معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1401
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1350
معماری مجازی   - 22
نظریه معماری   - 1041
جشن نامه اتووود   - 21
طراحي داخلي   - 956
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
سازه های شهری   - 900
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تکنولوژی ساخت   - 886
پردیس ویترا   - 18
معماری حوزه عمومی   - 815
معماری و رسانه   - 18
مرزهای معماری   - 811
معماری کوچک مقیاس   - 17
نظریه شهری   - 743
معماری و نقاشی   - 17
المان شهری   - 740
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نگاه نو به سكونت   - 739
جهان علمیْ تخیلی   - 17
معماری و سیاست   - 641
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
کلان سازه   - 632
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری مدرن   - 563
معماری ـ موسیقی   - 15
معماری پایدار   - 538
معماری بایومورفیک   - 15
منتقدان معماری   - 505
شهرهای در حرکت   - 14
آرمان شهرگرایی   - 483
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
روح مکان   - 476
معماری و روانشناسی   - 14
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 474
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
طراحی صنعتی   - 470
معماری و هوش مصنوعی   - 12
معماری تندیس گون   - 469
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 12
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 458
معماری و گیم   - 11
معماری منظر   - 455
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری شمایل گون   - 431
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
باز زنده سازی   - 397
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
هنر مدرنیستی   - 378
بی ینال ونیز   - 10
توسعه پایدار   - 377
درس گفتارهای اتووود   - 9
آینده گرایی   - 375
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری یادمانی   - 356
معماری و ادبیات   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 334
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 332
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری سبز   - 321
معماری جنگلی   - 8
طراحی نئولیبرال   - 309
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری پست مدرن   - 287
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 273
معماری بیابانی   - 7
بدنه سازی شهری   - 262
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 261
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 259
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 253
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 252
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 251
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 248
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 244
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 229
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 220
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 219
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 201
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 201
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 194
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 191
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 178
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 177
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 175
معماری تخت جمشید   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
گرافیک   - 160
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
فضای منفی   - 147
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 142
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
هنر گفت و گو   - 140
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
طراحی مبلمان   - 127
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری ژاپن   - 126
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری ایران   - 114
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
بلندمرتبه ها   - 112
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
ترسیمات معماری   - 104
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
معماری و فاجعه   - 95
معماری خوانی   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
منبع شناسی اتووود   - 6
معماری مذهبی   - 87
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری فاشیستی   - 80
معماری مصر   - 5
اکسپو   - 79
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ نفت   - 5
معماری هند   - 66
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری چین   - 63
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 63
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 62
بلوپرینت   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 61
اتووودْ آبزرور   - 4
ویرانه ها   - 58
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
اقتصادِ فضا   - 57
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
گفت و گو با مرگ   - 56
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 50
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
زاغه نشینی   - 48
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
پداگوژی   - 44
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 43
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری دیجیتال   - 43
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
معماری پراجکتیو   - 43
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 41
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
باهاوس   - 39
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
هنر روسیه   - 35
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
فیلوکیتکت   - 34
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
طراحی پارامتریک   - 30
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
بحران آب   - 29
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری فضای داخلی   - 29
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 4
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 18
آرکی زوم   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 29
آلدو روسی   - 13
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 27
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 40
سوزان سانتاگ   - 8
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 33
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 13
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 49
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 28
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 13
فردریک جیمسون   - 2
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 5
اسلاوی ژیژک   - 17
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 33
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 25
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 111
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 53
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایلین گری   - 7
لوسی رای   - 15
ایوان لئونیدوف   - 4
لویی کان   - 37
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 142
باک مینستر فولر   - 11
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 33
مارتین هایدگر   - 29
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل سورکین   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مایکل گریوز   - 6
پرویز تناولی   - 2
محمدرضا مقتدر   - 4
پری اندرسون   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پل ویریلیو   - 22
مـَــس استودیو   - 3
پیتر آیزنمن   - 58
معماران آر سی آر   - 4
پیتر برنس   - 3
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 68
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 7
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 8
میشل فوکو   - 46
تئودور آدورنو   - 5
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 35
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 30
هرزوگ دی مورن   - 28
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 4
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 27
جورجو آگامبن   - 5
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جونیا ایشیگامی   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 12
جیمز استرلینگ   - 1
ولف پریکس   - 1
جین جیکوبز   - 2
ونگ شو   - 8
چارلز جنکس   - 7
ویتو آکنچی   - 12
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز کوریا   - 15
ک. مایکل هیز   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کارلو اسکارپا   - 12
حسن فتحی   - 5
کازو شینوهارا   - 1
حسین امانت   - 3
کازیو سجیما   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کالین روو   - 1
داریوش آشوری   - 1
کامران دیبا   - 13
داریوش شایگان   - 13
کامرون سینکلر   - 11
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستفر الکساندر   - 2
دنیس اسکات براون   - 10
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کریم رشید   - 5
دیوید رُی   - 2
کلر استرلینگ   - 2
دیوید گیسن   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنت فرمپتن   - 14
رابرت نوزیک   - 2
کنزو تانگه   - 9
رابرت ونتوری   - 29
کنستانتین ملنیکف   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کنگو کوما   - 47
رضا دانشمیر   - 5
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رم کولهاس   - 100
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 30
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 4
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 190
یوهانی پالاسما   - 12
زیگموند فروید   - 11

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -776
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -375
صنعتی   -102
فرهنگی   -329
گالری   -84
پاویون   -264
هتل   -75
موزه   -254
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -232
بهداشتی   -40
مسکونی ـ تجاری   -161
حمل و نقل عمومی   -37
تفریحی   -154
ویلا   -6
اموزشی   -133
زاغه نشینی   -5
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
اتووود کلاسیک ـ خانه دومینو ـ لُکُربُزیه
اتووود سرویس خبر:   فائزه كشتكار ( تحريريه اتووود )
1392/08/30
مـنـــــــبـع : www.architectural-world.com
تعداد بازدید : 9875

لکُربُزیه طراحی این پروژه خانه سازی را بین سال های 1914 ـ1915 انجام داد که دوستش ، مَکس دو بویس تشویقش کرده بود . این طراحی یک سیستم استانداردِ ساخت و ساز با به کارگیری بتن مسلح بود که اساس سازه ای بیشتر خانه هایش را تا میانه سال های 1930 فراهم کرد . این پروژه ، خانه های پیش ساخته دومینو با اسکلت های مستقل بود که اسکلتی کاملا مستقل از پلان های طبقات خانه ها بود . پروژه ای که برگرفته از اسکلت های هِنِبیک و شامل شش ستون باریک بتنی بود که به سادگی دو سطح افقی را در غالب طبقات حمل می کردند و ستون ها و اسلب ها را پلکان ها به هم متصل می کردند . به جز این هسته سازه ای خانه ها، هیچ چیز دیگر ثابت نیست که همین ویژگی انعطاف پذیری بسیاری را به منظور برطرف کردن نیازهای اساسی همچون زیبایی شناسی، اقلیم، ترکیب فضایی یا چشم انداز مهیا می سازد . همچنین پلان طبقات هم بسیار انعطاف پذیر بود اگرچه پارتیشن های داخلی مستقل از این شبکه بندی بودند . این روش " پلان آزاد " با طراحی واضح و ساده اش، کاملا دیوارهای باربر را از میان برداشت و همچنین میله های حمایت کننده برای اسلب های سقفی هم حذف شدند . حمایت کننده (ساپروت) های عمودی با در نظر گرفتن دیوارهای خارجی کمی عقب تر قرار گرفتند و این گونه فرصتی فراهم شد تاهر نما آزادانه و مستقل بایستاد و پنجره ها به راحتی دور تا دور گوشه های ساختمان تغییر مکان دهند . این خانه ها از عناصر استاندارشده ای به منظور دست یابی آسان به یکدیگر ـ در طیف وسیعی از ترکیب ها ـ ساخته شده بودند که امکان دسترسی های بسیاری برای گروه بندی این خانه ها ایجاد کرد . این طراحی تنها یک ایده خلاقانه فوق العاده از نظر تکنیکی نبود بلکه روش کاملا جدید ساخت و ساز بود که مسکن جمعی اقتصادی و سریعی را تضمین می کرد .

در این دوره، بتن مسلح هنوز، مصالحی کاربردی در ساخت و ساز محسوب نمی شد . بعد از تونی گارنیه و آگوست پِرِت، لُکُربُزیه یکی از اولین مدافعان کاربرد این مصالح در ساختمان سازی بود . برای خانه های دومینو، چینشی خاص بر سایت مجموعه در جهت نمایش بتن خالص فراهم شد که اسکلت بتن و حتی اسلب های طبقات را کاملا صاف اجرا شود و یک پیمان کار بتواند اسکلت ها را بسازد و دیگر پیمان کاران مصالح ساختمان ساخته شده جمعی را بر اساس سفارش معمار بنا یا کارفرما تهیه کنند و بعد از این مرحله، پنجره ها و در ها آماده م شوند و دیوارهای خارجی هم ساخته شوند .

این سیستم در جهت پاسخی برای مشکلات دوباره سازی ساختمان ها بعد از جنگ جهانی اول طرح شده بود . در این زمان، گزارش خرابی جنگ در فلاندر، عمده ترینِ خبرها بود . خانه های دومینو آگاهی لُکُربُزیه از طراحی مسکن، نه تنها در غالب مسئله ای اجنماعی و معمارانه را به تصویر می کشید بلکه نشان دهنده روندی صنعتی هم بود . ساخت و ساز می توانست به راه اندازی علمی فعالتی کلان ـ مقیاس تبدیل شود .

نام " دومینو " سطوح تفسیری بسیاری را با خود به همراه دارد . " دومینو " به دوموس، معادل لاتین " خانه " باز می گردد و در غالب یک برچسب صنعتی هم، کلمه دومینو یک نقش مناسب برای خانه ای استاندارد شده را ایفا می کند . در پلان، شش نقطه کمکی شبیه لایه های یک دومینوی مستطیل شکل بودند . همچنین فرم فیزیکی خانه ها توانست تفسیرهایی در زمینه دومینو های حقیقی باشد و در این میان، با ستون هایی به عنوان نقاط دومینو و الگوی زیک زاکی گروهی از این خانه به عنوان فرم دومینو ها درک می شوند . لُکُربُزیه دومینو را هم به شکل محصول فرم و هم حالت متفاوتی از اُبژه های صنعتی تکامل یافته می دید . تجربه پروتوتایپ دومینو و خانه کیتروهِن بین سال های 1922 ـ 1920 بر پایه این باور بود که گونه شناسی کمال یافته طراحی مسکن می تواند فرموله شود . او این باور خود را در جمله مشهورش " خانه ماشینی برای زندگی " در مجله روح نو در سال 1921 بیان کرد .

اگر بخواهیم این جمله را کاملا اشتباه تفسیر کنیم که تنها پایه ای کارکرد گرا دارد، می توان نتیجه گرفت که یک خانه فقط می تواند در غالب محصولی منطقی همچون دیگر گونه های اشیا تلقی شود . در مجله به سوی معماری لُکُربُزیه در جواب می نویسد " اگر ما مفیاهیم سفت و سخت خانه را از قلب هایمان پاک کنیم و به این پرسش از نقطه نظری انتقادی و عینی بنگریم، به ناچار به " خانه ـ ابزار " می رسیم که محصول مسکن جمعی با دسترسی همگانی، سالم تر از این کهنگی (حتی اخلاقی) و تاثیر پذیری از زیبایی شناسی ابزارهای کاربردی زندگی روزانه مان است " . این ماشین خانه سازی جهانی می خواست هم زیبایی شناسی خوشایند و هم سودمندی کارکردی و محیط پیرامونی سالمی را فراهم کند .

خانه های دومینو در طی جنگ در فلاندر ساخته نشد و به کارگیری اصولش در غالب خانه سازی اقتصادی در سال 1928 در فرانسه با پروژه روچه لا آغاز شد که هدفش ساخت یونیت های مسکن ارزان قیمت با متراژکل 200،000 متر مربعی بود . در ضمن، اصول خانه سازی دومینو، برای ویلای زیبای اسووب در لا چائوس ـ دی ـ فوندز در سوئیس (1916) هم به کارگرفته شد که به شکلی موفق پتانسیل اسکلت های هِنِبیک و عناصر سبکی ترسیم شده در نقاط دیگر طراحی را ترکیب کرده بود . این یکی از اولین ویلاهای اسکلت بتنی در اروپا است . خانه سازی دومینو، پیش از این در طراحی خانه کیتروهن هم استفاده شده بود که در گالری آتِمن دی در سال 1922 به نمایش گذاشته شد . خانه کیتروهن به شکلی پیچیده تر از خانه سازی دومینو طراحی شده بود و برای اولین بار یک طراحی دوبلکس به همراه فضای زندگی با ارتفاعی دو برابر، یک نیم طبقه و اتاق های بچه ها در پشت بام را ارائه کرد . این موضوع پیشرفت پایه ای یکی از رویکردهای خاص لُکُربُزیه را نشان می دهد که همان پیوستار فضاهای گوناگون، به تناسب ارتفاعشان است . این دوبلکس های اضافه شده با تبدیل دو به یک فضای داخلی، پلکان های مارپیچی و بام باغ ها توانست زمینه قابل ارجاع بسیار قوی باشد و همچنین به شکل بلوک های ویلایی شهری معاصری برای سه میلیون سکنه (1922) هم به کار آید . این گونه شناسی از هنرمندی آکادمیک، در قرن 19 و مِگارون در معماری مدیترانه ای الهام گرفته بود .

خانه های لُکُربُزیه تا سال 1935 از سازه خانه سازی دومینو و خانه کیتروهِن بهره برد که شامل ستون های مستقل و اسلب های معلق طبقات بود . همچنین بیشترین خانه کیوبی شکل ، خانه کوک (1962) بوده و یکی از قابل توجه ترین پروژه های این دوره بود که تناسبات مکانیکی و زیبایی شناسی نقاشی های پیوریست را با هم ترکیب کرده بود . ویلا استین (1927) در گارچِز با فضای بیرونی بی همتایی طراحی شد که نیمی برون و نیمی درون بود و پتانسیل اسکلت دومینو را به منظور تبدیل شدن به چینش متفاوت لایه هایی اضافی یا روی هم آمده در خانه کاملا بر هم زد و همچنین، پلان اوربوس (1932) از خانه دومینو کوچکی برای اتاق کار تشکیل شده بود . لُکُربُزیه فرمول خودش از فرم های اساسی شامل ستون و اسلب خالص را همواره در غالب مفاهیم اصلی زندگی حرفه ای اش در نظر داشت .

خانه کیتروهن ـ لُکُربُزیه


خانه کیتروهِن ـ لُکُربُزیه


لُکُربُزیه در حال کار




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
فاطمه فریدونی ( 1399/02/18 ) :
‎لوکوربوزیه ارکان اصلی حمال خانه را ستون معرفی کرد و به راحتی دیوار ها را حذف کرد که این انعطاف قابل توجهی برای نمای آزاد ساختمان ایجاد کرد مثل پنجره های نواری و بزرگ که نقش زیباشناسانه ای دارند.
‎او همچنین این نظریه که ساختمان ها در طبقات میتوانند روی هم سوار شوند و با پلکان بهم دوخته شوند را با ایده دومینو ارائه کرد که سبب ایجاد پلان تیپ امروزه و آپارتمان های کنونی شد.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

الحاقی مدرن به خانه ای قدیمی؛میزبانی طبیعت
حفظ خانه ی دیوید و گلادیس فرانک لوید رایت توسط نیکوکاری ناشناس
سکونتگاه پوینت کینگ؛ سازگاری با بافت
اتووود كلاسيك ـ خانه گروپيوس ـ والتر گروپيوس
ساختمان بی یر گینزای توکیو؛ فرم پیچیده با حرکتی نرم و لطیف
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group