مسابقه دانشجویی اتووود
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1345
بحران آب   - 28
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1187
هنر روسیه   - 28
نظریه معماری   - 980
اکسپو میلان 2015   - 27
طراحي داخلي   - 912
پاویون های سرپنتین   - 24
سازه های شهری   - 869
باهاوس   - 24
تکنولوژی ساخت   - 845
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
مرزهای معماری   - 780
فیلوکیتکت   - 22
معماری حوزه عمومی   - 755
جشن نامه اتووود   - 21
المان شهری   - 702
معماری مجازی   - 20
نظریه شهری   - 697
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
نگاه نو به سكونت   - 687
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
کلان سازه   - 602
مدرنیته؛ از نو   - 18
معماری و سیاست   - 551
پردیس ویترا   - 18
معماری پایدار   - 517
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 18
معماری مدرن   - 488
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
منتقدان معماری   - 486
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
معماری تندیس گون   - 452
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 445
معماری ـ موسیقی   - 15
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 441
معماری بایومورفیک   - 14
آرمان شهرگرایی   - 438
شهرهای در حرکت   - 14
روح مکان   - 436
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
معماری منظر   - 427
اقتصادِ فضا   - 12
معماری شمایل گون   - 422
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 11
طراحی صنعتی   - 422
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
باز زنده سازی   - 381
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
توسعه پایدار   - 352
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری یادمانی   - 337
درس گفتارهای اتووود   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 333
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری سبز   - 307
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 8
معماریِ توسعه   - 304
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
هنر مدرنیستی   - 301
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
آینده گرایی   - 274
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی نئولیبرال   - 272
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 263
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
بدنه سازی شهری   - 254
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 251
معماری تخت جمشید   - 7
معماری ارزان   - 246
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری محدود   - 243
بی ینال ونیز   - 7
معماری تجربی   - 243
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
تغییرات اقلیمی   - 241
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 239
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 239
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری پست مدرن   - 234
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 220
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 218
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 205
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 189
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 187
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 177
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 164
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 159
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 157
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 149
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
هنر انتزاعی   - 136
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
مسکن روستایی   - 133
منبع شناسی اتووود   - 6
هنر گفت و گو   - 131
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
گرافیک   - 119
جهان علمیْ تخیلی   - 6
طراحی مبلمان   - 113
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 6
معماری ژاپن   - 113
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
فضای منفی   - 108
مینته د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 5
معماری ایران   - 107
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
بلندمرتبه ها   - 102
معماری مصر   - 5
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
فرهنگ نفت   - 5
معماری مذهبی   - 86
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 75
معماری خوانی   - 4
معماری فاشیستی   - 69
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
بلوپرینت   - 4
ترسیمات معماری   - 68
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری هند   - 65
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری چین   - 61
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
گفت و گو با مرگ   - 51
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
ویرانه ها   - 51
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری و هنر انقلابی   - 46
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
زاغه نشینی   - 41
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
جنبش متابولیسم   - 41
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
مدارس معماری   - 40
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری دیجیتال   - 37
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری پراجکتیو   - 37
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
پداگوژی   - 36
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
معماری کانستراکتیویستی   - 34
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 34
معماری و گیم   - 1
درگذشت زاها حدید   - 34
شهرسازی کوچک مقیاس   - 1
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
ده پرسش از هشت معمار   - 1
اکسپو شانگهای 2010   - 33
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
طراحی پارامتریک   - 29
شهرْخوانی با اتووود   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زاها حدید   - 187
آراتا ایسوزاکی   - 16
زیگموند فروید   - 10
آرشیگرام   - 7
ژان بودریار   - 3
آرکی زوم   - 4
ژان نوول   - 22
آلبرت پوپ   - 4
ژاک دریدا   - 16
آلدو روسی   - 13
ژاک لوگوف   - 4
آلوار آلتو   - 19
ژیل دلوز   - 27
آلوارو سیزا   - 9
سائول باس   - 7
آن تینگ   - 4
ساسکیا ساسن   - 9
آنتونی گائودی   - 27
سالوادور دالی   - 2
آنتونی وایدلر   - 5
سانا   - 5
آنتونیو نگری   - 5
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنیش کاپور   - 8
سدریک پرایس   - 3
آی وِی وِی   - 34
سو فوجیموتو   - 11
اُ ام اِی   - 34
سوپراستودیو   - 9
اتوره سوتساس   - 7
سورِ فِهْن   - 6
ادریان لابوت هرناندز   - 5
سوزان سانتاگ   - 3
ادوارد برتینسکی   - 1
شاشونا زوبوف   - 2
ادوارد سعید   - 13
شیگرو بان   - 33
ادوارد سوجا   - 10
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فدریکو بابینا   - 30
ادولف لوس   - 7
فرانک گهری   - 49
ارو سارینن   - 28
فرانک لوید رایت   - 45
اریک اوون موس   - 13
فرای اوتو   - 9
اریک هابسبام   - 2
فردا کولاتان   - 2
استن آلن   - 4
فردریک جیمسون   - 2
استیون هال   - 30
فرشید موسوی   - 3
اسلاوی ژیژک   - 17
فمیهیکو ماکی   - 4
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
فیلیپ جنسن   - 5
اسوتلانا بویم   - 4
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسکار نیمایر   - 33
گرگ لین   - 7
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 3
لبس وودز   - 23
الیس راستورن   - 52
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 49
لودویگ میس ون دروهه   - 23
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 7
لویی کان   - 37
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییس بورژوا   - 8
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لُکُربُزیه   - 134
بال کریشنادوشی   - 4
لیام یانگ   - 4
باک مینستر فولر   - 11
مارتین هایدگر   - 27
برنارد چومی   - 33
مارسل بروئر   - 7
برنو زوی   - 7
مارشال برمن   - 16
بنیامین برتون   - 6
مانفردو تافوری   - 16
بوگرتمن   - 1
مانوئل کاستلز   - 2
بی یارکه اینگلس   - 68
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو سولری   - 4
مایکل سورکین   - 1
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 21
معماران مورفسس   - 16
پیتر آیزنمن   - 57
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر برنس   - 2
موشه سفدی   - 12
پیتر زُمتُر   - 67
میشل سر   - 3
پیتر کوک   - 7
میشل فوکو   - 44
پیر بوردیو   - 5
نائومی کلاین   - 4
پییر ویتوریو آئورلی   - 4
نورمن فاستر   - 35
تئودور آدورنو   - 3
نیکلای مارکوف   - 1
تادو اندو   - 13
هانا آرنت   - 7
تام مین   - 13
هانری لفور   - 23
تام ویسکامب   - 10
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 27
توماس هیترویک   - 30
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 23
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 4
واسیلی کاندینسکی   - 1
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 27
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 16
جورجو آگامبن   - 5
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 10
جونیا ایشیگامی   - 3
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 1
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 5
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 5
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 8
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 22
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کلود پَره   - 3
دیوید رُی   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید گیسن   - 2
کنزو تانگه   - 9
دیوید هاروی   - 25
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت نوزیک   - 2
کنگو کوما   - 47
رابرت ونتوری   - 28
کوپ هیمِلبِلا   - 21
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 96
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 30
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریموند آبراهام   - 1
یو ان استودیو   - 32
رینر بنهام   - 2
یورگن هابرماس   - 13
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 3
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -754
معماری مذهبی   -104
زیرساخت های شهری   -346
صنعتی   -101
فرهنگی   -318
گالری   -84
پاویون   -254
هتل   -73
موزه   -248
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -228
بهداشتی   -37
مسکونی ـ تجاری   -157
حمل و نقل عمومی   -35
تفریحی   -150
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -129
حامی اتووود
مسابقه دانشجویی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
  مسابقه دانشجویی اتووود
بررسي يك موقعيت؛ ديجيتال يا آنالوگ؟
اتووود سرویس خبر:   گروه ترجمه و تحقيقات اتووود
1393/02/30
مـنـــــــبـع : روزنامه اعتماد ارديبهشت 1393 به قلم افرا پورداد
تعداد بازدید : 2066

اينستاگرام، سايت مطرح به اشتراك‌گذاري عكس كه تحولاتي در زمينه طراحي عكس‌هاي آماتوري ايجاد كرده و توسط شبكه اجتماعي فيس‌بوك خريداري شده، در همكاري با پولارويد در حال ساخت دوربيني ارزان است (Polaroid Socialmatic) كه بتواند امكانات سايت خود، قابليت آپلود بي‌واسطه و همچنين امكان چاپ همزمان تصوير را در دسترس عكاس قرار دهد. اينستاگرام و پولارويد در كنار هم سليقه‌يي را بازنمايي مي‌كنند كه اين روز‌ها به‌شدت در شبكه‌هاي اجتماعي به چشم مي‌خورد: ميل به طراحي عكس‌هاي مدرن به شيوه قديمي. يك‌جور گرايش به زيبايي‌شناسي عكس‌هاي آنالوگ (يا در بسياري موارد مشخصا عكس‌هاي پولارويد). اين گذشته‌گرايي در عصر فرمانروايي دوربين‌هاي ديجيتال از كجا مي‌آيد؟ چرا همچنان زيبايي‌شناسي كلاسيك طرفدار دارد؟ نوستالژي است يا نوعي بينش هنري؟

لازم است اشاره‌يي هم كنم به ايرادي كه بعضي طرفداران عكاسي آنالوگ به نبودن نويز مي‌گيرند و آن را از دست رفتن حال و هواي فيلم مي‌دانند كه البته با استفاده درست از نرم‌افزارهاي اديت قابل بازيافت است حتي در نرم‌افزار لايت‌روم تنظيماتي داريم كه حس فيلم‌هاي كداك يا فوجي را به عكس مي‌بخشند.

روزنامه‌ها و شبكه‌هاي خبري از نخستين گروه‌هايي بودند كه به عكاسي ديجيتال رو آوردند در دنياي امروز حتي تلفن‌هاي هوشمند مجهز به دوربين‌هاي 13 مگا ‌پيكسلي‌اند آنالوگ يا ديجيتال كدام را ترجيح مي‌دهيد؟

اين سوالي است كه در دهه اخير دغدغه بسياري از عكاسان حرفه‌يي بوده است. براي نزديك شدن به جواب منصفانه و دقيق بايد موضوع را از دو جنبه كاربردي و كيفي بررسي كرد. محدوديت در تعداد عكس، تاخير در پيدا كردن اشتباهات و در نتيجه پايين آمدن سرعت يادگيري، هزينه‌هاي تهيه فيلم (يا همان نگاتيو)، ظهور و اسكن از جمله محدوديت‌هاي عكاسي آنالوگ هستند كه مي‌توانند فرآيند توليد را كند‌تر كنند. عكاسي ديجيتال در عوض محدوديت در تعداد عكس را از ميان برداشت و چون عكس‌ها به صورت الكترونيكي ثبت مي‌شدند و در‌‌ همان لحظه در صفحه نمايش دوربين در دسترس بودند، عكاس امكان برطرف كردن اشتباهات در عكس‌هاي بعدي را به ‌دست آورد.

نياز به ظهور عكس در تاريكخانه از بين رفت و به نشستن پشت كامپيو‌تر شخصي در خانه تبديل شد. به اين ترتيب سرعت كه از الزامات زندگي امروز است وارد دنياي عكاسي شد، چنان كه سينما از آن بي‌نصيب نماند. اين خارج شدن جريان چاپ و روتوش عكس از تاريكخانه به عكاسان اين فرصت را داد كه عكس نهايي را ارائه كنند و ديگر از لحاظ كيفي وابسته به محل ظهور و كيفيت موادي كه استفاده مي‌كردند نباشند. در گذشته معدود افرادي تاريكخانه شخصي داشتند ولي امروز بيشتر عكاسان نرم‌افزارهاي گوناگوني دارند و فايل‌ها را به هر صورت كه بخواهند و بر اساس سليقه شخصي، با امكانات مختلفي كه يكجا پيش‌رويشان قرار دارد طراحي مي‌كنند.

روزنامه‌ها و شبكه‌هاي خبري از نخستين گروه‌هايي بودند كه به عكاسي ديجيتال رو آوردند. اما يكي از ايرادهايي كه در زمينه همين سرعت‌بخشيدن به جريان ثبت و چاپ بي‌واسطه به عكاس‌هاي ديجيتال گرفته مي‌شود همان تعداد زياد و در نتيجه زمان طولاني‌تر براي انتخاب عكس مناسب و اديت آن بود. پيشرفت تكنولوژي و نرم‌افزارهاي مختلفي مثل لايت روم در جواب اين نياز، روند گزينش را با سيستم‌هاي دسته‌بندي سرعت بخشيدند. واقعيت اين است كه عكاسي ديجيتال اين امكان را به شخص مي‌دهد تا تعداد بيشتري عكس بگيرد كه مي‌تواند براي بسياري امتياز باشد ولي اينكه شما مي‌خواهيد چه تعداد عكس بگيريد و چقدر به توانايي خود باور داريد موضوع ديگري است. براي مثال شخصا در يك جلسه عكاسي زياد عكس نمي‌گيرم، نه به اين خاطر كه تعداد زيادي تصوير را نمي‌توانم مرتب كنم، براي اينكه هميشه حواسم به لحظه‌يي كه شا‌تر را فشار مي‌دهم است. مدام در حال جواب دادن به اين سوالات ذهني‌ام كه آيا اين لحظه ارزش ثبت شدن دارد؟ آيا من حرفي براي گفتن دارم؟ بيننده بيشتر از يك بار به اين عكس نگاه خواهد كرد؟

و اما كيفيت كه تا همين چند وقت پيش هم كارت برنده طرفداران پر و پا قرص عكاسي آنالوگ بود، با گذشت زمان و پيشرفت تكنولوژي ديجيتال كمرنگ و كمرنگ‌تر شد تا جايي كه امروز حتي تشخيص عكس ديجيتال از آنالوگ براي‌‌ همان طرفداران هم كار آساني نيست. از سوي ديگر كم شدن و توقف توليد دوربين‌هاي آنالوگ و حلقه‌هاي فيلم توسط شركت‌هاي بزرگ كداك و نيكون و همچنين بيشتر شدن عكاسان حرفه‌يي كه سراغ دوربين‌هاي ديجيتال مي‌روند نشانه‌يي ديگر از فراگيري اين نوع عكاسي است‌.

دامنه رنگ و جزييات عكس

براي ايجاد تعادل در بحث بد نيست به اين اشاره كنم كه هدف عكاس فقط توليد اثري با وضوح بالا نيست بلكه عكس خوب با ارائه طيف وسيعي از رنگ‌ها و سايه‌ها، جزييات را به تصوير مي‌كشد و اين جزييات هستند كه به اثر هنري بعد مي‌بخشند. "دامنه رنگي" تعداد ممكن رنگ‌هاي موجود در تصوير بر اساس مقدار نور ثبت شده از روشن‌ترين تا تاريك‌ترين نقطه‌ها‌ست. اين در تصويرهاي سياه و سفيد به صورت رنگ‌هاي مختلف خاكستري از سفيد مطلق تا سياه مطلق ديده مي‌شود. دامنه رنگ‌ها در عكاسي آنالوگ نامحدود و در ديجيتال محدود هستند (به علت ثبت نور توسط سنسور)، در نتيجه جزييات تصوير حاصل از عكاسي آنالوگ به مراتب بيشتر خواهد بود. اين جزييات معمولا در هايلايت‌ها (بخش‌هاي روشن) يا سايه‌ها مشخص‌تر هستند. قسمت‌هاي روشن عكس به صورت سفيد مطلق ثبت مي‌شوند، در صورتي كه در واقعيت سفيدهاي مختلفي وجود دارند. به اين اتفاق بلون هايلايت مي‌گويند. حالتي مشابه در ثبت قسمت‌هاي تيره عكس هم اتفاق مي‌افتد و به جاي ثبت درجات مختلف سياه، دوربين‌هاي ديجيتال سياه مطلق را ثبت مي‌كنند كه به راحتي با چشم غيرمسلح قابل تشخيص نيست و به همين دليل اين مساله بيشتر در هايلايت مشكل‌ساز مي‌شود.

اما مي‌شود گفت اين تفاوت تا حدي در دنياي امروز برطرف شده. علاوه بر بهبود كيفيت سنسور دوربين‌هاي اس‌ال‌آر و بهتر شدن فرآيند ثبت محدوده نوري، راهكارهاي ديگري نيز ارائه شده است: از جمله عكاسي به صورت فايل خام (Raw)، تبديل و اديت عكس‌ها با ?? بيت براي عكس‌هاي رنگي و ?? بيت براي سياه و سفيد و در ‌‌نهايت استفاده از كروز براي تنظيم تون‌ها (چرا فايل خام؟ به اين دليل كه به شما امكان دسترسي به دامنه مخفي رنگ‌ها را مي‌دهد، در حالي كه JPEG در واقع با فشرده كردن عكس اين اطلاعات را از بين مي‌برد) .

شخصا غيراتوماتيك (Manual) و خام عكس مي‌گيرم و بعد از انتقال عكس‌ها به كامپيو‌تر در لايت روم و فتوشاپ اديت‌شان مي‌كنم. در اين جريان اكسپوژر (زمان نوردهي) را تنظيم مي‌كنم، به هايلايت‌ها از نو جاني دوباره مي‌دهم، كنتراست را به تعادل مي‌رسانم و بعد بسته به اينكه دنبال چه رنگ يا توني هستم تغييراتي اعمال مي‌كنم. بعضي از عكاسان، عكاسي HDR را براي زنده كردن جزييات انتخاب مي‌كنند كه تركيبي از چند عكس مشابه (ثابت كردن دوربين روي سه پايه) با اكسپوژرهاي متفاوت است. به اين ترتيب قسمت‌هاي تاريك عكس نهايي را از عكسي كه اكسپوژر بالا‌تر و در نتيجه جزييات بيشتري در سايه داشته و قسمت‌هاي روشن را از عكسي كه با اكسپوژر پايين‌تر گرفته شده انتخاب مي‌كنند. جزييات به‌ وجود آمده در عكس‌هاي HDR حتي بسيار بالا‌تر از قابليت كيفيت‌ چاپ يا مانيتورهاي امروزي براي نشان‌دادن اين جزييات است. مبحث جزييات را با توجه به اهميت هيستوگرام به پايان مي‌رسانم چرا كه با بررسي هيستوگرام و وسيع يا محدود بودنش در حين عكاسي به راحتي مي‌توان به وسعت يا باريك‌بودن محدوده نوري و در نتيجه رنگ پي برد و تنظيمات لازم را براي بهبود نسخه نهايي انجام داد.

نقش مگاپيكسل در اين ميان چيست؟

كيفيت دوربين‌هاي ديجيتال با مگاپيكسل اندازه‌گيري مي‌شود، هرچه تعداد نقطه‌ها (پيكسل‌ها) بيشتر، اندازه آنها كوچك‌تر و در نتيجه تصوير واضح‌تر مي‌شود. معادل اين پيكسل‌ها در عكاسي آنالوگ گرين است و اندازه آنها بستگي به حساسيت فيلم به نور دارد (هرچه حساسيت بالا‌تر، سرعت بيشتر و در نتيجه اندازه گرين بزرگ‌تر است) . در مورد دوربين‌هاي ديجيتال هم اين رابطه صدق مي‌كند. دوربين‌هاي ديجيتال در اين مورد پيشرو هستند. نويز در فيلم استاندارد معمولا معادل با دوربين ديجيتال با كيفيت هشت مگا‌پيكسل است.

در دنياي امروز حتي تلفن‌هاي هوشمند مجهز به دوربين‌هاي ?? مگا‌پيكسلي‌اند. دوربين‌هاي SLR كيفيت به مراتب بالاتري را ارائه مي‌كنند و راهي براي عكاسي آنالوگ جز پذيرفتن شكست، به‌خصوص در شرايط نور كم باقي نمي‌گذارند. اينجا لازم است اشاره‌يي هم كنم به ايرادي كه بعضي طرفداران عكاسي آنالوگ به نبودن نويز مي‌گيرند و آن را از دست رفتن حال و هواي فيلم مي‌دانند كه البته با استفاده درست از نرم‌افزارهاي اديت قابل بازيافت است. حتي در نرم‌افزار لايت‌روم تنظيماتي داريم كه حس فيلم‌هاي كداك يا فوجي را به عكس مي‌بخشند. گرم‌كردن تون عكس، اضافه كردن نويز و كم كردن كنتراست نمونه‌هايي از اين تغييرات هستند.

با اين‌حال ديجيتال يا آنالوگ؟

اين بحث ممكن است تا امروز به پاسخ قطعي نرسيده باشد ولي زورآزمايي بين آنالوگ و ديجيتال اگر به نظر بعضي‌ها به آخر نرسيده ولي از نظر بسياري به خط پايان نزديك است. از لحاظ كيفيت، دوربين‌هاي ديجيتال بسيار از دوربين‌هاي آنالوگ پيشي گرفته‌اند. حتي بعضي از سرسخت‌ترين عكاسان مخالف با دنياي ديجيتال هم در آزمون‌هاي‌هاي تشخيص ديجيتال از آنالوگ مرتكب اشتباه شده‌اند‌. شايد فيلم هرگز از بين نرود ولي با پيشرفت مدام و رو به رشد صنعت ديجيتال و ارائه قابليت‌هاي فراوان اين سبك عكاسي، آنالوگ در سايه صنعت ديجيتال و از همه مهم‌تر ويژگي مهم در دسترس بودنش قرار خواهد گرفت.

بايد به اين نكته توجه كرد همان‌طور كه بالا‌تر آمد ديجيتال عكاسي را براي همه آسان‌تر كرده، تعداد عكاسان به مراتب بيشتر از گذشته است و با توجه به دسترسي به دنياي مدرن اينترنت و شبكه‌هاي اجتماعي، امكان همخوان كردن و ارتباط مستقيم با مخاطب هم خيلي بالا رفته است. بسياري به همه‌گير و ساده‌شدن عكاسي اعتراض دارند و از بالا رفتن تعداد كساني كه خودشان را عكاس مي‌دانند و در نتيجه از شرايط كنوني دنياي عكاسي ناراضي هستند. واقعيت اين است كه ياد‌گيري تكنيك عكاسي آسان‌تر شده ولي عكاس واقعي حتي بدون امكانات سخت‌افزاري و نرم‌افزاري بي‌ترديد نگاه هنري و منحصر به فرد خودش را دارد كه او را مجزا از تكنيك و دوربين، مجزا از ديجيتال و آنالوگ ‌به هنرمندي فرا‌تر از ابزار بدل مي‌كند.

به نظر من حتي در دسترس بودن و آسان شدن هنر عكاسي كه مديون پيشرفت تكنولوژي است، با ايجاد رقابت در كيفيت كار، تنوع و خلاقيت ارزش عكاسان حرفه‌يي را بالا‌تر هم برده. تكنيك و دوربين هر دو مهمند، اما همچنان حرف آخر را عكاس مي‌زند. عكس او چه ديجيتال و چه آنالوگ، در به كارگيري فرم و زاويه و نور و زيبايي‌شناسي است كه اهميت پيدا مي‌كند.



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
محمد خضریان نژاد ( 1393/02/31 ) :
خوب مرسی
نیما (نعیم) ( 1393/03/04 ) :
digital...

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group