معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1706
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
منظر شهری   - 1591
پداگوژی انتقادی   - 17
طراحي داخلي   - 1166
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه معماری   - 1131
شهرهای در حرکت   - 15
سازه های شهری   - 1080
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1072
معماری بایومورفیک   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1062
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
مرزهای معماری   - 1047
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
نگاه نو به سكونت   - 915
اینستالیشن های شهری   - 14
المان شهری   - 868
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
نظریه شهری   - 835
معماری و غذا   - 13
معماری و سیاست   - 802
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری مدرن   - 776
معماری و دشت   - 12
معماری پایدار   - 744
معماری خاورمیانه   - 11
کلان سازه   - 731
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
روح مکان   - 670
معماری خوانی   - 10
آینده گرایی   - 660
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
معماری منظر   - 628
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 624
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
آرمان شهرگرایی   - 587
بی ینال ونیز   - 10
طراحی صنعتی   - 575
درس گفتارهای اتووود   - 10
معماری تندیس گون   - 570
معماری و انسان شناسی   - 10
توسعه پایدار   - 566
فمینیسم   - 9
معماری شمایل گون   - 556
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
منتقدان معماری   - 556
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 545
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 517
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
باز زنده سازی   - 494
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 437
معماری تخت جمشید   - 8
معماری یادمانی   - 390
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 387
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 385
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تغییرات اقلیمی   - 371
تز 1400   - 8
معماری ارزان   - 363
معماری آمریکای جنوبی   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
معماری و جنگ   - 7
معماری پست مدرن   - 352
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 333
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 323
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 317
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 308
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 295
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 285
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 277
عبور از مرحله جنینی   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 276
معماری مصر   - 7
اقتصادِ فضا   - 274
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری انتقادی   - 272
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ـ سینما   - 268
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
زنان و معماری   - 250
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 247
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
عکاسی   - 241
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 215
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 208
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 199
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 185
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 180
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 178
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 174
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 169
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
ترسیمات معماری   - 166
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 138
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
ده پرسش از دو معمار   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 106
جنتریفیکیشن   - 6
ویرانه ها   - 104
معماری استرالیا   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
معماری چین   - 97
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری آسیا   - 93
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 91
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فاشیستی   - 89
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری جنگلی   - 84
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 83
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
بلوپرینت   - 4
فیلوکیتکت   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
گفت و گو با مرگ   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری پراجکتیو   - 78
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 70
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
بحران آب   - 65
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 65
معمای حبابی   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معماری پساصنعتی   - 4
پداگوژی   - 60
معماری آفریقا   - 3
زاغه نشینی   - 57
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
معماری و روانشناسی   - 57
مدرنیسم هیپی   - 3
طراحی مُد   - 56
معماری مدارس   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 53
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و رنگ   - 53
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و ادبیات   - 52
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
آنتروپوسین   - 52
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری بیابانی   - 50
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و آب   - 50
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
هنر روسیه   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 44
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و گیم   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و سلامت   - 37
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری آمریکا   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری مجازی   - 31
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیلم های اتووود   - 2
پاویون های سرپنتین   - 28
سایبرفمینیسم   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
معماری و کودک   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
سایبورگ   - 2
معماری و کوه   - 23
سایبرنتیک   - 1
طراحی جزییات   - 23
نمایش های مد پرادا   - 1
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
متاورس   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
فرهنگ نفت   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پردیس ویترا   - 18

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 11
آرشیگرام   - 8
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 18
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
آی/ تری   - 2
شاشونا زوبوف   - 4
اُ ام اِی   - 59
شیبیک و کریستوف   - 2
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 30
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئوپلد بانچینی   - 2
اسکار نیمایر   - 38
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 25
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 7
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 31
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12
زاها حدید   - 196

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -877
گالری   -95
زیرساخت های شهری   -477
هتل   -84
فرهنگی   -383
ورزشی   -68
پاویون   -303
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -255
ویلا   -27
تفریحی   -192
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -158
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -114
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
اینــسِــــپشن؛ فرانکن اشتاینیزاسیون طرح، ان جا که طراحی، مرزهای معماری را می درد
اتووود سرویس خبر:   آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
1389/07/25
مـنـــــــبـع : http://www.archdaily.com
تعداد بازدید : 5043

دام کــُب ؛ بازیگر فیلم اینسپشن ساخته کریستفر نولان، تیمی ماهر را تجهیز می کند تا به ایده های که در ناخوداگاه اشخاص جاخوش کرده اند دست یابد. مسئول طراحی این رویاها که مهمترین عضو این گروه هم می بشد یک معمار است به نام اریان با بازی اِلِــن پیج. او در ساده ترین سطح یک مارپیچ تو در توـ لابیرنتی پیچیده که در ان ساختمان ها به وسیله معمار کنترل می شوند ـ طراحی می کند، البته این که در این لابیرنت از نظر محتوایی چه می گذرد و تصاویری که در این لابیرنت تولید و پخش می شوند چیستند همه در اختیار کسی است که در حال دیدن رویاست.

بر همین سیاق طرحی که او پی ریخته به ایده های عجیب و بعضا گیج کننده ایی مثل راه پله پـِـنرُز Penrose Staircase و یا شهرهایی که روی هم تا می خورند منتهی می شود. البته موفقیت ره یافت آریان نه در طرح های گیج کننده و عجیب و پر اب و تابش که در رخنه به خواب رویابین، رسوب در ناخوداگاهش، طراحی یک رویا و پر کردن ذهن شخصی که در حال رویا دیدن است از ایده های خود شخص می باشد. معمار باید فضاهایی بیافریند که شخص رویابین با ان ها اشنا باشد چرا که فقط بر این منش است که شخص رویا بین با این چارچوب کنار امده و رویایش را با تفکرات و ایده هایش پر می کند.

اریان می اموزد که چگونه طرحی که در حال اجرایش می باشد را مدیریت کند تا به نتایج غیر قابل پیش بینی ایی از ان چه شخص رویابین در ذهن می پروراند بیانجامد، محقق شدن چنین ایده ایی مرزی بی نهایت باریک می افریند چرا که طرح علی رغم وجوه بی نهایت غیر واقعی اش باید موجودیت یافته و به یک وضعیت واجد حیات منتهی شود. و فیلم نهایتا به این موضوع می پردازد که چه می شود اگر ایده های برامده از طراحی جهانی رویایی بتواند در دنیای واقع نیز به کار اید؟

اریان متوجه این مسئله می شود که طراحی رویا در بهترین و کاملترین شرایط افرینشی صرف است. اگرچه اریان با محدودیت هایی که معماران در دنیای واقعی با مواجه هستند مواجه نیست اما او نیز با پارامترهای معینی مواجه است که تخطی از ان ها تحقق طرح را با مشکل مواجه می کند. چه می شد اگر ذهن ما به اندازه ذهن اریان باز بود و تمام امکان های موجود را می ازمود و ان فرایند ظریف و مخدوش نشدنی چگونگی تاثیر بنا بر شخص را به بازی می گرفت. طرح کلی فیلم بی نهایت لایه لایه است مملو از خطوط داستانی هم پوشا و پیچیده و البته تمام این پیچیدگی های روایی هیچ گاه به مخدوش ساختن قدرت موجود در پس زمینه ایده کلی داستان نمی انجامد. فیلم متداوما بر این گزاره تاکید می گذارد که چگونه یک ایده می تواند بر یک فرد تاثیر بگذراند و سرنوشت زندگی اش را تغییر دهد



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
م معيت ( 1389/10/06 ) :
تلقین» یک اتفاق در سینماست. کریستوفر نولان کارگردان اندیشمند و جوان انگلیسی که با ساختن اولین فیلمش «تعقیب»، اوج گرفت و خیلی زود راهی هالیوود شد، با تکیه بر موفقیت های تجاری و هنری فیلم های قبلی اش، مخصوصاً «شوالیه تاریکی»، با «تلقین» توانسته یک ایده به شدت دور از ذهن و انتزاعی و پیچیده را به فیلم تبدیل کند.

بزرگ ترین دستاورد «تلقین» علاوه بر جنبه های فنی و محتوایی که به آن ها هم خواهم پرداخت، این است که سطح شعور و اندیشه مخاطب را افزایش می دهد و کمترین کاری که می کند این است که انسان را به تفکر و اندیشیدن دعوت می کند. اندیشیدن درباره حکمت وجودی انسان، قدرت و محدوده اختیار ذهن و ناخودآکاه انسان و نوع برهم کنش آن با واقعیت های موجود و پذیرفته شده و حتی فرهنگ فیلم دیدن.

در این زمینه فیلمسازانی چون دیوید لینچ هم آثار درخشانی از خود به جا گذاشته اند ولی فرق بزرگ «تلقین» با شاهکارهایی مثل «مالهالند درایو» اینجاست که نولان توانسته به شکلی باورنکردنی یک ریتم سریع و ضرباهنگی تند به فیلمش بدهد و با به تصویر کشیدن جزییاتی خیره کننده و جلوه های ویژه ای در عالی ترین سطح ممکن، همراهی مخاطب عام سینما را هم جلب کند به طوری که فروش فیلم فقط در سینماهای سراسر جهان ۸۲۰ میلیون دلار شده است. این یعنی تماشاگر پاپ کورن خور معمول بلاک باسترهای تابستانی، از فیلمی استقبال کرده که به هیچ وجه در دیدار اول تمام جزییاتش را نمی شود فهمید. اما قدرت نولان در به تصویر کشیدن دنیای چندلایه و پیچیده ای که در ذهن داشته چنان بالاست که بیننده را مقهور خود می کند و او را به دنبال خود می کشد.

«تلقین» داستان سفر به اعماق خواب انسان است. داستان نفوذ به لایه های درونی ذهن و ضمیر ناخودآگاه. همین جا بگویم دنیای ذهنی نولان مختص خودش است که آن را بدون کم و کاست به تصویر کشیده است و من در این نوشته به وجوه علمی روان شناسی کاری ندارم و تمرکزم بر روی خود فیلم است.

کاب که یک متخصص نفوذ به خواب های دیگران و سرقت از آنهاست، روزگار خوشی را سپری نمی کند. تصویر ذهنی‌ای که او از همسر مرحومش دارد، در رویاهایش دست از سرش بر نمی دارد و باعث شده در مأموریت های اخیرش دچار مشکل شود. اما یک فوق سرمایه دار متشخص به نام سایتو به او پیشنهادی می کند که می تواند به آوارگی و دربدری او و دوری ناخواسته اش از فرزندانش پایان بدهد. پیشنهاد این است که ایده ای را به ذهن وارث آینده شرکت رقیب سایتو، رابرت فیشر، وارد کنند تا او شرکت خود را منحل کند. کاب هم برای انجام مأموریت شروع به جمع کردن تیمش می کند و در یک نقشه حساب شده، چندین لایه به ذهن فیشر جوان نفوذ می کنند تا بتوانند این ایده را در ناخودآگاه او بکارند.

نیمه اول فیلم به درستی صرف پرداختن به قوانین حاکم بر خواب و تشریح نحوه نفوذ و دستکاری در آن می شود. این اطلاعات به صورت کاملا پراکنده، مختصر و مفید و با بیان تصویری فوق العاده داده می شود. کاراکتر های مختلف در شرایط متفاوت باعث انتقال این اطلاعات و جزییات ضروری می شوند و به همین دلیل دنیای کاملاً ذهنی مخلوق نولان، به شکلی عجیب باورکردنی و ملموس جلوه می کند.

اما در نیمه دوم که به مأموریت گروه اختصاص دارد، باید پاپ کورن ها را کنار گذاشت و تمام حواس را به فیلم داد. نولان برای پیشبرد داستان در این قسمت، روایت هم زمان لایه های درونی ذهن را برگزیده و با این کار یک تجربه فراموش ناشدنی به بینندگان فیلمش هدیه داده. چون فعالیت مغز در حالت رویا چندین برابر است، زمان در حالت خواب زودتر می گذرد و هرچه در سطوح ذهنی پایین تر برویم، زمان سریع تر می گذرد. با این حساب مقطعی در فیلم هست که در آن واحد، ۵ رخداد، که در ادامه و طول هم هستند، همزمان در حال اتفاق افتادن هستند، اما از طرفی عرض این زمانها هم با هم یکی است. به همین دلیل تماشای این فیلم با تماشای فیلم های دیگر یک فرق اساسی دارد. کارگردان و اثرش در طول فیلم از تماشاگر جلو هستند و جالب این‌جاست که هرچه به پایان فیلم نزدیک می‌شویم این فاصله بیش‌تر می‌شود. باید لحظه به لحظه تمام جزییات را دنبال کرد و در طول فیلم به تجزیه و تحلیل آنها پرداخت تا در پایان فیلم به پاداش رسید.

نولان کاری کرده که همان طور که تیم کاب در ذهن فیشر نفوذ می کنند ما هم لختی در خود فرو برویم و به حکمت آفرینش و قدرت انسان و ذهنش در تغییر دنیای اطرافش بیندیشیم. فیلم چنان پر و پیمان و سرشار از جزییات است که راه را برای برداشت های متفاوت و گوناگون باز می گذارد و در هیچ مقطعی از آن نمی شود با اطمینان گفت که چه مرحله ای از خواب یا واقعیت در حال اتفاق افتادن است؛ انگار اصل عدم قطعیت هایزنبرگ به سینما راه یافته و این یعنی یک شاهکار سینمایی.

راهنمای ما در این دنیای پیچیده کاب است که همواره نسبت به همسر و فرزندانش احساس گناه می کند و این بار گناه روح او را می آزارد و می خراشد. کاب هرچه تلاش می کند نمی تواند از شر این حس ناخوشایند خلاص شود. نکته بسیار مهمی که هوشمندانه در ساختار فیلم لحاظ شده و باعث شده دنیای انتزاعی فیلم از آسمان به زمین بیاید، افزودن یک قطب احساسی قدرتمند به فیلم است که همان مال، همسر مرحومِ کاب است. این تنها سرنخی‌ست که در دنیای پر از تناقض فیلم وجود دارد و بی شک احساسی ترین و تأثیرگذارترین لحظات فیلم، مربوط به صحنه های دونفره کاب و مال است.

«تلقین» فیلم های مهم و به یادمانی ای را به یاد می آورد. واقعی نبودن دنیایی که می شناسیم «ماتریکس» و نحوه انجام عملیات، فیلمهای جیمزباند یا فیلمهای اوشن را به یاد می آورد. اما برجسته ترین تشابه از نظر مفهومی، انیمیشن «پاپریکا» (۲۰۰۶) ساخته سوتاشی کان انیماتور ژاپنی ست. کان که چند ماه پیش فوت کرد برای بزرگسالان انیمیشن می ساخت و «پاپریکا» بهترین و پخته ترین اثرش بود. داستان درباره روان درمانگری بود که وسیله ای به نام دی سی مینی اختراع کرده بود و با آن به خواب مریض هایش نفوذ می کرد تا آنها را درمان کند. اما یک شخص شریر دستگاه را می دزدد و با نفوذ به خواب دیگران باعث می شود کابوس ببینند.

هنر نولان در این است که با معکوس کردن این ایده، به ایده‌ای رسیده که با آن توانسته در لایه‌های زیرین اثرش یکی از مهم‌ترین عوامل درد و رنج انسان در طول تاریخ را به تصویر بکشد. همان طور که کاب در همان ابتدای فیلم و چند جای دیگر می‌گوید، انعطاف‌پذیرترین انگل، یک ایده است. یک ایده خیلی کوچک و ساده (چه درست، چه غلط) است که وقتی وارد ذهن می‌شود، از هیچ راهی نمی‌توان آن را از بین برد و به مرور زمان به یک ایمان و باور تبدیل می‌شود که با هیچ منطق و برهانی هم نمی‌توان با آن مقابله کرد. اگر به دور و بر خودمان یا جوامع پیشرفته به دقت نگاه کنیم، متوجه خواهیم شد که ریشه تعصبات پوچ و جبهه گیری های بی‌معنا در مقابل اقلیت‌ها، مذاهب و به طور کلی ایده‌های جدید، کاشته شدن یه ایده کوچک و بزرگ شدن آن در ذهن مرتجعین است. چه بسیار دیده و شنیده‌ایم که در طول تاریخ، نسل بشر دست به جنایات گسترده‌ای زده و از انجام آن هیچ گونه احساس پشیمانی یا ناراحتی نکرده است. آیا بجز با این تئوری که آن ایده به تدریج در ذهن شخص کاشته و نهادینه شده و آن را به عنوان یک فکت مسلم تلقی کرده، می توان این اتفاقات را توضیح داد؟ این‌جاست که نقش تعلیم و تربیت در دوران کودکی و فراهم کردن خوراک فرهنگی مناسب برای خردسالان بیش‌تر خودش را نشان می‌دهد.

از طرف دیگر تصویری که نولان از مدینة فاضله به دست می‌دهد به‌شدت تکان‌دهنده و پوچ است. در دنیای نولان، انسان به هیچ وجه در واقعیت نمی‌تواند به آرمان‌شهر ایده‌آل خود برسد و فقط در عالم خواب و رویاست که می‌تواند بهشتی برای خود بسازد. بدتر آن‌که لذت درک این بهشت هم پایدار نیست و با گذشت زمان به ورطة تکرار و پوچی در می‌غلطد و از نظر روحی ارضاکننده نیست. سکانس های ابزورد «تلقین» که در محیط آخرالزمانی ناخودآگاه ذهن کاب می‌گذرند، مطمئناً در تاریخ سینما ماندگار خواهند شد.

قهرمانان دنیای نولان هرچه قدر هم تلاش کنند راهی به رستگاری ندارند. آن ها زندگی شان را صرف رسیدن به آرامشی می کنند که هرگز به آن نخواهند رسید. چه مردی که همسرش را کشته اند و به دنبال قاتلش است (یادگاری)، چه میلیاردری که قتل پدر و مادرش او را بر آن داشته تا عدالت واقعی را اجرا کند (سرآغاز بتمن)، چه ابرقهرمانی که در مبارزه در راه عدالت، مرز بین خیر و شر را گم کرده (شوالیه تاریکی) و چه روان شناسی که خودش و همسرش را در تو در توی ضمیر ناخودآگاه گم کرده (تلقین). به سکانس درخشان آخرین مواجهه کاب با مال در آخرین لایه رویا توجه کنید: کاب در جواب مال که به او می گوید به چه چیز واقعاً اعتقاد داری و در درونت چه چیزی حس می کنی، می گوید: «گناه. احساس گناه می کنم.»
نولان با «تلقین» ثابت می کند علاوه بر این که در فیلم نامه نویسی یک نابغه است، یک متخصص فنی هم هست و به ابزار سینما تسلط کامل دارد و کاری می کند که تمام عواملی که با او کار می کنند، بهترین آثار دوران کاری خود را ارائه بدهند. با این که تلقین یک فیلم داستان محور و ایده محور است، بازیگرانش در اوجند و در فرصتهای اندکی که برای خودنمایی به آنها داده می شود نشان می دهند که بهترین انتخاب‌ها هستند. به طور کلی ترکیب بازیگران و یکدستی نقش آفرینی شان خیره کننده است. لئوناردو دی کاپریو که ظاهراً برای اوج گرفتن هیچ حد و مرزی نمی شناسد، بعد از نقش آفرینی به یاد ماندنی اش در «جزیره شاتر»، اینجا هم نقشی با آشفتگی ذهنی که کوله باری از گناه به دوش می کشد را با وقار و قدرت بازی کرده. الن پیج معصومیت، تام هاردی سرخوشی، کن واتانابه تشخص، ماریون کوتیار عشق و جوزف گوردون لویت اطمینانی به نقش هایشان داده اند که لازم بوده.

موسیقی متن پروپیمان و غیرملودیک فیلم، یکی از فرازهای قدرتمند و فراموش نشدنی آن است. هانس زیمر تقریباً برای سراسر فیلم، چنان موسیقی حماسی و در حال پوچ گرایی ساخته که سایه اش را کاملاً بر سر فیلم انداخته و شور حال عجیبی به صحنه های اکشن و سکانسهای لایه آخر خواب داده است.

طراحی صحنه، طراحی لباس و جلوه‌های ویژه مناسب، که مشخص است زحمت زیادی برای‌ درست درامدن تک‌تک‌شان کشیده شده، تلقین را به یک ضیافت چشم تبدیل کرده است.

سکانس های فراموش نشدنی و تأثیر گذار در فیلم آن قدر زیاد است که انتخاب کردن یکی از آن ها خیلی سخت است: سکانس نبرد آرتور با آنتی بادی های ذهن فیشر در یک هتل معلق، تعقیب و گریز ها در هوای بارانی و سقوط از پل، فلاش بک آخرین دیدار کاب و همسرش در هتل، کل فصل ضمیر ناخودآگاه ذهن کاب یا همان آخرین لایه خواب و از همه مهم تر پایان بندی ویرانگر اثر.

با این‌که سکانس اکشن در برف کمی کش‌دار و طولانی شده و فیلم را به طور موقت از ریتم می‌اندازد، در مقابل مزیت های بی‌شمار اثر کاملاً قابل چشم پوشی است. فیلم چنان ایده بکر و چنان مصالح زیادی دارد که می شود حداقل دو سه دنباله برایش ساخت. اما مطمئنم نولان هرگز چنین اشتباهی را مرتکب نمی شود و کسی هم نمی تواند راهش را ادامه بدهد؛ چون به قول راجر ایبرت وقتی از لابیرنتی که ساخته بیرون آمده، راهنما را دور انداخته است.

نقل از :
http://adambarfiha.com/?p=5570
سیمین رضاپناه ( 1391/03/21 ) :
کاب: این فکر تا چه حد پیچیده است؟
سایتو: به اندازه کافی ساده ست
کاب: هیچ فکری ساده نیست وقتیکه میخوای بذاریش توی ذهن یک نفر دیگه

آیا این کاری هست که بشه با معماری و ساخت فضا انجام داد؟ تغییر فکر و فرهنگ؟
احسان قلندری ( 1391/03/22 ) :
با سلام.بشر از بدو در تفکر و انتخاب بوده است که ایا می تواند راحتی خود را تامین کند؟بله اما چگونه؟!!!!!!دنیای فیلم همین جواب را میدهد.بشر خود دوست چیزی جزءافکاری مخرب امیز ندارد و نداشته است بایت تلاش را به گونه ایی دیگر انجام داد!اما جا.مکان و ... این انتخاب را از بشر خود دوس می گیرد!!!!!

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group