معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1364
فیلوکیتکت   - 25
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1251
پاویون های سرپنتین   - 24
نظریه معماری   - 1011
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
طراحي داخلي   - 929
جشن نامه اتووود   - 21
سازه های شهری   - 881
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 20
تکنولوژی ساخت   - 858
معماری مجازی   - 20
مرزهای معماری   - 797
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری حوزه عمومی   - 775
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
نظریه شهری   - 717
پردیس ویترا   - 18
المان شهری   - 714
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نگاه نو به سكونت   - 703
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
کلان سازه   - 614
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 16
معماری و سیاست   - 587
ویروس کرونا و معماری   - 15
معماری پایدار   - 525
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری مدرن   - 523
معماری ـ موسیقی   - 15
منتقدان معماری   - 495
معماری بایومورفیک   - 14
آرمان شهرگرایی   - 457
شهرهای در حرکت   - 14
معماری تندیس گون   - 457
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 456
معماری فضای داخلی   - 13
روح مکان   - 448
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 12
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 447
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
طراحی صنعتی   - 446
جهان علمیْ تخیلی   - 10
معماری منظر   - 437
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
معماری شمایل گون   - 426
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
باز زنده سازی   - 383
درس گفتارهای اتووود   - 9
توسعه پایدار   - 360
بی ینال ونیز   - 9
معماری یادمانی   - 339
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 334
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 9
هنر مدرنیستی   - 329
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 318
معماری کوچک مقیاس   - 9
معماری سبز   - 310
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
آینده گرایی   - 310
معماری و روانشناسی   - 8
طراحی نئولیبرال   - 287
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 267
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 256
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 254
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری پست مدرن   - 251
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 249
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 249
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 248
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 246
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 242
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 239
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 225
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 219
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 211
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 192
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 189
معماری تخت جمشید   - 7
معماری انتقادی   - 186
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
زنان و معماری   - 172
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
عکاسی   - 166
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 164
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
معماری ـ سینما   - 157
طراحی و پناهجویان   - 7
هنر انتزاعی   - 149
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 134
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر گفت و گو   - 133
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
گرافیک   - 130
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
فضای منفی   - 128
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
طراحی مبلمان   - 123
منبع شناسی اتووود   - 6
معماری ژاپن   - 121
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری ایران   - 110
معماری و هوش مصنوعی   - 6
بلندمرتبه ها   - 106
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
معماری مصر   - 5
معماری مذهبی   - 86
فرهنگ نفت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
اکسپو   - 76
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماری فاشیستی   - 75
معماری خوانی   - 4
ترسیمات معماری   - 72
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
بلوپرینت   - 4
معماری هند   - 66
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری چین   - 62
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
گفت و گو با مرگ   - 55
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
ویرانه ها   - 53
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
مدارس معماری   - 48
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 47
معماری بیابانی   - 4
زاغه نشینی   - 45
معماری و ادبیات   - 4
جنبش متابولیسم   - 41
معماری جنگلی   - 3
معماری دیجیتال   - 39
معماری و گیم   - 3
معماری پراجکتیو   - 38
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
پداگوژی   - 38
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
باهاوس   - 37
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
مدرنیته؛ از نو   - 37
شهرسازی کوچک مقیاس   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 35
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 34
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
معماری و نقاشی   - 2
معماری و فاجعه   - 31
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
اقتصادِ فضا   - 30
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
طراحی پارامتریک   - 29
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
بحران آب   - 28
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
هنر روسیه   - 28
شهرْخوانی با اتووود   - 1
اکسپو میلان 2015   - 27
ده پرسش از هشت معمار   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 3
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 16
آرکی زوم   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 29
آلدو روسی   - 13
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 27
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 36
سوزان سانتاگ   - 8
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 33
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 13
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 49
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 9
ارو سارینن   - 28
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 13
فردریک جیمسون   - 2
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 30
فیلیپ جنسن   - 5
اسلاوی ژیژک   - 17
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 33
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 23
ال لیسیتسکی   - 3
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 76
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 51
لودویگ میس ون دروهه   - 23
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایلین گری   - 7
لوسی رای   - 15
ایوان لئونیدوف   - 4
لویی کان   - 37
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 139
باک مینستر فولر   - 11
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 33
مارتین هایدگر   - 27
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 6
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل سورکین   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مایکل گریوز   - 6
پرویز تناولی   - 2
محمدرضا مقتدر   - 4
پری اندرسون   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پل ویریلیو   - 21
مـَــس استودیو   - 3
پیتر آیزنمن   - 57
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 3
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 67
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 7
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 44
پییر ویتوریو آئورلی   - 4
نائومی کلاین   - 4
تئودور آدورنو   - 3
نورمن فاستر   - 35
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 7
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 23
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 28
توماس هیترویک   - 30
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 4
واسیلی کاندینسکی   - 1
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 27
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 17
جورجو آگامبن   - 5
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 10
جونیا ایشیگامی   - 3
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 1
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 5
چاینا میه ویل   - 4
کازو شینوهارا   - 1
حسن فتحی   - 5
کازیو سجیما   - 2
حسین امانت   - 3
کالین روو   - 1
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامران دیبا   - 13
داریوش آشوری   - 1
کامرون سینکلر   - 11
داریوش شایگان   - 9
کریستفر الکساندر   - 2
دانیل لیبسکیند   - 22
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دنیس اسکات براون   - 10
کریم رشید   - 5
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کلر استرلینگ   - 2
دیوید رُی   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید هاروی   - 25
کنزو تانگه   - 9
رابرت نوزیک   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت ونتوری   - 29
کنگو کوما   - 47
رُدولف شیندلر   - 7
کوپ هیمِلبِلا   - 21
رضا دانشمیر   - 5
کوین لینچ   - 7
رم کولهاس   - 98
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رنزو پیانو   - 30
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 13
ریکاردو بوفیل   - 3
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 187
یوهانی پالاسما   - 12
زیگموند فروید   - 10

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -761
معماری مذهبی   -104
زیرساخت های شهری   -361
صنعتی   -101
فرهنگی   -322
گالری   -84
پاویون   -255
هتل   -73
موزه   -250
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -230
بهداشتی   -38
مسکونی ـ تجاری   -158
حمل و نقل عمومی   -37
تفریحی   -150
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -132
ویلا   -3
حامی اتووود
مسابقه دانشجویی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
  مسابقه دانشجویی اتووود
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت ـ مازیار مظلومی
اتووود سرویس خبر:   تيم اتووود
1398/07/18
مـنـــــــبـع : اختصاصی اتووود
تعداد بازدید : 153

چند سالی پیش به اختصار از معروف ترین اثر رابرت ونتوری نوشته بودم. از خانه مادر و از نقد حرفه ای و تئوریک او به معماری مدرن، به بی مکانی، بی زمانی، تحمیل به کانتکست، هویت سازی های فرمی و عملکردی و... حالا احتمالا به سبب درگذشت معمار و برای این ویژه نامه ابتدا فکر کردم کمی مرتبط تر با آثار خود او چند خطی بنویسم. در نیمه راه متوقف شدم و باز اندیشیدم شاید کمی شخصی تر و در رابطه ما و ونتوری به عنوان یکی از معدود معماران مولفی که هم عصر ما زیست هم بتوان نوشت. لااقل برای شروع. شاید این برای یک معمار و معلم سابق قدری هم مناسبتر باشد تا در حاشیه بایستد و شخصی تر حرف بزند. اینطور ادب سابق بودن هم محفوظ تر است.
به نظرم دوست داشتن رابرت ونتوری تا حد زیادی هم آموختنی است. شخصا و به تدریج  یاد گرفتم که رابرت ونتوری و آثار و افکارش را دوست بدارم. و معترفم که این روندی ساده و پیوسته نبوده است. آثار ونتوری در مقام حرفه ای کمتر تمجید شده اند و در مقام تئوری بازْخوردهای بسیار متفاوت و گوناگونی یافته اند. از نخستین آثار نسبتا معروف تر او جفت خانه گیلد ـ یک بلوک آپارتمانی برای سالمندان ـ تا خانه مادر، هر دو در زادگاهش فیلادلفیا، او همواره بحث برانگیز و برای جریان غالب معماری عمدتا دوست نداشتنی بود. در زمانه ای که سلایق معماران درگیر گونه ای مدرن دگماتیست بود- گاهی ارتودوکس تر و گاهی تحت تاثیرات تکنیکی و سرمایه ای بازتر و حتی در نگاه اول غلط انداز، در روزگار قابهای فلزی و صفحه های شیشه ای، در روزگار مینیمالیسم و "کمترْ بیشتر است" افراطی، ونتوری بازی های زبانی خود را در انداخته بود.
دستگاه زبان و معماری او بازتابی از سرزندگی و نوعی انسانْ وارگی است و نیز انواع تظاهر تاکید شده و عامدانه علیه استانداردهای جهانشمول آن هم مبتنی بر پایه های تئوریکی که برای تالیف و معرفی آن تلاش زیادی صرف کرده بود.
او در عمده آثار حرفه ایش با زبان حتی تشدید شده تری به نقد انگاره های معماری مدرن پرداخته است. نگاه کنید به نمای  پر از گلهای درشت قرمز و سفید  و زمینه سبز بر ساختار جعبه ای “Best Products Catalog Showroom” که  بسیار فرای یک اثر معمول، بلند و عیان به تمسخر سلیقه آنگاه همگانی شده مدرن می پرداخت. یا حتی در آثار خردتر مثلا صندلی  ملکه اَن و آن نقاشی های دو بعدی کاملا معمولی با رنگهای نه چندان مورد علاقه برای مدرنیستها، آنجا که مفهوم "بازخوانی و بازآفرینی تاریخی " مدرن را به چالش اساسی و مبنایی می کشید. 
نکته  اساسی دیگر اینجاست که این خارق عادتها مسلما آثاری "موفق"  ارزیابی نمی شدند. اغلب نقدهایی که وارد می شد از حدود بچه گانه، کارتونی، پیش از نقد و غیر حرفه ای فراتر نمی رفتند. چونان شعر زبان شرقی در پیش انسان عامی مغربی. برای آرشیتکت هایی که شیفته در بی زمانی و بی مکانی بودند و به گریز از سمبولیسم قابل درک فارغ از بنیان های انتزاعی و در هم ریختگی مرزهای فرم و عملکرد عادت کرده بودند ونتوری دوست داشتنی نبود. در حقیقت از دید آنها او بی آنکه یک سنت گرا باشد با اساس معماری مدرن در می پیچید؛ و ادراکات مدرن را مورد شماتت قرار می داد و با لهجه ای که عامدانه به مرور غلظت هم می یافت زیبا شناسی آن را به چالش می کشید.
خودش قائل به این نبود که پست مدرن است یا حتی اینکه چون پیامبر روشنگر بت شکنی، به تمام، مقابل مدرنیسم و معماری مدرن ایستاده است. کتاب "تضاد و پیچیدگی در معماری" را ملاک قرار دهیم و به برخی کلمات خودش رجوع کنیم شاید نسخه معتدل تری از او بیابیم. معمار و تئوریسینی که  تنها مباحث خود را در مقابل مدرنیسم ارتودوکس طرح و متاع خود را در گوشه بازار بزرگی عرضه می کرد. شاید به این قصد که نشان دهد معماری دیگری هم ممکن است و می توان گونه ای زیبایی شناسی رها از خطوط مستقیم و صفحات سرد را هم تصور کرد. یا شاید راهی هم به جز تن دادن به الزام بی تاریخی و بی مکانی باقی باشد. و از این دست...اصلا منظورم این نیست که جامعه معماری و جریان غالب پیام او را همین قدر مشفقانه دریافتند؛ یا اینکه برای این نقدهای او حتی اندکی مشتاق بودند. البته ترجیح آن بود که به همان کلیشه های رایج ضد مدرن، رادیکال، زمانه ستیز و از این دست پناه برند.
در کتاب " آموختن از لاس وگاس" به سال 1972، او سعی کرد به مثابه یک اصلاح جو به جوانبی از نقاط ضعف معماری و شهرسازی مدرن چندان که می فهمید اشاراتی کند. پیشنهاد برجسته و مشخص او در این مطالعه درک و تعامل سازنده با کانتکست و بافت بود. جایی که در اولین قدمها این را طرح می کند که علیرغم همه ضعفها و ایرادات اساسی، جانمایی های پراکنده و بی نظم بناها، پارکینگها، فروشگاهها و قمارخانه ها و کازینوها و لکه های دیگر، لنداسکیپ موجود واقعا آنجاست که بماند.  پذیرش آنچه موجود است به عنوان فکت و واقعیت و تلاش برای تعامل با آن و حداقل آغاز از آن، عمده بحثی است که در کتاب شرح می شود. این زاویه دید در زمانه ای جلب توجه می کرد که در بین متخصصین نگاه غالب این بود که نوع این بلوارهای محوری و اصلی در اکناف و اطراف شهرهای ایالات متحده منجمله همین نمونه نواره لاس وگاس عمیقا و اساسا غلط و اشتباه و غیر قابل درمان هستند، و چاره ای جز تغییر و بازطراحی کامل آن با همه حواشی نیست. کنار هم آمدن همین خطوط بود که کم کم کمک کرد تا ونتوری به عنوان یک معمار و تئوریسین شورشی برند و معرفی شود.
از سوی دیگری، جذاب ترین راه ارتباطی که ونتوری با کانتکست و بافت یافته بود سمبولیسم بود. به زعم او معماری موفق می بایست که "سمبولیسم بومی" یک بافت مشخص را بازگو کند. منظورش مشخصا شیوه های سنتی معماری، تکنیکهای عمومیت یافته در یک بافت و سبکهای محلی بود. او احتمالا اولین معمار مهم آمریکایی باشد که آگاهانه و با گام و صدای بلند از معماری سنتی آمریکای سفید به عنوان یک الگو، منبع الهام و نقطه عزیمت یاد کرده و نیز از ضرورت طراحی معماری مبتنی بر بافت.
در همین" آموختن از لاس وگاس" اشارات واضحی وجود دارد به جریان غالب روز که معماری محلی طبقه متوسط آمریکایی را دوست نداشتنی و بی طعم و بی روح می دانست و هیچ علاقه و حتی آمادگی ذهنی برای بازخوانی و درک و به محک گذاشتن  آن علیه قواعد و اصول یک معماری آزموده و لااقل از لحاظ عملکردی کارآمد را هم نداشت. معماری ونتوری یا آنکه برای ما نقل و از سوی ما تخیل می کند از جهاتی در مقابل سادگی و عریانی معماری دهه های 50 و 60 و حتی 70 پیچیده است. نماهای ساده و مینیمال و فاقد ارجاعات مشخص معماری مدرن از دید ونتوری به هیچ اندازه قابلیت تعامل با مخاطب و بافت و ساکنین بناها را نداشتند. او این سمبولیسم مجرد نهفته در معماری مدرن را نمی پسندید و در مقابل از سمبولیسمی سخن می آورد که توسط طبقه متوسط و ساکنین بنا قابل فهم و توضیح باشد. دارای ارتباط با تجربه تاریخی  محیط و حتی یاد و خاطرات انسانهایی که آن گذشته نزدیک را زیسته اند. گونه ای ارجاع شجاع و صریح  و هویدا به نوستالژی. 
او به خوبی می دانست که معماری او احتمالا هیچگاه یادمانی و مانیومنتال نخواهد بود، اما ترجیح داده بود که معماریش با مردم محلی و ساکنین واقعی ارتباط عاطفی برقرار کند و این ارتباط شخصی شده معماری او با عامه برایش به مراتب مهم تر و اساسی تر بود. در روزگار ارزش بودن معماریهای امضا دار و سبکهای تعریف شده فرمی و علیرغم اینکه چند جایی اشاره کرده بود که طبیعتا حتی مثل هر آرشیتکت تازه کاری می داند که معماری که با دایره لغات مشخص یک آرشیتکت تعریف نشده باشد و فاقد امضای فرمی باشد یک علامت ضعف بزرگ تلقی می شود، ولی او عمدا و به دقت از این پرهیز داشت. این هم بر زیبایی او افزون که همه اینها را فدای تلاش برای یافتن و ارائه بهترین راه حلهای معمارانه مشخص برای بافت و سایت و مردمی مشخص کرده است.
علاقه اش به غنای درونی و سمبولیسم به خوبی در آثار او قابل درک است. منجمله در اثر ضمیمه گالری ملی لندن، به سال 2006 که هنرمندانه، بسیاری از المانهای موجود را در طرح خود به بازی می گیرد، بنْ مایه ی موجود را تا حد زیادی حفظ می کند اما ضمیمه او کاملا و واضحا قابل تشخیص و متمایز است و حال و هوای خود را دارد. نورگیرهای سقفی متنوع و پلانهای نا متقارن و غیر منتظم و در عین حال با بافت موجود اثر کاملا سازگار و همخوان. این شاید بهترین اثر ونتوری بعد از خانه مادر است؛ مشابه تجربه ضمیمه موزه کالیج اوبرلین اوهایو.
او و دفتر طراحیش بیشتر وقتشان را صرف طراحی و ساخت خانه هایی کردند که به سادگی شبیه یک خانه باشند؛ ایستگاههای آتش نشانی که شبیه یک ایستگاه آتش نشانی باشند و بیمارستانهایی که شبیه یک بیمارستان: یک سیکل تمام کابوس برای مدرنیسم و نظام مسلط معماری. 
مرور تصویری و حتی خلاصه ترین نگاه به آثار رابرت ونتوری هم به خوبی می نمایاند که چگونه تاریخ، سمبولیسم و حتی سطحی از تزئینات، در معماری او به هم آمیخته اند. با اینکه شیوه بازنمایی و بازخوانی تاریخی او هم خوانی با روش معماران مدرن نداشت، اما او به تقلید عینی و تکرار نعل به نعل هم نمی پرداخت؛ و گونه ای از سمبولیسم به تعریف خود را میانجی قرار می داد. نوعی معماری مرکب که قطعات گذشته، سمبولیسم بومی، متدهای مرسوم معماری محلی و البته ایده های تکمیلی و انسجام بخش، خودشان قطعات آن بودند. 
کم کم  موجی از معماران و منتقدان، او را و خودشان را در کنار و یا مقابل جریان مسلط تعریف کردند؛ چارلز مور،الن گرینبرگ، رابرت استرن و دیگران. آنها کم کم با نامی شناخته می شدند: پست مدرن ها؛  که البته چندجایی از اطلاق آن به خود خیلی راضی به نظر نمی رسند و نشانه  تایید آمیزی بر ان اضافه نمی کنند. 
به هر روی، آن روزی که صفاتی مانند سبک جهانی، استانداردهای عالم شمول، "رادیو هایی که در همه قاره ها خوب کار کنند" و... سکه های رایج بودند، کلید واژه های ونتوری "حس شهر"، "حس محلی"، بافت، سنت های منطقه ای، خرده تاریخ های محلی و خاطرات محیط بودند. در زمانی که کم کم حتی جرات تئوریک طرح این دستگاه جدید فکری پیدا شده بود که فهم تاریخ ناممکن است، او و حلقه ای که کم کم شکل می گرفت به این فهم دامن می زدند که این تاریخ و خرده تاریخ ها و تاریخهای محلی هستند که مردمان را در ناخودآگاه و بی حرف و بی استدلال در کنار هم قرار می دهند. و معماری موفق آن است که تاریخ و گذشته خاص بافت را بسیار جدی بگیرد؛ و بهایی بالا بدان بدهد. حتی بیشتر در نسبت با روایت و درک شخصی شده خود معمار از آن محیط و بافت.
داستان من از رابرت ونتوری البته شاید بیش از اندازه شخصی شده و دستچین شده و بدون ارجاعات لازمه یک مطلب علمی باشد؛ اما از چشمی این شاید نقطه تماس مطلوبی با وجوه اساسی تلاشهای معمارانه و جهدهای تئوریک او نیز هست. جایی که احترام بزرگی برای او و آثارش بر می انگیزد. جایی که با حوصله و پیوسته بر خلاف جریان حرکت می کند؛ صبر نمی کند تا موجهای بزرگ به ساحل خورده باشند، صبر نمی کند تا موجها برگشته باشند اما در عین حال اسیر اطلاقات شورشی و ستیزه جو و رادیکال و ضد مدرن هم نمی شود. آنقدر با مدارا به کار وعرضه تئوریک خود می پردازد تا آنکه جهان معماری قدرشناسانه و در روز و زمان درستی، آن متاع را می خرد و در این معامله کمترین ضرری نمی کند.

بقیه مقالات این مجموعه را می توانید اینجا مشاهده و مطالعه فرمایید.

روی جلد کتاب از لاس وگاس بیاموزیم


خانه گیلد


نواره لاس وگاس


رابرت ونتوری و دنیس اسکات براون نشسته بر صندلی کویین اَن


گالری ملی لندن


Best Products Catalog Showroom




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت ـ شهریار قرایی
بازتعریف مفهوم هویت در کنش های متقابل انسان و فضاهای شهری در وضعیت پسامدرن
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت ـ سروش مهاجری
تراشه های کانسپچوال ـ از لاس وگاسِ تا فیلم شبح در پوسته؛ معماری همچون بیلبورد، شهر همچون صفحه نمایش
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت ـ علی اکبری
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group