌پردازد: انتخاب قوی‌ترین و تنومندترین بیماران برای بهبود بخشیدن به آمار درمان و مهم‌تر از آن، سیاست این مؤسسات  در ارتباط با بیمارانی که با گذشت زمان مریض‌تر و ضعیف‌تر می‌شدند مبنی بر رها کردن آنها در قسمت‌های مخفی مؤسسه و تنفس در فضای زیرزمین‌ها و انبارها. جسد مردگان هرگز دیده نمی‌شد. رمپ‌ها و ورودی‌های مخفی امکان تخلیه آنها را بدون نقض جوانب مشتری‌مدارانه فراهم می‌آورد. در داوس حتّی مسیرهای ناودان مانندی برای پرتاب کردن و غلتاندن جنازه‌ها روی شیب کوه نیز وجود دارد.

ارتباط و همبستگی بین مدرنیزاسیون و بهداشت تا نیمه‌ی اوّل قرن بیستم نیز ادامه می‌یابد، تعبیه‌ی هوای پاک تبدیل به یک هدف مهم در طراحی معماری و طراحی شهری می‌گردد. در همین بازه‌ زمانیست که فاصله گرفتن شهروندان از آلودگی‌های صنعتی اهمیّت دوصد چندانی می‌یابد.

اتّفاقی که در ارتباط با رابطه‌ی بین پزشکی و معماری رخ می‌دهد بسیار شبیه است به آنچه که اغلب در تعامل بین صنعت نظامی و جامعه مدنی شاهد آن بوده‌ایم، به محض آنکه جنگ به پایان می‌رسد، ساخته‌ها و اکتشافات ارتش در خدمت به جامعه‌ مدنی قرار می‌گیرد. به شکلی مشابه، تفکر ساختمان‌سازی مدرن نکات و قوانینی را در نظر می‌گیرد که اولین بار در بیمارستان‌ها شکل گرفته و سپس بسط داده شده است. تلاش کلُمینا در ارائه‌ی مطالبی مفصّل درمورد آسایشگاه‌ها نشأت گرفته از باور وی مبنی بر قابلیّت انتقال مکانیزمی که توانایی اعمال شدن در موارد دیگری را داراست می‌باشد.


توهم شفّافیت

با کشف اشعه‌ی ایکس که ار آن به شکل گسترده‌ای در تشخیص بیماری سل استفاده می‌شد، تصور انسان از شفافیت به عنوان نمودی از پیشرفت ارتقاء یافت. لازم بود تا شخص بر روی سکویی کریستالی ساخته شده از دیواره های بازتاب‌دهنده و نیمه شفاف قرار بگیرد و تنها یک بار از داخل محفظه‌ای غار مانند بگذرد. در اینجا باز هم با مسئله‌ی قرار دادن پرکتیس معماری در معرض بستری خیالی مواجهیم. معماری شیشه‌ای برگرفته از چه تصوری بازنمایی‌های خود را ترسیم می‌کند؟ کلُمینا سعی می‌کند تا به وسیله‌ی مرتبط کردن اکتشاف اشعه ایکس و استفاده از شیشه در معماری به شفافیت [به عنوان یک امر] مدرن اعتباری مجدّد ببخشد ونشان دهد که آن به کلّی فراموش شده است. درست مانند اتّفاقی که به موجب وجود وسواس در ارتباط با سلامتی رخ داده بود، این یک مسئله‌ی آشکارکننده در مورد تأثیرات یک فنّاوری پزشکی جدید شمرده می‌شود، درک جدیدی از آنچه به آن خصوصی یا عمومی گفته می‌شود. تصاویر اوّلیه‌ای که به کمک اشعه ایکس به عمل آمد به عنوان دخالت و نقض حریم خصوصی بدن انگاشته شد. کسی که این تصاویر را به معشوقه خود نشان می‌داد، به مثابه شخصیست که امروز تصویر جسورانه‌ای از خود برای معشوقه‌اش می‌فرستد. چنین شرایطی می‌تواند به معماری نیز منتقل شود. جوانب منفی وضوح و شفافیت معماری مدرن به این وسیله آشکار می‌شود. بدین شکل کلُمینا با تلاشی مداوم سعی در واسازی، به معنای دریدایی آن، و ساختارشکنی اصیل‌ترین و پایه‌ای ترین مفاهیم مدرنیته در معماری دارد. در این صورت، شفافیت نهایتاً بیشتر از آنکه مربوط به وضوح و کلیّتی نوری باشد، متعلّق به دنیای بازتاب، وهم و شبحی از زرق‌و برق‌هاست.


بخش پایانی این کتاب انتقادی، سرانجام ما را دعوت به اندیشیدن پیرامون دستاوردهای جدید در حوزه پزشکی و تأثیری آنها بر معماری معاصر می‌کند. چراکه این مناظره بین حوزه‌ی عمومی و خصوصی همواره ادامه دارد. علم پزشکی نانو و یا روش‌های نوین تصویربرداری در هزاره‌ی سوّم چگونه در فضا‌هایی که در آن زندگی می‌کنیم نمود پیدا می‌کند؟ چگونه و به چه شکل خود را در برابر آسیب‌های جدید فیزیکی و روحی محافظت خواهیم کرد؟ نویسنده بر آن اعتقاد است که به‌جای تعجیل در پاسخ دادن به این دسته از سؤالات ابتدا باید جوانب و شرایط مشکل را به دقّت بررسی کرد.


کتاب معماری اشعه ایکس، به طور خلاصه، در ادامه‌ی بازتابی که از بینال طراحی استانبول در سال 2017 پا گرفته بود قرار می‌گیرد، جایی که بئاتریس کلُمینا و مارک ویگلی Mark Wigley متصدیان آن بودند. به مسئله‌ی منفی بودن طراحی و نا سالم بودن آن به طور صریح اولین بار در آنجا اشاره شد. بنابراین هم‌اکنون کلُمینا در حال پیشبرد تحقیقی در ارتباط با فاش کردن ناخودآگاه جمعی ماست که نه‌تنها ادراک ما از اهلیت، بلکه به بیانی تعمیم‌یافته‌تر فرم مدرن را هدف قرار می‌دهد. شاید بتوان هدف این کتاب را اینگونه بیان کرد: آنالیز انتخاب‌های زیبایی‌شناسانه بنیادین چیزهایی که استقاده می‌کنیم و فضایی که اشغال می‌کنیم.


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

تراشه های کانسپچوال ـ بئاتریس کُلومینا و معماری مدرن به مثابه ماشینِ سلامتِ سفید
پایان دانشگاه در "ده" گزاره به روایت فرانک وبستر و کوین رابینز
کتابخانه اتووود ـ معماریِ ایکسْ رِی ـ بئاتریس کولومینا
بئاتریس کلمینا؛ هستی شناسی تختِ خواب و آینده خانه ها و شهرها
هنر گفت و گو ـ متالوکس با بئاتریس کلومینا . قسمت اول
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group