معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1417
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1389
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22
نظریه معماری   - 1054
جشن نامه اتووود   - 21
طراحي داخلي   - 973
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
سازه های شهری   - 910
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تکنولوژی ساخت   - 894
معماری کوچک مقیاس   - 20
معماری حوزه عمومی   - 829
معماری و نقاشی   - 19
مرزهای معماری   - 817
معماری و روانشناسی   - 18
نگاه نو به سكونت   - 755
پردیس ویترا   - 18
نظریه شهری   - 754
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
المان شهری   - 747
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
معماری و سیاست   - 671
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
کلان سازه   - 632
معماری ـ موسیقی   - 15
معماری مدرن   - 576
معماری بایومورفیک   - 15
معماری پایدار   - 546
شهرهای در حرکت   - 14
منتقدان معماری   - 513
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
آرمان شهرگرایی   - 498
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
روح مکان   - 485
معماری و هوش مصنوعی   - 13
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 482
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
طراحی صنعتی   - 475
معماری و گیم   - 12
معماری تندیس گون   - 471
معماری و ادبیات   - 12
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 466
معماری جنگلی   - 11
معماری منظر   - 465
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری شمایل گون   - 431
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
باز زنده سازی   - 408
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
آینده گرایی   - 395
بی ینال ونیز   - 10
توسعه پایدار   - 388
درس گفتارهای اتووود   - 9
هنر مدرنیستی   - 386
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری یادمانی   - 359
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 337
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 334
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری سبز   - 327
معماری بیابانی   - 8
طراحی نئولیبرال   - 320
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری پست مدرن   - 295
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 275
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 273
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 263
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 260
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 257
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 254
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 254
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 249
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 244
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 236
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 230
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 222
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 211
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 205
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 199
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 196
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 190
معماری تخت جمشید   - 7
معماری ـ سینما   - 189
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
هنر انتزاعی   - 182
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 165
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
فضای منفی   - 155
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
مسکن روستایی   - 147
طراحی و پناهجویان   - 7
هنر گفت و گو   - 145
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 132
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ژاپن   - 130
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
معماری ایران   - 116
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
بلندمرتبه ها   - 112
معماری خوانی   - 6
ترسیمات معماری   - 110
منبع شناسی اتووود   - 6
معماری و فاجعه   - 106
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 89
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری مذهبی   - 87
طراحی مُد   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
معماری مصر   - 5
معماری فاشیستی   - 81
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
اکسپو   - 79
فرهنگ نفت   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
اقتصادِ فضا   - 68
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 66
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 66
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
معماری هند   - 66
بلوپرینت   - 4
گفت و گو با مرگ   - 65
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری چین   - 65
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 65
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
ویرانه ها   - 60
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
مدارس معماری   - 54
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
زاغه نشینی   - 51
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
پداگوژی   - 50
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
معماری کانستراکتیویستی   - 46
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری دیجیتال   - 45
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 3
معماری پراجکتیو   - 45
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
فیلوکیتکت   - 43
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
جنبش متابولیسم   - 42
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 41
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
باهاوس   - 39
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری فضای داخلی   - 38
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
هنر روسیه   - 36
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری و رسانه   - 32
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
طراحی پارامتریک   - 30
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
بحران آب   - 29
پداگوژی انتقادی   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
جهان علمیْ تخیلی   - 24
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معماری مجازی   - 23
ده پرسش از هشت معمار   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 5
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 18
آرکی زوم   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 30
آلدو روسی   - 13
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 27
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 41
سوزان سانتاگ   - 9
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 33
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 14
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 49
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 29
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 13
فردریک جیمسون   - 4
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 5
اسلاوی ژیژک   - 17
گابریل کوکو شنل   - 2
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گرگ لین   - 7
اسکار نیمایر   - 33
گونتا اشتلزل   - 1
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 5
لبس وودز   - 25
الیس راستورن   - 112
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 54
لودویگ لئو   - 3
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
ایلین گری   - 7
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایوان لئونیدوف   - 4
لوسی رای   - 15
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لویی کان   - 38
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 12
لُکُربُزیه   - 144
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 29
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 27
معماران آر سی آر   - 4
پیتر آیزنمن   - 58
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 68
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 7
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 47
پییر ویتوریو آئورلی   - 9
نائومی کلاین   - 4
تئودور آدورنو   - 5
نورمن فاستر   - 35
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 9
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 28
توماس هیترویک   - 30
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 4
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 27
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 5
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 12
جونیا ایشیگامی   - 3
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 2
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 13
چاینا میه ویل   - 4
کازو شینوهارا   - 2
حسن فتحی   - 6
کازیو سجیما   - 2
حسین امانت   - 3
کالین روو   - 1
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامران دیبا   - 13
داریوش آشوری   - 1
کامرون سینکلر   - 11
داریوش شایگان   - 13
کریستفر الکساندر   - 2
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دنیس اسکات براون   - 10
کریم رشید   - 5
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کلر استرلینگ   - 2
دیوید رُی   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید هاروی   - 25
کنزو تانگه   - 9
رابرت نوزیک   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت ونتوری   - 29
کنگو کوما   - 47
رُدولف شیندلر   - 7
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رضا دانشمیر   - 5
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رم کولهاس   - 101
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 30
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 4
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 190
یوهانی پالاسما   - 12
زیگموند فروید   - 13

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -789
صنعتی   -103
زیرساخت های شهری   -381
گالری   -86
فرهنگی   -333
هتل   -76
پاویون   -266
ورزشی   -65
موزه   -254
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
اداری ـ خدماتی   -232
حمل و نقل عمومی   -39
مسکونی ـ تجاری   -161
ویلا   -7
تفریحی   -156
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -135
عناصر یادمانی شهری   -1
معماری مذهبی   -105
مجموعه های مسکونی   -1
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
معماری اشعه ایکس: مدرنیسم و بیماری سل
اتووود سرویس خبر:   سام سمیعی
1398/05/31
مـنـــــــبـع : http://volumeproject.org/x-ray-architecture-beatriz-colomina/
تعداد بازدید : 502

در سلسله عواملی که موجب به شکل‌گیری روح مدرن معماری شده‌اند، بهداشت، عاملی ضروری برای تحقّق زیستگاه و شهری سالم‌تر، به شکل انکارناپذیری در بالای فهرست قرار می‌گیرد. با نشر کتاب معماری اشعه‌ ایکس X-Ray Architecture، بئاتریس کلُمینا Beatriz Colomina، تاریخ‌شناس و تئوریسین معماری و استاد دانشگاه پریینستون، سعی می‌کند این حقیقت را به عنوان سنگ بنایی که بیش از آن که ناشی از روحیه‌ی نوآورانه باشد مربوط به ترس از مرگ و یک ناخودآگاه سرکوب شده است نشان دهد. آیا معماری مدرن به اندازه‌ی دوران باروک پرشور و هیستریانیک است ؟

نوازندگان بهشت، به فرانسوی:  Les Musiciens du Ciel فیلمی به کارگردانی جورج لاکمب George Lacombe  که مربوط به زمان قبل از شکست فرانسه در سال 1940 است، آرشیوی باورنکردنی از ساختمانیست که در پایان جنگ جهانی دوّم دیگر مانند قبل نیست: شهرپناه، به فرانسوی: the Cité de refuge نخستین اثر مهم لوکوربوزیه در پاریس و همچنین اوّلین ساختمان مسکونی آب‌بندی شده با نمایی شیشه‌ای به مساحت هزار متر مربع و بدون هیچ بازشویی. مایکل مورگان Michael Morgan نقش داوطلبی از سپاه رستگاری Salvation Army را بازی می‌کند و یک اوباش پاریسی را پیش از آن که مبتلا به بیماری بی‌نام و نشانی که موحب به سرفه‌های مزمن بشود نجات می‌دهد. فیلم شامل دقایق بسیاری روبرو و بخصوص درون ساختمان که بواسطه انفجار بمب در ایستگاه اوسترلیتز Gare d’Austerlitz بشدّت آسیب دیده است می‌شود. هدر دادن هروئین برای یک ملودرام مسیحی شرایطی را ایجاد می‌کند که در آن پیروزی متعلق به ایثار و چشم‌پوشی از خود است. اما در پیش زمینه داستان دیگری هم در حال شکل‌گیری می‍‌‌باشد: ارتباطی ضمنی بین بیماری سل و محیط مدرن مؤسسه‌ای که یونیفرمش را بر تن دارد.


رنجی سرکوب شده

حتّی اگر هدف بئاتریس کلُمینا از پیش کشیدن این فیلم نشان دادن ارتباط بین آسیب‌شناسی و فرم معماری، که کارهای اخیر آن سعی در مرتبط کردن آن دارند، نباشد با این وجود مثال‌های شفاف‌کننده فراوانی را ارائه می‌دهد. معماری اشعه ایکس مملؤ از مثال‌هایی است که بیانگر ارتباط بین بیماری سل و ضرورت جنبش مدرن می‌باشد. معماری یکی از حوزه‌هاییست که ترس از این بیماری واگیردار در آن بشکلی کاملاً محسوس نمود می‌یابد. کلمینا خطی مستقیم بین زبان معماری و بهداشت وسواس‌گونه‌ای که سازنده، و البته تجدیدپذیر بود ترسیم می‌کند.

بنابراین این گونه بنظر می‌رسد که از ساناتاریوم‌ سوییس (مکانی برای بستری کردن بیمارانی با بیماری‌های طولانی مدت و بخصوص سل در اواخر قرن نوزدهم) تا تعمیم آیین شفافیت در کارهای میس ون ‌در روهه  یک روان‌نژیدی ضد باکتری گرا موجب پیدایش فرم‌های معمارانه شده است. کتاب، هرازچندگاهی با بیانی طنز، منشاء بهداشت را در برخی از اصول مدرن یادآور می‌شود. استفاده از رنگ سفید و لوله‌های استیل پیش از آنکه تبدیل به نشانه‌های خوش‌سلیقگی شوند در بیمارستان‌ها مورد استقاده قرار می‌گرفتند. اما آنالیز او حتّی پا را فراتر گذاشته و به قسمت های خاصی نفوذ می‌کنند. وحشت از باکتری تنها وسواس ابتداییست که مدرنیته را، مدتی پس از ضرورت آن، به سمت تحققش سوق می‌دهد.

امری که در آغاز به شکل یک روان‌نژیدیِ جمعیِ ساده ظاهر شده بود، به مرور زمان تبدیل به زخمی سرکوب‌شده  گردید و تأثیرش به شکل بی‌سابقه‌ای افزایش یافت، چراکه هیچگاه مورد بررسی و توضیح قرار نگرفت. در اینجا کلُمینا نقش یک روان‌شناس را برعهده می‌گیرد و به آرامی میزان انکار و عواقب آن رانشان می‌دهد. او به بررسی معنایی و نمادین تغییرات در بین پیش‌گامان مدرنیته می‌پردازد. با نشاندن آنها درکنار یکدیگر به طرق مختلفی بیان می‌کند که چگونه نگرانی وسواس‌گونه‌ی آنها در ارتباط با سلامتیشان موجب پیدایش ارتباط آنها با فرآیند ساخت شده است: چارلز و ری ایمز Charles and Ray Eames  و یافته‌های اورتوپدیکشان، لوکوربوزیه و آیین بدن، تندرستی در روش استاد کالیفورنیایی با ریچارد نویترا Richard Neutra و تعادل نورولوژیک با آدولف لوس Adolf Loos. در خلال حکایاتی در ارتباط با معماری که تحت تأثیر خودبیمارانگاری (هیپوکندریا) کار می‌کند زاویه معکوس پزشکی-روانی تمایلات معماری ظاهر می‌شود.

مسری بودن این بیماری با منشاء باکتریال موجب شد تا سوژه‌های عفونی و آلوده به‌ناچار حذف شوند. در نقطه اوج شیوع سل در پاریس، این بیماری دلیل یک سوّم مواردی که منجر به مرگ می‌شدند بود. با وجود اینکه نگهداری بیماران مبتلا به سل در مکان‌های دورافتاده اطرافیان آنها را از ابتلا به این بیماری نجات می‌داد، اما میزان اهمیّتی که به درمان آنها قرار گرفتن در معرض هوای تازه و نور آفتاب داده می‌شد بیانگر کمبود میزان دانش و عدم توانایی در اتّخاذ روشی مناسب برای مواجه با علل اصلی بیماری بود. به کمک استدلال قیاسی، این روش درمان تلاش می‌کرد تا با قرار دادن بیماران در محیط‌های سالم موجب بهبود وضعیت آنها شود. انتخاب این فرضیه بود که موجب افزایش تعداد ساناتوریوم‌ها شد و تا قبل از عمومی شدن آنتی‌بیوتیک‌ها در سال 1940 رونق داشت. همین روش نهایتاً به حجم وحشتناک مرگ‌ومیر پایان داد، نه مراقبت‌هایی که در موسسات تخصصی انجام می‌شد.


ناودانی برای اجساد

ساناتاریوم و داستان‌های پیرامون آن برای کلُمینا منشاء خیال مدرنیستی بود، منبعی اساسی برای اصول و قوانین آن. او به شکلی جدی با توجّه به انگاره‌های میشل فوکو به بیان روش‌های گمراه‌کننده این مؤسّسات، که در آن زمان برای کشوری مانند سوییس نقش یک صنعت واقعی را ایفا می‌کردند می‌پردازد: انتخاب قوی‌ترین و تنومندترین بیماران برای بهبود بخشیدن به آمار درمان و مهم‌تر از آن، سیاست این مؤسسات  در ارتباط با بیمارانی که با گذشت زمان مریض‌تر و ضعیف‌تر می‌شدند مبنی بر رها کردن آنها در قسمت‌های مخفی مؤسسه و تنفس در فضای زیرزمین‌ها و انبارها. جسد مردگان هرگز دیده نمی‌شد. رمپ‌ها و ورودی‌های مخفی امکان تخلیه آنها را بدون نقض جوانب مشتری‌مدارانه فراهم می‌آورد. در داوس حتّی مسیرهای ناودان مانندی برای پرتاب کردن و غلتاندن جنازه‌ها روی شیب کوه نیز وجود دارد.

ارتباط و همبستگی بین مدرنیزاسیون و بهداشت تا نیمه‌ی اوّل قرن بیستم نیز ادامه می‌یابد، تعبیه‌ی هوای پاک تبدیل به یک هدف مهم در طراحی معماری و طراحی شهری می‌گردد. در همین بازه‌ زمانیست که فاصله گرفتن شهروندان از آلودگی‌های صنعتی اهمیّت دوصد چندانی می‌یابد.

اتّفاقی که در ارتباط با رابطه‌ی بین پزشکی و معماری رخ می‌دهد بسیار شبیه است به آنچه که اغلب در تعامل بین صنعت نظامی و جامعه مدنی شاهد آن بوده‌ایم، به محض آنکه جنگ به پایان می‌رسد، ساخته‌ها و اکتشافات ارتش در خدمت به جامعه‌ مدنی قرار می‌گیرد. به شکلی مشابه، تفکر ساختمان‌سازی مدرن نکات و قوانینی را در نظر می‌گیرد که اولین بار در بیمارستان‌ها شکل گرفته و سپس بسط داده شده است. تلاش کلُمینا در ارائه‌ی مطالبی مفصّل درمورد آسایشگاه‌ها نشأت گرفته از باور وی مبنی بر قابلیّت انتقال مکانیزمی که توانایی اعمال شدن در موارد دیگری را داراست می‌باشد.


توهم شفّافیت

با کشف اشعه‌ی ایکس که ار آن به شکل گسترده‌ای در تشخیص بیماری سل استفاده می‌شد، تصور انسان از شفافیت به عنوان نمودی از پیشرفت ارتقاء یافت. لازم بود تا شخص بر روی سکویی کریستالی ساخته شده از دیواره های بازتاب‌دهنده و نیمه شفاف قرار بگیرد و تنها یک بار از داخل محفظه‌ای غار مانند بگذرد. در اینجا باز هم با مسئله‌ی قرار دادن پرکتیس معماری در معرض بستری خیالی مواجهیم. معماری شیشه‌ای برگرفته از چه تصوری بازنمایی‌های خود را ترسیم می‌کند؟ کلُمینا سعی می‌کند تا به وسیله‌ی مرتبط کردن اکتشاف اشعه ایکس و استفاده از شیشه در معماری به شفافیت [به عنوان یک امر] مدرن اعتباری مجدّد ببخشد ونشان دهد که آن به کلّی فراموش شده است. درست مانند اتّفاقی که به موجب وجود وسواس در ارتباط با سلامتی رخ داده بود، این یک مسئله‌ی آشکارکننده در مورد تأثیرات یک فنّاوری پزشکی جدید شمرده می‌شود، درک جدیدی از آنچه به آن خصوصی یا عمومی گفته می‌شود. تصاویر اوّلیه‌ای که به کمک اشعه ایکس به عمل آمد به عنوان دخالت و نقض حریم خصوصی بدن انگاشته شد. کسی که این تصاویر را به معشوقه خود نشان می‌داد، به مثابه شخصیست که امروز تصویر جسورانه‌ای از خود برای معشوقه‌اش می‌فرستد. چنین شرایطی می‌تواند به معماری نیز منتقل شود. جوانب منفی وضوح و شفافیت معماری مدرن به این وسیله آشکار می‌شود. بدین شکل کلُمینا با تلاشی مداوم سعی در واسازی، به معنای دریدایی آن، و ساختارشکنی اصیل‌ترین و پایه‌ای ترین مفاهیم مدرنیته در معماری دارد. در این صورت، شفافیت نهایتاً بیشتر از آنکه مربوط به وضوح و کلیّتی نوری باشد، متعلّق به دنیای بازتاب، وهم و شبحی از زرق‌و برق‌هاست.


بخش پایانی این کتاب انتقادی، سرانجام ما را دعوت به اندیشیدن پیرامون دستاوردهای جدید در حوزه پزشکی و تأثیری آنها بر معماری معاصر می‌کند. چراکه این مناظره بین حوزه‌ی عمومی و خصوصی همواره ادامه دارد. علم پزشکی نانو و یا روش‌های نوین تصویربرداری در هزاره‌ی سوّم چگونه در فضا‌هایی که در آن زندگی می‌کنیم نمود پیدا می‌کند؟ چگونه و به چه شکل خود را در برابر آسیب‌های جدید فیزیکی و روحی محافظت خواهیم کرد؟ نویسنده بر آن اعتقاد است که به‌جای تعجیل در پاسخ دادن به این دسته از سؤالات ابتدا باید جوانب و شرایط مشکل را به دقّت بررسی کرد.


کتاب معماری اشعه ایکس، به طور خلاصه، در ادامه‌ی بازتابی که از بینال طراحی استانبول در سال 2017 پا گرفته بود قرار می‌گیرد، جایی که بئاتریس کلُمینا و مارک ویگلی Mark Wigley متصدیان آن بودند. به مسئله‌ی منفی بودن طراحی و نا سالم بودن آن به طور صریح اولین بار در آنجا اشاره شد. بنابراین هم‌اکنون کلُمینا در حال پیشبرد تحقیقی در ارتباط با فاش کردن ناخودآگاه جمعی ماست که نه‌تنها ادراک ما از اهلیت، بلکه به بیانی تعمیم‌یافته‌تر فرم مدرن را هدف قرار می‌دهد. شاید بتوان هدف این کتاب را اینگونه بیان کرد: آنالیز انتخاب‌های زیبایی‌شناسانه بنیادین چیزهایی که استقاده می‌کنیم و فضایی که اشغال می‌کنیم.


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب


تصاویری از کتاب




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

الفرد هیچکاک و پنجره عقبی؛ جایی میان چشم چرانی و حقیقت
هنر گفت و گو ـ متالوکس با بئاتریس کلومینا . قسمت دوم
پایان دانشگاه در "ده" گزاره به روایت فرانک وبستر و کوین رابینز
بئاتریس کــُـلـُمینا و رسانه های اجتماعی؛ پارادکس نظارت بزرگ و خودْ طراحی کوچک
کتابخانه اتووود ـ معماریِ ایکسْ رِی ـ بئاتریس کولومینا
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group