معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1381
پاویون های سرپنتین   - 25
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1309
معماری فضای داخلی   - 23
نظریه معماری   - 1028
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22
طراحي داخلي   - 941
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
سازه های شهری   - 893
جشن نامه اتووود   - 21
تکنولوژی ساخت   - 874
معماری مجازی   - 20
مرزهای معماری   - 806
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری حوزه عمومی   - 798
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
نظریه شهری   - 731
پردیس ویترا   - 18
المان شهری   - 730
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نگاه نو به سكونت   - 721
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
کلان سازه   - 627
جهان علمیْ تخیلی   - 16
معماری و سیاست   - 615
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری مدرن   - 550
معماری ـ موسیقی   - 15
معماری پایدار   - 534
معماری و نقاشی   - 15
منتقدان معماری   - 499
معماری بایومورفیک   - 14
آرمان شهرگرایی   - 470
شهرهای در حرکت   - 14
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 464
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
معماری تندیس گون   - 461
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
طراحی صنعتی   - 459
معماری و روانشناسی   - 13
روح مکان   - 458
معماری کوچک مقیاس   - 13
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 451
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 11
معماری منظر   - 444
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری شمایل گون   - 429
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
باز زنده سازی   - 391
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
توسعه پایدار   - 368
معماری و گیم   - 10
هنر مدرنیستی   - 357
معماری و هوش مصنوعی   - 9
آینده گرایی   - 352
معماری و ادبیات   - 9
معماری یادمانی   - 344
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 334
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماریِ توسعه   - 327
بی ینال ونیز   - 9
معماری سبز   - 316
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
طراحی نئولیبرال   - 299
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری پست مدرن   - 276
معماری و رسانه   - 8
اتووود کلاسیک   - 270
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 260
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 254
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 254
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 251
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 250
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 247
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 245
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 240
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 226
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 219
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 214
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 196
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 194
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 193
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 181
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 174
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 170
معماری تخت جمشید   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
هنر انتزاعی   - 161
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
گرافیک   - 150
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 139
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
هنر گفت و گو   - 137
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
مسکن روستایی   - 135
طراحی و پناهجویان   - 7
طراحی مبلمان   - 126
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 124
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 111
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
بلندمرتبه ها   - 108
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
ترسیمات معماری   - 93
منبع شناسی اتووود   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری مذهبی   - 87
معماری بیابانی   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
اکسپو   - 79
معماری مصر   - 5
معماری فاشیستی   - 79
فرهنگ نفت   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
معماری هند   - 66
معماری خوانی   - 5
معماری و فاجعه   - 65
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماری چین   - 63
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 56
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
گفت و گو با مرگ   - 55
بلوپرینت   - 4
ویرانه ها   - 54
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 53
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
مدارس معماری   - 50
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
زاغه نشینی   - 47
معماری جنگلی   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 47
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
پداگوژی   - 44
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
معماری دیجیتال   - 42
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 3
معماری پراجکتیو   - 42
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
اقتصادِ فضا   - 40
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 39
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 39
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 39
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
فیلوکیتکت   - 32
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
هنر روسیه   - 32
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 30
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
طراحی پارامتریک   - 29
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
بحران آب   - 28
شهرْخوانی با اتووود   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
ده پرسش از هشت معمار   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 11
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 3
آرشیگرام   - 7
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 4
ژاک دریدا   - 18
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 13
ژیل دلوز   - 29
آلوار آلتو   - 19
سائول باس   - 7
آلوارو سیزا   - 9
ساسکیا ساسن   - 9
آن تینگ   - 4
سالوادور دالی   - 2
آنتونی گائودی   - 27
سانا   - 5
آنتونی وایدلر   - 5
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونیو نگری   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنیش کاپور   - 8
سو فوجیموتو   - 11
آی وِی وِی   - 34
سوپراستودیو   - 9
اُ ام اِی   - 39
سورِ فِهْن   - 6
اتوره سوتساس   - 7
سوزان سانتاگ   - 8
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شاشونا زوبوف   - 2
ادوارد برتینسکی   - 1
شیگرو بان   - 33
ادوارد سعید   - 13
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سوجا   - 10
فدریکو بابینا   - 30
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک گهری   - 49
ادولف لوس   - 8
فرانک لوید رایت   - 45
ارو سارینن   - 28
فرای اوتو   - 9
اریک اوون موس   - 13
فردا کولاتان   - 2
اریک هابسبام   - 2
فردریک جیمسون   - 2
استن آلن   - 4
فرشید موسوی   - 3
استیون هال   - 30
فمیهیکو ماکی   - 4
اسلاوی ژیژک   - 17
فیلیپ جنسن   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوتلانا بویم   - 4
گرگ لین   - 7
اسکار نیمایر   - 33
گونتا اشتلزل   - 1
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 4
لبس وودز   - 24
الیس راستورن   - 96
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 53
لودویگ لئو   - 3
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
ایلین گری   - 7
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایوان لئونیدوف   - 4
لوسی رای   - 15
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لویی کان   - 37
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 11
لُکُربُزیه   - 140
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنو زوی   - 7
مارتین هایدگر   - 29
بنیامین برتون   - 8
مارسل بروئر   - 7
بوگرتمن   - 1
مارشال برمن   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانفردو تافوری   - 16
پائولو سولری   - 4
مانوئل کاستلز   - 2
پاتریک شوماخر   - 3
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پال گلدبرگر   - 1
مایکل سورکین   - 4
پرویز تناولی   - 2
مایکل گریوز   - 6
پری اندرسون   - 3
محمدرضا مقتدر   - 4
پل ویریلیو   - 22
مخزن فکر شهر   - 1
پیتر آیزنمن   - 57
مـَــس استودیو   - 3
پیتر برنس   - 3
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 67
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 7
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 4
میشل فوکو   - 45
تئودور آدورنو   - 4
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 35
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 23
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 30
هرزوگ دی مورن   - 28
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 4
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 27
جورجو آگامبن   - 5
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جونیا ایشیگامی   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 12
جیمز استرلینگ   - 1
ولف پریکس   - 1
جین جیکوبز   - 1
ونگ شو   - 8
چارلز جنکس   - 7
ویتو آکنچی   - 12
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز کوریا   - 15
ک. مایکل هیز   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کارلو اسکارپا   - 5
حسن فتحی   - 5
کازو شینوهارا   - 1
حسین امانت   - 3
کازیو سجیما   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کالین روو   - 1
داریوش آشوری   - 1
کامران دیبا   - 13
داریوش شایگان   - 11
کامرون سینکلر   - 11
دانیل لیبسکیند   - 23
کریستفر الکساندر   - 2
دنیس اسکات براون   - 10
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کریم رشید   - 5
دیوید رُی   - 2
کلر استرلینگ   - 2
دیوید گیسن   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنت فرمپتن   - 14
رابرت نوزیک   - 2
کنزو تانگه   - 9
رابرت ونتوری   - 29
کنستانتین ملنیکف   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کنگو کوما   - 47
رضا دانشمیر   - 5
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رم کولهاس   - 100
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 30
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 3
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 189
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -765
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -369
صنعتی   -101
فرهنگی   -325
گالری   -84
پاویون   -258
هتل   -75
موزه   -253
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -232
بهداشتی   -38
مسکونی ـ تجاری   -159
حمل و نقل عمومی   -37
تفریحی   -152
ویلا   -6
اموزشی   -132
زاغه نشینی   -5
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
شهرسازی شوروی در نخستین سال های پس از انقلاب ـ بخش دوم
اتووود سرویس خبر:   گروه ترجمه و تحقيقات اتووود
1396/06/26
مـنـــــــبـع : شهرسازی معاصر نوشته واتسلاف اوستروفسکی با برگردان لادن اعتضادی
تعداد بازدید : 1062


متأسفانه انقلابیونی که قدرت را در دست داشتند، نسبتاً‌ خیلی زود کوشش‌های انقلابی در زمینه شهرسازی را متوقف ساختند. مثلاً فعالیت انجمن معماران معاصر که با حسن نیت در کار بررسی این مسائل بود، در سال 1932 موقوف گردید و به زودی گرایش‌هایی به سوی مقررات دست و پاگیر، حاکم شد. بایستی توجه داشت که بر آورده و پیش‌بینی‌هایی که در آن سال‌ها به عمل آمد، غلی رغم برخی اشکالاتی که داشتند، از جهت اظهار نظرهای متنوعی که در مورد مفاهیم و تصورات بنیانی در زمینه تغییر شکل شهر و روستا در روسیه عنوان کرده بودند از پاره‌ای محاسن نیز برخوردار بودند.

در عین حال این تصورات و مفاهیم، هم در برآورد نیازهای عظیم کشور در زمینه ساختن شهرها ناتوان بودند و هم در پیش‌بینی احتیاجات آینده در جهت ذخیره سازی ابزارهای موجود تا سر حد امکان. نخستین برنامه عمرانی پنج ساله در 1928 آغاز شد که ساختن تأسیسات جدید صنعتی برای تولید کار برای یک میلیون نفر را پیش‌بینی کرده بود. در نتیجه به منظور تأمین مسکن برای این گروه از کارگران و خانواده هایشان، لازم بود که مناطق مسکونی وسیع و شهرهای تمام عیاری ساخته شوند. در این شرایط دیگر طرح نابود کردن شهرهای موجود، طرحی کاملاً خیالپردازانه به نظر رسید و در نتیجه نخستین "کمونهای مسکونی" الزاماً از تصورات آرمانی اولیه بسیار فاصله گرفتند. علی رغم اینکه "شهرستیزان" از عقاید خود به یاری بحث‌هایی با پشتوانه اقتصادی دفاع می‌کردند، اما آنچه عملاً ارائه می‌دادند، چیزی بجز یک الگوی پر هزینه و غیر اقتصادی نبود، زیرا چنان طرح‌هایی به ناچار موجب پراکندگی وسیع ساختمان‌ها و بالا رفتن هزینه‌ها می‌شد. به علاوه علی‌رغم اینکه این نمونه‌ها بسیاری از کمبودها و تاثیرات سوء شهرهای موجود را از میان بر می‌داشتند، کم و بیش موجب از بین رفتن بعضی از ارزش‌های اجتماعی مثبت آنها نیز می‌شدند.

 یک محور استقرار کم عرض به طول چندین کیلومتر که به قطعات مشابه تکراری تقسیم می‌شود، نه قادر است که قرارگاهی مطلوب را برای یک زندگی اجتماعی پر تحرک خلق کند و نه جنبه‌های رضایت‌بخش ناشی از احساس زیبایی را در بر داشته باشد که دیگر شهرها با اشکال متنوع و متمایز و غیر یکنواخت خود از آن برخوردار هستند. اصل "نزدیکی مسافت مناطق مسکونی با صنایع" که یک اصل کاربردی است در مواردی که از وسعتی در حد یک شهر کامل صحبت می‌شود، دیگر چندان عامل موثری نخواهد بود. البته باید اذعان کرد که به کارگیری روش "استقرار بناها و ردیف‌های متوازی" در طرح مناطق مسکونی، در مقابل طرح قبلی که ساختمان‌ها در آن به دور یک حیاط کوچک مسدود محیط می‌شدند، پیشرفتی به شمار می‌آید، اما اگر قرار باشد که این طرح در تمامی سطح یک شهر تکرار گردد، به علت یکنواختی و کلی گرایی که در بطن خود دارد، تصویری کسل کننده از شهر را ارائه خواهد داد.

به علاوه موضوع قابل بحث این است که آیا اصولاً در آب و هوای قاره‌ای سردی که در بخش اعظمی از سال، باد و سرما و برف مستولی است، ساختن بناها به شیوه ردیف‌های متوازی، از نظر کاربردی بهترین راه حل خواهد بود یا نه؟ طراحان طرح‌های مزبور که تحت تاثیر شدید الگوهای نظری بودند، در مواقعی که ناگزیر می‌شدند تا طرح‌هایشان را بر پایه نیازهای ناشی از شرایطی خاص تنظیم کنند، از اصلاح و تعدیل آنها طفره می‌رفتند و متعاقباً بیشتر بر خصایص تجریدی مفاهیم مورد نظر خود پافشاری می‌کردند.

در عین حال، علی رغم چنین محافظه‌کاری‌هایی، در روسیه پیش از 1930 مباحثات پرشوری در رابطه با ارائه یک الگوی سوسیالیستی از شهر در جریان بود که از نظر اهداف با ارزشی که در بطن خود داشتند و به علت نوآوری‌های سرشاری که در آن‌ها بود، دوره درخشانی را پدید آوردند. لیکن لازم است به یاد داشته باشیم که این مباحثات خیلی زود و پیش از آنکه بتوانند به ثمر برسند متوقف گردند. خصوصیت بارز این بحث‌ها گرایشی بود که در جهت انجام تحلیل‌های جامع و همه جانبه در آنها وجود داشت، زیرا که ذهن صاحبنظران روس، از ابتدا به عنوان مسئله اصلی معطوف به چگونگی از میان برداشتن یا به حداقل رساندن تفاوت‌های شهر و روستا بود.

در نتیجه حل مشکلات شهری روسیه به ناچار در رابطه مستقیم با یک طرح فیزیکی برای تمامی کشور قرار می‌گرفت. کوشش‌هایی برای پیش‌بینی نیازهای آتی که هنوز حدود آنها هم کاملاً مشخص نبود، برای یک جامعه سوسیالیستی به عمل آمد، تا امکان ساختن شهرهای جدید و تطبیق شکل آنها با نیازها و خصوصیات مزبور فراهم گردد. گرایش‌هایی نیز مبتنی بر فایق آمدن بر وابستگی به افکار سنتی و همچنین به منظور یافتن راه حل‌هایی که به بهترین وجه جوابگوی اصول مورد نظر باشند، وجود داشتند. باید توجه داشت مباحثاتی که در روسیه پیرامون چگونگی شهرهای ایده آل پا گرفته بود، توسط نظریه پردازانی اداره نمی‌شد که فارغ از تجربیات شهرسازی باشند، بلکه برعکس این مباحثات در بین کسانی مطرح بود که عملاً‌ دست اندرکار چنین تجربیاتی بودند. مانند، طراحان شهرهای در حال ساخت و مسئولان مشاغل دولتی یا مؤسسات اجتماعی.

تعجب آور نیست که بسیاری از عقاید و نظریاتی که در روسیه، در سال‌های پس از انقلاب زاده شد، بعدها در غرب سوخ کرد. مثلاً میلیوتین در سال 1930 یعنی سه سال قبل از کنگره C.I.A.M که در زمینه "اصول یک شهر کاربردی" تشکیل شد، در کتاب خود تحت عنوان شهرهای سوسیالیستی، همان اصول را صورت بندی کرده بود. در سال‌های دهه 40 لوکوربوزیه به موضوع شهرهای خطی که قبلاً در روسیه در پی تحقیقاتی که در این زمینه به عمل آمده بود، نقش پراهمیتی را یافته بودند گرایش پیدا می‌کند. پس از جنگ جهانی دوم نیز، این الگوها مجدداً موضوع گرایش‌های پرشوری شدند که هنوز هم ادامه دارند. جنبه پرتحرک و پویای این عقاید از سال‌های 1950 به بعد توسط دوکسیادیس (C.A. Doxiadis) در غرب مطرح می‌شود که وجه اشتراک‌هایی با طرح تغییر و تحول مسکو که به وسیله لادوسکی در سال 1932 تهیه شده بود، دارد. در اروپا حتی نام شهر پویا (Dynapolis) هم یاد آور طرح شهر موشکی است که قبلاً در روسیه مطرح شده بود. نظریه شهر پهن‌دشتی فرانک لوید رایت در آمریکا هم به نظریه مهاجر‌نشینهای پراکنده که از طرف شهرستیزان شوروی به شدت حمایت می‌شد بسیار نزدیک است. در طرح‌های روسی که برای مناطق مسکونی ارائه شدند نیز بسیاری از اصولی را می‌توان یافت که بعدها در غرب به کار گرفته شدند، مثل نحوه استقرار بناها در ردیف‌های متوازی. همچنین به طرح طاق‌هایی در آسمان از لیسیتسکی می‌توان اشاره کرد که خود زمینه‌ای بود برای طرح‌های تصوری از شهرهایی که بر فراز زمین معلق بودند، طرحی که بیش از دیگر طرح‌ها جنبه خیالی و غیر عملی داشت و اکنون در بسیاری از کشورها عادی تلقی می شود.

در هر صورت، اشاره به این شباهت‌ها به آنها معنا نیست که عقاید و افکار غرب صرفاً تحت تاثیر شهرسازی روسیه بوده است، زیرا می‌دانیم که قبل از میلیوتین در روسیه، غرب سوریا را داشته و بیش از "شهر ستیزان" روسی، در غرب نیز جستجوهایی برای پراکنده ساختن جمعیت شهری انجام شده است. به همین روال بین سوسیالیست‌های آرمانگرا مانند فوریه، می‌‌توان به عقاید و افکار مشابهی که در آلمان پس از جنگ توسط برونو تاوت عنوان شده بود، اشاره کرد. به هر حال افکار و عقاید مختلف و متقابلی که پس از انقلاب 1917 بلافاصله در روسیه رایج شدند، همراه با عقاید و افکار متشابهی که در اروپا و آمریکا طی چند دهه بعد ظهور کردند، همگی نمایانگر گونه‌ای غنا و باروری هستند که در روحیه ابتکار و قدرت تجسم آن دوران وجود داشت.

شباهت‌هایی که بدان‎ها اشاره گردید، زمینه‌ای برای برآورد میزان تاثیر پذیری غرب از شهرسازی روسیه به دست نمی‌دهد. در واقع روسیه هم بعضی عقاید پیشگامان این علم جدید را از غرب اقتباس کرده بود. در عین حال بایستی متذکر شد که اروپاییان پس از انقلاب روسیه، با علاقه وافری، رشد و توسعه شهرسازی آن کشور را دنبال می کردند. اتحاد شوروی، مشکل مالکیت خصوصی زمین را حل کرده بود و شهرهای جدید با برنامه‌ریزی‌های قبلی ساخته می‌شدند. در شهرسازی روسیه هدف منحصر به فرد، بهبود اجتماعی بود. معماران در مقیاسی وسیع فعالیت می‌کردند و سیمای کشور به سرعت تغییر و تحول می‌یافت. شناخت این واقعیات و آگاهی از اهمیت آنها، محرک‌ شهرسازان اروپای غربی بود و افکار و عقاید آنها را نیز به تحرک وا می‌داشت.

لوکوربوزیه، طی دیداری که در 1930 از مسکو به عمل آورد، دشواری‌هایی را که در حیطه شهرسازی در فرانسه، مانع پیشرفت کارها بود، با سرعت عمل و قدرتی که در همین زمینه در روسیه وجود داشت، مقایسه کرد. وی مسکو را "سرزمین موعود اهل فن" می‌نامد و همچنین در مقاله‌ای که برای سومین کنگره C.I.A.M می‌فرستد از ساختن چهارصد شهر جدید که در برنامه عمرانی پنج ساله روسیه پیش‌بینی شده بود سخن می گوید. طی سال‌هایی که وی در شوروی فعالیت داشت، با جدیت از موضوع سلب مالکیت زمین‌های خصوصی به سود مقاصد شهرسازی و همچنین از تأسیس "وزارتخانه طرح های کالبدی" پشتیبانی کرد. پس از دیداری که گروهی از معماران فرانسوی در سال 1932 از شوروی به عمل آوردند، پنگوسن خاطر نشان ساخت که محال است کسی از عظمت کارهایی که در آنجا صورت گرفته است با اعجاب در نیابد. "همه جا صحبت از روسیه است" این جمله‌ای است که سردبیر مجله معماری نوشته است، در حالی که یک شماره از مجله را تماماً به موضوع "چشم اندازی از روسیه" اختصاص داده بود. در سال 1932 ارنست مای در سخنرانی خود در برللین و فرانکفورت، درباره «شهرسازی در شوروی» اظهار می‌دارد که آنچه واقعاً در شوروی در جریان است، یک واقعه مهم تاریخی است. مارتین واگنر، مهم‌ترین شهرساز برلین نیز چنین عنوان می‌کند: "یک شهرساز آلمانی، زمانی که فعالیت‌های همکاران روسی خود را مشاهده کند، به حیرت خواهد افتاد." فرانک لوید رایت از آنچه در سال 1937 در شوروی مشاهده کرده است سخن گفته و قدردانی می‌کند. اگرچه دیگر در آن زمان، شهرسازی و معماری روسیه به تدریج به سوی نوعی آکادمی گرایی متمایل می‌شد، ولی نهایتاً‌ همان سخنان و اظهارنظرها بودند که موجب گردیدند تا شهرسازان غربی به مبارزه در راه شناساندن خواستهایشان تن در دهند.

اما علی رغم شباهت‌های ویژه، اهداف شهرسازی روسیه با هدف‌هایی که در سایر نقاط جهان مطرح بود، کاملاً تفاوت داشت. در اروپا و امریکا، معماران غالباً در پی یافتن راه حلی برای ایجاد محیط زیستی مناسب‌تر برای جامعه‌ای بودند که تحولات در آن به نرمی صورت می‌گیرد، در حالی که در روسیه تغییرات اجتماعی با گام‌هایی انقلابی و سریع پدید می‌آمدند و هدف معماران در آنجا، سرعت بخشیدن به ساختمان کمونیزم بود به طوری که لیسیتسکی چنین می‌نویسد: "معماران ما تشخیص داده‌اند که وظیفه ایشان شرکت فعال در ساختن یک دنیای جدید است. از نظر ما، کار یک هنرمند، به عنوان یک فعالیت تجریدی و جدا از جامعه هیچ ارزشی ندارد." در سال‌های پس از انقلاب پیش‌بینی حدود تغییراتی که در شکل‌های زندگی آینده پدید خواهد آمد، کار آسانی نبود و مشکل‌تر از آن ارزیابی آهنگ احتمالی تغییرات و در نتیجه تمیز افکار آرمانگرایانه از عقاید واقعگرایانه بود. عقاید نظری شهرسازان که غالباً بر اصولی ذهنی متکی و چندان قابل اطمینان نبودند، دیر یا زود می‌بایست که مضمحل می‌شدند.
در حالی که برخی عقایدی که بلافاصله پس از انقلاب 1917 زاده شده بودند، مسیر پیشرفت خود را بر مبنای اصول نظری و تجربی شهرسازی شوروی بنا نهاده بودند، بعضی عقاید خاص هم به این علت که بیش از حد از زمان خود پیشی گرفته بودند، طرد می‌شدند، تا اینکه بعدها و در زمان ما به بار بنشینند. روش ها و راه‌ حل‌هایی که به قصد محدود کردن رشد شهرهای بزرگ پیشنهاد گردید و همچنین الگوهایی که برای طراحی شهری مناسب‌تر ارائه شده بود، اکنون مجدداً سرلوحه مباحثات متعدد هستند، به این ترتیب که اکنون دیگر شهرک‌های اقماری در پیرامون مجتمع‌های شهری بزرگ ساخته شده‌اند و نظریه کمونهای مسکونی نیز مورد استفاده قرار گرفته است. بنابراین بسیاری از نظریات دهه 20 و آغاز دهه 30 در حال حاضر توجیه پذیر هستند، نظریاتی که در فضایی مملو از شور و علاقه و نوآوری ابراز شده بودند، آنهایی که آشکارا از زمان خود پیشی گرفته بودند با اشکالات عدیده‌ای مواجه گردیدند.



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group