معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1706
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
منظر شهری   - 1591
پداگوژی انتقادی   - 17
طراحي داخلي   - 1166
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه معماری   - 1131
شهرهای در حرکت   - 15
سازه های شهری   - 1080
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1072
معماری بایومورفیک   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1062
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
مرزهای معماری   - 1047
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
نگاه نو به سكونت   - 915
اینستالیشن های شهری   - 14
المان شهری   - 868
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
نظریه شهری   - 835
معماری و غذا   - 13
معماری و سیاست   - 802
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری مدرن   - 776
معماری و دشت   - 12
معماری پایدار   - 744
معماری خاورمیانه   - 11
کلان سازه   - 731
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
روح مکان   - 670
معماری خوانی   - 10
آینده گرایی   - 660
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
معماری منظر   - 628
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 624
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
آرمان شهرگرایی   - 587
بی ینال ونیز   - 10
طراحی صنعتی   - 575
درس گفتارهای اتووود   - 10
معماری تندیس گون   - 570
معماری و انسان شناسی   - 10
توسعه پایدار   - 566
فمینیسم   - 9
معماری شمایل گون   - 556
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
منتقدان معماری   - 556
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 545
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 517
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
باز زنده سازی   - 494
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 437
معماری تخت جمشید   - 8
معماری یادمانی   - 390
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 387
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 385
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تغییرات اقلیمی   - 371
تز 1400   - 8
معماری ارزان   - 363
معماری آمریکای جنوبی   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
معماری و جنگ   - 7
معماری پست مدرن   - 352
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 333
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 323
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 317
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 308
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 295
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 285
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 277
عبور از مرحله جنینی   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 276
معماری مصر   - 7
اقتصادِ فضا   - 274
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری انتقادی   - 272
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ـ سینما   - 268
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
زنان و معماری   - 250
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 247
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
عکاسی   - 241
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 215
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 208
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 199
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 185
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 180
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 178
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 174
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 169
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
ترسیمات معماری   - 166
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 138
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
ده پرسش از دو معمار   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 106
جنتریفیکیشن   - 6
ویرانه ها   - 104
معماری استرالیا   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
معماری چین   - 97
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری آسیا   - 93
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 91
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فاشیستی   - 89
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری جنگلی   - 84
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 83
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
بلوپرینت   - 4
فیلوکیتکت   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
گفت و گو با مرگ   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری پراجکتیو   - 78
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 70
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
بحران آب   - 65
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 65
معمای حبابی   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معماری پساصنعتی   - 4
پداگوژی   - 60
معماری آفریقا   - 3
زاغه نشینی   - 57
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
معماری و روانشناسی   - 57
مدرنیسم هیپی   - 3
طراحی مُد   - 56
معماری مدارس   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 53
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و رنگ   - 53
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و ادبیات   - 52
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
آنتروپوسین   - 52
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری بیابانی   - 50
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و آب   - 50
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
هنر روسیه   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 44
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و گیم   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و سلامت   - 37
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری آمریکا   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری مجازی   - 31
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیلم های اتووود   - 2
پاویون های سرپنتین   - 28
سایبرفمینیسم   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
معماری و کودک   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
سایبورگ   - 2
معماری و کوه   - 23
سایبرنتیک   - 1
طراحی جزییات   - 23
نمایش های مد پرادا   - 1
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
متاورس   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
فرهنگ نفت   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پردیس ویترا   - 18

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 11
آرشیگرام   - 8
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 18
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
آی/ تری   - 2
شاشونا زوبوف   - 4
اُ ام اِی   - 59
شیبیک و کریستوف   - 2
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 30
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئوپلد بانچینی   - 2
اسکار نیمایر   - 38
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 25
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 7
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 31
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12
زاها حدید   - 196

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -877
گالری   -95
زیرساخت های شهری   -477
هتل   -84
فرهنگی   -383
ورزشی   -68
پاویون   -303
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -255
ویلا   -27
تفریحی   -192
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -158
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -114
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
چیزی در بیرون اتفاق می افتد . اندریانا آئودیشو
اتووود سرویس خبر:   سروش خانی
1401/03/23
مـنـــــــبـع : https://placesjournal.org/workshop-article/something-is-happening-outside-screen-views-into-two-conf
تعداد بازدید : 341

دو قاب پنجره: قاب اول، به ابعاد 1.2 متر ارتفاع در 3.8 متر عرض، متعلق به طبقه نهم هتل مرتفع الرشید در بغداد. قاب دوم، 1.8 متر ارتفاع در 1.5 متر عرض، متعلق به آپارتمان همکف من در سیدنی.1 دو نوع صفحه نمایش: اولی؛ در تلویزیون هایی در خانه های مخاطبان جهانی که به پوشش زنده شبکه خبری کابلی از جنگ خلیج فارس در سال 1991 متصل بودند، و دومی؛ در مک بوک پرو 14 اینچی من که در طول قرنطینه کووید 19  در سال 2020 رابط من با جهان خارج، از طریق خط اتصال نرم افزار چند فریمی «زوم» و گزارش های خبری روزانه بوده است. چهار دستگاه بینایی (ویژوال سیستم) 2 که بازنمایی های دو برخورد را شبیه سازی3 می کنند.  

چگونه ممکن است بیماری همه گیری که ما در زمانه کنونی آنرا تجربه می کنیم، با پوشش خبری پخش اخبار جنگ خلیج فارس در اوایل دهه 1990 مرتبط باشد؟

هر دو رویداد؛ به دلیل خطر سفر به خارج از خانه، چه به سوی میدان نبرد بغداد و چه در مناطق اجتماعی که ممکن است کووید 19 در آنجا شیوع یابد، مستلزم محدودشدگیِ _حبس_ بدن بودند.  هم؛ پنجره هتل، و هم؛ صفحه لپ‌تاپ به دستگاههای بینایی بدل می‌شوند که بیننده محبوس را به جهان بزرگ‌تر پیوند می‌دهند. هر سناریو به شرایط فضایی پیچیده ای بستگی دارد، که تمایز؛ میان فاصله و نزدیکی را محو می سازد _محو شدگی که مستلزم سطوح مختلفی از خطر و شبیه سازی است، با توجه به اینکه؛ شخص از لحاظ کالبدی در حال تجربه، مشاهده و گزارش دادن، یا؛ صرفاً دریافت گزارش از یک رویداد است.

در 16 ژانویه 1991، سه خبرنگارِ شبکه خبری سی ان ان، در اتاقی در طبقه نهم هتل الرشید در بغداد پناه گرفتند، زیرا؛ حملات هوایی ایالات متحده و متحدانش به شهر رسیده بود. آنها؛ آنچه را که از پنجره خود می دیدند، به صورت زنده گزارش دادند. اتکا به عنصر معماری برای گزارش _از نه طبقه به بالا تا حدودی حس واقعی بودن را منتقل می کند_ از طریق ارجاعات مکرر خبرنگاران به پنجره آشکار می گردد. دو دقیقه پس از پوشش خبری، در ساعت 6:41 بعد از ظهر به وقت شرقی، جان هالیمن می‌گوید: «ما اکنون به سمت پنجره می‌رویم تا ببینیم چه چیزی را می‌توانیم مشاهده کنیم.» لحظه‌ای بعد می‌افزاید: «حالا؛ از پنجره دور می‌شوم» همچنانکه؛ در گزارش‌ صوتی اختلال ایجاد می شود.

برخلاف ظرفیت‌های بزرگنمایی دوربین دیجیتال، قاب ثابت پنجره ساختمان به این معنا بود که، اگرچه؛ خبرنگاران محبوس می‌توانستند آنچه را که در حال رخ دادن است از «نزدیک» ببینند _ درواقع؛ آنها در بغداد بودند_ می‌توانستند این کار را فقط از نقطه نظر خود در اتاق هتل انجام دهند. آنها می توانستند صدا را ضبط کنند؛ اما تصویر را نه. کلیپ‌ها و عکس‌های تصویری شب‌نمای سبز فسفری از بغداد که به مثابه نمادی از جنگ خلیج‌فارس بدل شدند، تا چند روز پس از شروع درگیری؛ مخابره نشدند. بیانیه پرسش برانگیز و کنایه آمیز برنارد شاو در 16 ژانویه مبنی بر اینکه «چیزی در بیرون اتفاق می افتد» یک ارتباط بصری دست اول بین فضای داخلی هتل و شهر برقرار می سازد. با این حال؛ این بیانیه، حاکی از یک تعامل گمان ورزانه و مستقل از بدن است، تعاملی که پیش‌بینی می‌کند اما؛ (همچنان) نمی‌تواند واقعیت را تأیید نماید. نمای کوتاه و دور از چشم شاهدان عینی و در نتیجه؛ عدم اطمینان در گزارش، شکافی را تولید می کند که با تفسیر خبرنگار پر می گردد. سپس؛ همانطور که اخبار توسط سی ان ان در استودیوهایش پردازش می‌شد، این تفسیر با شبیه‌سازی بصری تقویت شد، زیرا؛ کلمات گزارشگر با نقشه‌ها و نمودارهای صفحه؛ رویهم قرار داده شدند.

گزارش دست اول سی ان ان، به طور زنده، از تلویزیون برای مخاطبان جهانی پخش شد که _در آسایش و امنیت در خانه هایشان_ شبیه سازی درگیری را تجربه کردند، گویی آنها نیز در اتاق هتل هستند. می‌توانیم اینگونه استدلال کنیم که گزارش‌های زنده، تکه هایی از حقیقت را برای ما روایت می کنند. چرا که؛  یکی هست که در اتفاق مورد نظر حضور دارد. آنرا روایت می کند. اما؛ تصاویری که مخاطبان را با جنگ همراه کرد و شهر را با فیلتر سبز دانه‌ای پوشاند، موضوعی را ارائه کرد که نیویورکر آن را «کیفیتی وهم‌آور و کنترل از راه دور» توصیف نمود5. در مواجهه با این منظره، بینندگان، شاهد تصاویری از خود میدان جنگ نبودند، بلکه؛ شاهد تصاویری بودند از اثرات یک فناوری (دید در شب) که به فنآوری دیگری (صفحه تلویزیون) منتقل شده بودند.  همانطور که ژان بودریار در «جنگ خلیج اتفاق نیافتاد» این پرسش را مطرح می سازد: «چگونه است که یک جنگ واقعی؛ تصاویر واقعی بوجود نمی آورد؟»6

...

تقریباً؛ سه دهه پیش رفت، و ما با مناقشه دیگری مواجهیم که از طریق پنجره‌ها و صفحات‌نمایش‌ میانجی‌گری می‌شود.  این بار؛ پنجره ها، در خانه های ما هستند.  پورتال زوم روی صفحه نمایش ما ظاهر می شوند و موضوع مورد مناقشه؛ همه گیری است.  ما نمایش رسانه های جهانی را تماشا می کنیم، در حالیکه؛ از منظر جغرافیایی، در شرایط قطع ارتباط و محدود به فضاهای خصوصی خود هستیم.  در قرنطینه و حبس خانگی، پنجره و صفحه نمایش به ماشین‌های بینایی بدل شده اند که ما را به جهان بیرون از خانه مرتبط می سازند.

پنجره من؛ رو به جاده اصلی است و در یک روز عادی بواسطه حجم بالای ترافیک قفل می شود. از 12 مارس، زمانیکه؛ سازمان بهداشت جهانی، رسماً همه‌گیری را اعلام کرد، تا 1 مه، زمانیکه؛ محدودیت‌ها در سیدنی کاهش یافت، منظره پنجره اتاق من به اندازه خیابان روبرویم، خالی بود _یادآوری ممتد کیفیت شبح وار بحران؛ بحرانی که تجربه می‌کردم. هفته‌ها این منظره را تحمل کردم، به هشتگ‌های رسانه‌های اجتماعی محبوب مانند «#ViewFromMyWindow» مراجعه کردم تا به مثابه جایگزینی برای سفر، مناظر دور را از نزدیک بیابم. پورتال های نرم افزار «زوم» نیز حس اتصال را تسهیل و چندین مکان و منطقه زمانی را به هم متصل کردند. در حال حاضر؛ ساعت 6 بعدازظهر در سیدنی، ساعت 11 صبح در بیروت، ساعت 10 صبح در  ژوهانسبورگ است: سه منطقه زمانی که در آن کار کرده‌ام تا به همکارانم دسترسی داشته باشم. برخلاف بینندگان تلویزیونی در سال 1991، که به سادگی، در معرض نمایشگرها و برنامه‌هایی پخش شده قرار داشتند، با زوم می‌توانم انتخاب کنم که همزمان به چند مخاطب متصل شوم. همچنین؛ می‌توانم پس‌زمینه‌ام را انتخاب کنم، حتی اگر واقعیت من نباشد. هر پورتال زوم چند صفحه ای می تواند به مثابه یک شبیه سازی عمل کند. می‌توانم تنظیمات صفحه سبز را روشن کنم و خودم را در سیدنی، در پس‌زمینه ای مجازی، مثلاً، هونولولو، نشان دهم. یا می‌توانم با بی‌صدا کردن، و خاموش کردن ویدیوی خودم، یا به سادگی با کلیک بر روی دکمه «ترک جلسه» بسرعت جلسه را ترک کنم.

پنجره و صفحه‌نمایش، که دستگاهی برای دیدن و اتصال در پوشش زنده سی ان ان  و همه‌گیری  کووید 19 فراهم کرده‌اند، پرسش های بنیادینی در مورد روابط ما با واقعیت‌های پیچیده این درگیری ها ومناقشات ایجاد می‌کنند.  البته؛ چنین تجربه ای برای همه نه بدن زدائی شده است و نه واسطه مند. خود انزوائی، فاصله گذاری اجتماعی و دسترسی به صفحه نمایش؛ گزینه های در اولویت هستند.  شهروندان بغداد و کارکنان خط مقدم بیماری همه گیر، بدنمند و بی واسطه مبارزه می کنند و حضور دارند.  با این حال؛ آن‌ها هم، مصرف‌کننده اخبار هستند، و در بازگشت از خط مقدم به فضای داخلی خانه‌هایشان _یا چک کردن گوشی‌هایشان در حین کار_ در محیط شبیه‌سازی‌شده قرار می‌گیرند. اینگونه بنظر می‌رسد که فکر می‌کنیم به درگیری ها نزدیک‌تر می‌شویم، زیرا؛ مشاهده این مناقشات توسط نمایشگرها تسهیل می‌شوند، و ما؛ بیش از پیش در بطن این شبیه‌سازی‌ها قرار می‌گیریم. منظره پنجره برایم  یادآور این  است که من فقط دور را از نزدیک تماشا کرده ام.

 

 

 

1 اندازه گیری پنجره هتل را با بررسی تصاویری از فضای داخلی آن و قیاس از ارتفاع استاندارد شده در به دست آوردم.

 

2 پل ویریلیو دستگاه بینایی را دستگاهی توصیف می‌کند که «نه تنها می‌تواند خطوط اشکال را تشخیص دهد، بلکه؛ می‌تواند میدان بصری را کاملاً تفسیر نماید، و یک محیط پیچیده را از نزدیک یا از راه دور به نمایش بگذارد.»  پل ویریلیو، ماشین بینایی، ترجمه. جولی رز (لندن: موسسه فیلم بریتانیا، 1994)، 59.

 

3 شبیه سازی(وانموده) را باید در اصطلاح بودریاری به مثابه ناتوانی در تشخیص واقعیت از بازنمایی آن درک کرد، چرا که؛ کپی، جایگزین واقعیت شده است. شبیه سازی با بازنمایی متفاوت است، زیرا؛ نشانه های واقعی را جایگزین امر واقعی می کند، در حالی که؛ بازنمایی، معادلی را بین نشانه و امر واقعی فرض می نماید.  رجوع کنید به ژان بودریار، وانموده ها و وانمود، ترجمه. شیلا فاریا گلسر (آن آربر: انتشارات دانشگاه میشیگان، 1981).

 

4 در بیست و چهار ساعت اول پوشش خبری، مخاطبان، تصاویری از جنگ و بغداد را دیدند؛ در قالب مونتاژ  صداهای زنده منقطع، جابه‌جایی میان و بین گزارش‌های نوزده خبرنگار سی‌ان‌ان در استودیوهای تلویزیونی متعدد، نقشه‌هایی با جزئیات کم، و نمودارهایی از شهر.  ویدئوی عملیات طوفان صحرا _پوشش خبری زنده _ سی ان ان،  قسمت اول (در یوتیوب به سال 2013 بایگانی شد) را مشاهده کنید.

5 ویلیام فینگان، «گفتگو درباره شهر»، نیویورکر (28 ژانویه 1991)، 21.

6 ژان بودریار، «جنگ خلیج اتفاق نیفتاد» (بلومینگتون: انتشارات دانشگاه ایندیانا، 1995)،82



منبع: پِلِیس ژورنال





حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group