مسابقه دانشجویی اتووود
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1345
بحران آب   - 28
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1185
هنر روسیه   - 28
نظریه معماری   - 979
اکسپو میلان 2015   - 27
طراحي داخلي   - 912
پاویون های سرپنتین   - 24
سازه های شهری   - 869
باهاوس   - 24
تکنولوژی ساخت   - 845
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
مرزهای معماری   - 780
فیلوکیتکت   - 22
معماری حوزه عمومی   - 755
جشن نامه اتووود   - 21
المان شهری   - 702
معماری مجازی   - 20
نظریه شهری   - 697
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
نگاه نو به سكونت   - 687
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
کلان سازه   - 601
مدرنیته؛ از نو   - 18
معماری و سیاست   - 551
پردیس ویترا   - 18
معماری پایدار   - 517
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 18
معماری مدرن   - 487
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
منتقدان معماری   - 486
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
معماری تندیس گون   - 452
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 445
معماری ـ موسیقی   - 15
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 441
معماری بایومورفیک   - 14
آرمان شهرگرایی   - 437
شهرهای در حرکت   - 14
روح مکان   - 435
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
معماری منظر   - 427
اقتصادِ فضا   - 12
معماری شمایل گون   - 422
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 11
طراحی صنعتی   - 422
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
باز زنده سازی   - 380
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
توسعه پایدار   - 352
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری یادمانی   - 337
درس گفتارهای اتووود   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 333
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری سبز   - 306
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 8
معماریِ توسعه   - 304
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
هنر مدرنیستی   - 300
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
طراحی نئولیبرال   - 272
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
آینده گرایی   - 272
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 263
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
بدنه سازی شهری   - 254
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 250
معماری تخت جمشید   - 7
معماری ارزان   - 246
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری محدود   - 243
بی ینال ونیز   - 7
معماری تجربی   - 243
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
تغییرات اقلیمی   - 241
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 239
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 239
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری پست مدرن   - 232
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 220
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 218
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 205
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 189
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 187
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 177
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 164
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 157
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 156
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 148
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
هنر انتزاعی   - 134
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
مسکن روستایی   - 133
منبع شناسی اتووود   - 6
هنر گفت و گو   - 131
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
گرافیک   - 117
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 6
طراحی مبلمان   - 113
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری ژاپن   - 113
جهان علمیْ تخیلی   - 5
فضای منفی   - 108
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری ایران   - 107
معماری مصر   - 5
بلندمرتبه ها   - 102
فرهنگ نفت   - 5
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
معماری مذهبی   - 86
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
معماری خوانی   - 4
اکسپو   - 75
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری فاشیستی   - 69
بلوپرینت   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
اتووودْ آبزرور   - 4
ترسیمات معماری   - 66
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری هند   - 65
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
معماری چین   - 61
مینته د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 3
گفت و گو با مرگ   - 51
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
ویرانه ها   - 51
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری و هنر انقلابی   - 46
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
زاغه نشینی   - 41
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
جنبش متابولیسم   - 41
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
مدارس معماری   - 40
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری پراجکتیو   - 37
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری دیجیتال   - 36
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
پداگوژی   - 35
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
معماری کانستراکتیویستی   - 34
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 34
شهرسازی کوچک مقیاس   - 1
درگذشت زاها حدید   - 34
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
اکسپو شانگهای 2010   - 33
شهرْخوانی با اتووود   - 1
طراحی پارامتریک   - 29

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زاها حدید   - 187
آراتا ایسوزاکی   - 16
زیگموند فروید   - 10
آرشیگرام   - 7
ژان بودریار   - 3
آرکی زوم   - 4
ژان نوول   - 22
آلبرت پوپ   - 4
ژاک دریدا   - 16
آلدو روسی   - 13
ژاک لوگوف   - 4
آلوار آلتو   - 19
ژیل دلوز   - 27
آلوارو سیزا   - 9
سائول باس   - 7
آن تینگ   - 4
ساسکیا ساسن   - 9
آنتونی گائودی   - 27
سالوادور دالی   - 2
آنتونی وایدلر   - 5
سانا   - 5
آنتونیو نگری   - 5
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنیش کاپور   - 8
سدریک پرایس   - 3
آی وِی وِی   - 34
سو فوجیموتو   - 11
اُ ام اِی   - 34
سوپراستودیو   - 9
اتوره سوتساس   - 7
سورِ فِهْن   - 6
ادریان لابوت هرناندز   - 5
سوزان سانتاگ   - 3
ادوارد برتینسکی   - 1
شاشونا زوبوف   - 2
ادوارد سعید   - 13
شیگرو بان   - 33
ادوارد سوجا   - 10
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فدریکو بابینا   - 30
ادولف لوس   - 7
فرانک گهری   - 49
ارو سارینن   - 28
فرانک لوید رایت   - 45
اریک اوون موس   - 13
فرای اوتو   - 9
اریک هابسبام   - 2
فردا کولاتان   - 2
استن آلن   - 4
فردریک جیمسون   - 2
استیون هال   - 30
فرشید موسوی   - 3
اسلاوی ژیژک   - 17
فمیهیکو ماکی   - 4
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
فیلیپ جنسن   - 5
اسوتلانا بویم   - 4
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسکار نیمایر   - 33
گرگ لین   - 7
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 3
لبس وودز   - 23
الیس راستورن   - 50
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 49
لودویگ میس ون دروهه   - 23
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 7
لویی کان   - 37
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییس بورژوا   - 8
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لُکُربُزیه   - 134
بال کریشنادوشی   - 4
لیام یانگ   - 4
باک مینستر فولر   - 11
مارتین هایدگر   - 27
برنارد چومی   - 33
مارسل بروئر   - 7
برنو زوی   - 7
مارشال برمن   - 16
بنیامین برتون   - 6
مانفردو تافوری   - 16
بوگرتمن   - 1
مانوئل کاستلز   - 2
بی یارکه اینگلس   - 68
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو سولری   - 4
مایکل سورکین   - 1
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 21
معماران مورفسس   - 16
پیتر آیزنمن   - 57
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر برنس   - 2
موشه سفدی   - 12
پیتر زُمتُر   - 67
میشل سر   - 3
پیتر کوک   - 7
میشل فوکو   - 44
پیر بوردیو   - 5
نائومی کلاین   - 4
پییر ویتوریو آئورلی   - 4
نورمن فاستر   - 35
تئودور آدورنو   - 3
نیکلای مارکوف   - 1
تادو اندو   - 13
هانا آرنت   - 7
تام مین   - 13
هانری لفور   - 23
تام ویسکامب   - 10
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 27
توماس هیترویک   - 30
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 23
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 4
واسیلی کاندینسکی   - 1
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 27
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 16
جورجو آگامبن   - 5
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 10
جونیا ایشیگامی   - 3
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 1
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 5
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 5
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 8
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 22
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کلود پَره   - 3
دیوید رُی   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید گیسن   - 2
کنزو تانگه   - 9
دیوید هاروی   - 25
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت نوزیک   - 2
کنگو کوما   - 47
رابرت ونتوری   - 28
کوپ هیمِلبِلا   - 21
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 96
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 30
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریموند آبراهام   - 1
یو ان استودیو   - 32
رینر بنهام   - 2
یورگن هابرماس   - 13
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 3
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -754
معماری مذهبی   -104
زیرساخت های شهری   -346
صنعتی   -101
فرهنگی   -318
گالری   -84
پاویون   -254
هتل   -73
موزه   -248
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -228
بهداشتی   -37
مسکونی ـ تجاری   -157
حمل و نقل عمومی   -35
تفریحی   -150
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -129
حامی اتووود
مسابقه دانشجویی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
  مسابقه دانشجویی اتووود
زنان طراح قرن بیستم؛ شارلوت پِریاند، زیبایی در خدمت عملکرد
اتووود سرویس خبر:   مریم محله یوسفی
1398/10/28
مـنـــــــبـع : www.core77.com
تعداد بازدید : 153

مقاله زیر درصدد است که به شش مطلب عمده در ارتباط با طراح پرکار فرانسوی "شارلوت پِریاند" بپردازد:

"شارلوت پِریاند" تنها زمانی که 17 سال داشت، آموزش رسمیِ طراحیِ خود را در مدرسه ی هنرهای زیبایِ پاریس آغاز نمود، مدرسه ­ای که"زیبایی در خدمت عملکرد"، یکی از شعارهای اصلیِ اتحادیه مرکزی آن به شمار می ­رفت. او در سال 1925 تحصیلات خود را به پایان رساند و نه تنها در طی دوران تحصیل خود، بلکه بعد از آن نیز شعار مدرسه را با تمام وجود، سرلوحه ­ی کار خود قرار داد تا جایی که راجر آجامِ "Roger Aujame" معمار فرانسوی خاطر نشان نمود که " این شعار به یک اصل بدیهی در زندگی حرفه ­ایِ او تبدیل گشته است." اگرچه او بیشتر به دلیل همکاری­ اش با لوکوربوزیه"Le Corbusier" و جین پِرووِ"Jean Prouve" شناخته شده است اما خود پِریاند شخص با استعدادِ بی­ نظیری بود؛ شخصی که فعالیت حرفه­ ایِ وی بیش از 75 سال به طول انجامید و در طی این مدت بسیاری از مرزهای طراحی را پشت سر گذاشت و علاوه بر آن، سعی نمود که از خلاقیت خود در زمینه­ های مختلفی از جمله: طراحی مبلمان گرفته تا طراحی اشیای صنعتی و فضاهای داخلی و همچنین انجام پروژه­ های معماری بهره گیرد. پِریاند در طول زندگی طولانی و حرفه­ ایِ خود(در سن 96 سالگی در سال 1999 درگذشت)، همواره توجه خاصی را معطوف به دو اصل جدایی ­ناپذیر نموده است که یکی از آن­ ها را "هنر سکونت" و دیگری را "هنر زندگی" نامید. در مقاله پیش رو به شش روشی اشاره می­ شود که او توانست بر مبنای آن­ ها، به درک درستی از این دو اصل برسد.

1- اتاق زیر شیروانیِ آپارتمان خود را به یک بار تبدیل نمود.

پِریاند در سال 1927 برای اولین بار با طراحی اینستالِیشن "بار در اتاق زیر شیروانی"، برای آپارتمان اجاره­ ایِ خود در محدوده ی Saint-Sulpice، توانست نام خود را دنیای حرفه ­ایِ هنر و معماری تثبیت نماید. او همچنین این اثر خود را در همان سال به عنوان بخشی از نمایشگاه هنریِ Salon d'Automne، در معرض نمایش عموم قرار داد. او معمولا از متریال های ساده اما با کارایی بالا در آثارش استفاده می­ نمود. به طور مثال بکارگیری فولاد کرومِ براق در طراحی چهارپایه ­ها، میزها و به خصوص کانتر آشپزخانه و محفظه ­ای برای اجرای توکارِ گرامافون، در آن بازه زمانی در چنین اینستالِیشنی نه تنها از لحاظ تکنیکی بسیار پیشرفته بود بلکه کاملا تمام جنبه­ های زیبایی شناسانه ­ی اثر را نیز در نظر می­ گرفت. یکی از منتقدین در ستایش طرح پِریاند چنین بیان می ­نماید: "هیچ کس نمی­ تواند طرحی جسورانه ­تر و پویاتر از چنین طرحی را در ذهن خود مجسم سازد." اما یک نکته ­ی حائز اهمیت را که نباید فراموش کرد، آن است که چنین اثری به او این فرصت را داد که بتواند کار با فولاد لوله ­ای را تجربه نماید و همین امر نیز نقش بسزایی در آفرینش سایر آثار او در آینده داشته است.   

2- او با طرح خود، لوکوربوزیه را مجبور نمود تا حرفش را پس بگیرد.  

هنگامی که پِریاند در سال 1927 برای درخواست شغل به دفتر لوکوربوزیه مراجعه نمود، او به طور مفتضحانه ­ای و با کلام تحقیرآمیز و مخرب خود، درخواست پِریاند را نپذیرفت و خطاب به او چنین گفت: "ما در اینجا کوسن­ ها را گلدوزی نمی­ کنیم." اما با این وجود دلسرد نشد و لوکوربوزیه را دعوت نمود تا از اینستالِیشن "بار در اتاق زیر شیروانی"، واقع در نمایشگاه پاریس بازدید نماید، زیرا او در آنجا به استعداد خود پی برده بود. لوکوربوزیه با دیدن اثر او نه تنها شغل مورد نظر پِریاند را به او پیشنهاد داد بلکه بلافاصله او را مسئول طراحی مبلمان و لوازم مختص به فضاهای داخلی نمود و پس از آن و در طی ده سال همکاریِ مشترک با یکدیگر، آثار درخورِ بسیاری را خلق نمودند. پِریاند در طی مصاحبه ­ای با مجله­ معماری"The Architectural Review"، تغییر ناگهانیِ نظر لوکوربوزیه را چنین بیان می ­نماید:

"دلیل انتخاب من از سوی لوکوربوزیه این بود که او تصور می ­نمود من می­ توانم ایده­ های خوبی را در آینده ارائه دهم و همچنین من با تکنولوژیِ روز دنیا، آشنایی بیشتری داشتم و می­ دانستم چطور باید از آن استفاده نمایم و علاوه بر آن، ایده­ هایی را در این خصوص که اشیای مورد استفاده­ ی ما چه کاربردهای جدید دیگری را نیز می ­توانند داشته باشند، در ذهن می­ پروراندم. از طرفی با توجه به میزان حجم بالای کاریِ لوکوربوزیه، نه تنها دیگر زمانی برای طراحی اشیایِ مورد استفاده در فضای داخلی باقی نمی­ ماند، بلکه او تمایل چندانی نیز به انجام آن از خود نشان نمی ­داد. بنابراین زمانی که در دفتر او مشغول به کار شدم، او بلافاصله مسئولیت طراحی کابینت­ ها، صندلی­ ها و میزهای فلزی و همچنین سایر لوازم مورد نیاز را به من واگذار نمود."

3- پِریاند به همراه پیِر جِنِریت Pierre Jeanneret""(معمار سوئیسی)، تاثیر شگرفی در برخی از معروف­ترین آثار لوکوربوزیه داشته­ است.

دانش تخصصی پِریاند در حوزه­ ی فناوری­ های فلزی و به خصوصی فولاد لوله­ ای به لوکوربوزیه کمک کرد تا به توسعه­ ی برخی از شناخته ­شده ­ترین مبلمان­ های قرن بیستم از جمله: صندلیِ راحتیِ مدل B306، مجموعه ­ای از صندلی­ ها و مبلمان­ های بزرگ راحتی در قالب مدل Grand Confort و همچنین صندلیِ راحتیِ مدل LC1 ( صندلی با پشتی متحرک) بپردازد. با این حال، همکاری مشترک میان پِریاند و لوکوربوزیه تا همین چند سال گذشته، کاملا به دست فراموشی سپرده شده بود. شاید دانستن این مطلب که پِریاند تنها کسی نبوده است که در سایه­ ی لوکوربوزیه مشغول به فعالیت بوده است، کمی تسلی بخش باشد؛ چرا که نام پیِر جِنِریت، پسرعموی لوکوربوزیه که از سال 1922مشغول همکاری با او بوده است نیز، به عنوان همکار طراحی در جایی مطرح نشده است. اما سال­ ها بعد کاسینا "Cassina" (یکی از شرکت­ های تولید­کننده ­ی مبلمان ایتالیایی)، به تولید مجدد بسیاری از مبلمان­ های آنان پرداخت و درواقع با این کار خود، همکاری هر سه نفر آن­ ها در طراحی را به رسمیت شناخت و این­ گونه شد که امضای آنان به عنوان یک نشانه ­­ی معتبر و قانونی که حاکی از همکاری مشترک میان ­آن­ ها بود، برای همیشه در پای کارهایشان به ثبت رسید.

4- او شش سال از زندگی خود را تک و تنها در خاور دور گذراند.

پِریاند در سال 1940 از سوی دولت ژاپن دعوت شد تا در طی سفری به آن کشور، در زمینه­ ی آثار هنریِ صادراتی، به آن­ ها مشاوره دهد. اما آن هنگام که پِریاند فرانسه را ترک می ­کرد، حتی یک لحظه هم این مطلب به ذهنش خطور نکرد که ممکن است جنگ جهانی دوم راه بازگشت او به خانه را غیر ممکن سازد. با این وجود، او تا سال 1943 در ژاپن ماند و سپس به ویتنام (بخش جنوبیِ تحت استعمار فرانسه) عزیمت نمود و تا سال 1946 نیز در آنجا ماند. در دوران اقامت خود در ژاپن، به مطالعه بر روی متریال بومی پرداخت و همچنین با صنعتگران و تولیدکنندگان آنجا دیدار نمود تا به درک بهتری از هنر بومی منطقه برسد. در نهایت، تصمیم گرفت هنرِ دستِ خود را که در طی آن مدت، تحت تاثیر زبان بومیِ هنر شرق قرار گرفته بود، بیازماید. همان­طور که خود پِریاند بیان می­ نماید، اگر آثار مدرنی که او در طی این ­سال ­ها طراحی نموده است، قادر به اعمال تاثیرِ عمیقِ آنی بر مخاطب خود شده باشند، می ­توان چنین تعبیر نمود که او، همواره توجه و علاقه ­ی خاصی به متریال طبیعی داشته است. از این رو شاهد آن هستیم که صندلیِ راحتیِ ساخته شده از نوارهای نازک بامبو در سال 1941، کاملا نشان ­دهند­ه ­ی میزان علاقه­ ی او به متریال بومی و طبیعی است و این علاقه­ سبب شد که در دوران پس از جنگ، طراحی در مکان­ هایی آرام و دنج و به دور از هیاهو را در دل روستاهای کوهستانیِ فرانسه آغاز نماید.

5- تفکر طراحیِ پِریاند به شدت تحت تاثیر کتاب "چای" قرار گرفت.

پِریاند در طول سفر خود بین بنادر مارسِی (جنوب فرانسه) و کوبه (غرب ژاپن)، کتاب چای را مطالعه نمود. کتاب چای مقاله­ ای است از یک نویسنده­ ی ژاپنی به نام کاکوزو اوکاکورا که در باب فرهنگ چای نوشته شده است تا خوانندگان غربی را با تفکر و سنت ژاپنی آشنا سازد. مطالب بیان شده در کتاب اوکاکورا به شدت پِریاند را در فکر فرو برده بود، زیرا او در آن با تیئیسم "Teaism"، همان آیین هنرِ زندگیِ ژاپنی آشنا شده بود؛ آیینی که همواره سعی داشت در برابر حقایق تلخ روزگار، به ستایش زیبایی­ ها بپردازد. در نهایت، همه این مطالب سبب شد که او برای ایجاد روح تازه ­ای در طرح­ هایش، به یک چهارچوب مشخصِ فکری برسد؛ چهارچوبی که او آن را به عنوان یک رویکرد یکپارچه، همواره مورد ستایش قرار می داد، چرا که می ­توانست مزایایی را با خود در طراحیِ معماری، مبلمان، محیط و حتی یک فضای داخلیِ هماهنگ به همراه داشته باشد.

6- پِریاند به طرح­ های عاری از بی ­عدالتیِ اجتماعی علاقه ­مند بود.

پِریاند مجددا پس از اتمام جنگ، در سال 1950 به لوکوربوزیه و جِنِریت پیوست تا در پروژه ­ی مسکونیِ"Unit dHabitation"، واقع در مارسِی با آن ­ها همکاری نماید. در این پروژه، مسئولیت طراحیِ آشپزخانه­ ای مدولار برای یکی از واحدهای مسکونی به او سپرده شد. او نیز برای اولین بار آشپزخانه ­ای طراحی نمود که علاوه بر ادغام با فضای نشیمن، به وسیله­ ی یک کانتر مرتفع از آن جدا می­ شد."بعدها در زندگی­نامه­ ی خود اشاره نمود که چنین طرحی در زمان خودش حرکتی انقلابی به شمار می­ رفت چرا که به خانم خانه این اجازه را می­ داد که هم زمان هم آشپزی نماید و هم در کنار خانواده و دوستان خود باشد. درحقیقت باید بگوییم دیگر گذشت آن روزهایی که یک زن بخواهد همچون برده­ ای تک و تنها در انتهای شمالیِ یک راهرو به کار و فعالیت مشغول باشد و هیچ ارتباطی با دنیای اطراف خود نداشته باشد. از این رو، زنان می­ توانند در راستای مقابله با بی­ عدالتیِ اجتماعی، از اجرای طرحی هماهنگ حمایت نمایند."

 

اینستالِیشن بار در اتاق زیر شیروانی؛ اولین پروژه ­ی پِریاند در سال 1927 که در نمایشگاه Salon d'Automnei (پاریس)، در معرض نمایش عموم قرار گرفت. 


نمونه­ ای از صندلیِ فولادیِ لوله ­ای (B302)، که پریاند در سال 1927 برای آپارتمان خودش طراحی نمود. این اثر در سال 1928 در رویداد هنریِ (SAD)Salon des Artistes Decoraturs، به نمایش گذاشته شد. 


صندلیِ راحتی از مجموعه ­ی Grand confort، همکاری مشترک پِریاند، لوکوربوزیه و جِنِریت در سال 1928.


صندلیِ راحتی با پشتیِ متحرک، همکاری مشترک پِریاند، لوکوربوزیه و جِنِریت در سال 1928.


صندلیِ راحتیِ مدل B306، یکی از معروف ­ترین مبلمان­ های قرن 20، همکاری مشترک پِریاند، لوکوربوزیه و جِنِریت در سال 1928.


صندلیِ راحتی از جنس بامبو، حاصل سفر پِریاند به ژاپن در سال 1941.


یک نمونه از قفسه ­بندیِ انجام ­شده در خوابگاه دانشگاه سیتیِ فرانسه، همکاری مشترک پِریاند و جین پِرووِ در سال 1952.


یکی از پروژه ­های ناتمام پریاند با نام La Maison au Bord de IEau، در سال 1943. 


یک نمونه از آشپزخانه ­ی مدولار پِریاند برای مجموعه ­ی مسکونیِ "Unit dHabitation"، واقع در مارسِی در سال 1950. 


طراحی یک کلبه ­ی کوهستانی در فرانسه تحت تاثیر هنر ژاپن در سال 1960.




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group