معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1480
آنتروپوسین   - 22
منظر شهری   - 1444
معماری و گیم   - 21
نظریه معماری   - 1090
جشن نامه اتووود   - 21
طراحي داخلي   - 1012
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
سازه های شهری   - 929
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تکنولوژی ساخت   - 912
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
معماری حوزه عمومی   - 855
پردیس ویترا   - 18
مرزهای معماری   - 836
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نگاه نو به سكونت   - 788
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه شهری   - 783
شهرهای در حرکت   - 15
المان شهری   - 767
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری و سیاست   - 715
معماری ـ موسیقی   - 15
کلان سازه   - 644
معماری بایومورفیک   - 15
معماری مدرن   - 628
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
معماری پایدار   - 567
معماری جنگلی   - 14
منتقدان معماری   - 531
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
آرمان شهرگرایی   - 525
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 503
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 12
روح مکان   - 501
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
طراحی صنعتی   - 487
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
معماری منظر   - 483
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری تندیس گون   - 479
بی ینال ونیز   - 10
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 473
درس گفتارهای اتووود   - 9
آینده گرایی   - 451
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
معماری شمایل گون   - 439
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
باز زنده سازی   - 421
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
هنر مدرنیستی   - 417
طراحی مُد   - 9
توسعه پایدار   - 400
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماری یادمانی   - 362
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 353
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماریِ توسعه   - 342
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری سبز   - 337
معماری بیابانی   - 8
معماری پست مدرن   - 325
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 8
طراحی نئولیبرال   - 324
معماری خوانی   - 8
اتووود کلاسیک   - 293
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 284
طراحی و پناهجویان   - 7
بدنه سازی شهری   - 268
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 268
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 267
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
معماری محلی   - 264
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
معماری ارزان   - 259
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری محدود   - 255
معماری تخت جمشید   - 7
معماری تجربی   - 249
منبع شناسی اتووود   - 7
بنای محدود   - 240
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 239
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 239
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 224
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 219
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 213
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 205
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 198
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 196
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 176
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 167
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر گفت و گو   - 151
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 7
مسکن روستایی   - 148
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 142
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
ترسیمات معماری   - 135
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 133
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 126
عبور از مرحله جنینی   - 7
معماری ایران   - 121
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
بلندمرتبه ها   - 116
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 94
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری مذهبی   - 87
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 84
فرهنگ نفت   - 5
معماری فاشیستی   - 84
معماری مصر   - 5
اقتصادِ فضا   - 80
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
اکسپو   - 79
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
ویروس کرونا و معماری   - 73
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 71
پداگوژی انتقادی   - 4
فیلوکیتکت   - 69
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
گفت و گو با مرگ   - 68
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
معماری هند   - 67
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری چین   - 66
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
ویرانه ها   - 64
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 57
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری پراجکتیو   - 56
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری فضای داخلی   - 56
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
پداگوژی   - 53
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
زاغه نشینی   - 52
بلوپرینت   - 4
معماری و رسانه   - 51
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 49
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری دیجیتال   - 49
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 44
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
باشگاه مشت زنی   - 3
باهاوس   - 41
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
جهان علمیْ تخیلی   - 41
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 2
معماری و روانشناسی   - 41
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
هنر روسیه   - 39
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و هوش مصنوعی   - 34
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معماری و نقاشی   - 34
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
طراحی پارامتریک   - 30
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
بحران آب   - 29
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
معماری و ادبیات   - 27
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 24
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری مجازی   - 23
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
معماری کوچک مقیاس   - 22
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان نوول   - 22
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژاک دریدا   - 18
آرشیگرام   - 7
ژاک لوگوف   - 4
آرکی زوم   - 6
ژیل دلوز   - 33
آلبرت پوپ   - 4
سائول باس   - 7
آلدو روسی   - 14
ساسکیا ساسن   - 9
آلوار آلتو   - 19
سالوادور دالی   - 2
آلوارو سیزا   - 9
سانا   - 5
آن تینگ   - 4
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی گائودی   - 28
سدریک پرایس   - 3
آنتونی وایدلر   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنتونیو نگری   - 5
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 9
اُ ام اِی   - 43
شاشونا زوبوف   - 2
اتوره سوتساس   - 7
شیگرو بان   - 33
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 15
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 46
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 8
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 29
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 6
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 37
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 57
لودویگ میس ون دروهه   - 28
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایلین گری   - 8
لوسی رای   - 15
ایوان لئونیدوف   - 4
لویی کان   - 39
بئاتریس کُلُمینا   - 11
لوییجی مورتی   - 1
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 12
لُکُربُزیه   - 148
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنارد خوری   - 2
لینا بو باردی   - 4
برنو زوی   - 7
مارتین هایدگر   - 31
بنیامین برتون   - 8
مارسل بروئر   - 7
بوگرتمن   - 1
مارشال برمن   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانفردو تافوری   - 16
پائولو سولری   - 4
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو فریره   - 2
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل سورکین   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مایکل گریوز   - 6
پرویز تناولی   - 2
محمدرضا مقتدر   - 4
پری اندرسون   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پل ویریلیو   - 28
مـَــس استودیو   - 3
پیتر آیزنمن   - 59
معماران آر سی آر   - 4
پیتر برنس   - 5
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 69
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 8
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
میشل فوکو   - 58
تئودور آدورنو   - 6
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 36
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 30
هرزوگ دی مورن   - 30
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 6
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 29
جورجو آگامبن   - 7
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جونیا ایشیگامی   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 13
جیمز استرلینگ   - 1
ولف پریکس   - 1
جین جیکوبز   - 2
ونگ شو   - 8
چارلز جنکس   - 7
ویتو آکنچی   - 12
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز کوریا   - 15
ک. مایکل هیز   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کارلو اسکارپا   - 13
حسن فتحی   - 6
کازو شینوهارا   - 2
حسین امانت   - 3
کازیو سجیما   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کالین روو   - 1
داریوش آشوری   - 1
کامران دیبا   - 13
داریوش شایگان   - 13
کامرون سینکلر   - 11
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستفر الکساندر   - 2
دنیس اسکات براون   - 10
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کریم رشید   - 5
دیوید رُی   - 2
کلر استرلینگ   - 2
دیوید گیسن   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنت فرمپتن   - 14
رابرت نوزیک   - 2
کنزو تانگه   - 9
رابرت ونتوری   - 30
کنستانتین ملنیکف   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کنگو کوما   - 47
رضا دانشمیر   - 5
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رم کولهاس   - 106
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رنزو پیانو   - 31
کوین لینچ   - 7
ریچارد مِیر   - 8
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریموند آبراهام   - 1
کیشو کـُـروکاوا   - 6
رینر بنهام   - 2
یان گِل   - 9
رینهولد مارتین   - 5
یو ان استودیو   - 32
ریکاردو بوفیل   - 5
یورگن هابرماس   - 15
زاها حدید   - 194
یونا فریدمن   - 5
زیگموند فروید   - 21
یوهانی پالاسما   - 12
ژان بودریار   - 10

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -816
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -403
گالری   -87
فرهنگی   -337
هتل   -77
پاویون   -268
ورزشی   -65
موزه   -256
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
اداری ـ خدماتی   -234
حمل و نقل عمومی   -39
مسکونی ـ تجاری   -165
ویلا   -10
تفریحی   -164
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -138
مجموعه های مسکونی   -4
صنعتی   -106
عناصر یادمانی شهری   -1
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
اینــسِــــپشن؛ فرانکن اشتاینیزاسیون طرح، ان جا که طراحی، مرزهای معماری را می درد
اتووود سرویس خبر:   آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
1389/07/25
مـنـــــــبـع : http://www.archdaily.com
تعداد بازدید : 4761

دام کــُب ؛ بازیگر فیلم اینسپشن ساخته کریستفر نولان، تیمی ماهر را تجهیز می کند تا به ایده های که در ناخوداگاه اشخاص جاخوش کرده اند دست یابد. مسئول طراحی این رویاها که مهمترین عضو این گروه هم می بشد یک معمار است به نام اریان با بازی اِلِــن پیج. او در ساده ترین سطح یک مارپیچ تو در توـ لابیرنتی پیچیده که در ان ساختمان ها به وسیله معمار کنترل می شوند ـ طراحی می کند، البته این که در این لابیرنت از نظر محتوایی چه می گذرد و تصاویری که در این لابیرنت تولید و پخش می شوند چیستند همه در اختیار کسی است که در حال دیدن رویاست.

بر همین سیاق طرحی که او پی ریخته به ایده های عجیب و بعضا گیج کننده ایی مثل راه پله پـِـنرُز Penrose Staircase و یا شهرهایی که روی هم تا می خورند منتهی می شود. البته موفقیت ره یافت آریان نه در طرح های گیج کننده و عجیب و پر اب و تابش که در رخنه به خواب رویابین، رسوب در ناخوداگاهش، طراحی یک رویا و پر کردن ذهن شخصی که در حال رویا دیدن است از ایده های خود شخص می باشد. معمار باید فضاهایی بیافریند که شخص رویابین با ان ها اشنا باشد چرا که فقط بر این منش است که شخص رویا بین با این چارچوب کنار امده و رویایش را با تفکرات و ایده هایش پر می کند.

اریان می اموزد که چگونه طرحی که در حال اجرایش می باشد را مدیریت کند تا به نتایج غیر قابل پیش بینی ایی از ان چه شخص رویابین در ذهن می پروراند بیانجامد، محقق شدن چنین ایده ایی مرزی بی نهایت باریک می افریند چرا که طرح علی رغم وجوه بی نهایت غیر واقعی اش باید موجودیت یافته و به یک وضعیت واجد حیات منتهی شود. و فیلم نهایتا به این موضوع می پردازد که چه می شود اگر ایده های برامده از طراحی جهانی رویایی بتواند در دنیای واقع نیز به کار اید؟

اریان متوجه این مسئله می شود که طراحی رویا در بهترین و کاملترین شرایط افرینشی صرف است. اگرچه اریان با محدودیت هایی که معماران در دنیای واقعی با مواجه هستند مواجه نیست اما او نیز با پارامترهای معینی مواجه است که تخطی از ان ها تحقق طرح را با مشکل مواجه می کند. چه می شد اگر ذهن ما به اندازه ذهن اریان باز بود و تمام امکان های موجود را می ازمود و ان فرایند ظریف و مخدوش نشدنی چگونگی تاثیر بنا بر شخص را به بازی می گرفت. طرح کلی فیلم بی نهایت لایه لایه است مملو از خطوط داستانی هم پوشا و پیچیده و البته تمام این پیچیدگی های روایی هیچ گاه به مخدوش ساختن قدرت موجود در پس زمینه ایده کلی داستان نمی انجامد. فیلم متداوما بر این گزاره تاکید می گذارد که چگونه یک ایده می تواند بر یک فرد تاثیر بگذراند و سرنوشت زندگی اش را تغییر دهد



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
م معيت ( 1389/10/06 ) :
تلقین» یک اتفاق در سینماست. کریستوفر نولان کارگردان اندیشمند و جوان انگلیسی که با ساختن اولین فیلمش «تعقیب»، اوج گرفت و خیلی زود راهی هالیوود شد، با تکیه بر موفقیت های تجاری و هنری فیلم های قبلی اش، مخصوصاً «شوالیه تاریکی»، با «تلقین» توانسته یک ایده به شدت دور از ذهن و انتزاعی و پیچیده را به فیلم تبدیل کند.

بزرگ ترین دستاورد «تلقین» علاوه بر جنبه های فنی و محتوایی که به آن ها هم خواهم پرداخت، این است که سطح شعور و اندیشه مخاطب را افزایش می دهد و کمترین کاری که می کند این است که انسان را به تفکر و اندیشیدن دعوت می کند. اندیشیدن درباره حکمت وجودی انسان، قدرت و محدوده اختیار ذهن و ناخودآکاه انسان و نوع برهم کنش آن با واقعیت های موجود و پذیرفته شده و حتی فرهنگ فیلم دیدن.

در این زمینه فیلمسازانی چون دیوید لینچ هم آثار درخشانی از خود به جا گذاشته اند ولی فرق بزرگ «تلقین» با شاهکارهایی مثل «مالهالند درایو» اینجاست که نولان توانسته به شکلی باورنکردنی یک ریتم سریع و ضرباهنگی تند به فیلمش بدهد و با به تصویر کشیدن جزییاتی خیره کننده و جلوه های ویژه ای در عالی ترین سطح ممکن، همراهی مخاطب عام سینما را هم جلب کند به طوری که فروش فیلم فقط در سینماهای سراسر جهان ۸۲۰ میلیون دلار شده است. این یعنی تماشاگر پاپ کورن خور معمول بلاک باسترهای تابستانی، از فیلمی استقبال کرده که به هیچ وجه در دیدار اول تمام جزییاتش را نمی شود فهمید. اما قدرت نولان در به تصویر کشیدن دنیای چندلایه و پیچیده ای که در ذهن داشته چنان بالاست که بیننده را مقهور خود می کند و او را به دنبال خود می کشد.

«تلقین» داستان سفر به اعماق خواب انسان است. داستان نفوذ به لایه های درونی ذهن و ضمیر ناخودآگاه. همین جا بگویم دنیای ذهنی نولان مختص خودش است که آن را بدون کم و کاست به تصویر کشیده است و من در این نوشته به وجوه علمی روان شناسی کاری ندارم و تمرکزم بر روی خود فیلم است.

کاب که یک متخصص نفوذ به خواب های دیگران و سرقت از آنهاست، روزگار خوشی را سپری نمی کند. تصویر ذهنی‌ای که او از همسر مرحومش دارد، در رویاهایش دست از سرش بر نمی دارد و باعث شده در مأموریت های اخیرش دچار مشکل شود. اما یک فوق سرمایه دار متشخص به نام سایتو به او پیشنهادی می کند که می تواند به آوارگی و دربدری او و دوری ناخواسته اش از فرزندانش پایان بدهد. پیشنهاد این است که ایده ای را به ذهن وارث آینده شرکت رقیب سایتو، رابرت فیشر، وارد کنند تا او شرکت خود را منحل کند. کاب هم برای انجام مأموریت شروع به جمع کردن تیمش می کند و در یک نقشه حساب شده، چندین لایه به ذهن فیشر جوان نفوذ می کنند تا بتوانند این ایده را در ناخودآگاه او بکارند.

نیمه اول فیلم به درستی صرف پرداختن به قوانین حاکم بر خواب و تشریح نحوه نفوذ و دستکاری در آن می شود. این اطلاعات به صورت کاملا پراکنده، مختصر و مفید و با بیان تصویری فوق العاده داده می شود. کاراکتر های مختلف در شرایط متفاوت باعث انتقال این اطلاعات و جزییات ضروری می شوند و به همین دلیل دنیای کاملاً ذهنی مخلوق نولان، به شکلی عجیب باورکردنی و ملموس جلوه می کند.

اما در نیمه دوم که به مأموریت گروه اختصاص دارد، باید پاپ کورن ها را کنار گذاشت و تمام حواس را به فیلم داد. نولان برای پیشبرد داستان در این قسمت، روایت هم زمان لایه های درونی ذهن را برگزیده و با این کار یک تجربه فراموش ناشدنی به بینندگان فیلمش هدیه داده. چون فعالیت مغز در حالت رویا چندین برابر است، زمان در حالت خواب زودتر می گذرد و هرچه در سطوح ذهنی پایین تر برویم، زمان سریع تر می گذرد. با این حساب مقطعی در فیلم هست که در آن واحد، ۵ رخداد، که در ادامه و طول هم هستند، همزمان در حال اتفاق افتادن هستند، اما از طرفی عرض این زمانها هم با هم یکی است. به همین دلیل تماشای این فیلم با تماشای فیلم های دیگر یک فرق اساسی دارد. کارگردان و اثرش در طول فیلم از تماشاگر جلو هستند و جالب این‌جاست که هرچه به پایان فیلم نزدیک می‌شویم این فاصله بیش‌تر می‌شود. باید لحظه به لحظه تمام جزییات را دنبال کرد و در طول فیلم به تجزیه و تحلیل آنها پرداخت تا در پایان فیلم به پاداش رسید.

نولان کاری کرده که همان طور که تیم کاب در ذهن فیشر نفوذ می کنند ما هم لختی در خود فرو برویم و به حکمت آفرینش و قدرت انسان و ذهنش در تغییر دنیای اطرافش بیندیشیم. فیلم چنان پر و پیمان و سرشار از جزییات است که راه را برای برداشت های متفاوت و گوناگون باز می گذارد و در هیچ مقطعی از آن نمی شود با اطمینان گفت که چه مرحله ای از خواب یا واقعیت در حال اتفاق افتادن است؛ انگار اصل عدم قطعیت هایزنبرگ به سینما راه یافته و این یعنی یک شاهکار سینمایی.

راهنمای ما در این دنیای پیچیده کاب است که همواره نسبت به همسر و فرزندانش احساس گناه می کند و این بار گناه روح او را می آزارد و می خراشد. کاب هرچه تلاش می کند نمی تواند از شر این حس ناخوشایند خلاص شود. نکته بسیار مهمی که هوشمندانه در ساختار فیلم لحاظ شده و باعث شده دنیای انتزاعی فیلم از آسمان به زمین بیاید، افزودن یک قطب احساسی قدرتمند به فیلم است که همان مال، همسر مرحومِ کاب است. این تنها سرنخی‌ست که در دنیای پر از تناقض فیلم وجود دارد و بی شک احساسی ترین و تأثیرگذارترین لحظات فیلم، مربوط به صحنه های دونفره کاب و مال است.

«تلقین» فیلم های مهم و به یادمانی ای را به یاد می آورد. واقعی نبودن دنیایی که می شناسیم «ماتریکس» و نحوه انجام عملیات، فیلمهای جیمزباند یا فیلمهای اوشن را به یاد می آورد. اما برجسته ترین تشابه از نظر مفهومی، انیمیشن «پاپریکا» (۲۰۰۶) ساخته سوتاشی کان انیماتور ژاپنی ست. کان که چند ماه پیش فوت کرد برای بزرگسالان انیمیشن می ساخت و «پاپریکا» بهترین و پخته ترین اثرش بود. داستان درباره روان درمانگری بود که وسیله ای به نام دی سی مینی اختراع کرده بود و با آن به خواب مریض هایش نفوذ می کرد تا آنها را درمان کند. اما یک شخص شریر دستگاه را می دزدد و با نفوذ به خواب دیگران باعث می شود کابوس ببینند.

هنر نولان در این است که با معکوس کردن این ایده، به ایده‌ای رسیده که با آن توانسته در لایه‌های زیرین اثرش یکی از مهم‌ترین عوامل درد و رنج انسان در طول تاریخ را به تصویر بکشد. همان طور که کاب در همان ابتدای فیلم و چند جای دیگر می‌گوید، انعطاف‌پذیرترین انگل، یک ایده است. یک ایده خیلی کوچک و ساده (چه درست، چه غلط) است که وقتی وارد ذهن می‌شود، از هیچ راهی نمی‌توان آن را از بین برد و به مرور زمان به یک ایمان و باور تبدیل می‌شود که با هیچ منطق و برهانی هم نمی‌توان با آن مقابله کرد. اگر به دور و بر خودمان یا جوامع پیشرفته به دقت نگاه کنیم، متوجه خواهیم شد که ریشه تعصبات پوچ و جبهه گیری های بی‌معنا در مقابل اقلیت‌ها، مذاهب و به طور کلی ایده‌های جدید، کاشته شدن یه ایده کوچک و بزرگ شدن آن در ذهن مرتجعین است. چه بسیار دیده و شنیده‌ایم که در طول تاریخ، نسل بشر دست به جنایات گسترده‌ای زده و از انجام آن هیچ گونه احساس پشیمانی یا ناراحتی نکرده است. آیا بجز با این تئوری که آن ایده به تدریج در ذهن شخص کاشته و نهادینه شده و آن را به عنوان یک فکت مسلم تلقی کرده، می توان این اتفاقات را توضیح داد؟ این‌جاست که نقش تعلیم و تربیت در دوران کودکی و فراهم کردن خوراک فرهنگی مناسب برای خردسالان بیش‌تر خودش را نشان می‌دهد.

از طرف دیگر تصویری که نولان از مدینة فاضله به دست می‌دهد به‌شدت تکان‌دهنده و پوچ است. در دنیای نولان، انسان به هیچ وجه در واقعیت نمی‌تواند به آرمان‌شهر ایده‌آل خود برسد و فقط در عالم خواب و رویاست که می‌تواند بهشتی برای خود بسازد. بدتر آن‌که لذت درک این بهشت هم پایدار نیست و با گذشت زمان به ورطة تکرار و پوچی در می‌غلطد و از نظر روحی ارضاکننده نیست. سکانس های ابزورد «تلقین» که در محیط آخرالزمانی ناخودآگاه ذهن کاب می‌گذرند، مطمئناً در تاریخ سینما ماندگار خواهند شد.

قهرمانان دنیای نولان هرچه قدر هم تلاش کنند راهی به رستگاری ندارند. آن ها زندگی شان را صرف رسیدن به آرامشی می کنند که هرگز به آن نخواهند رسید. چه مردی که همسرش را کشته اند و به دنبال قاتلش است (یادگاری)، چه میلیاردری که قتل پدر و مادرش او را بر آن داشته تا عدالت واقعی را اجرا کند (سرآغاز بتمن)، چه ابرقهرمانی که در مبارزه در راه عدالت، مرز بین خیر و شر را گم کرده (شوالیه تاریکی) و چه روان شناسی که خودش و همسرش را در تو در توی ضمیر ناخودآگاه گم کرده (تلقین). به سکانس درخشان آخرین مواجهه کاب با مال در آخرین لایه رویا توجه کنید: کاب در جواب مال که به او می گوید به چه چیز واقعاً اعتقاد داری و در درونت چه چیزی حس می کنی، می گوید: «گناه. احساس گناه می کنم.»
نولان با «تلقین» ثابت می کند علاوه بر این که در فیلم نامه نویسی یک نابغه است، یک متخصص فنی هم هست و به ابزار سینما تسلط کامل دارد و کاری می کند که تمام عواملی که با او کار می کنند، بهترین آثار دوران کاری خود را ارائه بدهند. با این که تلقین یک فیلم داستان محور و ایده محور است، بازیگرانش در اوجند و در فرصتهای اندکی که برای خودنمایی به آنها داده می شود نشان می دهند که بهترین انتخاب‌ها هستند. به طور کلی ترکیب بازیگران و یکدستی نقش آفرینی شان خیره کننده است. لئوناردو دی کاپریو که ظاهراً برای اوج گرفتن هیچ حد و مرزی نمی شناسد، بعد از نقش آفرینی به یاد ماندنی اش در «جزیره شاتر»، اینجا هم نقشی با آشفتگی ذهنی که کوله باری از گناه به دوش می کشد را با وقار و قدرت بازی کرده. الن پیج معصومیت، تام هاردی سرخوشی، کن واتانابه تشخص، ماریون کوتیار عشق و جوزف گوردون لویت اطمینانی به نقش هایشان داده اند که لازم بوده.

موسیقی متن پروپیمان و غیرملودیک فیلم، یکی از فرازهای قدرتمند و فراموش نشدنی آن است. هانس زیمر تقریباً برای سراسر فیلم، چنان موسیقی حماسی و در حال پوچ گرایی ساخته که سایه اش را کاملاً بر سر فیلم انداخته و شور حال عجیبی به صحنه های اکشن و سکانسهای لایه آخر خواب داده است.

طراحی صحنه، طراحی لباس و جلوه‌های ویژه مناسب، که مشخص است زحمت زیادی برای‌ درست درامدن تک‌تک‌شان کشیده شده، تلقین را به یک ضیافت چشم تبدیل کرده است.

سکانس های فراموش نشدنی و تأثیر گذار در فیلم آن قدر زیاد است که انتخاب کردن یکی از آن ها خیلی سخت است: سکانس نبرد آرتور با آنتی بادی های ذهن فیشر در یک هتل معلق، تعقیب و گریز ها در هوای بارانی و سقوط از پل، فلاش بک آخرین دیدار کاب و همسرش در هتل، کل فصل ضمیر ناخودآگاه ذهن کاب یا همان آخرین لایه خواب و از همه مهم تر پایان بندی ویرانگر اثر.

با این‌که سکانس اکشن در برف کمی کش‌دار و طولانی شده و فیلم را به طور موقت از ریتم می‌اندازد، در مقابل مزیت های بی‌شمار اثر کاملاً قابل چشم پوشی است. فیلم چنان ایده بکر و چنان مصالح زیادی دارد که می شود حداقل دو سه دنباله برایش ساخت. اما مطمئنم نولان هرگز چنین اشتباهی را مرتکب نمی شود و کسی هم نمی تواند راهش را ادامه بدهد؛ چون به قول راجر ایبرت وقتی از لابیرنتی که ساخته بیرون آمده، راهنما را دور انداخته است.

نقل از :
http://adambarfiha.com/?p=5570
سیمین رضاپناه ( 1391/03/21 ) :
کاب: این فکر تا چه حد پیچیده است؟
سایتو: به اندازه کافی ساده ست
کاب: هیچ فکری ساده نیست وقتیکه میخوای بذاریش توی ذهن یک نفر دیگه

آیا این کاری هست که بشه با معماری و ساخت فضا انجام داد؟ تغییر فکر و فرهنگ؟
احسان قلندری ( 1391/03/22 ) :
با سلام.بشر از بدو در تفکر و انتخاب بوده است که ایا می تواند راحتی خود را تامین کند؟بله اما چگونه؟!!!!!!دنیای فیلم همین جواب را میدهد.بشر خود دوست چیزی جزءافکاری مخرب امیز ندارد و نداشته است بایت تلاش را به گونه ایی دیگر انجام داد!اما جا.مکان و ... این انتخاب را از بشر خود دوس می گیرد!!!!!

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group