معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1714
پردیس ویترا   - 18
منظر شهری   - 1594
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
طراحي داخلي   - 1168
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه معماری   - 1134
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 16
سازه های شهری   - 1082
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1075
شهرهای در حرکت   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1065
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
مرزهای معماری   - 1054
معماری بایومورفیک   - 15
نگاه نو به سكونت   - 919
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
المان شهری   - 868
اینستالیشن های شهری   - 14
نظریه شهری   - 838
معماری خاورمیانه   - 14
معماری و سیاست   - 805
معماری و دشت   - 13
معماری مدرن   - 776
معماری و غذا   - 13
معماری پایدار   - 750
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
کلان سازه   - 734
معماری و جنگ   - 11
روح مکان   - 677
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
آینده گرایی   - 669
معماری خوانی   - 10
معماری منظر   - 637
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 627
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
آرمان شهرگرایی   - 592
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
طراحی صنعتی   - 580
بی ینال ونیز   - 10
معماری تندیس گون   - 571
درس گفتارهای اتووود   - 10
توسعه پایدار   - 570
معماری و انسان شناسی   - 10
منتقدان معماری   - 559
فمینیسم   - 9
معماری شمایل گون   - 557
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 546
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
معماریِ توسعه   - 524
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
باز زنده سازی   - 495
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
هنر مدرنیستی   - 437
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری یادمانی   - 392
معماری تخت جمشید   - 8
طراحی نئولیبرال   - 390
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
معماری سبز   - 386
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
تغییرات اقلیمی   - 376
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری ارزان   - 364
تز 1400   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
معماری آمریکای جنوبی   - 8
معماری پست مدرن   - 352
جنتریفیکیشن   - 7
معماری محدود   - 334
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 326
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 320
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 309
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 297
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 285
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 278
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 277
عبور از مرحله جنینی   - 7
معماری انتقادی   - 275
معماری مصر   - 7
اقتصادِ فضا   - 274
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری ـ سینما   - 272
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
زنان و معماری   - 252
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
فضای منفی   - 251
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 244
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری های تک   - 235
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 217
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 210
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 204
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 188
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 187
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 181
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 179
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ایران   - 169
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
ترسیمات معماری   - 168
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 139
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 110
ده پرسش از دو معمار   - 6
معماری آسیا   - 105
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
ویرانه ها   - 105
معماری پساصنعتی   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 100
معماری استرالیا   - 5
معماری چین   - 99
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 96
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری فاشیستی   - 89
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماری جنگلی   - 86
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
اکسپو   - 84
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماری پراجکتیو   - 80
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
گفت و گو با مرگ   - 80
بلوپرینت   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
اتووودْ آبزرور   - 4
فیلوکیتکت   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 75
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
معماری دیجیتال   - 72
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 70
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
بحران آب   - 66
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
مدارس معماری   - 65
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معمای حبابی   - 4
طراحی مُد   - 60
متاورس   - 4
پداگوژی   - 60
معماری آفریقا   - 3
معماری و روانشناسی   - 58
معماری مدارس   - 3
زاغه نشینی   - 57
مدرنیسم هیپی   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 54
سایبرنتیک   - 3
معماری بیابانی   - 54
سایبورگ   - 3
آنتروپوسین   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و رنگ   - 54
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری و آب   - 53
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و ادبیات   - 53
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
هنر روسیه   - 45
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
جنبش متابولیسم   - 45
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
باهاوس   - 44
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری و گیم   - 42
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
معماری و سلامت   - 37
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
طراحی پارامتریک   - 35
فیلم های اتووود   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری آمریکا   - 33
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معماری مجازی   - 31
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
پاویون های سرپنتین   - 29
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
طراحی جزییات   - 26
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری و کوه   - 25
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
نمایش های مد پرادا   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
سایبرفمینیسم   - 2
جشن نامه اتووود   - 21
معماری و کودک   - 2
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
مطالعات پسااستعماری   - 2
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
فرهنگ نفت   - 19
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
پداگوژی انتقادی   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زاها حدید   - 197
آراتا ایسوزاکی   - 17
زیگموند فروید   - 19
آرشیگرام   - 8
ژان بودریار   - 11
آرکی زوم   - 6
ژان نوول   - 22
آلبرت پوپ   - 4
ژاک دریدا   - 19
آلدو روسی   - 15
ژاک لوگوف   - 4
آلفرد هیچکاک   - 5
ژیل دلوز   - 34
آلوار آلتو   - 19
سائول باس   - 7
آلوارو سیزا   - 9
ساسکیا ساسن   - 9
آن تینگ   - 4
سالوادور دالی   - 2
آنتونی گائودی   - 28
سانا   - 5
آنتونی وایدلر   - 5
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونیو نگری   - 6
سدریک پرایس   - 3
آنسامبل استودیو   - 2
سو فوجیموتو   - 18
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
آی/ تری   - 2
سوزان سانتاگ   - 10
اُ ام اِی   - 61
شاشونا زوبوف   - 4
اتوره سوتساس   - 8
شیبیک و کریستوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 34
ادوارد برتینسکی   - 2
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 19
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 50
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 9
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 30
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 14
فردریک جیمسون   - 4
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 7
اسلاوی ژیژک   - 18
گابریل کوکو شنل   - 2
اسنوهتا   - 7
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 5
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 38
لئوپلد بانچینی   - 2
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 5
لبس وودز   - 26
الیس راستورن   - 112
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 25
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ لئو   - 3
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایال ویزمن   - 1
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 8
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 32
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -877
گالری   -97
زیرساخت های شهری   -478
هتل   -84
فرهنگی   -385
ورزشی   -68
پاویون   -306
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -255
ویلا   -27
تفریحی   -194
مجموعه های مسکونی   -10
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -159
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -116
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
لذت محض نگاتيو
اتووود سرویس خبر:   گروه ترجمه و تحقيقات اتووود
1393/03/02
مـنـــــــبـع : روزنامه اعتماد ارديبهشت 1393 نوشته ی مريم خستو ، ترجمه رامتين ابراهيمي
تعداد بازدید : 2928

عكاسي را با يك دوربين ديجيتال شروع كردم، اگر دقيق‌تر باشم يك كنون 400 دي. هميشه اشتياق دوربين آنالوگ را داشتم و يكي از اساتيد عكاسي به من توصيه كرد يك پنتكس ك 1000 بخرم. حتي يك روز هم نشده كه پشيمان شوم. عكاسي را با پنتكس‌ا‌م ياد گرفتم. يك دوربين دستي است و بدون اينكه بخواهم دوربين‌هاي پنتكس را تبليغ كنم بايد بگويم استفاده از آن لذت بخش است و چيزهايي زيادي از اين دوربين آموخته‌ام. معتقدم بهترين راه براي يادگيري گرفتن يك عكس نسبتا خوب استفاده از دوربين فيلم‌خور است. طي زمان مي‌آموزيد از كدام aperture و از چه نوع ISO استفاده كنيد. همچنين بيشتر به جزييات توجه مي‌كنيد، صبر بيشتري داريد و كاملا با تمركزيد. دوربين ديجيتال اين اجازه را بهتان مي‌دهد هر قدر كه حافظه‌اش جا دارد عكس بگيريد، به همين‌خاطر هم به اندازه‌ استفاده از دوربين آنالوگ براي شا‌تر زدن فكر نمي‌كنيد. طبيعتا چون دستي‌ هم هست بايد تنظيماتش را خودتان بچينيد و اين فرصتي است تا تاثير اين تنظيمات را بشناسيد.

صدايي بهتر از صداي ديافراگم دوربين عكسبرداري وجود ندارد. به شما ضربه مي‌زند، بيدارتان مي‌كند، تشويق‌تان مي‌كند بيشتر فيلم بگيريد. چرخش قاب بعدي؛ مي‌دانيد كه تصويري در آن فيلم ذخيره كرديد و انتظار ديدنش مثل پيدا كردن صفحه گرامافوني است كه هميشه دنبالش بوديد. دسته عقب برگرداندن فيلم مي‌گذارد فيلم‌تان را داخل قوطي جايش بگذاريد. تمام اين پروسه پر است از لذت محض. اين روز‌ها به دست‌ آوردن حلقه‌هاي فيلم ارزان نيست. سطح تمركزتان افزايش مي‌يابد و احتمالا ناخودآگاه متوجه اين موضوع هستيد كه آنچه با آن سر و كار داريد فيلم است و نمي‌خواهيد بي‌دليل فيلم‌تان را هدر دهيد، قصدتان گرفتن عكس خوب ا‌ست اما با دوربين ديجيتال پيش خود فكر مي‌كنيد "از بين 500 عكسي كه گرفتم حداقل 20 تا 30 عكس خوب درمي‌آيد". اين تازه بعد از كپي عكس‌ها به كامپيوترتان، اديت‌ كردن‌شان و گشتن بين 500 عكس است. در حالي كه با حلقه‌هاي فيلم، چند بار عكس مي‌گيريد و مي‌دانيد حداقل 10 عكس خوب گرفته‌ايد. پروسه گشتن صد‌ها نماي به‌دردنخور را پشت سر مي‌گذاريد تا چند عكس خوب بگيريد. آن هيجان انتظار كشيدن؛ حلقه‌هاي فيلمتان را به عكاسي مي‌دهيد تا develop شان كند يا اگر خودتان اين كار را انجام مي‌دهيد كه چه بهتر. اگر يك‌بار توي اتاق ظهور فيلم باشيد حتي بيشتر از اين عاشق حلقه‌هاي فيلم مي‌شويد.

آن انتظار! مثل انتظار براي ديدن نمره‌هايتان است كه تا خانه مي‌دويد تا نتايج را ببينيد. هيجان توصيف‌ناپذيري دارد. با دوربين آنالوگ انگار داريد مغزتان را آموزش مي‌دهيد. در ذهن‌تان به تعداد و ارقام فكر مي‌كنيد. كه كدام ISO براي نور بهتر است، aperture را مي‌دانيد يا حدسش مي‌زنيد؛ اينكه بايد پهن يا تنگ باشد. دنبال و به فكر تركيبِ مناسب هستيد، به فكرجاي نگاتيو درست هستيد، پس‌زمينه، موضوع؛ «كجا قرارشان بدهم». در پايان روز، از فيلم استفاده مي‌كنيد و در ذهن‌تان مي‌دانيد كه به اين خاطر نمي‌توانيد قاب يا فيلم را هدر دهيد.

همچنين دوربين‌هاي فيلم‌خور در مقايسه با يك دوربين ديجيتال خوب ارزان‌تر هستند. يك SLR ارزان حدود 1000 دلار درمي‌آيد، در حالي كه مي‌توانيد يك دوربين آنالوگ را با حدود 100 دلار بخريد. اما هزينه فيلم‌ها و چاپ‌كردن‌شان اين روز‌ها خيلي زياد شده و به همين خاطر بايد حين عكاسي با نگاتيو، بيشتر حواس‌تان باشد.

اشتباه‌ها! Overexposure بعضي‌وقت‌ها حين استفاده از دوربين ديجيتال عكس‌هايتان را خراب مي‌كند. در حالي كه با دوربين آنالوگ اين قضيه برعكس است. از دستش قسر در مي‌رويد. در اين دوربين‌ها اشتباه‌ها به زيبايي تبديل مي‌شوند. خطوط گرد و خاك، رنگ‌هاي محو شده، نور بيرون زده و ذرات، حتي اگر از نگاتيو تاريخ مصرف گذشته استفاده مي‌كنيد، نتيجه ممكن است نسبت به فيلم تازه هم شگفت‌آور‌تر باشد. هر نقص، زيبا و خاص است. در هر حال در اين دوربين‌ها، ‌نقص‌ها بيشتر زيبا به‌نظر مي‌آيند (اين را هم بگويم كه در استفاده از slide اگر overexpose بشود چيزي جز تصوير سفيد نداريد) .

اگر طرفدار عكاسي سياه‌ و سفيد هستيد پس آنالوگ انتخاب بهتري است. ممكن است بعضي خواننده‌ها چندان موافق نباشند اما اين انتخاب دليلي دارد؛ پهناي ديد دايناميك دوربين‌هاي آنالوگ‌. پهناي ديد دايناميك به اين معني است كه تمام آنچه را چشم‌هايتان مي‌بيند دوربين نمي‌بيند. دوربين‌هاي آنولوگ همه‌چيز را نسبت به دوربين ديجيتال پر جزييات‌تر مي‌گيرند. دوستاني دارم كه با دوربين‌هاي ديجيتالشان عكس رنگي مي‌گيرند و رنگ‌ها را با فتوشاپ تغيير مي‌دهند. همچنين نگاتيو تقريبا هميشه latitude بيشتري دارد (Latitude مقداري است كه مواد حساس به نور مي‌توانند overexpose يا underexpose بشوند و هنوز هم نتيجه‌ قابل قبولي داشته باشند) . وضوح؛ فيلم نسبت به ديجيتال وضوح بيشتري دارد. جزييات قابل قبول‌اند و زمختي طبيعي است، درحالي كه ديجيتال اغلب جزييات را معمولي مي‌گيرد؛ مخصوصا اگر عكس بافت‌هاي زيادي دارد كه بايد حفظ شود. عكاسي از مناظر را براي مثال در نظر بگيريد. هرچه وضوح بيشتر باشد كيفيت بهتر است. اگر مي‌خواهيد پرينت‌هاي خيلي بزرگ بگيريد، باز هم فيلم انتخاب هوشمندانه‌تري است. رنگ‌ها و حس ظريف و تكميل فيلم را نمي‌شود از قلم انداخت. اما براي من، مساله درآمدن هر فيلم يك‌جور و يكسان نيست. دوست ندارم يك نوع تُن به عكس‌ها بدهم. فقط از وجهه "فيلم‌وار" عكس‌ها خوشم مي‌آيد. رنگ‌هاي تميز و روشن، تن‌هاي ظريف، هايلايت‌هايي مطيع و دلچسب‌تر.

داستان‌كوتاهي وجود دارد به نام "احساس قدرت". آيزاك آسيموف قصه آينده‌يي را مي‌گويد كه در آن همه‌چيز توسط كامپيوتر‌ها و ماشين‌حساب‌ها اداره مي‌شود و انسان‌ها فراموش كرده‌اند چطوري بنويسند و رياضيات را حل كنند. يك تكنيسين، مدار برقي را دوباره مهندسي مي‌كند تا قواعد رياضيات را دوباره كشف كند. او نشان مي‌دهد كه انسان‌ها مي‌توانند مستقل از كامپيو‌تر حساب و كتاب كنند. اينكه بتواند دو عدد را با استفاده از مغز خودش ضرب يا تقسيم كند به او قدرت مي‌دهد. اين، به طريقي همين قضيه آنالوگ است. مخصوصا تجربه به عكس درآوردن فيلم و پرينت ‌گرفته است كه اين حس قدرت را به عكاس مي‌دهد. اين را هم بگويم كه به عمل آوردن عكس‌هايتان وقت و انرژي‌ زيادي ازتان مي‌گيرد. عكاسي ديجيتال اين را بسيار آسان‌تر و ساده‌تر كرده، بستگي دارد دنبال چه هدفي هستيد.

فقط نگاهي به چند تن از عكاس‌هاي جنگ بيندازيد؛ رابرت كاپا، ادي آدامز و جو روزنتال. تصاويرشان بسيار گيرا و تكان‌دهنده است. آن لايه ظريف گرما در فيلم هرگز در شگفت‌زده ‌كردن شما ناكام نمي‌ماند. عكس‌هاي آنها پرتره‌ نهايي واقعيت بود؛ از آنها استفاده شد تا وحشت و واقعيت نهايي جنگ را نشان دهد و برخلاف الان در آن روز‌ها راحت نمي‌توانستيد عكس‌ها را دستكاري كنيد. در آخر كار البته آنالوگ و ديجيتال امروز ديگر مقاصد متفاوتي را دنبال مي‌كنند. به شما بستگي دارد. شخصا آنالوگ را مي‌پسندم چون به شكلي زيبا با پروژه‌هايم همخواني دارد. به گرما و موشكافي در عكس‌ها نياز دارم و آنالوگ اين را عملي مي‌كند. براي كساني كه براي مثال عكاس تبليغاتي هستند، ديجيتال انتخاب بهتري است، گزينه‌يي بهتري احتمالا براي همه. عكس‌هاي ديجيتالي فوق‌العاده‌يي هم ديده‌ايم. در روزنامه‌ها، روزنامه‌نگاران عكس‌ها را از طريق ايميل مي‌فرستند يا همين‌طور در شبكه‌هاي خبري. مي‌توانيد عكس‌هايتان را اسكن كنيد و روي سي‌دي بزنيد.

از سوي ديگر اين ناراحت‌كننده است كه ديجيتال باعث سقوط آنالوگ شده؛ مارك‌هاي توليد نگاتيو كمي وجود دارند كه بي‌سر و صدا دارند محو مي‌شوند و فقط مي‌توانيم اميدوار باشيم فيلم براي مدت بيشتري باقي بماند. انجام دهيد؛ امتحانش كنيد. دوربين قديمي آنالوگي پيدا كنيد، تويش حلقه‌ فيلم و باتري بگذاريد و مي‌بينيد درباره‌ چه حرف مي‌زده‌ام.



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group