معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1380
پاویون های سرپنتین   - 25
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1305
معماری فضای داخلی   - 23
نظریه معماری   - 1028
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22
طراحي داخلي   - 941
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
سازه های شهری   - 893
جشن نامه اتووود   - 21
تکنولوژی ساخت   - 873
معماری مجازی   - 20
مرزهای معماری   - 806
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری حوزه عمومی   - 797
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
نظریه شهری   - 731
پردیس ویترا   - 18
المان شهری   - 730
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نگاه نو به سكونت   - 721
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
کلان سازه   - 627
جهان علمیْ تخیلی   - 16
معماری و سیاست   - 613
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری مدرن   - 549
معماری ـ موسیقی   - 15
معماری پایدار   - 534
معماری و نقاشی   - 15
منتقدان معماری   - 499
معماری بایومورفیک   - 14
آرمان شهرگرایی   - 468
شهرهای در حرکت   - 14
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 464
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
معماری تندیس گون   - 461
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
روح مکان   - 458
معماری و روانشناسی   - 13
طراحی صنعتی   - 458
معماری کوچک مقیاس   - 13
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 451
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 11
معماری منظر   - 444
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری شمایل گون   - 429
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
باز زنده سازی   - 390
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
توسعه پایدار   - 368
معماری و گیم   - 10
هنر مدرنیستی   - 356
معماری و ادبیات   - 9
آینده گرایی   - 350
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماری یادمانی   - 344
درس گفتارهای اتووود   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 334
بی ینال ونیز   - 9
معماریِ توسعه   - 327
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری سبز   - 316
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
طراحی نئولیبرال   - 299
معماری و هوش مصنوعی   - 8
معماری پست مدرن   - 276
معماری و رسانه   - 8
اتووود کلاسیک   - 270
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 260
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 254
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 254
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 251
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 250
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 247
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 245
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 240
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 226
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 219
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 214
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 195
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 194
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 193
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 181
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 174
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 170
معماری تخت جمشید   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
هنر انتزاعی   - 161
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
گرافیک   - 149
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 139
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
هنر گفت و گو   - 137
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
مسکن روستایی   - 134
طراحی و پناهجویان   - 7
طراحی مبلمان   - 126
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 124
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 110
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
بلندمرتبه ها   - 108
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
ترسیمات معماری   - 92
منبع شناسی اتووود   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری مذهبی   - 87
معماری بیابانی   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
اکسپو   - 79
معماری مصر   - 5
معماری فاشیستی   - 79
فرهنگ نفت   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
معماری هند   - 66
معماری خوانی   - 5
معماری چین   - 63
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماری و فاجعه   - 63
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 56
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
گفت و گو با مرگ   - 55
بلوپرینت   - 4
ویرانه ها   - 54
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 52
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
مدارس معماری   - 50
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
زاغه نشینی   - 47
معماری جنگلی   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 45
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
پداگوژی   - 44
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
معماری دیجیتال   - 42
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری پراجکتیو   - 42
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
اقتصادِ فضا   - 40
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 39
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 38
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
معماری کانستراکتیویستی   - 38
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
فیلوکیتکت   - 32
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
هنر روسیه   - 31
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
طراحی پارامتریک   - 29
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
بحران آب   - 28
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
شهرْخوانی با اتووود   - 1
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 28
ده پرسش از هشت معمار   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 11
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 3
آرشیگرام   - 7
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 4
ژاک دریدا   - 18
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 13
ژیل دلوز   - 29
آلوار آلتو   - 19
سائول باس   - 7
آلوارو سیزا   - 9
ساسکیا ساسن   - 9
آن تینگ   - 4
سالوادور دالی   - 2
آنتونی گائودی   - 27
سانا   - 5
آنتونی وایدلر   - 5
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونیو نگری   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنیش کاپور   - 8
سو فوجیموتو   - 11
آی وِی وِی   - 34
سوپراستودیو   - 9
اُ ام اِی   - 39
سورِ فِهْن   - 6
اتوره سوتساس   - 7
سوزان سانتاگ   - 8
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شاشونا زوبوف   - 2
ادوارد برتینسکی   - 1
شیگرو بان   - 33
ادوارد سعید   - 13
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سوجا   - 10
فدریکو بابینا   - 30
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک گهری   - 49
ادولف لوس   - 8
فرانک لوید رایت   - 45
ارو سارینن   - 28
فرای اوتو   - 9
اریک اوون موس   - 13
فردا کولاتان   - 2
اریک هابسبام   - 2
فردریک جیمسون   - 2
استن آلن   - 4
فرشید موسوی   - 3
استیون هال   - 30
فمیهیکو ماکی   - 4
اسلاوی ژیژک   - 17
فیلیپ جنسن   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوتلانا بویم   - 4
گرگ لین   - 7
اسکار نیمایر   - 33
گونتا اشتلزل   - 1
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 3
لبس وودز   - 24
الیس راستورن   - 94
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 53
لودویگ لئو   - 3
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
ایلین گری   - 7
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایوان لئونیدوف   - 4
لوسی رای   - 15
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لویی کان   - 37
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 11
لُکُربُزیه   - 140
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنو زوی   - 7
مارتین هایدگر   - 29
بنیامین برتون   - 8
مارسل بروئر   - 7
بوگرتمن   - 1
مارشال برمن   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانفردو تافوری   - 16
پائولو سولری   - 4
مانوئل کاستلز   - 2
پاتریک شوماخر   - 3
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پال گلدبرگر   - 1
مایکل سورکین   - 4
پرویز تناولی   - 2
مایکل گریوز   - 6
پری اندرسون   - 3
محمدرضا مقتدر   - 4
پل ویریلیو   - 22
مخزن فکر شهر   - 1
پیتر آیزنمن   - 57
مـَــس استودیو   - 3
پیتر برنس   - 3
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 67
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 7
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 4
میشل فوکو   - 45
تئودور آدورنو   - 4
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 35
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 23
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 30
هرزوگ دی مورن   - 28
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 4
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 27
جورجو آگامبن   - 5
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جونیا ایشیگامی   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 12
جیمز استرلینگ   - 1
ولف پریکس   - 1
جین جیکوبز   - 1
ونگ شو   - 8
چارلز جنکس   - 7
ویتو آکنچی   - 12
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز کوریا   - 15
ک. مایکل هیز   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کارلو اسکارپا   - 5
حسن فتحی   - 5
کازو شینوهارا   - 1
حسین امانت   - 3
کازیو سجیما   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کالین روو   - 1
داریوش آشوری   - 1
کامران دیبا   - 13
داریوش شایگان   - 10
کامرون سینکلر   - 11
دانیل لیبسکیند   - 23
کریستفر الکساندر   - 2
دنیس اسکات براون   - 10
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کریم رشید   - 5
دیوید رُی   - 2
کلر استرلینگ   - 2
دیوید گیسن   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنت فرمپتن   - 14
رابرت نوزیک   - 2
کنزو تانگه   - 9
رابرت ونتوری   - 29
کنستانتین ملنیکف   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کنگو کوما   - 47
رضا دانشمیر   - 5
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رم کولهاس   - 100
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 30
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 3
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 189
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -765
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -369
صنعتی   -101
فرهنگی   -325
گالری   -84
پاویون   -258
هتل   -75
موزه   -253
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -232
بهداشتی   -38
مسکونی ـ تجاری   -159
حمل و نقل عمومی   -37
تفریحی   -152
ویلا   -6
اموزشی   -132
زاغه نشینی   -5
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
گالری باهارات باهاوان از چارلز کوریا؛ ساختمانی مدرن با مصالح بومی هند
اتووود سرویس خبر:   نگار زارعى (تحریریه اتووود)
1396/08/06
مـنـــــــبـع : www.archdaily.com
تعداد بازدید : 1213

اواخر دهه 1970 دولت هند هدف ساخت یک موسسه در هر مرکز استان داشت  تا بازده فرهنگی و خلاقانه ملی را جشن بگیرد.

اگر چه این طرح تا حد وسیعی نا موفق بود اما یک مثال پر افتخار همچنان وجود دارد : بارات باوتن (خانه هند) که در بوپال قرار دارد.

این مرکز هنری چند منظوره که توسط چارلز کوریا ستاره معماری هند طراحی شده برای اولین بار در سال 1982 بازگشایی شد.بیش از 30 سال بعد همچنان تجهیزات فرهنگی بسیاری را در خود جای داده و میزبان بسیاری از رویدادهای هنری است.

طراحی این مجموعه در واقع محصول ماموریت کوریا برای ایجاد یک ساختار معماری مدرن منحصر به کشور هند و متمایز از نوگرایی اروپایی است.کوریا در بارات باوان با استفاده از مواد اولیه فراوان که توسط میراث معماری غنی کشور او فراهم شده  یک ساختمان برای دوره مدرن طراحی کرد که ریشه محکم در رسوم محلی گذشته هندوستان دارد.

این مجموعه در دامنه کوهی که به سمت یک دریاچه میرور ساخته شده که دارای تعدادی بهارخواب و حیاط میباشد.در هنگام ورود بیننده میتواند مسیر تراس ها را که به سمت دریاچه میروند دنبال کنند یا از حیاط هایی که اجازه دسترسی به حداکثر تجهیزات فرهنگی را میدهد پایین برود. این امکانات فرهنگی شامل : گالری های هنر معاصر . موزه هنر های قبیله ای . تالار کنفرانس . کتابخانه اشعار هندی . مغازه چاپ و یک استودیو برا اقامت هنرمندان است.

در حیاط ها دریچه های شیشه ای ساختمان نشان میدهند که برنامه های هنری هم از لحاظ لفظی و هم ا لحاظ مجازی برای عموم آزاد است. در پایین این مجموعه یک آمفی تئاتر وجود دارد که  در آن نمایش های روباز اجرا میشود که دریاچه نیز پرده پشت صحنه طبیعی برای آن است.

مسیر میان تراس ها حرکت به سمت سطح شیب دار طبیعی را ممکن میسازد که حیاط ها فضاهایی آرامش بخش برای استراحت فراهم میکنند.ارتباط میان این دو جزء یک جریان رفت و آمد انرژی را در اطراف مجموعه ایجاد مبکندکه کوریا از آن به عنوان مسیر تجهیزات یاد میکند. او ادعا میکند مراسم مذهبی دنبال کردن یک مسیر مقدس در واقع یک انگیزه جهانی است که در تمام فرهنگ ها و مذهب ها وجود دارد.

کوریا معنویت این مسیرها را با کشیدن خطوط موازی که در معماری مذهبی نیز مشاهده میشود مورد اهمیت قرار میدهد که شامل : معابد خورشید پرستی در مکزیک و معابد هندو در بالی میشود که دارای مسیرهای معنوی به سمت بالای دامنه کوه هستند.

کوریا همچنین به مثال های دنیوی از مسیرهای معنوی اشاره کرد مانند قصر شهر فاتح پورسیکری  و ساختارهای معماری گردشگری کوربوزیه اگر چه او ادعا کرد که مورد دوم فقط یک عبارت دنیوی (عامی) برای ابراز آنچه در واقعیت یک ذات عمیق و مقدس است.

در بارات باون پله های میان تراس ها معماری هندی سنتی را نشان میدهند در حالی که تقدس این مسیر را دلالت میکند.پله ها یادبود کوه های گات هستند.پله های موجود در شهر های هندی که به آبهای مقدس میرسند مانند پله های کوریا رهگذران را به سمت دریاچه هدایت میکند.در واقع کوریا کوه های گات را در بستر رودخانه کنگ به عنوان یک اعتبار ادبی قرار داد. در بارات باون پله ها رهگذران را به دریاچه هدایت میکنند.معانی مذهبی که تاکیید بر ماهیت مقدس این مسیر دارند.

نوگرایی اروپایی تاثیر بسیار زیادی بر معماری مدرن در هندوستان در قرن بیستم داشت. کوریا تا حدودی در طی این روند محتاط بود وقصر لوکوربوزیه انجمن چاندیگرا را برای نداشتن تهویه مناسب  نور ناکافی و نامناسب بودن آن برای آب و هوای گرم و مرطوب هند مورد انتقاد قرار داد.

معماری کوریا برخلاف آن توسط محیط اطراف آن شکل گرفته که کنترل آب و هوا مهمترین موضوع در طراحی های اوست.در واقع این امر یک ضرورت است و اکثر کارهای اولیه او شامل پروژهایی برای اقامتگاه ها بوده که ساکنین ابزاری برای پرداخت هزینه ها ی تهویه هوا نداشته و مجبور بودند بر خود ساختمان تکیه کنند تا دما را تنظیم کنند.

علاوه بر ورود سایه های مهرو موم شده ی معماری اروپایی که در هوای سردتر مناطق غربی ضروری بود کوریا فضاهای روباز را طراحی کرد.او مشاهده کرد که در آب و هوای گرم بهترین مکان در اواخر بعد از ظهر و صبح های زود فضای روباز خارج از ساختمان میباشد . حیاط های فرو رفته بارات باون از آفتاب میان روز و سوزان سایه ای مناسب درست میکنند در حالی که تراس های مرتفع هوای تازه و و فضا مناسب در زمان های خنک تر از روز فراهم میکند.این راه حل برای کنترل شرایط آب و هوایی از تاریخچه معماری هند به طور مستقیم گرفته شده است و از حیا ط ها ئ تراس های رد فورت در آگرا الهام گرفته است.

آسمان برای کوریا حکم نیروی معنوی و افسا نه ای داشت که از آن به عنوان خانه خدایان یاد کرده است که منبع نور بوده که نخستین محرک برای حواس ما میباشد.هدف او استفاده از قدرت آسمان برای ایجاد یک تجربه متافیزیکی از طریق معماری بود و ادعا داشت که هیچ چیز مانند حضور در فضای باز و احساس کردن آسمان بزرگ در بالای سر خود اینقدر عمیق و محرک نیست.

در بارات باوان هدف این است که هر فردی که از گالری به حیاط ها وارد میشود تجربه فضایی یکسانی بدست آورد.

آسمان با فضاهای داخلی ساختمان به هم پیوسته شده همراه با لایه های به هم پیوسته در بالای ساختمان که به نور و هوا اجازه ورود به دریچه های مدور میدهد.از فضای بیرون این لایه ها به نظر میرسد که یکی دیگر از ویژگی های هنر معماری هندوستان را توصیف میکند، چتر های تزئینی که در اصل ، بالای قصر های راجاستانی قرار می گرفتند.

فضاهای بیرون در بارات باوان در واقع نمود های فیزیکی از مفهوم فضای خالی هستند، یک مضمون تکرار شونده در فرهنگ بصری هندوستان، به ویژه در فلسفه هند جدا از فعالیت های موجود در ساختمانها ، حیاط ها یک فضای خالی را برای تعمق و تامل فراهم میکنند که مجسمه ها در مرکز آن قرار دارند. این مکانها به عنوان نقاط مرکزی میانجی برای بیننده عمل میکنند که بیشتر شبیه تک درخت هایی هستند که در مرکز حیاط های ژاپنی پیدا میشوند.کاربرد این فضای خالی به عنوان یک ابزار معماری توسط کوریا به عنوان یک عمل غیر ساختمانی تعریف شده است . او از قابلیت پوچی حیرت زده شد که در واقع عجیب به نظر میرسد انسان از ابتدا از ناکارآمد ترین و بی جان ترین مواد و مصالح استفاده کرده است مانند آجر و سنگ ، فولاد و آهن تا آنچه عمیقا او را تکان میدهد ابراز کند.

موفقیت طولانی بارات باوان تا حد زیادی به دلیل شهرت دیرینه آن در ساکنین محلی است.

حیاط ها فضاهای همگانی فراهم میکنند همراه با پله هایی در اطراف حاشیه ها که مکانی برای نشستن ساکنین برای ملاقات و ایجاد ارتباط  درست کرده است . تراس ها بسیار از جانب خانواده هایی که بعد از ظهر های خود را با پیاده روی در کنار آب و لذت بردن از محصولات فرهنگی این مجموعه میگذرانند مورد توجه قرار گرفته و پر طرفدار شده است. کوریا در ایجاد یک ساختمان مناسب نیازهای جامعه معاصر در حالی که از اصول معماری شناخته شده استفاده میشود، سعی در آشتی دادن نوگرایی و سنت دارد. که یک قدم مهم به سمت هدف بزرگ او در ایجاد یک روند نوگرایی هندی مجزا می باشد.

 













حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

آسانسوری در نیویورک که گالری هنری است،نورمن فاستر
سالن موآرايي پاپ آپ ، همكاري زاها حديد و تيم فاج
طراحی فوق العاده ؛ توماس هیترویک
تراشه های کانسپچوال ـ چارلز کوریا و معماری در قامت مجسمه هایی با ژست های انسانْ شمول
اُ اِم اِی: ناخالص، فاقد تشریفات، بدون ساخت
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group