معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1481
آنتروپوسین   - 22
منظر شهری   - 1444
معماری و گیم   - 21
نظریه معماری   - 1090
جشن نامه اتووود   - 21
طراحي داخلي   - 1012
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
سازه های شهری   - 929
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تکنولوژی ساخت   - 912
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
معماری حوزه عمومی   - 855
پردیس ویترا   - 18
مرزهای معماری   - 836
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نگاه نو به سكونت   - 788
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه شهری   - 783
شهرهای در حرکت   - 15
المان شهری   - 767
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری و سیاست   - 715
معماری ـ موسیقی   - 15
کلان سازه   - 644
معماری بایومورفیک   - 15
معماری مدرن   - 628
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
معماری پایدار   - 567
معماری جنگلی   - 14
منتقدان معماری   - 531
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
آرمان شهرگرایی   - 525
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 13
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 503
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
روح مکان   - 501
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
طراحی صنعتی   - 487
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
معماری منظر   - 483
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری تندیس گون   - 479
بی ینال ونیز   - 10
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 473
درس گفتارهای اتووود   - 9
آینده گرایی   - 451
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
معماری شمایل گون   - 439
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
باز زنده سازی   - 421
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
هنر مدرنیستی   - 417
طراحی مُد   - 9
توسعه پایدار   - 400
معماری بیابانی   - 9
معماری یادمانی   - 362
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 353
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 8
معماریِ توسعه   - 342
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 337
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری پست مدرن   - 325
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 8
طراحی نئولیبرال   - 324
معماری خوانی   - 8
اتووود کلاسیک   - 293
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 284
طراحی و پناهجویان   - 7
بدنه سازی شهری   - 268
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 268
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 267
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
معماری محلی   - 264
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
معماری ارزان   - 259
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری محدود   - 255
معماری تخت جمشید   - 7
معماری تجربی   - 249
منبع شناسی اتووود   - 7
بنای محدود   - 240
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 239
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 239
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 224
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 220
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 213
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 209
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 205
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 198
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 196
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 176
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 167
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر گفت و گو   - 151
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 7
مسکن روستایی   - 148
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 142
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
ترسیمات معماری   - 135
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 133
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 126
عبور از مرحله جنینی   - 7
معماری ایران   - 121
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
بلندمرتبه ها   - 116
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 94
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری مذهبی   - 87
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 84
فرهنگ نفت   - 5
معماری فاشیستی   - 84
معماری مصر   - 5
اقتصادِ فضا   - 80
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
اکسپو   - 79
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
ویروس کرونا و معماری   - 73
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 71
پداگوژی انتقادی   - 4
فیلوکیتکت   - 69
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
گفت و گو با مرگ   - 68
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
معماری هند   - 67
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری چین   - 66
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
ویرانه ها   - 64
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 57
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری پراجکتیو   - 56
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری فضای داخلی   - 56
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
پداگوژی   - 53
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
زاغه نشینی   - 52
بلوپرینت   - 4
معماری و رسانه   - 51
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 49
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری دیجیتال   - 49
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 44
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
باشگاه مشت زنی   - 3
باهاوس   - 41
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
جهان علمیْ تخیلی   - 41
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 2
معماری و روانشناسی   - 41
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
هنر روسیه   - 39
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و هوش مصنوعی   - 34
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معماری و نقاشی   - 34
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
طراحی پارامتریک   - 30
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
بحران آب   - 29
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
معماری و ادبیات   - 27
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 24
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری مجازی   - 23
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
معماری کوچک مقیاس   - 22
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان نوول   - 22
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژاک دریدا   - 18
آرشیگرام   - 7
ژاک لوگوف   - 4
آرکی زوم   - 6
ژیل دلوز   - 33
آلبرت پوپ   - 4
سائول باس   - 7
آلدو روسی   - 14
ساسکیا ساسن   - 9
آلوار آلتو   - 19
سالوادور دالی   - 2
آلوارو سیزا   - 9
سانا   - 5
آن تینگ   - 4
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی گائودی   - 28
سدریک پرایس   - 3
آنتونی وایدلر   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنتونیو نگری   - 5
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 9
اُ ام اِی   - 43
شاشونا زوبوف   - 2
اتوره سوتساس   - 7
شیگرو بان   - 33
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 15
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 46
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 8
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 29
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 6
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 37
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 57
لودویگ میس ون دروهه   - 28
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایلین گری   - 8
لوسی رای   - 15
ایوان لئونیدوف   - 4
لویی کان   - 39
بئاتریس کُلُمینا   - 11
لوییجی مورتی   - 1
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 12
لُکُربُزیه   - 148
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنارد خوری   - 2
لینا بو باردی   - 4
برنو زوی   - 7
مارتین هایدگر   - 31
بنیامین برتون   - 8
مارسل بروئر   - 7
بوگرتمن   - 1
مارشال برمن   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانفردو تافوری   - 16
پائولو سولری   - 4
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو فریره   - 2
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل سورکین   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مایکل گریوز   - 6
پرویز تناولی   - 2
محمدرضا مقتدر   - 4
پری اندرسون   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پل ویریلیو   - 28
مـَــس استودیو   - 3
پیتر آیزنمن   - 59
معماران آر سی آر   - 4
پیتر برنس   - 5
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 69
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 8
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
میشل فوکو   - 58
تئودور آدورنو   - 6
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 36
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 30
هرزوگ دی مورن   - 30
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 6
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 29
جورجو آگامبن   - 7
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جونیا ایشیگامی   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 13
جیمز استرلینگ   - 1
ولف پریکس   - 1
جین جیکوبز   - 2
ونگ شو   - 8
چارلز جنکس   - 7
ویتو آکنچی   - 12
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز کوریا   - 15
ک. مایکل هیز   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کارلو اسکارپا   - 13
حسن فتحی   - 6
کازو شینوهارا   - 2
حسین امانت   - 3
کازیو سجیما   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کالین روو   - 1
داریوش آشوری   - 1
کامران دیبا   - 13
داریوش شایگان   - 13
کامرون سینکلر   - 11
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستفر الکساندر   - 2
دنیس اسکات براون   - 10
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کریم رشید   - 5
دیوید رُی   - 2
کلر استرلینگ   - 2
دیوید گیسن   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنت فرمپتن   - 14
رابرت نوزیک   - 2
کنزو تانگه   - 9
رابرت ونتوری   - 30
کنستانتین ملنیکف   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کنگو کوما   - 47
رضا دانشمیر   - 5
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رم کولهاس   - 106
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رنزو پیانو   - 31
کوین لینچ   - 7
ریچارد مِیر   - 8
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریموند آبراهام   - 1
کیشو کـُـروکاوا   - 6
رینر بنهام   - 2
یان گِل   - 9
رینهولد مارتین   - 5
یو ان استودیو   - 32
ریکاردو بوفیل   - 5
یورگن هابرماس   - 15
زاها حدید   - 194
یونا فریدمن   - 5
زیگموند فروید   - 21
یوهانی پالاسما   - 12
ژان بودریار   - 10

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -816
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -403
گالری   -87
فرهنگی   -337
هتل   -77
پاویون   -268
ورزشی   -65
موزه   -256
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
اداری ـ خدماتی   -234
حمل و نقل عمومی   -39
مسکونی ـ تجاری   -165
ویلا   -10
تفریحی   -164
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -138
مجموعه های مسکونی   -4
صنعتی   -106
عناصر یادمانی شهری   -1
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
هنر گفت و گوـ ولادیمیر بلوگولوفسکی با جیمز واینز
اتووود سرویس خبر:   سام شيخي
1399/08/16
مـنـــــــبـع : https://www.archdaily.com/783491/interview-with-james-wines-the-point-is-to-attack-architecture?ad_m
تعداد بازدید : 249

جیمز واینز به عنوان بنیانگذار SITE، یک شرکت معماری که بیشتر به دلیل طراحی فروشگاه های BEST  در دهه ۱۹۷۰ شناخته می شود، به نوعی هنجار شکنی در زمینه معماری تبدیل شده است. در ابتدا این هنرمند با رویکرد در ایجاد معماری به عنوان شکلی از انتقاد فرهنگی تقریباً به طور جهانی، منتقدان و مردم را به وجد آورد. در این مصاحبه که آخرین مصاحبه در ستون "شهر ایده ها" ولادیمیر بلوگولوفسکی است، واینز ایده های طرح های اولیه اش را توضیح می دهد و اینکه آثار بعدی او چگونه این رشته از ایده ها را ادامه دادند.

 

ولادیمیر بلوگولوفسکی: شما در اوک پارک نزدیک شیکاگو متولد شده اید، شهری که به دلیل خانه های زیادی که توسط فرانک لوید رایت طراحی شده، شناخته شده است. آیا اوایل از آنها آگاهی داشتید و این موضوع نقش خاصی در علاقه شما به معماری داشت؟

 

جیمزواینز: حتی در دوران کودکی، من از رایت به عنوان تولید کننده انواع متفاوت ساختمان ها بسیار آگاه بودم. ناخودآگاه، این قرار گرفتن در معرض محله ای از آثار هنری باید نقشی اساسی در شکل گیری انتخاب های زیبایی شناختی من در زندگی داشته باشد. من در اوک پارک به دنیا آمدم و تا سال اول دبیرستان در آنجا زندگی کردم. به نظر می رسید مادرم از خانه های طراحی شده توسط رایت بدش می آمد و از آنجا که ذائقه او بسیار تحت تأثیر محافظه کاری آمریکای میانه بود، در واقع احساس می کرد که خانه های رایت محله را خراب کرده است.[می خندد]

به عنوان یک کودک، من اساسا مجذوب هنرهای تجسمی، نقاشی و مجسمه سازی شدم، سپس در دانشگاه، بیشتر به معماری و تاریخ هنر علاقه مند شدم. من همچنین به ویژه به طرح های گل لوئی سالیوان و جزئیات معماری او علاقه مند بودم. من روش او برای استفاده از نور و سایه را دوست داشتم. من تحصیل کردم که یک مجسمه ساز متعارف (تحت تأثیر مدرنیسم) باشم. پس از فارغ التحصیلی از دانشگاه سیراکیوز، من یک استودیوی مجسمه سازی در نیویورک افتتاح کردم و در سال ۱۹۶۰، شروع به امتحان مجسمه های کانستراکتیویستی کردم و سعی کردم با آزمایش ترکیبات بهم پیوسته بتن، فولاد و آهن به یک احساس معماری دست پیدا کنم. اما در سال ۱۹۶۹، من داشتم ساخت اشیا را به سمت کار زمینه ای تر می کشاندم.

 

ولادیمیر: نام SITE مخفف "مجسمه سازی در محیط" (Sculpture In The Environment) است. آیا هنوز هم هدف از کار خود را اینگونه می بینید؟

 

جیمز: خوب، گروه SITE که من در سال ۱۹۷۰ ایجاد کردم برای تولید اشیا در میادین بود. اما بعد فهمیدم که بیشتر مجسمه سازها همان کار را انجام می دهند. من احساس کردم که مجسمه سازی روی یک پایه چندان ویژه نیست. کارهای هنری مور که به صورت عادی در مقابل ساختمان ها قرار گرفته بودند، حاضر ترین نمونه از این روند بود. من علیه چنین آثاری قیام کردم. زیرا، وقتی در تمام زندگی خود شاهد چنین دید محدودی از هنر عمومی هستید، در نهایت از تکرار بی پایان این امر ثابت خسته می شوید. من همانند بسیاری دیگر از مجسمه سازان اواخر دهه ۱۹۶۰ احساس کردم که باید گزینه بهتری وجود داشته باشد. من بیشتر به تلفیق ایده ها، تلفیق هنر و زمینه های آن، هنر و معماری و آزمایش هنر محیطی علاقه مند شدم. بنابراین، اساساً، هر کاری که من قبل از اواخر دهه ۶۰ انجام می دادم از پنجره به بیرون پرتاب شد. فهمیدم که هرچه هنر فراگیرتر باشد، از جذابیت بیشتری نیز برخوردار می شود.

 

ولادیمیر: بیایید در مورد برخی از پروژه های شما و ایده های شما درباره ایجاد عناصری برای تصور و اختراع محیط اطراف توسط افراد صحبت کنیم. ایده اصلی پشت طراحی نه فروشگاهی که برای شرکت BEST Products به سفارش سیدنی و فرانسیس لوئیس طراحی کردید چیست؟

 

جیمز: ایده اصلی این بود که هنر در جایی قرار گیرد که حداقل انتظار برای یافتن آن وجود داشته باشد. خستگی بی پایان و عدم تعهد زیبایی شناختی در مراکز خرید آمریکا تبدیل به دلیل اصلی این نوع مداخلات شد. از همه مهمتر، رویکرد اولیه SITE انتقاد از معماری بود. جنبه دیگر این کار ایجاد پرسش در محیط تجاری معمول، به معنای فرآیندی برای ایجاد انگیزه در افراد به منظور ایجاد عکس العملی متفاوت نسبت به محیط معمولشان، بود. واکنش های عمومی ناشی از آن به همه چیز از به فکر فرو بردن گرفته تا سردرگمی، ناراحتی و حتی گاهی خشم تبدیل شد.

 

ولادیمیر: آیا هر یک از ساختمان های BEST بر نقد خاصی تأکید دارند؟

 

جیمز: می توانم بگویم همه کارهای من ارتباطی با نقد معماری، محتوا و ابزار ساخت آن دارد. بخش عمده ای از کارهای SITE در مورد وارونگی، ادغام، مداخله و اغراق است که اغلب فقط چیزی را جدا می کنند و عناصر سازه را از دیدگاه دیگری بررسی می کنند. این عنصر در حال اجرا (یا به طور خاص تر، فرآیند جذاب توجه به محتوا) همیشه برای من جالب تر از یک ساختمان تمام شده است. هدف حمله است!

 

ولادیمیر: حمله به چی؟

 

جیمز: بی شک معماری! [می خندد] کل حرفه ی معماری غالباً بسیار متظاهر، بدون شوخ طبعی و محافظه کار است. با این وجود، از زمان نوجوانی من توانستم چیزهای زیادی در مورد ساخت و ساز ساختمان یاد بگیرم. پدرم مهندس بود. او در شمال میشیگان خانه هایی برای تعطیلات می ساخت. بنابراین، من به راحتی با کمک به او در مورد طراحی، ساخت و ساز، ابزار و مواد دانش بنیادی کسب کردم. اینکه مجوز ندارم مسئله بزرگی نیست. من یک معمار خارق العاده در کنار خود داشتم، جاش وینستاین، به عنوان بخشی اساسی در استودیوی من و SITE از ابتدا همیشه با معماران و مهندسان ثبت شده کار کرده است. همانطور که می دانید، بسیاری از معماران بزرگ نظیر رایت، میس، لوکوربوزیه، آندو و دیگران، معماران دارای جواز نبودند. برای من، این حرفه مربوط به صلاحیت روی یک کاغذ نیست، بلکه در مورد کیفیت تفکر مفهومی است.

 

ولادیمیر: در یکی از پروژه های خود برای BEST در ریچموند ویرجینیا، بنام Forest Building، به درختان بلوط موجود، اجازه دادید از داخل ساختمان عبور کنند. آیا می توانید در مورد مظهر ایده خود از "انتقام طبیعت" صحبت کنید؟

 

جیمز: پروژه BEST در ریچموند فرصتی ایده آل برای تلفیق طبیعت و معماری ارائه داد. در آغاز، انجمن جامعه محلی اعلام کرد که ما نمی توانیم یک پروژه تجاری بسازیم که جنگل موجود منطقه را نابود کند. بنابراین من پیشنهاد کردم که بیشتر درختان اصلی بلوط را حفظ کرده و ساختمان جدید را در اطراف آنها احداث کنیم. نتیجه، با فراگرفتن جنگل موجود همراه بوته ها و پوشش زمین، تبدیل به یک مفهوم "درونی / بیرونی" شد. این ساختمان خاص به سودآورترین بنا در تاریخ شرکت BEST تبدیل شد. مشتریان شروع به آوردن ناهار پیک نیک خود کردند تا بتوانند در فضای مابین بخش های قطعه شده ساختمان دور هم جمع شوند. و سپس، بعد از یک وعده ناهار کوتاه و آرام، اغلب به یاد می آورند که خرید چیزی را فراموش کرده اند، بنابراین برای خرید بیشتر به فروشگاه بر می گردند. [می خندد.]

 

ولادیمیر: آیا اعتقاد دارید پروژه رویایی شما، به نام خانه های بلند مرتبه، روزی می تواند به واقعیت تبدیل شود؟

 

جیمز: من فکر می کنم ارزش اصلی این پروژه، ضد اصول و قاعده بودن آن است. هدف ایجاد یک ماتریس ابتدایی به عنوان همکاری یک معمار و مهندس است و سپس به ساکنان شهری اجازه می دهد تا انتخاب های خود را، از سبک های مسکونی و استفاده از بخش های املاک و مستغلات، داشته باشند. مانند نظریه دوشامپ در مورد "کنسرو شانس"، "خانه های بلند مرتبه" نیز ایده ای بود که بر اساس تنظیم عناصر سیال ساخته شده بود. تا آنجا که به آینده این پیشنهاد مربوط می شود، تنها چیزی که من می دانم این است که در طول این سالها الهام بخش یسیاری از مقلد ها بوده است. متأسفانه، بیشتر تفسیرهای بعدی کاملاً از این موضوع غافل شده اند. این نسخه های اصلاح شده ظاهری مشابه از عناصر تصادفی زیبایی شناسی را ارائه می دهند، اما در واقع، آنها همان تشریفات ارکستراسیون اندیشه های مجسمه سازی و سبک خود معماران هستند. ایده من ایجاد یک ساختار پشتیبانی بنیادی و تشویق ساکنان برای پر کردن فضاها به عنوان یک کلاژ غیرقابل پیش بینی از انتخاب، فرصت و تغییر بود.

 

ولادیمیر: شما گفتید که معماری شما مربوط به آنچه دیده می شود نیست، بلکه مربوط به چیزی است که شما را به فکر فرو می برد. ایده های اصلی که می خواهید در کار خود بیان کنید کدامند؟

 

جیمز: مایه تقریباً همه کارهای SITE پاسخ به محتوا است. پاسخ دقیق تر به سوال شما به یک پروژه خاص و ویژگی های محیط آن بستگی دارد. به عنوان مثال، در مورد پیشنهاد من برای ساختن پارکینگ BEST در هوستون در سال ۱۹۷۶، هدف این بود که تلفیقی از معماری و هنر عمومی ایجاد شود که بدون از دست دادن معنای کامل خود، نمی توان آن را از محیط اطراف حذف کرد. سازه را نمی توان برداشت و در مکان دیگری قرار داد. روکش آسفالت مراکز خرید فضای آزاد معمولی آمریکایی به ساختمان تبدیل شد و ساختمان به پارکینگ تبدیل شد. در هر یک از فروشگاه های BEST، پیش فرض، تجدید نظر در مورد وجود یک بزرگ جعبه تجاری بود. مراکز خرید در فضای آزاد و سنگ فرش های اطراف آن، در مناظر آمریکایی بسیار فراگیر است، به طوری که مردم هرگز به این پدیده به گونه ای دیگر فکر نمی کنند. این یک قسمت پذیرفته شده جهانی از ناخودآگاه جمعی همه است. به این ترتیب، این نوار از فروشگاه ها یک موقعیت عالی یافت شده برای طراحی معماری و نقد محیط خاص آن است. به عنوان مثالی دیگر، ساختمان جنگلی BEST براساس جذب محتوا، که در این مورد، ادغام معماری با طبیعت بود، بنا شده است. همین انگیزه حیاتی با اشاره به تجلیل مفاهیم هویت شخصی در یک منظره شهری معمولی، باعث ساخت "خانه های بلند مرتبه" شد، جایی که گمنامی و زیستگاه نا شناخته غالب می شود.

 

ولادیمیر: در مورد ترسیم های خود گفتید: "من بیشتر ترسیم را راهی برای کشف وضعیت احاطه فیزیکی و فیزیولوژیکی می دانم، با اشاره به این موضوع که ساختمانها می توانند، برخلاف کارکردهای متعارف و مشخص، پراکنده و مبهم باشند". من بسیار علاقه مند به این ایده هستم که ساختمانها می توانند پراکنده و مبهم باشند. در ابتدا چه چیزی باعث علاقه شما به این سو شد؟

 

جیمز: تقریباً تمام کارهای من ناشی از همین انگیزه اصلی است. اساساً به این معنی است که من همیشه بیشتر از جواب به سوالات علاقه داشته ام. همه ما می دانیم که بر اساس رسوم از معماری از منظر سرپناه، عملکرد و طراحی چه چیزی انتظار می رود. بنابراین من بسیاری از زندگی خود را صرف این پرسش کرده ام، "ساختمان چه معنای دیگر می تواند داشته باشد؟" من از خود پرسیدم، "چرا طراحی ساختمان در لیست گسترده کلیشه های مدرنیست و کانستراکتیویست راکد مانده است؟" من همیشه خانه اپرای سیدنی یورن اُتزن و ترمینال TWA ارو سارینن را دوست داشتم، اما، به طور فزاینده ای، احساس کردم که چنین ساختارهایی فقط هفتاد سال از کنوانسیون های فرمالیستی یکسان را طی کرده اند. تکرار سبک پس از یک نقطه خاص آن را بی رمق می کند. دوشان گفت: "اگر می خواهید خلاق باشید، باید حداقل سه بار در زندگی خود میز کار خود را تمیز کنید." مجسمه های اولیه من از نظر سبک خلاقانه و به خوبی ساخته شده بودند. اما، در اواخر دهه ۱۹۶۰، این اهداف قابل پیش بینی دیگر برای من جذابیتی نداشتند. این دوره، زمان "تمیز کردن میز کار" من بود. من شروع به دیدن محتوای زیبایی شناختی و انگیزه های مفهومی به روشی کاملا متفاوت کردم. من در پیش پا افتاده ترین سطح تفسیر آنها، شروع به تماشای الگوهای اولیه ساختمان ها کردم. پیشروی در استفاده از منابع اولیه الگوها، به طور مثال، خانه های کلونی شکل در اطراف شهرها، نمای کلاسیک بانک ها، علائم فست فود ها و غیره، به عنوان "مناطق محرک" برای ایده ها و مواد اولیه برای تکه تکه شدن، غیرمادی سازی و وارونگی کلی معماری شد و در من باعث ایجاد علاقه شد.

 

ولادیمیر: نویسنده آلمانی، هاینریش کلوتز، در کتاب "چشم اندازهای پست مدرن" خلاصه ای از آنچه شما انجام می دهید ارائه داد: "هدف اساسی ایده های طراحی SITE این است که فاکتور مخرب زمان و ناپایداری را به سبک اصلی معماری خود تبدیل کنند ، مفهومی که وینز آن را "معماری زدایی" می نامد". آیا با این گفته که ۳۰ سال پیش بیان شده است، موافق هستید؟

 

جیمز: تا حدی، بله. اما این دیدگاه کمی بیش از حد تحت اللفظی است و باعث سوءتفاهم مداوم در مورد کار سایت می شود، به این معنی که اغلب با تخریب، ویرانی و حفاری های باستان شناسی، که در رسانه ها متداول اند، یکسان در نظر گرفته می شود. این سطح از ارزیابی همانقدر پوچ است كه ادعا شود ارقام غیرمادی جیاكومتی نمایانگر افراد گرسنه است، بنابراین من چنین توصیفاتی را رد می كنم. در کار من، فرآیند ساخت اغلب بخشی از محتوا است، اما کل رویکرد بیشتر در مورد چگونگی درک ساختمان ها و آنچه از نظر جامعه شناختی، روانشناختی و زیبایی شناختی نشان می دهند، است. همانطور که قبلاً گفته شد، آنچه که من سعی می کنم انجام دهم این است که هنر را در جایی قرار دهم که مردم حداقل انتظار داشته باشند آن را پیدا کنند، به ویژه دنیای ناخواسته مناطق تجاری، و سپس از عناصر ناآشنا و گاهاً طنزآمیز به عنوان انتقادی از خود معماری استفاده کنم. این فرایند همچنین معادل نوعی "کلاژ شهری" است. من شورش پیكاسو علیه سنتهای دیدگاه رنسانس در سال ۱۹۱۲ را تحسین می كنم، استفاده او از ترکیب عناصر نقاشی شده و چسبانده شده به عنوان ابزاری برای رد این سنن تصویری و گویا تحسین برانگیز است. بر خلاف حملات پیکاسو به نقاشی سازگار، در حال حاضر، دلیل اصلی شکست معماری به دلیل اتکای طراحان به عقیده و سنت معمول مدرنیسم و کانستراکتیویسم است.

 

ولادیمیر: من مطمئن هستم که آنچه شما به عنوان یک مشکل می بینید، این هنرمندان و معماران به عنوان یک راه حل تصور می کنند. فکر می کنم حق با هر دو شماست.

 

جیمز: آنچه من می گویم این است که اساسا، همیشه باید زمینه های اساسی اشکال هنری غالب را به صورت سالم مورد نقد قرار داد، نه فقط اتکا به تغییر سبک، که بعداً به اشتباه به عنوان ایده های مترقی تفسیر شوند.

 

ولادیمیر: هدف اصلی شما به عنوان یک معمار چیست؟ آیا هدف به چالش کشیدن معماری شناخته شده توسط ما است؟

 

جیمز: خوب، این یقینا یکی از اهداف است. من همچنین علاقه زیادی به تغییر کلیشه های پذیرفته شده در طراحی فضای عمومی دارم. SITE در تعدادی از پروژه های موجود در پارک ها و میدان ها که در سراسر جهان به پایان رسانده است، نه فقط به راه رفتن روی مسیرهای بتنی، تماشای درختان و نشستن روی نیمکت های استاندارد، بلکه تلاش کرده مردم را در سطوح مختلف به خود جذب کند. باز هم تکرار می کنم، من ایجاد نوعی از ساختمان ها و فضاهای عمومی را ترجیح می دهم، که بر اساس "عناصر محرک" یعنی جذابیت، تعجب و زیر سوال بردن مفاهیم، مشارکت خود به خودی شرکت کننده را به وجود آورد. من همیشه امیدوارم که کارهای SITE تفسیرها و عملکردهای غیر قابل پیش بینی در میان مردم ایجاد کند. به عنوان یک نیویورکی، هنوز هم دوست دارم یک فضای عمومی بزرگ در منهتن ایجاد کنم. امیدوارم هنوز فرصتی وجود داشته باشد.

 

                                                          **********

 

ولادیمیر بلوگولوفسکی بنیانگذار موسسه غیرانتفاعی Curatorial Project مستقر در نیویورک است. وی به عنوان معمار در کوپریونین در نیویورک آموزش دیده و پنج کتاب از جمله گفتگو با معماران در عصر مشاهیر در سال  ۲۰۱۵، آثار هری سیدلر در ۲۰۱۴ و مدرنیسم شوروی سال های   ۱۹۵۵-۱۹۸۵ در سال ۲۰۱۰ را در کارنامه خود دارد. بلوگولوفسکی خبرنگار آمریکایی مجله معماری SPEECH مستقر در برلین است و در بیش از ۲۰ کشور در دانشگاه ها و موزه ها سخنرانی کرده است.

ستون بلوگولوفسکی، با عنوان شهر ایده ها، خوانندگان آرک دیلی را با آخرین و مکالمه های خود با نوآورترین معماران از سراسر جهان آشنا می کند. این مباحث صمیمی بخشی از نمایشگاه کیوریتور در دانشگاه سیدنی در ژوئن ۲۰۱۶ بود. سپس نمایشگاه شهر ایده ها، به مکان های مختلف جهان سفر خواهد کرد تا محتوا و طراحی در حال تحول را کشف کند.

ساختمان BEST در هوستون آمریکا، ۱۹۴۷


ساختمان BEST به نام درونی/بیرونی، در میلواکی، ۱۹۸۴


ساختمان BEST به نام شکاف، ۱۹۷۷


ساختمان BEST به نام نمای جنگلی در ریچموند، ۱۹۷۹


ساختمان BEST به نام کج شده گی، ۱۹۷۶


ساختمان BEST، ۱۹۷۸


طرح ابتدایی نمایشگاه فرانکفورت، ۱۹۸۳


پارکینگ ارواح، ۱۹۷۷


بزرگراه ۸۶ در نمایشگاه جهانی ونکوور، ۱۹۸۶


طرح خانه های بلند مرتبه، ۱۹۸۱


ورودی کتابخانه وین، ۱۹۹۲


 Laurie Mallet house، ۱۹۸۵


 Laurie Mallet house، ۱۹۸۵


ساختمان BEST در میامی




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group