معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1704
فرهنگ نفت   - 17
منظر شهری   - 1591
پداگوژی انتقادی   - 17
طراحي داخلي   - 1166
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه معماری   - 1131
شهرهای در حرکت   - 15
سازه های شهری   - 1080
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1072
معماری بایومورفیک   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1061
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
مرزهای معماری   - 1045
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
نگاه نو به سكونت   - 915
اینستالیشن های شهری   - 14
المان شهری   - 868
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
نظریه شهری   - 835
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری و سیاست   - 801
معماری و دشت   - 12
معماری مدرن   - 776
معماری و غذا   - 12
معماری پایدار   - 744
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
کلان سازه   - 731
معماری خوانی   - 10
روح مکان   - 670
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
آینده گرایی   - 659
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
معماری منظر   - 628
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 623
بی ینال ونیز   - 10
آرمان شهرگرایی   - 587
درس گفتارهای اتووود   - 10
طراحی صنعتی   - 575
معماری خاورمیانه   - 10
معماری تندیس گون   - 570
فمینیسم   - 9
توسعه پایدار   - 566
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
معماری شمایل گون   - 556
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
منتقدان معماری   - 555
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 545
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
معماریِ توسعه   - 517
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
باز زنده سازی   - 494
معماری تخت جمشید   - 8
هنر مدرنیستی   - 437
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
معماری یادمانی   - 390
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 387
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری سبز   - 385
معماری و انسان شناسی   - 8
تغییرات اقلیمی   - 371
معماری آمریکای جنوبی   - 8
معماری ارزان   - 362
تز 1400   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
معماری و جنگ   - 7
معماری پست مدرن   - 352
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 333
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 323
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 317
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 308
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 295
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 285
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 276
عبور از مرحله جنینی   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 276
معماری مصر   - 7
اقتصادِ فضا   - 274
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری انتقادی   - 271
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ـ سینما   - 268
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
زنان و معماری   - 250
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 247
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
عکاسی   - 240
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 215
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 208
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 199
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 185
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 179
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 178
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 174
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 168
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
ترسیمات معماری   - 166
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 138
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
جنتریفیکیشن   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 106
ده پرسش از دو معمار   - 6
ویرانه ها   - 104
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
معماری استرالیا   - 5
معماری چین   - 97
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری آسیا   - 92
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 91
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فاشیستی   - 89
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری جنگلی   - 84
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 83
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
بلوپرینت   - 4
فیلوکیتکت   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
گفت و گو با مرگ   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری پراجکتیو   - 78
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 70
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
بحران آب   - 65
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 65
معماری پساصنعتی   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معمای حبابی   - 4
پداگوژی   - 60
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
زاغه نشینی   - 57
معماری آفریقا   - 3
معماری و روانشناسی   - 56
مدرنیسم هیپی   - 3
طراحی مُد   - 56
معماری مدارس   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 53
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و رنگ   - 53
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و ادبیات   - 52
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
آنتروپوسین   - 52
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری بیابانی   - 50
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و آب   - 50
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
هنر روسیه   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 44
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و گیم   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و سلامت   - 36
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری آمریکا   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری مجازی   - 31
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیلم های اتووود   - 2
پاویون های سرپنتین   - 28
سایبورگ   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
سایبرفمینیسم   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
معماری و کودک   - 2
معماری و کوه   - 23
سایبرنتیک   - 1
طراحی جزییات   - 23
نمایش های مد پرادا   - 1
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
متاورس   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
پردیس ویترا   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 11
آرشیگرام   - 8
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 18
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
آی/ تری   - 2
شاشونا زوبوف   - 4
اُ ام اِی   - 59
شیبیک و کریستوف   - 2
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 30
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئوپلد بانچینی   - 2
اسکار نیمایر   - 38
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 25
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 7
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 31
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12
زاها حدید   - 196

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -877
گالری   -95
زیرساخت های شهری   -476
هتل   -84
فرهنگی   -382
ورزشی   -68
پاویون   -303
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -255
ویلا   -27
تفریحی   -192
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -158
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -114
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
تراشه های کانسپچوال ـ پیتر زمتر و موزه کُلـُمبا؛ متافیزیک حضور و هستی شناسی روح
اتووود سرویس خبر:   آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
1390/01/08
مـنـــــــبـع : گرفته از گفتار و مصاحبه پیتر زمتر در مراسم افتتاح موزه کلمبا در شهر کلن پخش شده در وِرنیسِیج تی وی
تعداد بازدید : 8345

امروز روز خیلی خوبیه [می خندد]، من خیلی خوشحالم، دوران خیلی خوبی داشتم اینجا، ادم های زیادی دیدم و خیلی زیاد هم اموختم، ساختن این موزه برای من تجربه چالش برانگیز بزرگی بود، در گذشته من یک بار این فرصت را داشتم که یک موزه دیگه طراح کنم، کواِنستالا در اتریش، اما این جا در کلن این امکان پیش امد که ره یافت های نو در حوزه هنر تاریخی را بیازمایم. از کلیسای اسقفی هم متشکرم، در گذشته من نسبت به هنر تاریخی بی نهایت بی توجه بودم، چیزی که ازش به خاطرم مونده بود، بازدید از موزه بود به همراه خانواده، شما این جا اما طی این یک سال بسیار به من اموختید[می خندد]، و این خیلی به خاطر خود این مکان بود، چرا که همه خوب می دانیم بین هنر خوب و بد، تفاوت بسیار است، اما تقاوت چندانی بین هنر قدیم و جدید نیست و این ان چیزی است که شما می توانید در این بنا خیلی خوب تجربه اش کنید، این نکته خیلی حائز اهمیتی است باید خیلی از نزدیکتر به این اثر نگریست و با حضور، ان را تجربه کرد، این چیزی که من می گویم، بازی با الفاظ نیست، یک تجربه واقعی است، من تندیس های مریم مقدس را واقعا دوست دارم، ان ها از هر جهت من را مشعوف می کنند، درست در پشت همین دیوار یکی از ان ها قرار دارد، نگاهش به بیرون، رو به کتدرال [شهر] است، تمام این تندیس ها لبخند می زنند، گویی در این جا بی نهایت ارامند و این من را خیلی خشنود می کند[می خندد].

و حرف اخر پیش از سئوال و جواب؛ زندگی خوب نیازمند و محتاج صبر است و همین طور اثر [معماری] خوب هم نیازمند صبوری است، متشکرم که همه صبوری کردند تا این پروژه پایان یافت.

ـ پرسش در فیلم موجود نیست

پیتر زمتر: امروزه همه متوجه این واقعیت هستند که تعداد خیلی زیادی از موزه ها بخشی از [پروسه] بازاریابی شهرها هستند، برای شهر ها هنر [در شمایلی که من از ان دفاع می کنم] نقش حاشیه ایی دارد، مسئولین شهر غالبا می خواهد معمارانی که توانمندی تولید اشکال پرشور دارند بیایند و کار را یکسره کنند و مردم حتی برای مدت کوتاهی، یک سال، دو سال، سه سال، چنج سال یا شاید هم هفت سال، نمی دانم! جذب این احجام غیرمترقبه گردند، این همان "بیلبائو افکت" مشهور است که حالا تبدیل به یک پدیده ی جهانی شده، اما این جا در موزه کلمبا، شما می بینید که همه چیز متفاوت است، این موزه در تضاد با جریان غالب موزه سازی است، این موزه با محوریت هنر اغاز شده است، ذات و جان مایه اش هنر بوده است، در این جا مردم هنوز به هنر علاقه دارند. . . به ارزش های به ذات هنری و معنوی باور دارند و من هیچ وقت حین طراحی و اجرای پروژه حس نکردم که این جا رگه ایی از نگاه سرمایه باور و تجاری جاری است، این سیاق است که به ما کمک می کند تا بیاندیشیم و حس کنیم، همه ی شما متوجه می شوید که این پروژه از درون برخاسته، از هنر بخاسته و همان طور که پیشتر گفتم، زاده [روح] مکان است، این موزه یک روایت بی نهایت فاخر است، که مستقیما از بمباران سال 1943 این جا ـ سال تولد من ـ الهام گرفته و من کاری که کرده ام امتداد ان کلیسایی است که [فیزکش] دیگر نیست، وقتی این پروژه اغاز شد، خود به خود ما به سمت انباشتی از رویدادهای تاریخی سوق داده شدیم، و وقتی شما روایت بی نهایت شورانگیز و افسانه ایی کُلـُمبا ـ این کـُــلـُـمبای مقدس ـ را به این مجموعه اضافه کنید خواهید دید که با مجموعه ایی از امکانات بی پایان مواجه اید و این هیچ ارتباطی با تجارت ندارد، چرا که معماری [؛طرح محقق شده] عملا یافت بهترین راه حل ممکن است.

برای حدوث درک نزدیک به واقع و جامع تر از نگاه زومتور به طراحی ببینید این دو مقاله را اینجا و اینجا



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
علیرضا امتیاز "مدیر اتووود" ( 1390/01/08 ) :
كاش تصاوير موزه كلمبا را هم اضافه ميكردي درك بهتري از موضوع ميداد يا به عنوان خبر ديگري بذاريم و لينك بدهيم .
و باز هم از اينكه ما را درگير تراشه هاي ذهني ميكني ممنونم
آرش بصیرت "سردبیر اتووود" ( 1390/01/08 ) :

خبر رو قبلا کار کردیم و به صورت هایپر لینک توی متن اماده روی کلمه اثر که اندرلاین داره کلیک کنید لطفا
مینا علیزده ( 1390/04/20 ) :
من از علاقمندان تفکر پدیدار شناسی در معماری هستم ، سپاس از مصاحبه ای که از زومتور گذاشتید دوست دارم بیشتر از تفکرات زومتور بدونم اگر امکان داره مقالاتی از این معمار و یا ترجمه ی بخشی از کتاب معماری متفکر نوشته ی زومتور هم بذارید .
مینا علیزده ( 1390/04/20 ) :
در حوزه ی پدیدارشناسی نظریه های متفاوت و گاه ضد و نقیض وجود داره و پیتر زومتور از معدود معمارانی هستند که به این تفکر عینیت بخشیدن ، آشنایی بیشتر با تفکرات این معمار به درک بهتر پدیدارشناسی ، حداقل برای من کمک میکنه سپاسگذارم.
آرش بصیرت "سردبیر اتووود" ( 1390/05/01 ) :
مهمترین شارحی که پدیدارشناسی را با معماری گره زده است و کتبش به فارسی برگردانده شده اند کریستین نوربرگ شولتز است، جز این کتابی به نام کلبه هایدگر از ادم شار با ترجمه ایی نه چندان خوانا به فارسی برگردانده شده که ان نیز می تواند کمک کند خانم پروین پرتوی نیز پایان نامه مقطع دکترای خود را تخت عنوان پدیدارشناسی مکان چاپ کرده اند، کتابی نیز از اقای محمد رضا شیرازی قرار بود چاپ شود که نمی دانم به چه سرنوشتی دچار شد
پوریا فرخی ( 1391/02/01 ) :
کارهای پیتر زمتر به واقع شاهکاری از خلاقیت و تفکر هست.آثارش به واقع نمایی از وهم و تفکر را همراه داشته.شخصا با طراحی های زمتر ارتباط بر قرار نمی کردم.اما با کمی مطالعه بیشتر عمق معنایی رو می توان در کارهای او حس کرد که شاهکاری از معماری را به همراه دارد.
سامان شیبانی ( 1391/02/03 ) :
نتیجه ای که من گرفتم این بود که بیلبائو افکت ممکن است از نظر اقتصادی به بافت کمک کند و لی ذات و تاریخ اون بافت رو تحدید میکند.واز بین میبرد.
ایمان آزاد ( 1391/02/04 ) :
به نظر من اقای زمتر طرز فکر و طراحی متفاوتی با خیلی از معماران دارد.همینطور که ایشان اشاره کردند خیلی جنبه درامد زایی بنا برای وی تعیین کننده نیست.جنبه هنر و هماهنگی ان با محیط اهمیت دارد.الهام گرفتن رکن اصلی در طراحی اوست.برای درک بهتر اثر او باید تامل و تفکر کزد و نگاهی خاص و مانند او به اثر داشت.
محمد رعدی ( 1391/02/04 ) :
سلام
کارای زمتر را دیدم هرکدومش در نگاه اول ساده و بدون حرف هستند اما وقتی دقیق روش فکر می کنم می بینم از فلسفه خوبی برخوردار هست
شاید دلیل اینکه این موزه را بدست او سپردند همین باشد{نیاز به تفکر و فلسفه}
هاجر برومند ( 1391/02/04 ) :
اقای زمتر بر خلاف سوپراستارها اقتصاد و اخلاق در طراحی برایشان حائز اهمیت است.در معماری ایکونیک با استفاده از معماران شاخص و تکنولوژی های پیشرفته سعی در افزایش وضعیت اقتصادی شهر و بازارها را دارند. هدف انها این است که با اقتصاد بافت معماری را از شهرسازی جلوتر ببرند که موزه ی گوگنهایم یک نمونه ی بارز ان میباشد.در این موزه هدف اقای گری با ایجاد اشکال و احجام پر شور این بوده که با بافت معماری اقتصاد شهر را افزایش دهد.اقای زمتر معتقد است که معماری و بافت شهری باید در یک راستا و در خدمت مردم باشند.
در بیلبائو افکت که محصول رشد اقتصادی دهه ی 80و 90 در اروپاست اقتصاد شهر بر رفاه و اسایش مردم ارجعیت دارد که این پدیده بر خلاف نظر اقای زمتر میباشد.......پس پیتر زمتر بر خلاف اقای گری نمیتواند یک سوپر استار یا یک معمار ستاره ایکونیک باشد!
نگین ناظمی ( 1391/02/04 ) :
به نظر من اقای زمتر بیشتر هنر را در کارشان مد نظر داشتند و کارکرد فضا برای ایشان مهم بوده نسبت به محیط اطراف و در کارشان جنبه اخلاق طراحی هم در نظر گرفته شده .
محبوبه زارع ( 1391/02/04 ) :
با سلام . . .
به نظر من پیتر زمتر کسی نبود که برای مشهور شدن کاری رو انجام بده.در طراحی هدفش این بود که کارهاش درحدی باشه که همه ی مردم توان بازدید از اون رو داشته باشن.اصراری نداشت که طرح هاش رو درجهان شهرها پیاده کنه،نمی خواست که همه چیز یکجا متمرکزشده باشه.طرح هاش تولید انبوه اما با تنوع محصول و تکنولوژی همراه بود.از طراحی موزه ی کلمبا احساس رضایت داشت و احساس می کرد که مدتی که روی این اثر کار کرده تونسته به یک آرامش برسه و معتقده توی این مدت خیلی چیزها رو از مردم یاد گرفته و به نحوی در فکر جبران لطفی که مردم بهش داشتن بود.به عقیده ی مردم احترام می گذاشت(مردم داری).عقیده داشت مردم شهرهدفشون سرمایه گذاری و...نبود بلکه علاقه مند به هنر بودند.برای رسیدن به هدفش به وجود درونی توجه می کرد و با آرامش و صبوری از تکنیک های خودش در کارهاش استفاده می کرد.برخلاف موزه گوگنهایم که برای ساخت ، هزینه ، تکنولوژی ، زمان و ...همه چیز در سطح بالا و گران به کار گرفته شد .آقای زمتر توانست با آثارش نقش جهانی و اقتصادی داشته باشه.
لیلا حیدری ( 1391/02/04 ) :
پیترزمتر به نحوی از سیستم فوردسیت تبعیت کرده،سلیقه ی عمومی را مطرح نمی کرده،فاقد تنوع بوده و فقط سعی در جهانی شدن داشته.
او نتوانسته یک معمار آیکونیک ساز باشد ، زیرا این معماری عمیقا بلند مرتبه و با هزینه ی بسیار بالاست و به طوری معماری جلوتر از شهر حرکت میکند .
زمتر با توجه به نیازهای مردم و شهر ، طراحی نمیکرده...
حسین ذوالفقاری ( 1391/02/04 ) :
موزه مکعبی شکل بسیار بزرگ و پیچیده،همراه با درک انسانی رعایت شده.ستون های بلند اما در عین حال ساده،همراه با فهم زیبایی شتاسی.اجرای پله های ساده و یک دست. به نظر من موزه ی کلمبا به بهترین نحو طراحی شده. میشه گفت اقای زمتر طرز فکربالایی
از زیبایی شناسی دارد.
ملیحه احدى ( 1391/02/04 ) :
پیتر زمتر شخصیتی آرام، صبور و معنوی ای دارد که این شخصیت برای طراحی سازه های ایکونیک که خود بنا شخصیتش را به طور مستقیم نشان میدهد مناسب نیست .در بنا هایی که زمتر طراحی کرده باید به عمق معنایی کار توجه شود .برای درک کارهای اون تفکر وتعمل در کار لازم است. زمتر به ارزش های ذات هنر , توانمندی هنر در به فکر واداشتن و القا درک از پیرامون و ارزش های معنوی کار باور عمیق داشته .زمتر حتی در استفاده از مصالح هم متفکرانه برخورد کرده .کارهای اون غیر مادی بوده و برای درک بهتر باید به درون و ذات کار توجه کرد ...با توجه به این روحیه زمتر نمی توانسته انتظاراتی که مسئولین از موزه گوگنهایم داشتند را برآورده سازد...
لیلا مسعودی ( 1391/02/04 ) :
با سلام
نظر اینجانب: احترام مسعودی در زمینه پیتر زُمتـُـر
به نظر من چون هدف اصلی از طراحی موزه گوگنهایم جلب توریسم و بازاریابی و تجمیع توجه جهانی بوده است
پیتر زُمتـُـر نمیتواند آن را طراحی کند چون اصولا به ذات هنر و جزئیات توجه بیشتری داشته و نمیتواند معماری
آیکونیکی طراحی کند که تنها به مفهوم ظاهری اشاره دارد.

دانیال عابـــــدی ( 1391/02/04 ) :
در کارهای پیتر زمتر اخلاق در طراحی در عین حال رعایت زیبایی شناسی حرف اول را میزند شاید همین رعایت اخلاق طراحی سبب شده که او نتواند یک معمار آیکونیک ساز باشد در کل رویکرد این معمار در طراحی برای من جالب بود..
رویا شمبو ( 1391/03/07 ) :
باسلام
از نظر من پیتر زمتر یک معمار کاملا متعصب در هنر و در هنر معماری به بافت مکان و عوامل محیطی بسیار اهمیت میداده و به اصول اخلاقی در طراحی معماری پایبند بوده ونهایتا به یادگار ماندن کار و استفاده ی بهینه از اثر را مد نظر داشته به همین دلیل اصولا کارهای وسیع وبه واسطه ی سرمایه گذاری های هنگفت را قبول نداشته
ایمان قاسمی ( 1391/04/01 ) :
با سلام
به نظر من آقای زمتر علاوه بر این که معماری است که اخلاق و جنبه زیباشناسی در طراحی حرف اول را میزند،عملکرد بنا از نظر احساسات اطرافیان اهمیت زیادی دارد.
که یه گفته آقای پیتر زمتر:
جسی که من تلاش می کنم آرام آرام در مصالح تزریقش کنم از تمام قواعد کمپزیسیونی می گذرد و به کیفیت های شنیداری، بویایی و لامسه ی مستتر در مصالح گره می خورد
میلاد شاهیان ( 1391/04/01 ) :
پیتر زمتر غرق در معنا, مکان, حضور و ماده می شود. اینترنت را زیر و رو کنید بیش از پنج مصاحبه از او دیده نمی شود
راحیل پنجی ( 1391/04/01 ) :
با سلام
بناهایی که پیتر زمتر می سازد همگی دارای یک هسته عاطفی هستند، فضایی که به ذات حس خوبی را میدهد.معماری را منبع درامد نمیداند
و در تمامی کارها به بافت و محیط پیرامون اهمیت زیادی داده است.
مرضيه مختاري ( 1391/04/01 ) :
متر که اثارش همیشه به سبب استفاده متفکرانه از مصالح و پرداخت دقیق به جزییات ساخت شهره بوده است در این جا از اجر خاکستری برای هم بند ساختن اجزای متلاشی شده سایت استفاده کرده است

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

اتووود کلاسیک ـ موزه بزرگ لوور ـ آی . اِم . پِی
موزه ی آینده ی دبی؛ تقلیل آینده به آیکون و بسترسازی برای فرهنگی سازیِ مصرفِ اکنون به نام آینده
موزه هنرهاي دستي كاغذي در چين ؛‌ نامزد دريافت جايزه آقا خان 2013
موزه هنر مدرن خاورمیانه از یو ان استودیو
موزه گوگنهایم بیلبائو؛ فرانک گهری و یک پیکره شهری گروتسک
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group