معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1411
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1376
جهان علمیْ تخیلی   - 22
نظریه معماری   - 1050
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
طراحي داخلي   - 969
معماری مجازی   - 22
سازه های شهری   - 907
جشن نامه اتووود   - 21
تکنولوژی ساخت   - 891
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
معماری حوزه عمومی   - 823
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
مرزهای معماری   - 815
معماری کوچک مقیاس   - 19
نگاه نو به سكونت   - 751
معماری و نقاشی   - 18
نظریه شهری   - 748
پردیس ویترا   - 18
المان شهری   - 745
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
معماری و سیاست   - 658
معماری و روانشناسی   - 17
کلان سازه   - 632
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
معماری مدرن   - 569
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری پایدار   - 544
معماری ـ موسیقی   - 15
منتقدان معماری   - 512
معماری بایومورفیک   - 15
آرمان شهرگرایی   - 493
شهرهای در حرکت   - 14
روح مکان   - 484
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 477
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
طراحی صنعتی   - 472
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری تندیس گون   - 469
معماری و گیم   - 12
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 462
معماری و هوش مصنوعی   - 12
معماری منظر   - 461
معماری و ادبیات   - 11
معماری شمایل گون   - 431
معماری جنگلی   - 11
باز زنده سازی   - 406
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
آینده گرایی   - 389
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
توسعه پایدار   - 385
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
هنر مدرنیستی   - 381
بی ینال ونیز   - 10
معماری یادمانی   - 358
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماریِ توسعه   - 335
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 334
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماری سبز   - 327
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
طراحی نئولیبرال   - 316
معماری بیابانی   - 8
معماری پست مدرن   - 291
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 274
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 268
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 262
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 260
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 255
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 254
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 253
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 249
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 244
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 235
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 225
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 222
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 208
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 203
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 195
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 194
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 186
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 186
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 180
معماری تخت جمشید   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
گرافیک   - 165
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
فضای منفی   - 152
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 146
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
هنر گفت و گو   - 144
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
معماری ژاپن   - 130
طراحی و پناهجویان   - 7
طراحی مبلمان   - 128
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری ایران   - 115
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
بلندمرتبه ها   - 112
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
ترسیمات معماری   - 109
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
معماری و فاجعه   - 102
معماری خوانی   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 89
منبع شناسی اتووود   - 6
معماری مذهبی   - 87
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری فاشیستی   - 80
معماری مصر   - 5
اکسپو   - 79
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ نفت   - 5
اقتصادِ فضا   - 67
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری هند   - 66
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماری چین   - 65
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 65
بلوپرینت   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 64
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 63
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
ویرانه ها   - 59
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
گفت و گو با مرگ   - 58
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 53
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
زاغه نشینی   - 49
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
پداگوژی   - 49
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
معماری کانستراکتیویستی   - 45
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری پراجکتیو   - 45
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
معماری دیجیتال   - 43
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
فیلوکیتکت   - 42
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
جنبش متابولیسم   - 42
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 41
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
باهاوس   - 39
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
هنر روسیه   - 36
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
معماری فضای داخلی   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
طراحی پارامتریک   - 30
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
بحران آب   - 29
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری و رسانه   - 29
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
ده پرسش از هشت معمار   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 5
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 18
آرکی زوم   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 30
آلدو روسی   - 13
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 27
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 41
سوزان سانتاگ   - 9
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 33
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 13
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 49
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 28
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 13
فردریک جیمسون   - 4
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 5
اسلاوی ژیژک   - 17
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 33
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 25
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 54
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایلین گری   - 7
لوسی رای   - 15
ایوان لئونیدوف   - 4
لویی کان   - 38
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 142
باک مینستر فولر   - 12
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 33
مارتین هایدگر   - 29
برنارد خوری   - 2
مارسل بروئر   - 7
برنو زوی   - 7
مارشال برمن   - 16
بنیامین برتون   - 8
مانفردو تافوری   - 16
بوگرتمن   - 1
مانوئل کاستلز   - 2
بی یارکه اینگلس   - 68
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو سولری   - 4
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 24
معماران آر سی آر   - 4
پیتر آیزنمن   - 58
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 3
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 68
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 7
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 47
پییر ویتوریو آئورلی   - 9
نائومی کلاین   - 4
تئودور آدورنو   - 5
نورمن فاستر   - 35
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 9
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 28
توماس هیترویک   - 30
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 4
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 27
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 5
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 12
جونیا ایشیگامی   - 3
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 2
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 13
چاینا میه ویل   - 4
کازو شینوهارا   - 2
حسن فتحی   - 5
کازیو سجیما   - 2
حسین امانت   - 3
کالین روو   - 1
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامران دیبا   - 13
داریوش آشوری   - 1
کامرون سینکلر   - 11
داریوش شایگان   - 13
کریستفر الکساندر   - 2
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دنیس اسکات براون   - 10
کریم رشید   - 5
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کلر استرلینگ   - 2
دیوید رُی   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید هاروی   - 25
کنزو تانگه   - 9
رابرت نوزیک   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت ونتوری   - 29
کنگو کوما   - 47
رُدولف شیندلر   - 7
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رضا دانشمیر   - 5
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رم کولهاس   - 101
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 30
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 4
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 190
یوهانی پالاسما   - 12
زیگموند فروید   - 13

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -786
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -378
صنعتی   -103
فرهنگی   -333
گالری   -84
پاویون   -265
هتل   -76
موزه   -254
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -232
بهداشتی   -40
مسکونی ـ تجاری   -161
حمل و نقل عمومی   -39
تفریحی   -156
ویلا   -7
اموزشی   -134
زاغه نشینی   -5
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
هنر گفت و گو ـ متالوکس با بئاتریس کلومینا . قسمت دوم
اتووود سرویس خبر:   سروش خانی
1397/10/19
مـنـــــــبـع : www.metalocus.es/en/news/interview-beatriz-colomina
تعداد بازدید : 898

باربا: نمایشگاه دیگری داشتید، نه چندان پرطرفدار، اما بیشتر دیده شد، نمایشگاه "پلی بوی".

کلومینا:" Clip, Stamp, Fold" نیز تأثیر زیادی داشت. و بعد "پداگوژِ های رادیکال"، که در دوسالانه ونیز برنده جایزه شد.

 

باربا:من از مجلات دهه 70، در نمایشگاهClip Stamp Fold" " خیلی خوشم آمد.
 
کلومینا: بله، فوق العاده بود. در بارسلونا دیدید؟

 

باربا: بله، هرچند باید اعتراف کنم که "پلی بوی" مسائل مختلفی را مطرح می کند مثل جنسیت و زیستگاه.  این بر وضعیت ویژه کانفورمیستی ای متمرکز است که نشان از آن دارد زمانی تغییر خواهد کرد که تحت منشأ چیزی تحریک آمیز باشد، مثل پلی بوی. این موضوع را حس می کنید یا با پارامترهای دیگر کار می کردید؟

کلومینا: بله، این مورد کاملا  احساس می شود. افزون بر این، در حال حاضر یک نمایشگاه در بارسلون توسط "رزا فِره  و  آدلاید دِ کِیترز" دانشجوین دیگر کوئتگلز با نام "1000مترمربع آرزو" در CCCB گشایش یافته است.  در آن به عنوان مشاور قرن بیستم شرکت  دارم.
 
"پلی بوی" بسیار مهم است. این امر جهت پذیرش معماری و طراحی مدرن در ایالات متحده که همیشه کشوری کاملا متمایل به مدرنیته بوده؛ کار آمد بنظر می آمد. در واقع، تنها یک اقلیت بسیار نخبه، معماری مدرن را پس از نمایشگاه جانسون درزمینه "سبک مدرن" پذیرفته اند. بر خلاف اروپا، آمریکایی ها در رابطه با معماری بسیار محافظه کارند. دقیقا در زمانی که همه مجلات مانند  "House & Gardenو House Beautiful" خانه های مرسوم را رواج می دادند و خانمهای خانه دار  و خانم ها را به طور کلی مورد هدف قرار داده بودند، پلی بوی مردان را بدون هیچ گونه شرمندگی هدف قرار می دهد. پس از آن قابل پذیرش شد  که مرد هم  می تواند به دکوراسیون داخلی علاقه مند باشد تنها با این شرط  که این دکوراسیون می بایست مدرن باشد. اغواگری؛ دیگر معماری ویکتوریایی نیست، اغواگری؛ معماری مدرن است. در آن لحظه  پلی بوی شروع به انتشارگسترده ای می کند -هفت میلیون نسخه برای فروش-

 

باربا: می توانم تصور کنم ...  چیزی شبیه جادو ست. 

کلومینا: در حقیقت توجه گسترده به معماری و طراحی مدرن در پلی بوی، زمانی رخ داد که آمریکا بسیار ارتجاعی بوده است. به عنوان مثال، مجله House Beautiful  مجموعه ای از انتقادات تلخ و ناسزا گونه ای علیه  میس ون دروهه و همه مهاجران اروپایی که این روندرا تشدید کردند، راه اندازی می کند: "آنها می خواهند سبک زندگی ما را نابود سازند"، "آنها معماری مدرنی را به ارمغان می آورند که هیچ کس نمی تواند در آن زندگی کند..."،پلی بوی در آن زمان انتشار یافت، زمانی که اکثر مجلات متعارف معماری برانتقادات بسیاری مبتنی برمعماری مدرن متمرکز بودند، پلی بوی می گوید، "نه، نه، آنچه واقعا مدرن است؛... است "

 

باربا: و چطور به همه اینها دست یافتید؟

کلومینا: کاملا بر اساس شانس، مثل همیشه. در زندگی، همه چیز شانس محض است.

 

باربا: خُب، آنها نسبت به این گرایش، نظر خوبی ندارند.

کلومینا: همانطور که می دانید، من مجلات دهه 60 و 70 را مطالعه کردم. چیپ لرد، یکی از بازماندگان گروه "مزرعه مورچه"  را دعوت کرده بودم که به پرینستون بیاید. سپس طبق معمول، او رزومه اش را برای ما ارسال کرد، آن را خواندم و  گفتم: "چقدر کنجکاو برانگیز، مزرعه مورچه در پلی بوی منتشر شده بود"، اما من آن را به مثابه امری نادر در نظر گرفتم.

هانس هولین هم که بخشی از "Clip Stamp Fold" بود، به پرینستون آمد. او داستان زمانی که برای تهیه یک شماره ویژه در مجله شان در مورد شرایط مسکوبه آنجا رفته بود تا با لئونیدوف یا ملینکوف مصاحبه کند را به من گفت، به یاد نمی آورم کدام یک بودند. در پایان او فکر کرد ساده ترین کار این خواهد بود که همه مستندات ملینکوف را در چمدانی بگذارد تا بعدها آنها را بازتولید نماید. او به من گفت زمانیکه با همه این مطالب به پشت مرز رسید؛ توقیف شد ... من نگران مستندات ملینکوف بودم ... باوجود پلی بوی هایش.

سپس شروع کردم به درک اینکه چرا نسلی به پلی بوی ها توجه داشت. چرا پلی بوی می خواندند؟ از یک طرف، البته، زنان وجود داشتند، اما از سوی دیگر، پلی بوی نیز یک مجله  مترقی فوق العاده بود. مجله ای که  با مارتین لوتر کینگ، مالکوم ایکس، ژان پل سارتر، و تمام مهمترین شخصیت های زمانه مصاحبه کرده بود. یک مجله واقعا مهم از ابتدای آن، و من در مورد سال 1953صحبت می کنم، زمایکه تمام مجلات محافظه کار از میس انتقاد می کردند،آنها در مورد فرانک لوید رایت و میس مطلب منتشر می کنند... کل نسل دهه 50. این روند، اِرو سانین را می سازد، و دسترس پذیری عموم مردم به چارلز ایمز...و  ناگهان متوجه می شوید در دهه 60/70 آنها جهشی دارند و شروع به انتشار چیزهایی مانند "مزرعه مورچه" می کنند، معماری کاملا آوانگارد. برای نمونه،  موما نمایشگاهی در مورد "چشم انداز جدید خانگی" برگزار کرد، جایی که آرکی زوم، سوپر استودیو... نمایشگاه هایی ارائه دادند، دو هفته بعد، پلی بوی مطلبی درباره آن منتشر کرد، که به پخش گسترده ای دست یافت، با زنان نشسته بر  صندلی با چاشنی های تند وتیز مرتبط، چاپ رنگی ...

 

باربا: برای آنچه می گویم عذرخواهی می کنم. رم کولهاس زمانیکه تصمیم گرفت آثار خود را در Taschen  به چاپ برساند عوض جاهای دیگر،  باید نگاهی به مجموعه عایی از پلی بوی  انداخته باشد.

کلومینا: کولهاس مجذوب این سری از پژوهش پلی بوی بود.                

 

باربا: هیچ نظری ندارم، اما می توانم تصور کنم. در همان دوره پلی بوی، مجموعه ای از اقداماتی وجود دارد که  فکر می کنم در این نمایشگاه استانبول می توان نسبتا درک کرد: اولین نمایشگاه های اسمیتسون: "این فردا ست." چند پارامتر از این نمایشگاه ها وجود دارد که در این دوسالانه دیده می شود.
 

کلومینا: فرهنگ توده...

 

باربا: جستجوی اولیه و پیشگام...

کلومینا: پاپ، پاپ بریتانیایی، تبلیغات با اندام های جنسی نیز...

 

باربا: معاصریت لحظه، به چه معنا با خط گفتمان خود پیوستگی دارد؟ و به چه معنا این نمایشگاه دوسالانه طراحی در مقایسه با اسمیتسون تغییر یافته است ؟

کلومینا: حالا که شما اشاره کردید فکر می کنم اسمیتسون ها در اینجا، اهمیت حیاتی دارند به این معنی که آنها معمارانی اند که امر اولیه  را نیز در مدرن دیدند. به این معنا که آنها واقعا در دنیای خودشان زندگی می کردند، "آگهی ها" را گردآوری کردند. چنانچه آلیسون گفت: "اما امروز ما به جمع آوری تبلیغات می پردازیم"

پس از جنگ جهانی دوم، دقیقا به دلیل فاجعه ای که نشان داده می شود و بمب اتمی، بسیاری از آنها، بواسطه کیسلر که "معماری جادویی" را برای اسمیتسون و گروه مجله فروم نوشت، به امر اولیه بر میگردند . حتی مورخی مانند زیگفرید گیدیون، درست پس از جنگ و پس از نوشتن در مورد معماری و صنعت مدرن، علایق  خود را به سمت غارهای جنوب فرانسه تغییر می دهد. همه آنها دقیقا به دوران باستان علاقه مند هستند.

 

باربا: همه این ارتباطات میان امر قدیمی و جدید، دیدگاه های جدید درباره زنانگی یا گشایش های جدیدی  که مستلزم تکنولوژی است، چگونه این موارد را در این نمایشگاه نشان دادید؟

کلومینا: فکر می کنم بین آن نسلی که در جنگ جهانی دوم  و نابودی احتمالی بشریت با ما زندگی می کردند همبستگی وجود دارد. اکنون ما از این واقعیت آگاهیم که ازحیات ما در این سیاره ممکن است زمان زیادی باقی نمانده باشد. ما در لحظه ای از این بحران زندگی می کنیم که لازم است به عنوان یک گونه به ریشه های مان بازگردیم. چگونه ما به عنوان بشریت، به عنوان یک گونه، به آن می رسیم، چگونه ما توانستیم به این سطح از خود نابودی دست یابیم؟ ما مطمئنا تنها گونه بین حیواناتیم که توانسته است خود را نابود سازد. ما در راه ایجاد سیاره ای هستیم که برای خودمان غیرقابل سکونت خواهد بود.

 

باربا: که درآن هویتمان را از دست می دهیم؟

کلومینا: نه اینکه هویت مان را از دست دهیم، بلکه نمی توانیم نفس بکشیم. ما در حال انقراضیم.

 

باربا: چیزی وجود دارد که به من خیلی به آن علاقه مندم، و این بازفرمول بندی  مفهوم مکان  در دهه هفتاد، بر اساس روابط افراد بین خودشان و با فضا است. به این معنا، در نمایشگاه جاری شما، پروتاگونیست ها، اجسام نیستند، که یکی از اولین چیزهایی بود که می توانست مرا ناامید کند، اما برعکس، بر فرد متمرکز است.

کلومینا: بله، و در خود بازدید کننده. به این معنا، نمایشگاه به مثابه  آینه است. بازدید کننده خود را در آن آینه می بیند.

 

باربا: اینطور است که  بگوییم، شما از مفهوم مکان که در آن لحظات بوجود می آید پیشی می گیرید ، فراتررفتن از شرایط فضا. برای شناسایی معماری و طراحی فقط مرتبط با دریافت یا ایده فرد، به خودی خود.

کلومینا: دقیقا، طراحی ابزاری است که بشریت از آن طریق به خود می آید.

 

باربا: اما این اظهارنظری بسیار رادیکال است.

کلومینا: پس شما هم اینطور فکر می کنید؟

باربا: من به این باور ندارم. در مدارس معماری، هنوز از فضا به عنوان یک پارامتر منحصر به فرد صحبت می کنند، حتی در مورد مکان، مردم، شرایط مردم و یا توانایی تاثیر گذاری بر طراحی شهرها و طراحی معماری صحبت نمی کنند... چنین رویکردهایی همچنان مورد بحث هستند. در اینجا شما آن را به عنوان چیزی بسیار واضح تر نشان می دهید.

کلومینا: بله، بله.

 

باربا: نمی دانم آیا نمایشگاه؛ واقعا سعی دارد پرسش های بیشتری را نسبت به پاسخ ها تولید کند؟

کلومینا: بدیهی است که ما به دنبال یافتن پرسش بیشتر هستیم، تا یافتن پاسخ. اما در عین حال یک پرسش واضح وجود دارد، ما فقط اشیاء را طراحی نمی کنیم بلکه اشیاء  ما را طراحی می کنند. طراحی از آغاز بشریت وجود داشته است. همیشه اینطور نیست که گفته شده "بشر ابزار را طراحی می کند، و در آن عمل، خود را از حیوانات متمایز میسازد"، درست نیست زیرا حیوانات نیز ابزار ایجاد کرده اند: میمون ها، مورچه ها..." چیزی که من می گویم دقیقا این نیست، بلکه برعکس. ابژه ها ما را طراحی می کنند، در مورد ما احساس رادیکال بسیار بیشتری  دارند.

 

باربا: خُب، این پایان فوق العاده برای مصاحبه است بئاتریس، خیلی متشکرم


 کلومینا: خواهش می کنم، همیشه از هم صحبتی با شما خوشحال می شوم.


قسمت اول

سومین دوسالانه طراحی استانبول


سومین دوسالانه طراحی استانبول


سومین دوسالانه طراحی استانبول




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

هنر گفت و گو ـ جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند.ماشا گِسِن با جودیت باتلر.قسمت اول
اتووود کلاسیک ـ طرح پیشنهادی مسابقه کمیساریای مردمی صنایع سنگین ـ ایوان لئونیدوف
اتووود کلاسیک ـ اَبَرْسطح ـ سوپراستودیو
مزارع شهری عمودی؛ بازتدقیق نوترقی گرایان شهری
همکاری رنزو پیانو و گروه معماری G124 ؛ ساخت پروژه زیر پل راه آهن از متريال های بازیافتی
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group