معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1704
فرهنگ نفت   - 17
منظر شهری   - 1591
پداگوژی انتقادی   - 17
طراحي داخلي   - 1166
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه معماری   - 1131
شهرهای در حرکت   - 15
سازه های شهری   - 1080
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1072
معماری بایومورفیک   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1061
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
مرزهای معماری   - 1045
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
نگاه نو به سكونت   - 915
اینستالیشن های شهری   - 14
المان شهری   - 868
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
نظریه شهری   - 835
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری و سیاست   - 801
معماری و دشت   - 12
معماری مدرن   - 776
معماری و غذا   - 12
معماری پایدار   - 744
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
کلان سازه   - 731
معماری خوانی   - 10
روح مکان   - 670
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
آینده گرایی   - 659
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
معماری منظر   - 628
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 623
بی ینال ونیز   - 10
آرمان شهرگرایی   - 587
درس گفتارهای اتووود   - 10
طراحی صنعتی   - 575
معماری خاورمیانه   - 10
معماری تندیس گون   - 570
فمینیسم   - 9
توسعه پایدار   - 566
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
معماری شمایل گون   - 556
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
منتقدان معماری   - 555
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 545
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
معماریِ توسعه   - 517
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
باز زنده سازی   - 494
معماری تخت جمشید   - 8
هنر مدرنیستی   - 437
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
معماری یادمانی   - 390
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 387
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری سبز   - 385
معماری و انسان شناسی   - 8
تغییرات اقلیمی   - 371
معماری آمریکای جنوبی   - 8
معماری ارزان   - 362
تز 1400   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
معماری و جنگ   - 7
معماری پست مدرن   - 352
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 333
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 323
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 317
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 308
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 295
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 285
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 276
عبور از مرحله جنینی   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 276
معماری مصر   - 7
اقتصادِ فضا   - 274
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری انتقادی   - 271
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ـ سینما   - 268
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
زنان و معماری   - 250
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 247
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
عکاسی   - 240
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 215
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 208
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 199
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 185
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 179
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 178
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 174
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 168
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
ترسیمات معماری   - 166
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 138
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
جنتریفیکیشن   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 106
ده پرسش از دو معمار   - 6
ویرانه ها   - 104
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
معماری استرالیا   - 5
معماری چین   - 97
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری آسیا   - 92
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 91
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فاشیستی   - 89
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری جنگلی   - 84
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 83
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
بلوپرینت   - 4
فیلوکیتکت   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
گفت و گو با مرگ   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری پراجکتیو   - 78
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 70
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
بحران آب   - 65
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 65
معماری پساصنعتی   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معمای حبابی   - 4
پداگوژی   - 60
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
زاغه نشینی   - 57
معماری آفریقا   - 3
معماری و روانشناسی   - 56
مدرنیسم هیپی   - 3
طراحی مُد   - 56
معماری مدارس   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 53
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و رنگ   - 53
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و ادبیات   - 52
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
آنتروپوسین   - 52
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری بیابانی   - 50
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و آب   - 50
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
هنر روسیه   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 44
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و گیم   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و سلامت   - 36
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری آمریکا   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری مجازی   - 31
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیلم های اتووود   - 2
پاویون های سرپنتین   - 28
سایبورگ   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
سایبرفمینیسم   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
معماری و کودک   - 2
معماری و کوه   - 23
سایبرنتیک   - 1
طراحی جزییات   - 23
نمایش های مد پرادا   - 1
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
متاورس   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
پردیس ویترا   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 11
آرشیگرام   - 8
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 18
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
آی/ تری   - 2
شاشونا زوبوف   - 4
اُ ام اِی   - 59
شیبیک و کریستوف   - 2
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 30
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئوپلد بانچینی   - 2
اسکار نیمایر   - 38
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 25
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 7
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 31
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12
زاها حدید   - 196

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -877
گالری   -95
زیرساخت های شهری   -476
هتل   -84
فرهنگی   -382
ورزشی   -68
پاویون   -303
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -255
ویلا   -27
تفریحی   -192
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -158
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -114
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
علیرضا تغابنی کجا ایستاده است؟ با تاکید بر طرح مرکز اجتماعات صدرا
اتووود سرویس خبر:   تيم اتووود
1395/12/22
مـنـــــــبـع : نوشته محمدیاسر موسی پور ـ اختصاصی اتووود
تعداد بازدید : 4509

طرح دفتر معماری دیگر برای مسابقه مرکز اجتماعات شهر صدرا که رتبه دوم را به خود اختصاص داده به لحاظ موضوع و همچنین رویکرد طراحی دارای ابعاد قابل تاملی است که شایسته است به آسانی از آن عبور نکنیم. علیرضا تغابنی معمار ناآرامی است و می توان در مرور کارهای او مسیری از جست و خیزهای معمارانه را دنبال کرد. جست و خیرهایی که به مرور به سوی همگرایی و نزدیک شدن به تدوین یک دستور زبان منسجم برای خلق فضا پیش می روند.

 مسابقه صدرا ما را با تصویر به هنگامی از جایی که تغابنی ایستاده است روبرو می کند. در هنرِ نمایش، “شخصیت” خود را بروز نمی دهد مگر در کنش، و کنش رخ نمی دهد مگر در موقعیت. به همین ترتیب یک هنرمند نیز موجودیتِ پوشیده ای است که آشکار نمیگردد مگر در هنگامه تصمیم گیری درموقعیت های مختلف و در مسیر خلق آثار خود. بدون تردید این آشکارگی امری ورای تقابل هنرمند/مخاطب است و هنرمند در خلال خلق هنری، آشکارگی را پیش از دیگران در مرزهای خود تجربه می کند و به فهمی از آن چه که هست نائل می آید. هنگامی که به "مارک روتکو" پیشنهاد می شود که یک تابلو برای رستوران برج سیگرام طراحی کند، او در این موقعیت اندیشه می کند و تصمیم می گیرد اثری بیافریند که اشتهای بورژوای حاضر در آن رستوران را از بین ببرد. پیش از این پیشنهاد، روتکو نه برای ما چنین تشریح شده است و نه احتمالا برای خودش.

 همه محصول تصمیم گیری هایشان هستند و تصمیم گیری هایشان محصول موقعیت هایی است که خود را در آن می یابند. از این منظر مسابقات معماری در کنار آسیب های نخ نمایی که برای ما دارند، واجد یک ساحت سازنده هستند. این ساحت همان خلق موقعیت هایی است که معماران را با تصمیم های تازه مواجه می کند. تغابنی به میانجیِ مسابقه شهر صدرا خود را در آوردگاهی از جنس شهر تجربه می کند و نشان می دهد که در خلق بافت که چیزی فراتر از دانه معماری است، می تواند حرفهایی برای گفتن داشته باشد. بار اجتماعی و نیروی قوی زمینه که نام کویر را هم به دوش می کشد به کنش و واکنش های متعاملی منجر شده است.

خوب است در ابتدا کمی به قبل از پروژه صدرا برگردیم. احتمالا مهم ترین نقطه قوت تغابنی تسلط بر فرم است. این توانمندی تا حد زیادی می تواند محصول معاشرت او با هنر نقاشی باشد. اگر بپذیریم که به قول "شفیعی کدکنی" در این جهان هیچ چیزی بدون فرم نیست، احتمالا وجه تمایز هنرمند این است که در فرم های موجودِ عالم، مداخله زیباشناختی می کند. هنرمندان بسته به جهان بینی و گرایش هایشان توقعات متفاوتی از فرم دارند. می توان در توقع تغابنی از فرم کنجکاوی کرد. لااقل یکی از مطالبات مهم او از فرم، تکاپویی است که به قبض و بست فضای معماری منجر شود. او معمولا تلاش می کند فرم را در مسیر خلق ما به ازاهای فضایی رام کند و آن را در جایی به دور از تقابل فضا و توده، به مثابه مرزی میان این دو، به کرسی بنشاند. بارزترین نمونه این تلاش را می توان در ساختمان نظام مهندسی بیرجند ملاحظه کرد. اما ساحتی فرامعماری در فرم که هر هنرمندی را به تامل می طلبد تعیین تکلیفِ مقوله بازنمایی است. تاریخ هنر پر از فرم هاییست که تلاش می کنند به هیچ چیز غیر از خود، ارجاع ندهند و یا فرم هایی که برعکس، یک میانجی حداقلی برای به جریان افتادن یک ارجاع بیرونی هستند. هنر مفهومی عصر ما، نمونه مناسبی از رویکرد مناقشه آمیز دوم است.

برای مثال طرح دیگری که رتبه نخست مسابقه صدرا را به دست آورده است، فرمی است که در انتظار قرائت است. قرائت مفاهیمی آمیخته به مینیاتور ایرانی و ما تا لحظه ای که بدین قرائت دست پیدا نکنیم و پیام مولف دریافت نشود چیز زیادی از اثر دستگیرمان نمی شود. با این قرار، میتوانیم بگوییم برای تغابنی، فرم واسطه یا حاملی برای مفاهیم یا توده ای برای پروجکسیونِ نشانه های معنامند -که در انتظار خوانش می مانند- نبوده است. او در اکثر پروژه هایش به وضوح و متعامدانه از بازنمایی پرهیز می کند. به جز ویلای توانگری و دو ویلای برادر کوچکتر و بزرگتر، که ما ارجاع سقف شیبدار را می فهمیم، دیگر آثار برای ما حکم یک فرم غیرفیگوراتیو را دارند. این مقاومت، ما را به یاد هنر غیرفیگوراتیو و آبستره در نقاشی مدرن می اندازد. اما یک چیز را نباید فراموش کرد. تغابنی هرگز یک "مالویچ" نیست؛ با شکل هایی انتزاعی و ساخته شده از موادی که از هر ارجاعی امتناع می کنند. بلکه او را باید در مستطیل های روتکو جست و جو کرد. مستطیل هایی انتزاعی اما، متشکل از مواد و رنگمایه های احساساتی شده. مستطیل های روتکو برخلاف مستطیل های مالویچ صورت محض و مثالین یک مستطیل نیستند. بلکه شکل هایی لغزان با رنگمایه های احساسی هستند. مورفولوژی عمومی پروژه های تغابنی ما را به این ایده نزدیک می کند که ماده در کارهای او به سیاقی اکسپرسیونیستی آرایش می یابد و همین احساسی که در ماده بسامد می یابد، میان فرم ها و انتزاع اقلیدسی­شان فاصله می اندازد.برای مثال، ویلای کوهسار یک فرم غیرفیگوراتیو است چون بازنمایی کننده چیزی نیست و فاقد مرجع بیرونی برای قرائت است. در عین حال این انتزاع اکسپرسیونیستی است. چرا که ما با یک مکعب که سعی می کند به چیزی بیش از یک مکعب شبیه نباشد روبرو نیستیم؛ احساس، ماده را پریشان کرده است.

به همین دلیل اگرچه ما از آثار تغابنی پیام خاصی را خوانش نمی کنیم اما به طریق حسی از آنها متاثر می شویم. تولستوی هم در کتاب "هنر چیست؟"، بر نقش احساس به جای تقلید و اقتباس در خلق فرم هنری تاکید می کند. این از متداول ترین مسئله ی حوزه فلسفه هنر است؛ سخن بر سر این است که هنر باید "ادراک حسی" ما را متاثر کند یا "ادراک عقلی" و یا آمیزه ای از هر دو؟ وقتی ما با نقاشی جکسون پولاک روبرو می شویم، ادراک حسی ما از آن متاثر می شود، وقتی در مقابل "یک و سه صندلی" از جوزف کاسوت قرار می گیریم این ادراک عقلی ماست که مخاطب قرار می گیرد و در نهایت وقتی با "کفش ها" ی ونگوگ روبرو می شویم با آمیزه ای از این دو مواجه هستیم. "تاثرات حسی" را جهانی تر از "تاثرات معنایی" می دانند. مثل یک موسیقی بی کلام که مردمان مختلفی را در جهان از خود متاثر می کند. اما اگر در این تاثرات حسی، چیزی مبتنی بر زمینه را جست و جو کنیم به کجا رهنمون می شویم؟ واج آرایی در شعر کمک می کند که مخاطب بدون نیاز به دانش بازگشایی معنا، از تاثیرات حسیِ طنینی که در کلام بروز می کند متاثر شود. با این اوصاف، اگرچه طنین حسیِ فرم، ورای بازنمایی و ارجاع بیرونی است اما می توان از طنین هایی سخن گفت که در یک جغرافیا به واسطه رزونانس بلندمدت، به طنینی آشنا تبدیل شده باشند. مثل سخن گفتن از طنین شعر یک منطقه، سوای معانی و مضامین آن.

 تغابنی در پروژه صدرا توانسته به این طنین آشنا نزدیک شود. همچنان هیچ بازنمایی ملموسی در کار نیست. اما دینامیسمی که فرم را در مواد به جریان انداخته به چشم ما آشنا می آید. به همین دلیل به نظر می رسد که او تلاش کرده تا با پافشاری بر امتناع از بازنمایی و نمادگرایی، به یک لحن منطقه گرا دست پیدا کند. چیزی که مشابه آن را  "لوییس مامفورد" در ایده "منطقه گرایی انتقادی" دنبال می کرد. از این لحاظ ما در برابر این اثر با یک "آشنای نا آشنا" برخورد می کنیم. آشنا به واسطه دینامیسمی که ادراک حسی ما را تحریک می کند و نا آشنا به واسطه بی مرجع بودن برای ادراک عقلی ما. برای مثال ما اگر در پروژه با مجموعه ای از بادگیرها یا گنبد ها روبرو بودیم آنگاه فرم ها واجد مرجع هایی (خصوصا دارای نام) بود که ادراک عقلی ما با فراخواندن آنها ما را به فهمشان نائل می کرد. نقطه قوت این پروژه در آن است ما نه با یک مجموعه مکعب مدرن روبرو هستیم که لایه ای منطقه ای بر آن سوار شده باشد و نه با فرمی منطقه ای سرو کار داریم که با کاهشِ انتقادیِ اجزای متکثرش، خود را به بیانی مینیمال و مدرنیستی نزدیک کرده باشد. فرم به مثابه یک شیء یکپارچه آفریده شده و اگر لایه ای در کار بوده، جایی بدور از دسترس ما ممزوج و سپس محو شده است؛ جایی شاید در ناخودآگاه معمار. هرچند پروژه صدرا می تواند موقعیت خوبی برای تامل باشد حتی اگر بر این باور باشیم که این پروژه پخته ترین شکل چنین برخوردی نیست. فاصله زیاد پروژه "کاروانسرای انارک" تا این پروژه می تواند نوید دهنده پروژه های رو به جلویی در آینده باشد.

پروژه صدرا، به دیالکتیک تفکیک ناپذیری از "امر نو" و "امر آشنا" منجر شده است. طنین آشنای شهر صدرا ما را به یاد چیزهای گوناگونی از شهر میبد و کاشان و حتی موزه هنرهای معاصر دیبا می اندازد و در عین حال هیچ کدام از آنها نیست و تازه است. به همین دلیل علیرضا تغابنی بیش از هر پروژه دیگری در مرکز شهر صدرا، به تالیف نزدیک شده است.

تغابنی با تحلیل فعالیت های مورد نیاز مجموعه از سویی و تحلیل توپوگرافیک زمین از سوی دیگر توانسته فعالیت ها را مثل یک پارچه روی سایت پهن کند. دانه های حجیم فضایی که فعالیت های اقتصادی یا فرهنگی را در خود حل می کنند، در کد پایین و فعالیت هایی با دانه های کم حجم، یعنی متل های اقامتی در کد بالای سایت استقرار پبدا کرده اند. این اتفاق که در مقطع پروژه خودنمایی می کند، ضمن کاهش حجم خاکبرداری و خاکریزی که به اقتصاد پروژه کمک می کند، موجب می شود تا دانه های اقامتی زیر سایه توده های درشت تجاری و فرهنگی زندانی نشوند و خط آسمان کلی مجموعه هارمونی متعادلی را تجربه کند. این موجب شده تا پروژه از سویی ارتباط مناسبی با زمین برقرار کند و از سوی دیگر با آسمان برخوردی منطقی داشته باشد.

می توان در مجالی دیگر به دیالکتیک جدید و قدیم در این پروژه بیشتر اندیشید. زمانی مارکس گفته بود که ما به اندازه کافی جهان را تعبیر و تفسیر کرده ایم و حالا وقت آن است که آن را تغییر دهیم. این گفته یادآور دوگانه تاریخی تئوری/پرکتیس است. همواره می توان این سوال را بارها پرسید که این تئوری است که پرکتیس هنری را به پیش می برد و یا برعکس این گزاره صادق است؟ به هر روی شهر جدید صدرا یک تلاش پراتیک در مسیر بسط مرزهای تئوریک ما در بزنگاه جدید و قدیم است. این پروژه و برخی تلاش های دیگر معماران امروز که در مجالی دیگر به آن پرداخته خواهد شد، در حال انبساط تصور ما از شکلی از معماری است که هم جهانی و هم منطقه ای است. پدیده ای که ما مدت ها با واژه های اندک خود همچون الگو، مفهوم، فرم و فضا به آن اندیشیده ایم و در اندیشه خود درجا زده ایم.

 

نقاشی مارک روتکو


نقاشی مربع سیاه از کازیمیر مالویچ


"یک و سه صندلی" از جوزف کاسوت




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group