معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1706
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
منظر شهری   - 1591
پداگوژی انتقادی   - 17
طراحي داخلي   - 1166
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه معماری   - 1131
شهرهای در حرکت   - 15
سازه های شهری   - 1080
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1072
معماری بایومورفیک   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1062
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
مرزهای معماری   - 1047
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
نگاه نو به سكونت   - 915
اینستالیشن های شهری   - 14
المان شهری   - 868
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
نظریه شهری   - 835
معماری و غذا   - 13
معماری و سیاست   - 802
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری مدرن   - 776
معماری و دشت   - 12
معماری پایدار   - 744
معماری خاورمیانه   - 11
کلان سازه   - 731
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
روح مکان   - 670
معماری خوانی   - 10
آینده گرایی   - 660
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
معماری منظر   - 628
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 624
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
آرمان شهرگرایی   - 587
بی ینال ونیز   - 10
طراحی صنعتی   - 575
درس گفتارهای اتووود   - 10
معماری تندیس گون   - 570
معماری و انسان شناسی   - 10
توسعه پایدار   - 566
فمینیسم   - 9
معماری شمایل گون   - 556
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
منتقدان معماری   - 556
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 545
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 517
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
باز زنده سازی   - 494
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 437
معماری تخت جمشید   - 8
معماری یادمانی   - 390
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 387
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 385
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تغییرات اقلیمی   - 371
تز 1400   - 8
معماری ارزان   - 363
معماری آمریکای جنوبی   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
معماری و جنگ   - 7
معماری پست مدرن   - 352
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 333
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 323
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 317
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 308
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 295
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 285
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 277
عبور از مرحله جنینی   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 276
معماری مصر   - 7
اقتصادِ فضا   - 274
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری انتقادی   - 272
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ـ سینما   - 268
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
زنان و معماری   - 250
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 247
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
عکاسی   - 241
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 215
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 208
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 199
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 185
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 180
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 178
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 174
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 169
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
ترسیمات معماری   - 166
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 138
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
ده پرسش از دو معمار   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 106
جنتریفیکیشن   - 6
ویرانه ها   - 104
معماری استرالیا   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
معماری چین   - 97
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری آسیا   - 93
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 91
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فاشیستی   - 89
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری جنگلی   - 84
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 83
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
بلوپرینت   - 4
فیلوکیتکت   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
گفت و گو با مرگ   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری پراجکتیو   - 78
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 70
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
بحران آب   - 65
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 65
معمای حبابی   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معماری پساصنعتی   - 4
پداگوژی   - 60
معماری آفریقا   - 3
زاغه نشینی   - 57
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
معماری و روانشناسی   - 57
مدرنیسم هیپی   - 3
طراحی مُد   - 56
معماری مدارس   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 53
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و رنگ   - 53
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و ادبیات   - 52
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
آنتروپوسین   - 52
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری بیابانی   - 50
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و آب   - 50
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
هنر روسیه   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 44
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و گیم   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و سلامت   - 37
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری آمریکا   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری مجازی   - 31
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیلم های اتووود   - 2
پاویون های سرپنتین   - 28
سایبرفمینیسم   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
معماری و کودک   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
سایبورگ   - 2
معماری و کوه   - 23
سایبرنتیک   - 1
طراحی جزییات   - 23
نمایش های مد پرادا   - 1
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
متاورس   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
فرهنگ نفت   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پردیس ویترا   - 18

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 11
آرشیگرام   - 8
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 18
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
آی/ تری   - 2
شاشونا زوبوف   - 4
اُ ام اِی   - 59
شیبیک و کریستوف   - 2
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 30
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئوپلد بانچینی   - 2
اسکار نیمایر   - 38
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 25
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 7
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 31
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12
زاها حدید   - 196

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -877
گالری   -95
زیرساخت های شهری   -477
هتل   -84
فرهنگی   -383
ورزشی   -68
پاویون   -303
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -255
ویلا   -27
تفریحی   -192
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -158
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -114
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
زنان طراح قرن بیستم؛ شارلوت پِریاند، زیبایی در خدمت عملکرد
اتووود سرویس خبر:   مریم محله یوسفی
1398/10/28
مـنـــــــبـع : www.core77.com
تعداد بازدید : 923

مقاله زیر درصدد است که به شش مطلب عمده در ارتباط با طراح پرکار فرانسوی "شارلوت پِریاند" بپردازد:

"شارلوت پِریاند" تنها زمانی که 17 سال داشت، آموزش رسمیِ طراحیِ خود را در مدرسه ی هنرهای زیبایِ پاریس آغاز نمود، مدرسه ­ای که"زیبایی در خدمت عملکرد"، یکی از شعارهای اصلیِ اتحادیه مرکزی آن به شمار می ­رفت. او در سال 1925 تحصیلات خود را به پایان رساند و نه تنها در طی دوران تحصیل خود، بلکه بعد از آن نیز شعار مدرسه را با تمام وجود، سرلوحه ­ی کار خود قرار داد تا جایی که راجر آجامِ "Roger Aujame" معمار فرانسوی خاطر نشان نمود که " این شعار به یک اصل بدیهی در زندگی حرفه ­ایِ او تبدیل گشته است." اگرچه او بیشتر به دلیل همکاری­ اش با لوکوربوزیه"Le Corbusier" و جین پِرووِ"Jean Prouve" شناخته شده است اما خود پِریاند شخص با استعدادِ بی­ نظیری بود؛ شخصی که فعالیت حرفه­ ایِ وی بیش از 75 سال به طول انجامید و در طی این مدت بسیاری از مرزهای طراحی را پشت سر گذاشت و علاوه بر آن، سعی نمود که از خلاقیت خود در زمینه­ های مختلفی از جمله: طراحی مبلمان گرفته تا طراحی اشیای صنعتی و فضاهای داخلی و همچنین انجام پروژه­ های معماری بهره گیرد. پِریاند در طول زندگی طولانی و حرفه­ ایِ خود(در سن 96 سالگی در سال 1999 درگذشت)، همواره توجه خاصی را معطوف به دو اصل جدایی ­ناپذیر نموده است که یکی از آن­ ها را "هنر سکونت" و دیگری را "هنر زندگی" نامید. در مقاله پیش رو به شش روشی اشاره می­ شود که او توانست بر مبنای آن­ ها، به درک درستی از این دو اصل برسد.

1- اتاق زیر شیروانیِ آپارتمان خود را به یک بار تبدیل نمود.

پِریاند در سال 1927 برای اولین بار با طراحی اینستالِیشن "بار در اتاق زیر شیروانی"، برای آپارتمان اجاره­ ایِ خود در محدوده ی Saint-Sulpice، توانست نام خود را دنیای حرفه ­ایِ هنر و معماری تثبیت نماید. او همچنین این اثر خود را در همان سال به عنوان بخشی از نمایشگاه هنریِ Salon d'Automne، در معرض نمایش عموم قرار داد. او معمولا از متریال های ساده اما با کارایی بالا در آثارش استفاده می­ نمود. به طور مثال بکارگیری فولاد کرومِ براق در طراحی چهارپایه ­ها، میزها و به خصوص کانتر آشپزخانه و محفظه ­ای برای اجرای توکارِ گرامافون، در آن بازه زمانی در چنین اینستالِیشنی نه تنها از لحاظ تکنیکی بسیار پیشرفته بود بلکه کاملا تمام جنبه­ های زیبایی شناسانه ­ی اثر را نیز در نظر می­ گرفت. یکی از منتقدین در ستایش طرح پِریاند چنین بیان می ­نماید: "هیچ کس نمی­ تواند طرحی جسورانه ­تر و پویاتر از چنین طرحی را در ذهن خود مجسم سازد." اما یک نکته ­ی حائز اهمیت را که نباید فراموش کرد، آن است که چنین اثری به او این فرصت را داد که بتواند کار با فولاد لوله ­ای را تجربه نماید و همین امر نیز نقش بسزایی در آفرینش سایر آثار او در آینده داشته است.   

2- او با طرح خود، لوکوربوزیه را مجبور نمود تا حرفش را پس بگیرد.  

هنگامی که پِریاند در سال 1927 برای درخواست شغل به دفتر لوکوربوزیه مراجعه نمود، او به طور مفتضحانه ­ای و با کلام تحقیرآمیز و مخرب خود، درخواست پِریاند را نپذیرفت و خطاب به او چنین گفت: "ما در اینجا کوسن­ ها را گلدوزی نمی­ کنیم." اما با این وجود دلسرد نشد و لوکوربوزیه را دعوت نمود تا از اینستالِیشن "بار در اتاق زیر شیروانی"، واقع در نمایشگاه پاریس بازدید نماید، زیرا او در آنجا به استعداد خود پی برده بود. لوکوربوزیه با دیدن اثر او نه تنها شغل مورد نظر پِریاند را به او پیشنهاد داد بلکه بلافاصله او را مسئول طراحی مبلمان و لوازم مختص به فضاهای داخلی نمود و پس از آن و در طی ده سال همکاریِ مشترک با یکدیگر، آثار درخورِ بسیاری را خلق نمودند. پِریاند در طی مصاحبه ­ای با مجله­ معماری"The Architectural Review"، تغییر ناگهانیِ نظر لوکوربوزیه را چنین بیان می ­نماید:

"دلیل انتخاب من از سوی لوکوربوزیه این بود که او تصور می ­نمود من می­ توانم ایده­ های خوبی را در آینده ارائه دهم و همچنین من با تکنولوژیِ روز دنیا، آشنایی بیشتری داشتم و می­ دانستم چطور باید از آن استفاده نمایم و علاوه بر آن، ایده­ هایی را در این خصوص که اشیای مورد استفاده­ ی ما چه کاربردهای جدید دیگری را نیز می ­توانند داشته باشند، در ذهن می­ پروراندم. از طرفی با توجه به میزان حجم بالای کاریِ لوکوربوزیه، نه تنها دیگر زمانی برای طراحی اشیایِ مورد استفاده در فضای داخلی باقی نمی­ ماند، بلکه او تمایل چندانی نیز به انجام آن از خود نشان نمی ­داد. بنابراین زمانی که در دفتر او مشغول به کار شدم، او بلافاصله مسئولیت طراحی کابینت­ ها، صندلی­ ها و میزهای فلزی و همچنین سایر لوازم مورد نیاز را به من واگذار نمود."

3- پِریاند به همراه پیِر جِنِریت Pierre Jeanneret""(معمار سوئیسی)، تاثیر شگرفی در برخی از معروف­ترین آثار لوکوربوزیه داشته­ است.

دانش تخصصی پِریاند در حوزه­ ی فناوری­ های فلزی و به خصوصی فولاد لوله­ ای به لوکوربوزیه کمک کرد تا به توسعه­ ی برخی از شناخته ­شده ­ترین مبلمان­ های قرن بیستم از جمله: صندلیِ راحتیِ مدل B306، مجموعه ­ای از صندلی­ ها و مبلمان­ های بزرگ راحتی در قالب مدل Grand Confort و همچنین صندلیِ راحتیِ مدل LC1 ( صندلی با پشتی متحرک) بپردازد. با این حال، همکاری مشترک میان پِریاند و لوکوربوزیه تا همین چند سال گذشته، کاملا به دست فراموشی سپرده شده بود. شاید دانستن این مطلب که پِریاند تنها کسی نبوده است که در سایه­ ی لوکوربوزیه مشغول به فعالیت بوده است، کمی تسلی بخش باشد؛ چرا که نام پیِر جِنِریت، پسرعموی لوکوربوزیه که از سال 1922مشغول همکاری با او بوده است نیز، به عنوان همکار طراحی در جایی مطرح نشده است. اما سال­ ها بعد کاسینا "Cassina" (یکی از شرکت­ های تولید­کننده ­ی مبلمان ایتالیایی)، به تولید مجدد بسیاری از مبلمان­ های آنان پرداخت و درواقع با این کار خود، همکاری هر سه نفر آن­ ها در طراحی را به رسمیت شناخت و این­ گونه شد که امضای آنان به عنوان یک نشانه ­­ی معتبر و قانونی که حاکی از همکاری مشترک میان ­آن­ ها بود، برای همیشه در پای کارهایشان به ثبت رسید.

4- او شش سال از زندگی خود را تک و تنها در خاور دور گذراند.

پِریاند در سال 1940 از سوی دولت ژاپن دعوت شد تا در طی سفری به آن کشور، در زمینه­ ی آثار هنریِ صادراتی، به آن­ ها مشاوره دهد. اما آن هنگام که پِریاند فرانسه را ترک می ­کرد، حتی یک لحظه هم این مطلب به ذهنش خطور نکرد که ممکن است جنگ جهانی دوم راه بازگشت او به خانه را غیر ممکن سازد. با این وجود، او تا سال 1943 در ژاپن ماند و سپس به ویتنام (بخش جنوبیِ تحت استعمار فرانسه) عزیمت نمود و تا سال 1946 نیز در آنجا ماند. در دوران اقامت خود در ژاپن، به مطالعه بر روی متریال بومی پرداخت و همچنین با صنعتگران و تولیدکنندگان آنجا دیدار نمود تا به درک بهتری از هنر بومی منطقه برسد. در نهایت، تصمیم گرفت هنرِ دستِ خود را که در طی آن مدت، تحت تاثیر زبان بومیِ هنر شرق قرار گرفته بود، بیازماید. همان­طور که خود پِریاند بیان می­ نماید، اگر آثار مدرنی که او در طی این ­سال ­ها طراحی نموده است، قادر به اعمال تاثیرِ عمیقِ آنی بر مخاطب خود شده باشند، می ­توان چنین تعبیر نمود که او، همواره توجه و علاقه ­ی خاصی به متریال طبیعی داشته است. از این رو شاهد آن هستیم که صندلیِ راحتیِ ساخته شده از نوارهای نازک بامبو در سال 1941، کاملا نشان ­دهند­ه ­ی میزان علاقه­ ی او به متریال بومی و طبیعی است و این علاقه­ سبب شد که در دوران پس از جنگ، طراحی در مکان­ هایی آرام و دنج و به دور از هیاهو را در دل روستاهای کوهستانیِ فرانسه آغاز نماید.

5- تفکر طراحیِ پِریاند به شدت تحت تاثیر کتاب "چای" قرار گرفت.

پِریاند در طول سفر خود بین بنادر مارسِی (جنوب فرانسه) و کوبه (غرب ژاپن)، کتاب چای را مطالعه نمود. کتاب چای مقاله­ ای است از یک نویسنده­ ی ژاپنی به نام کاکوزو اوکاکورا که در باب فرهنگ چای نوشته شده است تا خوانندگان غربی را با تفکر و سنت ژاپنی آشنا سازد. مطالب بیان شده در کتاب اوکاکورا به شدت پِریاند را در فکر فرو برده بود، زیرا او در آن با تیئیسم "Teaism"، همان آیین هنرِ زندگیِ ژاپنی آشنا شده بود؛ آیینی که همواره سعی داشت در برابر حقایق تلخ روزگار، به ستایش زیبایی­ ها بپردازد. در نهایت، همه این مطالب سبب شد که او برای ایجاد روح تازه ­ای در طرح­ هایش، به یک چهارچوب مشخصِ فکری برسد؛ چهارچوبی که او آن را به عنوان یک رویکرد یکپارچه، همواره مورد ستایش قرار می داد، چرا که می ­توانست مزایایی را با خود در طراحیِ معماری، مبلمان، محیط و حتی یک فضای داخلیِ هماهنگ به همراه داشته باشد.

6- پِریاند به طرح­ های عاری از بی ­عدالتیِ اجتماعی علاقه ­مند بود.

پِریاند مجددا پس از اتمام جنگ، در سال 1950 به لوکوربوزیه و جِنِریت پیوست تا در پروژه ­ی مسکونیِ"Unit dHabitation"، واقع در مارسِی با آن ­ها همکاری نماید. در این پروژه، مسئولیت طراحیِ آشپزخانه­ ای مدولار برای یکی از واحدهای مسکونی به او سپرده شد. او نیز برای اولین بار آشپزخانه ­ای طراحی نمود که علاوه بر ادغام با فضای نشیمن، به وسیله­ ی یک کانتر مرتفع از آن جدا می­ شد."بعدها در زندگی­نامه­ ی خود اشاره نمود که چنین طرحی در زمان خودش حرکتی انقلابی به شمار می­ رفت چرا که به خانم خانه این اجازه را می­ داد که هم زمان هم آشپزی نماید و هم در کنار خانواده و دوستان خود باشد. درحقیقت باید بگوییم دیگر گذشت آن روزهایی که یک زن بخواهد همچون برده­ ای تک و تنها در انتهای شمالیِ یک راهرو به کار و فعالیت مشغول باشد و هیچ ارتباطی با دنیای اطراف خود نداشته باشد. از این رو، زنان می­ توانند در راستای مقابله با بی­ عدالتیِ اجتماعی، از اجرای طرحی هماهنگ حمایت نمایند."

 

اینستالِیشن بار در اتاق زیر شیروانی؛ اولین پروژه ­ی پِریاند در سال 1927 که در نمایشگاه Salon d'Automnei (پاریس)، در معرض نمایش عموم قرار گرفت. 


نمونه­ ای از صندلیِ فولادیِ لوله ­ای (B302)، که پریاند در سال 1927 برای آپارتمان خودش طراحی نمود. این اثر در سال 1928 در رویداد هنریِ (SAD)Salon des Artistes Decoraturs، به نمایش گذاشته شد. 


صندلیِ راحتی از مجموعه ­ی Grand confort، همکاری مشترک پِریاند، لوکوربوزیه و جِنِریت در سال 1928.


صندلیِ راحتی با پشتیِ متحرک، همکاری مشترک پِریاند، لوکوربوزیه و جِنِریت در سال 1928.


صندلیِ راحتیِ مدل B306، یکی از معروف ­ترین مبلمان­ های قرن 20، همکاری مشترک پِریاند، لوکوربوزیه و جِنِریت در سال 1928.


صندلیِ راحتی از جنس بامبو، حاصل سفر پِریاند به ژاپن در سال 1941.


یک نمونه از قفسه ­بندیِ انجام ­شده در خوابگاه دانشگاه سیتیِ فرانسه، همکاری مشترک پِریاند و جین پِرووِ در سال 1952.


یکی از پروژه ­های ناتمام پریاند با نام La Maison au Bord de IEau، در سال 1943. 


یک نمونه از آشپزخانه ­ی مدولار پِریاند برای مجموعه ­ی مسکونیِ "Unit dHabitation"، واقع در مارسِی در سال 1950. 


طراحی یک کلبه ­ی کوهستانی در فرانسه تحت تاثیر هنر ژاپن در سال 1960.




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group