معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1323
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1122
اکسپو شانگهای 2010   - 33
نظریه معماری   - 941
معماری کانستراکتیویستی   - 33
طراحي داخلي   - 890
معماری دیجیتال   - 32
سازه های شهری   - 853
معماری پراجکتیو   - 32
تکنولوژی ساخت   - 834
طراحی پارامتریک   - 29
مرزهای معماری   - 766
بحران آب   - 28
معماری حوزه عمومی   - 723
هنر روسیه   - 28
المان شهری   - 690
اکسپو میلان 2015   - 27
نگاه نو به سكونت   - 681
پاویون های سرپنتین   - 24
نظریه شهری   - 673
باهاوس   - 22
کلان سازه   - 594
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
معماری و سیاست   - 518
جشن نامه اتووود   - 21
معماری پایدار   - 509
معماری مجازی   - 20
منتقدان معماری   - 478
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
معماری تندیس گون   - 447
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری مدرن   - 434
پداگوژی   - 19
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 429
پردیس ویترا   - 18
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 429
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 18
آرمان شهرگرایی   - 425
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
معماری منظر   - 422
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
معماری شمایل گون   - 416
فیلوکیتکت   - 16
روح مکان   - 414
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
طراحی صنعتی   - 402
معماری ـ موسیقی   - 14
باز زنده سازی   - 366
معماری بایومورفیک   - 14
توسعه پایدار   - 349
شهرهای در حرکت   - 12
تراشه های کانسپچوال   - 333
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 11
معماری یادمانی   - 332
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری سبز   - 302
مدرنیته؛ از نو   - 11
معماریِ توسعه   - 299
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
هنر مدرنیستی   - 265
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
اتووود کلاسیک   - 263
درس گفتارهای اتووود   - 9
طراحی نئولیبرال   - 260
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
بدنه سازی شهری   - 251
اقتصادِ فضا   - 8
معماری محلی   - 247
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
معماری محدود   - 243
معماری تخت جمشید   - 7
معماری ارزان   - 242
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
تغییرات اقلیمی   - 241
بی ینال ونیز   - 7
معماری تجربی   - 241
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
آینده گرایی   - 238
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 236
طراحی و پناهجویان   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 220
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 218
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 204
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری پست مدرن   - 199
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 187
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 186
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 157
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 151
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 143
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 141
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 131
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
معماری ـ سینما   - 127
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
هنر گفت و گو   - 127
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
هنر انتزاعی   - 121
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
گرافیک   - 111
جهان علمیْ تخیلی   - 5
معماری ژاپن   - 110
فرهنگ نفت   - 5
معماری ایران   - 106
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
فضای منفی   - 102
معماری مصر   - 5
بلندمرتبه ها   - 101
اتووودْ آبزرور   - 4
طراحی مبلمان   - 92
منبع شناسی اتووود   - 4
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
معماری خوانی   - 4
اتووود ـ ایران معاصر   - 86
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری مذهبی   - 86
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 75
بلوپرینت   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری هند   - 62
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری فاشیستی   - 61
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
معماری چین   - 61
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 3
ترسیمات معماری   - 52
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
گفت و گو با مرگ   - 49
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
ویرانه ها   - 46
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
معماری و هنر انقلابی   - 43
شهرسازی کوچک مقیاس   - 1
جنبش متابولیسم   - 41
ده پرسش از هشت معمار   - 1
مدارس معماری   - 39
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
زاغه نشینی   - 39
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 34
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 1
درگذشت زاها حدید   - 34
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ریکاردو بوفیل   - 3
آراتا ایسوزاکی   - 16
زاها حدید   - 187
آرشیگرام   - 7
زیگموند فروید   - 10
آرکی زوم   - 4
ژان بودریار   - 3
آلبرت پوپ   - 4
ژان نوول   - 22
آلدو روسی   - 13
ژاک دریدا   - 13
آلوار آلتو   - 19
ژاک لوگوف   - 4
آلوارو سیزا   - 9
ژیل دلوز   - 21
آن تینگ   - 4
سائول باس   - 7
آنتونی گائودی   - 27
ساسکیا ساسن   - 9
آنتونی وایدلر   - 5
سالوادور دالی   - 2
آنتونیو نگری   - 3
سانا   - 5
آنیش کاپور   - 8
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آی وِی وِی   - 34
سدریک پرایس   - 3
اُ ام اِی   - 34
سو فوجیموتو   - 11
اتوره سوتساس   - 3
سوپراستودیو   - 9
ادریان لابوت هرناندز   - 5
سورِ فِهْن   - 6
ادوارد برتینسکی   - 1
شیگرو بان   - 33
ادوارد سعید   - 12
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سوجا   - 10
فدریکو بابینا   - 30
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک گهری   - 49
ادولف لوس   - 6
فرانک لوید رایت   - 43
ارو سارینن   - 28
فرای اوتو   - 9
اریک اوون موس   - 13
فردا کولاتان   - 2
اریک هابسبام   - 2
فردریک جیمسون   - 1
استن آلن   - 4
فرشید موسوی   - 3
استیون هال   - 30
فمیهیکو ماکی   - 4
اسلاوی ژیژک   - 17
فیلیپ جنسن   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوتلانا بویم   - 4
گرگ لین   - 7
اسکار نیمایر   - 33
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 23
ال لیسیتسکی   - 3
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 41
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ میس ون دروهه   - 22
ام وی آر دی وی   - 49
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اماندا لِــوِت   - 3
لوسی رای   - 8
اویلر وو   - 9
لویی کان   - 37
ایلین گری   - 7
لوییس بورژوا   - 8
ایوان لئونیدوف   - 4
لُکُربُزیه   - 133
بئاتریس کُلُمینا   - 8
لیام یانگ   - 4
بال کریشنادوشی   - 4
مارتین هایدگر   - 27
باک مینستر فولر   - 11
مارسل بروئر   - 7
برنارد چومی   - 33
مارشال برمن   - 16
برنو زوی   - 7
مانفردو تافوری   - 16
بنیامین برتون   - 6
مانوئل کاستلز   - 2
بوگرتمن   - 1
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 9
بی یارکه اینگلس   - 68
مایکل سورکین   - 1
پائولو سولری   - 4
مایکل گریوز   - 6
پاتریک شوماخر   - 3
محمدرضا مقتدر   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مخزن فکر شهر   - 1
پرویز تناولی   - 2
مـَــس استودیو   - 3
پری اندرسون   - 3
معماران مورفسس   - 16
پل ویریلیو   - 19
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر آیزنمن   - 57
موشه سفدی   - 12
پیتر برنس   - 2
میشل سر   - 3
پیتر زُمتُر   - 67
میشل فوکو   - 44
پیتر کوک   - 7
نائومی کلاین   - 4
پیر بوردیو   - 5
نورمن فاستر   - 35
پییر ویتوریو آئورلی   - 4
نیکلای مارکوف   - 1
تئودور آدورنو   - 3
هانا آرنت   - 6
تادو اندو   - 13
هانری لفور   - 23
تام مین   - 13
هانی رشید   - 5
تام ویسکامب   - 10
هرزوگ دی مورن   - 27
توماس پیکتی   - 5
هرنان دیاز آلنسو   - 18
توماس هیترویک   - 30
هنری ژیرو   - 3
تیتوس بورکهارت   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیموتی مورتُن   - 2
هنس هولین   - 4
تیو ایتو   - 23
هوشنگ سیحون   - 14
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هومی بابا   - 2
جان برجر   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 1
جان هیداک   - 4
والتر بنیامین   - 25
جف منن   - 2
والتر گروپیوس   - 16
جفری کیپنس   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 10
جورجو آگامبن   - 4
ولف پریکس   - 1
جوزپه ترانی   - 2
ونگ شو   - 8
جونیا ایشیگامی   - 3
ویتو آکنچی   - 12
جیمز استرلینگ   - 1
ویوین وست وود   - 6
جین جیکوبز   - 1
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز جنکس   - 5
کارلو اسکارپا   - 5
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کازیو سجیما   - 2
چارلز کوریا   - 15
کالین روو   - 1
چاینا میه ویل   - 4
کامران دیبا   - 13
حسن فتحی   - 5
کامرون سینکلر   - 11
حسین امانت   - 3
کریستفر الکساندر   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
داریوش آشوری   - 1
کریم رشید   - 5
داریوش شایگان   - 8
کلر استرلینگ   - 2
دانیل لیبسکیند   - 22
کلود پَره   - 3
دنیس اسکات براون   - 10
کنت فرمپتن   - 14
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کنزو تانگه   - 9
دیوید رُی   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنگو کوما   - 47
دیوید هاروی   - 24
کوپ هیمِلبِلا   - 21
رابرت نوزیک   - 2
کوین لینچ   - 7
رابرت ونتوری   - 13
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رُدولف شیندلر   - 7
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رضا دانشمیر   - 5
کیشو کـُـروکاوا   - 6
رم کولهاس   - 95
یان گِل   - 8
رنزو پیانو   - 30
یو ان استودیو   - 32
ریچارد مِیر   - 8
یورگن هابرماس   - 13
ریموند آبراهام   - 1
یونا فریدمن   - 5
رینر بنهام   - 2
یوهانی پالاسما   - 12
رینهولد مارتین   - 5

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -751
معماری مذهبی   -104
زیرساخت های شهری   -336
صنعتی   -99
فرهنگی   -300
گالری   -84
پاویون   -254
هتل   -73
موزه   -247
ورزشی   -64
اداری ـ خدماتی   -228
بهداشتی   -37
مسکونی ـ تجاری   -156
حمل و نقل عمومی   -35
تفریحی   -150
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -129
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : مهدي معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
تراشه های کانسپچوال ـ جدایی نادر از سیمین و هرمنوتیک کالبد
اتووود سرویس خبر:   آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
1390/12/11
مـنـــــــبـع : برگرفته از نوشته محمد غزنويان در روزنامه شرق مورخ چهارشنبه 10 اسفند 1390
تعداد بازدید : 4216

شخصيت‌هاي فيلم جدایی نادر از سیمین آميزه‌اي از ماهيت «آقاي مساح» و «آنتوان روكانتن»، كافكا و سارتر هستند؛ كساني كه مي‌روند، متر مي‌كنند و باز نمي‌دانند كه چه مي‌كنند! كساني كه تهوع را نه روي لباس گارسن كافه «خانم مابلي» بلكه در همين حركت يكدست و فرسايشي مي‌بينند. زندگي آنها خود تهوع است اما براي فرار از دست اين تهوع از پوسته‌اي توامان از سنت و تجدد استفاده مي‌كنند.

فرهادي به طرز شگفت‌آوري اين نهيليسم را تصوير كرده است. نهيليسمي كه بيشتر زاده به محاق افتادن رابطه، به عنصر برسازنده حيوان اجتماعي است تا حاصل شك دكارتي و پرسش از هستي. نهيليسمي كه ديگر حتي نايي براي ارايه بديل اينجا و آنجايي ندارد و از قضا همين است كه هست.

التهاب در اين سبك زندگي نه از موشك باران، نه از اسيدپاشي، نه از كودك‌ آزاري و تجاوز گروهي كه فقط از لحظه‌هاي برهم زننده ذایقه روزمره او ناشي مي‌شود. در حالي‌كه ذایقه خبري‌اش تحليل رفته است، فقط ممكن است با فرار پدري شيزوفرن از خانه، دچار التهاب شود.

از قضا فرار پدر، آن هم پدري با بيماري آلزايمر به واقع نقطه عطفي در فيلم است. پدر نادر، نماينده گذشته است؛ گذشته‌اي در حال فراموشي. گذشته‌اي بي‌مغز كه از آن پوستي چروكيده و شكمي برآمده باقي مانده است. اهتمام نادر به بدن پدر نشان از آخرين تلاش‌هاي نيم‌بند او براي حفظ «و آنچه خود داشت» است. نادر در حالي كه صورت خود را نمي‌تراشد، در تميزي صورت پدر و حمام بردن و ليف زدنش اهميت به خرج مي‌دهد. براي او پرستار استخدام و سعي مي‌كند بدن پدر را تا هر وقت كه امكان دارد «آرشيو» كند. چيزي در حد آلبوم خانوادگي زنده! و اين بدن بي‌مغز مانند تاريخ نقد نشده و ناشناخته، به يكباره به دامن تجدد و ماشين لباسشويي و يخچال‌فريزر مي‌افتد. آنچه از پدر باقي مانده همان سنتي است كه گويا قرار است «تا ابد بر مغزهاي آيندگان فشار آورد.» پوسته‌اي چنان سست و لرزان كه با شيطنت دختر پرستار، در بالا و پايين بردن فشار دستگاه اكسيژن يك دور، فاصله هستي و زمان را تا عدم مي‌رود و مي‌آيد. سنتي كه به كمي اكسيژن نياز دارد! عمل قهرمانه فيلم جايي اتفاق مي‌افتد كه پرستار پدر، براي انجام كارهاي عقب‌افتاده‌اش دست او را به تخت مي‌بندد و مي‌رود. عمل راديكالي در مواجهه با پوسته سنت كه نادر هنوز توانايي مواجهه با آن را ندارد. خاستگاه طبقاتي پرستار اساسا باعث شكل‌گيري رابطه‌اي از خود بيگانه بين او و پدر نادر شده است. پدر نادر، براي پرستار هيچ چيز نيست به جز ابژه ارتزاق. سنت هم براي او هيچ چيز نيست مگر تسبيحي كه دور دست دارد تا مانع از ايجاد وسوسه سوءاستفاده جنسي از او در خانه اربابان خرده بورژوايش شود.

در روايت فرهادي همه سرگردانند و بلاتكليف. پرستار دست پدر را به تخت مي‌بندد، نادر پرستار را به بيرون پرتاب مي‌كند و شوهر پرستار هم خودش را كتك مي‌زند و هم نادر را. كتك‌زدن‌ها و پرخاشگري‌هاي شوهر فرودست پرستار، ماليخولياي حاكم بر طبقه دون طبقه نادر و سيمين را نشان مي‌دهد. او كه بين ناموس‌پرستي و خونخواهي فرزند سقط‌شده و پول ديه سردرگم است. فضاي بسيار آشفته‌اي است. اوج اين آشفتگي در دادگاه است. حجمي وسيع از مراجعان به دادگاه و دادگاهي با چند صندلي فلزي و عاري از هر گونه تشريفات نئوكلاسيك دادرسي. ديگر قرار نيست مراجعان با حضور در صحن دادگاه و تحت تاثير معماري آن، احساس كنند در مقابل قانون به عنوان ابرروايت تنظيم مناسبات اجتماعي، چيزي نيستند. ديگر حتي دادگاه هم چيزي نيست. اما آنچه به اين همه آشفتگي قدري آرام‌بخش تزريق مي‌كند، فضاي كالبدي خانه نادر و سيمين است.

خانه‌اي كه اگرچه از جنس منازل تداعي‌گر روابط دواليته نيست، بلكه از جنس آپارتمان اجاره‌نشين‌هاي «مهرجويي» هم نيست. در اجاره‌نشين‌ها، اين كالبد خانه است كه در حال فروريزي و تخريب است اما برعكس در فيلم «فرهادي» كالبد ساختمان سالم و اثاثيه آن مرتب و تميز است. آنچه در خانه وجود ندارد روح حاكم بر كالبد است. خانه بدون وجود روابطي انساني بين ساكنانش خوابگاه است، خانه نيست. بنابراين در روايت اصغر فرهادي اين مفهوم خانه است كه در حال فروپاشي است. روايت بي‌قهرمان و ضدقهرمان او، از قضا بي‌بديل هم هست. تلاش فرهادي تلاشي است پرسش‌ساز نه پاسخگو. تلاش او قرار نيست مانند روشنفكر طعم گيلاس كيارستمي، با چهار تا جمله كنفوسيوسي دست از خودكشي بكشد. تلاشي است از سر ترس، ترس از بي‌خانماني و تنهايي. نمي‌دانم چقدر درست فكر مي‌كنم اما با نوعي شهود مي‌خواهم بگويم: آينده نادر مي‌تواند از او حميد هامون  فیلم هامون و آينده سيمين مي‌تواند از او بانو بسازد و از فرزند آنها منصور فيلم نفس عميق را و اين چيزي است كه فرهادي از آن مي‌ترسد و بحق هم مي‌ترسد.

نسخه کامل این متن را می توانید اینجا مطالعه فرمایید .

سکانسی از فیلم




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
فاطمه موسوی مقدم (تحریریه اتووود) ( 1390/12/11 ) :
عالی بود

محمد خضریان نژاد ( 1390/12/11 ) :
با سلام
بطور خلاصه
سطح اختلاف نظر در مورد اين فيلم در ايران نسبت خارج خيلي زياد است.با توجه به اينكه شاخصه اصلي فيلم هاي اصغر فرهادي يك ملودرام اجتماعي پيچيده است وما همه جزي از بازيگران همين اجتماعيم.در تاثير از عاليييي بودن اين فيلم قرار ميگيريم.
با تشكر فراوان
محمد فرجام ( 1390/12/11 ) :
با سلام
این فیلم جزء محدود فیلمهای ایرانیست که از نگاه کردن به ان لذت بردم.
حامد عباسی ( 1390/12/12 ) :
با سلام
در كل شخصيت پردازي منحصر به فرد فرهادي وتضاد بين اين شخصيت هاست كه اين درام را به صورت فوق العاده به پيش ميبرد و بازگوي روزمرگي ها و اتفاقات ساده ايست كه ميتواند سرنوشت انسانها را تغير داده و سرانجامي متفاوت براي انها رقم بزند.
با تشكر از اقاي فرهادي براي ياد اوري نام ايران در مسايلي به جز مسايلي كه هر روز در بارهي خود وايران ميشنويم
محمد کیانی منش ( 1390/12/12 ) :
سلام
دیدگاه و نقطه نظرات جالبی بود.گاهی اوقات احساس می شه که باید یه فیلم رو دوباره که نه چند باره دید...
مرسی
شیوا گل دعایی ( 1390/12/13 ) :
سلام
این تراشه عالی بود.
یکی از نکاتی که به نظرم در این فیلم خودش را نشان می داد این بود که:
همه شخصیت های فیلم دروغگو بودند....
دروغ ......
واژه ای که شاید تمامی ماجراها به واسطه دروغ اتفاق می افتاد...
شاید تنها کسی که در بین تمام شخصیت ها دروغ نمی گفت قاضی دادگاه بود شاید.....
موافقم که اوج آشفتگی زمانی است که به فضای دادگاه می رسیم.
این آشفتگی به اندازه ای است که ترس به وجود شخصیتهای داستان راه پیدا می کند و برای رهایی از این ترس به هر حرفی که آنها را نجات دهد فکر می کنند.
درستکار ترین شخصیت هم دروغ گفت.........
پارادوکس زمانی خودش را نشون داد که نادر به دخترش یاد داده بود دروغ بد است اما خودش برعکس آن را دوباره به دخترش یاد داد
اتفاقی که هر روز در این جامعه جلوی چشمانمان اتفاق می افتد.
رامین کاظم زاده ( 1390/12/14 ) :
سلام
واقعا عالی بود . . .
کیمیا ستودگان ( 1390/12/14 ) :
سلام.
مرسی به خاطر میل کردن لینک.
واقعا تبریک میگم به هنر مندامون. فیلم عمیق و پر محتوایی بود اگه واسه همه قابل درک باشه.
و واقعا خوشحالم از اینکه زحمت های کار فوق العادشون (اسکار) رو جایی گرفتن که هنر رو میشناسن, درکش میکنن و بهش احترام میزارن...
امین پریزاد ( 1390/12/14 ) :
شاید باید به این توجه نمود که چرا دروغ در بین تمام بازیگران این فیلم بویژه ما مسری شده؟ شاید از درک حقیقت ناتوانیم ! یا خود را به ناتوانی زده ایم! اما دروغ هم اگر به فکر وادارمون کنه بد نیست!
لیلا سفیدگری ( 1390/12/15 ) :
یادمه وقتی از سینما بیرون اومدم سرم داشت منفجر می شد دوستم گفت فیلم خوبی بود خدایی، هیچی نداشتم بگم هم خوب بود و هم فاجعه، چون تکه هایی از زندگیم جلوی چشمام رژه می رفت ، فهمیدم که دنیای بچه گی و بیخبری چقدر خوبه اون زمان انقدر غمگین نمی شدم اما اون روز.....
محمد سکاک ( 1390/12/16 ) :
سلام.
فوق الاده زیبا بود...
پدرام وحیدی نژاد ( 1390/12/18 ) :
سلام
واقعا این یکی از بهترین تراشه هایی بود که در این سایت قرار داده شد و بابت این خیلی از شما ممنونم....

به نظر منم این فیلم واقعا فوق العاده بود...
سکانسهایی که ما در این فیلم می بینیم چیزهایی است که بارها و بارها در جامعه خود و در اطرافیانمان دیده ایم بنابراین خلیلی خوب می تونیم ان را درک کنیم...
دیالوگهایی که در این فیلم گفته شد خیلی هایش تا سالهای سال و یا تا اخر عمر در یادمان می ماند مثل دیالوگی که پیمان معادی در جواب لیلا حاتمی که از او پرسید(اصلا اون می دونه که تو پسرشی؟؟)و وقتی که پیمان معادی جواب داد(اون نمی دونه که من پسرشم ولی من که می دونم اون پدرم هستش)من وقتی این رو شنیدم یک حال عجیبی بهم دست داد و به هیچ وجه فکر نمی کنم که این جمله رو هیچ وقت فراموش کنم...
درست است که ما توی این فیلم می بینیم که همه برای فرار از مشکلات به سمت دروغ می روند ولی اگر یادتون باشه در اخر فیلم با ابن که خانواده شهاب حسینی شدیدا به پول احتیاج داشتن ولی همسر اون حاضر به دروغ گفتن نشد و این یکی دیگه از صحنه هایی بود که خیلی خوشم اومد...
منم مثل همه ایرانی های دیگه به اصغر فرهادی تبریک میگم و ازش ممنونم نه فقط به خاطر اسکاری که برای کشورش گرفت بلکه به خاطر حرفهای زیبایی که هنگام دریافت اسکار زد ازش ممنونم.ازش ممنونم چون نام ایران ایرانی رو به خاطر هنر و فرهنگش روی زبانهای کشورهای دیگر انداخت صحبتی که خیلی وقت بود کسی در باره ایران و ایرانی نمیزد...
ممنونم
سحر احمدی ( 1390/12/18 ) :
سلام.
فیلم بی نظیری بود ........
اما نمی دونم چرا وقتی از سینما آمدم بیرون خیلی این جمله رو شنیدم:(حالا آخرش چی شد؟!!........
فرزانه صالحي ( 1390/12/19 ) :
جالب بود و لايق اسكار.موضوع جديد بود.
الهه زارع ( 1390/12/19 ) :
سلام. فیلم بسیار جالبی بود. اصغر فرهادی توی بیشتر آثاری که برنده شده و معروف شده، نظر نهایی رو به عهده خود تماشاچی گذاشته که خودشون رو بذارن جای دختر نادر و سیمین و عادلانه قضاوت کنن. من سبک کاراشو خیلی دوست دارم. هم جدایی نادر از سیمین و هم درباره الی. اما متاسفانه توی کشور ما هنر بی اهمیت شده. اصغر فرهادی توی مراسم اسکار متنی رو خوند و توی اون از مردمش دفاع کرد و یه جورایی من این کارش رو مثل نماینده هایی که واسه حفظ ارزش های کشورش دفاع می کنه دونستم. اما در رسانه های ایران، کوچکترین خبری مبنی بر گرفتن جایزه اسکار توسط اصغر فرهادی بابت فیلم جدایی نادر از سیمین نشنیده و ندیدم. مرسی بابت خبرتون.
ملیحه كوكبي ( 1390/12/20 ) :
باید اعتراف کنم چقدر برای خودم و نسلم متاسفم که همین جوری یه فیلمیو میبینیم که فقط دیده باشیم...این همه نکات جالب بود که ما ازش گذشتیم..حالا میتونم بهتر معنای دیدن و نگاه کردن رو بفهمم...ممنون استاد
پيمان اسحاقی ( 1391/02/02 ) :
فرهادی نه نهیلیسم را خواسته نشان بده نه یک رابطه ی پیچیده ی انسانی بلکه شکاف دو نسل یا تقابل تفکر سنت و مدرن را نشون داده اگه گریزی بزنیم به بعد معماری داستان و نشانه شناسی فیلم در این فیلم نورپردازی خانه ی نادر خیلی حائز اهمیته مثلا در هیچ سکانسی در هیچ فضایی نور به شدت لمس نمیشه و اکثرا به صورت سایه روشن دیده می شه فقط یه نقطه ازخونه آن هم آشپزخانه بود که نور به صورت کلی وارد فضای خونه می شد که رنگ آشپزخانه سبز رنگ بوده و تراسی که نور میومد یه دیش گذاشته بود که این نماد یه حرکته...
پوریا فرخی ( 1391/02/07 ) :
ممنون.خیلی خوشحالم بابت این رویکرد و دیدی که از این فیلم داشتین!عالی بود
ستاره شادبخت ( 1391/09/19 ) :
به تصویر در اوردن زندگی واقعی که همه ما جز بازیگران ان هستیم کار هر کارگردانی نیست.اقای فرهادی با زیرکی تمام در کالبدی ساده مفهومی بسیار عمیق را در اورد که همه ما را وادار به چند بار دیدن فیلم کرد.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group