معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1434
معماری مجازی   - 23
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1426
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
نظریه معماری   - 1072
جشن نامه اتووود   - 21
طراحي داخلي   - 992
معماری کوچک مقیاس   - 21
سازه های شهری   - 921
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
تکنولوژی ساخت   - 905
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری حوزه عمومی   - 848
پردیس ویترا   - 18
مرزهای معماری   - 829
معماری و گیم   - 18
نظریه شهری   - 768
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نگاه نو به سكونت   - 768
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
المان شهری   - 761
معماری و ادبیات   - 16
معماری و سیاست   - 694
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
کلان سازه   - 639
معماری ـ موسیقی   - 15
معماری مدرن   - 604
معماری بایومورفیک   - 15
معماری پایدار   - 555
شهرهای در حرکت   - 14
منتقدان معماری   - 527
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
آرمان شهرگرایی   - 508
معماری و هوش مصنوعی   - 14
روح مکان   - 493
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 493
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
طراحی صنعتی   - 480
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری تندیس گون   - 474
معماری جنگلی   - 11
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 471
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
معماری منظر   - 471
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری شمایل گون   - 434
بی ینال ونیز   - 10
باز زنده سازی   - 412
درس گفتارهای اتووود   - 9
آینده گرایی   - 412
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
هنر مدرنیستی   - 400
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
توسعه پایدار   - 391
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماری یادمانی   - 361
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 342
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماریِ توسعه   - 338
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری سبز   - 332
معماری بیابانی   - 8
طراحی نئولیبرال   - 321
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری پست مدرن   - 314
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 285
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 273
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 267
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 260
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 260
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 258
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 254
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 249
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 244
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 238
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 230
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 229
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 222
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 207
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 206
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 198
طراحی مُد   - 7
عکاسی   - 196
معماری تخت جمشید   - 7
معماری ـ سینما   - 192
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
هنر انتزاعی   - 189
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
گرافیک   - 169
طراحی و پناهجویان   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 163
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
هنر گفت و گو   - 151
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 147
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
طراحی مبلمان   - 139
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ژاپن   - 131
معماری خوانی   - 6
ترسیمات معماری   - 125
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 118
منبع شناسی اتووود   - 6
معماری و فاجعه   - 115
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
بلندمرتبه ها   - 112
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
اتووود ـ ایران معاصر   - 91
معماری مصر   - 5
معماری مذهبی   - 87
فرهنگ نفت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
معماری فاشیستی   - 82
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
اکسپو   - 79
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
اقتصادِ فضا   - 77
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 76
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
بلوپرینت   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 68
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 66
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
گفت و گو با مرگ   - 66
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
معماری هند   - 66
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
معماری چین   - 66
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 4
فیلوکیتکت   - 62
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
ویرانه ها   - 61
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
مدارس معماری   - 55
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
زاغه نشینی   - 51
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری پراجکتیو   - 51
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
پداگوژی   - 50
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری دیجیتال   - 48
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری فضای داخلی   - 48
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 46
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری و رسانه   - 44
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 42
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
جنبش متابولیسم   - 42
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
باهاوس   - 40
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
هنر روسیه   - 36
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
جهان علمیْ تخیلی   - 31
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
طراحی پارامتریک   - 30
پداگوژی انتقادی   - 1
بحران آب   - 29
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری و روانشناسی   - 28
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
معماری و نقاشی   - 27
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 23

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 10
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 18
آرکی زوم   - 6
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 30
آلدو روسی   - 14
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 27
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 42
سوزان سانتاگ   - 9
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 33
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 15
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 49
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 46
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 29
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 13
فردریک جیمسون   - 4
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 5
اسلاوی ژیژک   - 18
گابریل کوکو شنل   - 2
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گرگ لین   - 7
اسکار نیمایر   - 37
گونتا اشتلزل   - 1
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 5
لبس وودز   - 26
الیس راستورن   - 112
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 56
لودویگ لئو   - 3
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ میس ون دروهه   - 26
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
ایلین گری   - 8
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایوان لئونیدوف   - 4
لوسی رای   - 15
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لویی کان   - 39
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 12
لُکُربُزیه   - 146
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 30
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 4
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 68
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 8
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 54
پییر ویتوریو آئورلی   - 10
نائومی کلاین   - 4
تئودور آدورنو   - 6
نورمن فاستر   - 35
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 9
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 29
توماس هیترویک   - 30
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 6
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 27
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 6
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 12
جونیا ایشیگامی   - 3
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 2
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 13
چاینا میه ویل   - 4
کازو شینوهارا   - 2
حسن فتحی   - 6
کازیو سجیما   - 2
حسین امانت   - 3
کالین روو   - 1
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامران دیبا   - 13
داریوش آشوری   - 1
کامرون سینکلر   - 11
داریوش شایگان   - 13
کریستفر الکساندر   - 2
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دنیس اسکات براون   - 10
کریم رشید   - 5
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کلر استرلینگ   - 2
دیوید رُی   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید هاروی   - 25
کنزو تانگه   - 9
رابرت نوزیک   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت ونتوری   - 29
کنگو کوما   - 47
رُدولف شیندلر   - 7
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رضا دانشمیر   - 5
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رم کولهاس   - 101
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 31
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 4
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 191
یوهانی پالاسما   - 12
زیگموند فروید   - 16

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -799
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -391
گالری   -87
فرهنگی   -335
هتل   -76
پاویون   -267
ورزشی   -65
موزه   -255
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
اداری ـ خدماتی   -232
حمل و نقل عمومی   -39
مسکونی ـ تجاری   -163
ویلا   -8
تفریحی   -161
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -137
مجموعه های مسکونی   -4
صنعتی   -105
عناصر یادمانی شهری   -1
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
علی اکبر صارمی به روایت ترانه یلدا
اتووود سرویس خبر:   تيم اتووود
1395/12/20
مـنـــــــبـع : اختصاصی اتووود
تعداد بازدید : 1499

دکتر علی اکبر صارمی نقطه ی تابانی است در تاریخ معماری و آموزش معماری ایران. او استادی بود به تمام معنا و من این را از منظر شاگردی می گویم که هرگز در دانشگاه و سرِ کلاس او را ندید، اما در مقام دوستی از وی بسیار آموخت! در باب حرفه، اما مهمتر، در نگاه به زندگی و جزئیات آن.

اوایل دهه 1360 با علی صارمی آشنا شدم . دفترش با تقی رادمرد و جواد بنکدار در خانه قدیمی آجری و گچی خیابان رازی حوالی تاتر شهر و پارک دانشجو بود. یادم است که به آنجا می رفتم تا اسلایدهایش را مرتب کنم تا بعدا خودم هم از آنها بتوانم استفاده کنم. اسلایدها در واقع فیلم هائی بودند قاب شده در قابهای مربع مقوائی یا کائوچوئی، که در دستگاه پروژکتور می گذاشتی شان تا بر دیوار یا پرده نمایش بیاندازی. یادم است که بیشتر از ساختمانهای معروف تاریخ معماری جهان بودند و من دسته بندی شان می کردم. علی آنروزها در دانشگاه تهران تاریخ معماری هم درس می داد. برای نهار با آنها می نشستیم و تخم مرغ و سیب زمینی پخته داغ با نان و پنیر و گردو می خوردیم. خیلی می چسبید! بعد تقی رادمرد"تارِ یحیا"ی معروفش را به اتاق کناری می برد و تار می زد و نغمه خسته تار گوش ما را از دور می نواخت.

صارمی در دانشکده هنرهای زیبای دانشگاه تهران درس خواند. دوره ریاست هوشنگ سیحون. یعنی دوره بوزاری دانشکده. در کتابش " تار و پود و هنوز" از این دوره و روابطشان با همدیگر و با معماری مفصل حرف می زند. سنت قدیم دانشکده معماری در هنرهای زیبای تهران را من در سالهای 50 شاهدش بودم که اواخرش بود و روحیه دکتر میرفندرسکی بر آن حاکم بود. آتلیه ها هنوز مهم بودند. کامپیوتری در کار نبود و همه روی میزهای بزرگ  طراحی با دست و راپیدهای جوهری نقشه می کشیدند. بعد هم گاه کار را راندو می کردند. استادان، هم کلاس تئوری می گذاشتند و هم به آتلیه و کارهای بچه ها سر می زدند... می گفتند در دوران قبل از آن، یعنی سالهای 30 و 40، که به دوران سیحون معروف بود، بیشتر "دست قوی" بودن امتیاز بود و این ویژگی البته، هم در طراحی و هم در خلق فضای معماری، تبحر فرد ـ یعنی دانشجوی جوان ـ را نشان می داد و او را نسبت به سایرین ممتاز می کرد. هادی میرمیران از دست قوی ترین ها بود و از کارهای دوره دانشجوئی  یکی را در اتاقش قاب کرده داشت. به هر حال، معماری مدرن غرب مرجع اصلی آموزش محسوب می شد.

در سال های 1340 جامعه شهری تهران به شدت در حال بسط و توسعه بود و الگوهای معماری بیشتر امریکائی بودند تا اروپائی و دانشگاه ها، بیمارستان ها و ساختمانهای اداری و حتی ویلاهای مسکونی استخردار و مسکن آپارتمانی 3 و 4 طبقه دراطراف مرکز شهر تهران به سبک امریکائی و به شکل خانه های ردیفی طراحی می شد. در سالهای 50 سفرهای دانشجوئی به شهرهای تاریخی ایران و بازدید از کعبه های معماری ایرانی کما فی السابق بر قرار بود و من هم گاه به این سفرها دعوت می شدم. نمی دانم اما چرا این زیارت ها در کیفیت کارهای معماری دانشجویان اثر چندانی بر جا نمی گذاشت. صرفا یک جور ادای احترام به مام وطن محسوب می شد. زیرا به هر حال ، معماری مدرن همچنان اساس تدریس و کار بود و اینترنشنال استایل در کارهای جاری حرف اول را می زد. اما معماری های خوبی هم در گوشه و کنار ساخته و دیده می شد. کارهائی مثل موزه ی کامران دیبا، ساختمان گروه بهشهرِ نادر اردلان، دانشگاه شیراز مقتدر، تاتر شهر سردار افخمی ( که علی صارمی هم مدتی در دفترش کار کرد )، کارهای علیزاده....و بعضی خانه های مسکونی زیبا که نظام عامری و حتی جوانتر هائی مثل ایرج کلانتری، علی صارمی و نسرین فقیه می ساختند؛ که اتفاقا همه اشاراتی به معماری ایرانی و مصالح آن نیز داشتند، ولی حیف که به معماری آرت دکوی ایرانی دهه های رضاشاهی و ادامه آن که اتفاقا خیلی شاخص و زیبا بود!- یک سره بی توجه  بودند.

خیلی ها مثل صارمی برای عمیق تر شدن در کار معماری و شهرسازی برای ادامه تحصیل به خارج رفتند و روی "دست قوی بودن" خود متوقف نشدند. علی صارمی نیاز به دستیابی به عمق بیشتری در حرفه، و حرفهای اساسی تری برای گفتن داشت. از همین رو، بعد از تهران به امریکا رفت و شاگرد لوئی کان شد! او توجه به فضای معماری در ارتباط با شهر را می خواست تا در معماری اش چیزی ورای یک حجم ساخته شده را مجسم کند. صارمی معماری را ساده و بی پیرایه می خواست، و مدرن! به معنی اصیل کلمه: یعنی مربوط به لوکوربوزیه و میس ون دروهه و مدرسه باوهاوس ، اما همواره به ثروت ها و داشته های خودمان هم توجه و دلبستگی داشت. از ابتدا هم نوعی یکی از منریست های معماری مدرن به حساب می آمد. مثل آن گروه معروف پنج معمار نیویورکی  که در ابتدای سالهای 1970 مشهور شدند. آنها مکتب معماری مدرن را با ظرافت گامی به جلو بردند. صارمی نیز همین نوع توجه را در معماری های اولیه خود به کار برد.

به لحاظ لایه های دیگری از رویکرد در معماری، حتما معماری صارمی را می توان در دسته بندی " زمینه گرا" قرار داد. یعنی در ارتباط با اقلیم و مکان و فرهنگ استفاده کنندگان. این حالت بخصوص در خانه های دوم خودش در شمال و در کردان، باغی با خانه کوچک آجری و ایوان و آب برای آب تنی، به خوبی حس می شود. شبی در باغ کردان ماندم و روی تخت چوبی بزرگ سبزی که دورش نرده های کوتاه داشت خوابیدم . صارمی قبل از خواب گفت : صبح چشمانت را که باز کنی کافیست دستت را دراز کنی ، آلبالو بچینی و در دهان بگذاری تا ما برسیم... همسر بی نظیر و هنرمندش، هایده حائری، شاید بزرگترین تاثیر را در سرخوشی و شکوفائی او داشت. هیچکس فراموش نمی کند عصری را که چند سال پیش برای بزرگداشت معمار بزرگ ، علی صارمی، در فرهنگسرای ارسباران تهران، گروهی عاشیق آذری آمدند و پرشور تارها را بالای سر بردند و نواختند! در پاسخ نگاه حیرت زده و پرسشگر من با لبخندی گفت: خودم پیشنهاد کردم بیاورندشان! سلیقه بی نظیرش در آفریدن رویداد! جشن، برگزاریِ زندگی . همچون تنها چیزِ با اهمیتی که وجود دارد!

 علی صارمی استفاده از مصالح محلی و ساده را دوست داشت. همانطور که لوئی کان آموزش می داد. می دانید که ساختمان پارلمان کان در بنگلادش به این علت راه راه نشد که مبادا او از معماری رنسانس ایتالیا الهام گرفته باشد، بلکه برای این بود که هر سطح از راه راه ها حاصل کار یک روز بتن ریزی کارگران بود، که بیشتر از آن نمی توانستند بتن بریزند.

در سالهای 60، صارمی، میرمیران و چند نفر معدود دیگر در جمع های حرفه ای معماران گاهی سخنرانی می کردند. و حرف هاشان تاثیرگذار بود چون از مشاهدات و تجارب شخصی شان بر می آمد. مثلا یک بار علی صارمی درباره تاثیر واردشدن میز و صندلی در معماری ایرانی و دگرگون شدن اصول آن معماریِ در حال گذار، در اثر این تغییر در مدل زندگی ایرانی، حرف زد. اتاقها را در ابعاد سنتی کشیده بود و نشان می داد که چطور اتاق های قدیمی، برای یک مشت مبل و میز و صندلی غول پیکر که راه رفت و آمد را می گرفت ، دیگر کوچک بودند. اینکه مردم چطور با آمدن وسائل زندگی مدرن استایل، و در نتیجه فضای زندگی شان عوض می شود، از موضوعاتی است که در ایران کمتر به آن توجه می شود. خیلی الگوهای امروز مستقیما از توی مجلات معماری خارجی می آیند و به نیازها ی واقعی پاسخ نمی دهند. به نیاز خانواده به گفتگو. به نیاز افراد به خلوت های کوتاه . علی صارمی اینها همه را می دید. و کارش اگرچه تا حدودی خواسته های کارفرماهای بعد از انقلاب را به ناگزیر پاسخ می گفت ، اما صد البته، حاصل خلاقیت مدرن، روزآمد و جهانی اش بود. برای او معماری مرز نداشت اگرچه بوم داشت.


این متن در قالب پرونده "چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی" در این صفحه گردآوری شده است.



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group