کلوناد هنر مسلح : سارا فتاحی

محسن اکبرزاده ( 1388/12/14 ) : تو را به خدا تصویر اول را شب نگذارید.بگذارید کار دیده شود

اميرحسين صداقت پيشه ( 1388/12/14 ) :
کار خیلی جالبیه.
خیلی دوست دارم با ایده اولیه و روند طراحی کار بیشتر آشنا بشم.
موفق باشید .
ممنون

حسین پورنگ ( 1388/12/14 ) : جای تحسین داره.
خصوصا اگه استادش دکتر علی آبادی باشه.
میشه در مورد فضای هم زمان رو بیشتر توضیح بدید؟

امين حشمتی ( 1388/12/15 ) : با سلام
در مورد فرایند طراحی و مفاهیم مورد مداقه در اثرخود توضیح بفرمایید.

سارا فتاحی ( 1388/12/16 ) : هنر مسلح هنری هیولایی است که خود را با تمامی امکانات رسانشی مجهز ساخته و از اینکه فرم و قالب مشخصی به خود بگیرد سرباز می زند. هیولاها، آن دست از موجوداتی هستند، که با وجود رفتارهای انسانی و شبه انسانی خود هرگز نه می توان آنها را شناسایی کرد و نه به رسمیت شناخت. هنری که قابل شناسایی نباشد، هنری که هرگز شیوه ی یکسانی برای ظهور خود به کار نمی گیرد. هیولا بی آنکه فرم و ساختار مشخصی بیابد همچنان نیروی تکثیر و تولید مثل خود را حفظ می کند. بهتر است این فرم را با حرکت ها و جریان های فعال بفهمیم تا به ساختارها و فرم هایی که تولید و بازنمایی محتوا را برعهده می گیرند. در این منطق جدید ارزش این مجموعه در اینجاست که هرگز فعالیت تکثیر و تولیدش به پایان نمی رسد. ناتمامی یک چیز را همچنان خطرناک و پیش بینی ناپذیر باقی خواهد گذارد. تمامیت، مدعی ارائه ی کلیت در یک امر جزیی است. دغدغه ی ما سؤال حیاتی درباره ی کشف یک رفتار خاص هنری است که می توان آنرا فرایند بی پایان سرایت نشانه ها و اطوارها قلمداد کرد. در منطق ساختاری، چیزها به یکدیگر دلالت می کنند در منطق هیولایی تولید مثل چیزها به هم افزوده می شوند. فرم مجموعه به زمینه ی اجتماعی اش نه ارجاع بلکه نفوذ می کند.

سارا فتاحی ( 1388/12/16 ) : هنر مسلح در شهر رخ می دهد و مسلح است به موقعیت هایی که تسخیر می کند و نشانه هایی که خود را با آن تکثیر می کند. فضای شهری فضای واقعی موقعیت های نمایشی است، فضایی برای گفتگوی اطوارها و واکنش آنها نسبت به یکدیگر. فضایی برای تعامل آنها. لحظه ای برای سرایت. بدین ترتیب اطوارها می توانند بر موقعیت خود مسلط شده و به فعالیت اطوارهای اطراف خود به دیده ی تعامل، اشتراک و انتقاد بنگرند. هنرمندان شهری دست به نوعی «ریخت مان» (در مقابل چیدمان) می زنند. آنچه به طور کلی «هنر شهری» می نامیم را نمی توان به تنهایی هنر مسلح محسوب کرد. هنر مسلح تعریف خاص خودش را از شهر و خیابان دارد. خیابان برای ما محل مبارزه است برای تسخیر موقعیت ها. محل سرایت ویروس ها و در یک کلام مکان فعالیت «جمعیت ابژه های آلوده». مکان آلوده کردن و آلوده شدن.

تيم اتووود ( 1388/12/07 ) : معمار گرامی
با توجه به برگزاری همایش تحلیل آثار معماری در اسفند ماه هرگونه انتقاد یا نظرات سازنده در زمینه نحوه برگزاری و انتخاب آثار را میتوانید در فورم نقد در لینک زیر بیان فرمایید.
http://www.etoood.com/Security/Forum/PostList.aspx?trfkey=81&frmfkey=19

مجتبی (سعید) پارسویی ( 1389/01/02 ) : حجم پیچیده و جذابی داره...
کاره خوبیه...
موفق باشی...

امیر حسین پیمان راد ( 1389/02/06 ) : سلام.
با وجود مکان شناسی موجود برای هنر مسلح آیا مشخص کردن مکانی در جایی خاص همان بورزوازی مدرن نیست.
مگر در هنر مسلح که به جایگاه خیابان همان مکان وقوع هنر انقلابی تاکید ورزیده نمی شود حال چه طور ممکن است در جایی خاص همچون گالری جای گیرد؟
در هنر مسلح تاکید به انقباض شاید که شما را به تبعیت از ابزه های آلوده می نماید که به کمینه گرایی موجود در جامعه پاسخ مثبت دهید

امیر حسین پیمان راد ( 1389/02/06 ) : در ادامه میتوان گفت که در این هنر هیولایی سایه ها نقش اصلی را بازی می کنند و مهم نیست که این سایه مربوط به کیست .
چون این سایه یک فاعل نیست بلکه مفعولی مشروط به استعداد خود و اقبالی که ممکن است در جامعه بوجود آید.

مونا ریاضی ( 1389/11/07 ) : كارت جوري هست كه اگر در ابتدا حتي نام اين بنا رو به مخاطب نگي يكي از حدس هاي نزديكش مسلما همين خواهد بود.يعني فضاها سايه ها شكست ها و متريال به گونه اي كه موضوع رو به خوبي بازگو ميكنه و در مسير موضوع پيش ميره.طراحي عاليه مكس عاليه.موفق باشي

میلاد احمدوند ( 1390/12/14 ) : دوست دارم در مورد ایده ی اولیه بیشتر بدونم؟

ghodrat abbasi ( 1392/03/14 ) : لطفا درباره ایده های طرح بیشتر توضیح دهید؟

محسن عظیمی ( 1392/12/11 ) : این که سعی شده پروژه فرم مشخصی نداشته باشه" و پیش داوری نشده یک امتیاز برای پروژه محسوب میشه" و بیان جدیدی داره

سیامند احمدی ( 1395/05/04 ) : به نظرم ایده ی انتخاب هنر مسلح برای ساختن گالری عالیه،به این جهت که خود مفهوم گالری رو دستخوش تغییر میکنه