معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1387
معماری فضای داخلی   - 25
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1320
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22
نظریه معماری   - 1030
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
طراحي داخلي   - 943
جشن نامه اتووود   - 21
سازه های شهری   - 895
معماری مجازی   - 20
تکنولوژی ساخت   - 878
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
مرزهای معماری   - 806
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
معماری حوزه عمومی   - 803
پردیس ویترا   - 18
نظریه شهری   - 733
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
المان شهری   - 732
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نگاه نو به سكونت   - 724
معماری و نقاشی   - 16
کلان سازه   - 627
جهان علمیْ تخیلی   - 16
معماری و سیاست   - 621
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری مدرن   - 552
معماری ـ موسیقی   - 15
معماری پایدار   - 536
معماری بایومورفیک   - 15
منتقدان معماری   - 499
شهرهای در حرکت   - 14
آرمان شهرگرایی   - 474
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 466
معماری کوچک مقیاس   - 14
طراحی صنعتی   - 464
معماری و روانشناسی   - 13
معماری تندیس گون   - 463
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
روح مکان   - 458
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 453
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 11
معماری منظر   - 446
معماری و گیم   - 10
معماری شمایل گون   - 430
معماری و هوش مصنوعی   - 10
باز زنده سازی   - 393
معماری و رسانه   - 10
توسعه پایدار   - 371
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
هنر مدرنیستی   - 362
بی ینال ونیز   - 10
آینده گرایی   - 358
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری یادمانی   - 346
درس گفتارهای اتووود   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 334
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماریِ توسعه   - 327
معماری و ادبیات   - 9
معماری سبز   - 316
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
طراحی نئولیبرال   - 301
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری پست مدرن   - 279
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 270
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 261
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 256
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 256
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
معماری ارزان   - 251
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 250
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 247
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 247
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 242
معماری تخت جمشید   - 7
بنای محدود   - 226
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری های تک   - 219
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
گرمایش زمین   - 216
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 196
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
معماری انتقادی   - 194
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن عمومی   - 193
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 185
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 174
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 171
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 165
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 150
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 140
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر گفت و گو   - 138
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 136
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 126
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
معماری ژاپن   - 124
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 113
منبع شناسی اتووود   - 6
بلندمرتبه ها   - 108
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
ترسیمات معماری   - 96
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
معماری بیابانی   - 5
معماری مذهبی   - 87
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
معماری مصر   - 5
اکسپو   - 79
فرهنگ نفت   - 5
معماری فاشیستی   - 79
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
معماری و فاجعه   - 73
معماری خوانی   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماری هند   - 66
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
معماری چین   - 63
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 58
بلوپرینت   - 4
گفت و گو با مرگ   - 56
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 55
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
ویرانه ها   - 54
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 51
معماری جنگلی   - 4
مدارس معماری   - 50
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
زاغه نشینی   - 47
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
پداگوژی   - 44
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
اقتصادِ فضا   - 43
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری دیجیتال   - 42
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 3
معماری پراجکتیو   - 42
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 40
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 40
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 40
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
باهاوس   - 39
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
هنر روسیه   - 33
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
فیلوکیتکت   - 32
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
طراحی پارامتریک   - 30
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
بحران آب   - 29
ده پرسش از هشت معمار   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
پاویون های سرپنتین   - 25
شهرْخوانی با اتووود   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 11
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 3
آرشیگرام   - 7
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 4
ژاک دریدا   - 18
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 13
ژیل دلوز   - 29
آلوار آلتو   - 19
سائول باس   - 7
آلوارو سیزا   - 9
ساسکیا ساسن   - 9
آن تینگ   - 4
سالوادور دالی   - 2
آنتونی گائودی   - 27
سانا   - 5
آنتونی وایدلر   - 5
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونیو نگری   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنیش کاپور   - 8
سو فوجیموتو   - 11
آی وِی وِی   - 34
سوپراستودیو   - 9
اُ ام اِی   - 40
سورِ فِهْن   - 6
اتوره سوتساس   - 7
سوزان سانتاگ   - 8
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شاشونا زوبوف   - 2
ادوارد برتینسکی   - 1
شیگرو بان   - 33
ادوارد سعید   - 13
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سوجا   - 10
فدریکو بابینا   - 30
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک گهری   - 49
ادولف لوس   - 8
فرانک لوید رایت   - 45
ارو سارینن   - 28
فرای اوتو   - 9
اریک اوون موس   - 13
فردا کولاتان   - 2
اریک هابسبام   - 2
فردریک جیمسون   - 2
استن آلن   - 4
فرشید موسوی   - 3
استیون هال   - 30
فمیهیکو ماکی   - 4
اسلاوی ژیژک   - 17
فیلیپ جنسن   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوتلانا بویم   - 4
گرگ لین   - 7
اسکار نیمایر   - 33
گونتا اشتلزل   - 1
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 5
لبس وودز   - 24
الیس راستورن   - 99
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 53
لودویگ لئو   - 3
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
ایلین گری   - 7
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایوان لئونیدوف   - 4
لوسی رای   - 15
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لویی کان   - 37
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 11
لُکُربُزیه   - 141
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنو زوی   - 7
مارتین هایدگر   - 29
بنیامین برتون   - 8
مارسل بروئر   - 7
بوگرتمن   - 1
مارشال برمن   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانفردو تافوری   - 16
پائولو سولری   - 4
مانوئل کاستلز   - 2
پاتریک شوماخر   - 3
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پال گلدبرگر   - 1
مایکل سورکین   - 4
پرویز تناولی   - 2
مایکل گریوز   - 6
پری اندرسون   - 3
محمدرضا مقتدر   - 4
پل ویریلیو   - 22
مخزن فکر شهر   - 1
پیتر آیزنمن   - 57
مـَــس استودیو   - 3
پیتر برنس   - 3
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 67
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 7
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 4
میشل فوکو   - 46
تئودور آدورنو   - 4
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 35
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 30
هرزوگ دی مورن   - 28
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 4
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 27
جورجو آگامبن   - 5
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جونیا ایشیگامی   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 12
جیمز استرلینگ   - 1
ولف پریکس   - 1
جین جیکوبز   - 1
ونگ شو   - 8
چارلز جنکس   - 7
ویتو آکنچی   - 12
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز کوریا   - 15
ک. مایکل هیز   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کارلو اسکارپا   - 8
حسن فتحی   - 5
کازو شینوهارا   - 1
حسین امانت   - 3
کازیو سجیما   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کالین روو   - 1
داریوش آشوری   - 1
کامران دیبا   - 13
داریوش شایگان   - 13
کامرون سینکلر   - 11
دانیل لیبسکیند   - 23
کریستفر الکساندر   - 2
دنیس اسکات براون   - 10
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کریم رشید   - 5
دیوید رُی   - 2
کلر استرلینگ   - 2
دیوید گیسن   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنت فرمپتن   - 14
رابرت نوزیک   - 2
کنزو تانگه   - 9
رابرت ونتوری   - 29
کنستانتین ملنیکف   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کنگو کوما   - 47
رضا دانشمیر   - 5
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رم کولهاس   - 100
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 30
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 3
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 190
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -766
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -372
صنعتی   -101
فرهنگی   -327
گالری   -84
پاویون   -258
هتل   -75
موزه   -253
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -232
بهداشتی   -38
مسکونی ـ تجاری   -159
حمل و نقل عمومی   -37
تفریحی   -152
ویلا   -6
اموزشی   -132
زاغه نشینی   -5
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
میشل هانکه؛ روایتی از بازخلق فضا با معماری صدا و جزئیات در فیلم "عشق"
اتووود سرویس خبر:   فريبا شفیعی
1391/12/28
مـنـــــــبـع : www.archdaily.com
تعداد بازدید : 3322

این مقاله توسط آرمن کاراقوگولانیان در مجله ی آنلاین اینتریورز نوشته شده است, این تارنامه در پانزدهم هر ماه منتشر می شود. بدین وسیله فیلم ها در این مجله تحلیل شده چنانچه شِمایی از آنها با محوریت فضا ارائه می شود. این مقاله که در آن تجدید نظر شده و دوباره انتشار یافت, به قرار زیر می باشد:

میشل هانکه به حکم فیلهای سرد, نگران کننده و غم افزایش یکی از کارگردان های شناخته شده ی حال حاضر صنعت سینما می باشد. فیلم هایی مانند بازی های بامزه(1997), پنهان(2005) , ربان سفید(2009) و میل به شفتی کم در آخرین اثرش(عشق) که منتخب جوایز اسکار 2013 شد, از این جمله هستند. این فیلم زندگی شخصی یک زوج سالخورده جورج (ژان لویی ترینتینان) و آن(امانوئله ریوا)را به روی صحنه می آورد. و اشاره ای است به این مضمون که یک زوج چگونه با از دست دادن فیزیکی عشقشان کنار می آیند.

هانکه فیلم را در یک تک لوکیشن, آپارتمانی در پاریس می گذراند. که در یک صحنه ی ضبط صدا ساخته شده است. فیلمساز که غالباً بر صدا و طراحی تولید فیلم خود وسواس درازی دارد با ساخت این فیلم آزادانه ترین فضا را برای خود می سازد . درمجله ی هالیوود ریپرتر ما درباره ی چگونگی طراحی خاص فضاهای او خوانده ایم. خدمه می بایست پارکت کف را در اطمینان از غژغژ مناسب آن در عوض عکسبرداری از لوکیشن های واقعی نصب کنند و مجدداً نصب کنند. هانکه یک لوکیشن تمام و کمال را بر طبق خصوصیات خود در تولید فضایی مطلوب در فیلم بازتولید می کند. فیلم ساز تأکید دارد که موضوع این فیلم بر اساس یک رویداد واقعی نیست.

گرچه تام شون از مجله ی ساین ولچر بیان کرده که عمه ی 92 ساله ی فیلم ساز که از رماتیسم رنج می برد زمانی که به فکر خودکشی بوده ااز او درخواست کمک کرده است. اما او امتناع کرد, چنانچه عمه اش بعد از یک خودکشی ناموفق زمانی که در بیمارستان هوشیاری خود را بدست آورده او را مورد شماتت قرار داده است. نهایتاً او دو سال پیش موفق به خودکشی شد. علاوه بر این شری لیندون در مجله ی لس آنجلس تایمز با فیلمساز صحبت کرده وطی آن متوجه شد که آپارتمان بر اساس خانه ی والدین هانکه مدل سازی شده است. "طرح آپارتمان با آپارتمان خانواده ی من در وین یکسان بود." فیلمساز مدعی است: مادامی که در حال نوشتن فیلمنامه بوده فضایی را در ذهن خود داشته است.

در حالی که طراح تولید فیلم عشق ژان وینستن پوزس بود, همسر فیلمساز سوزان در این فیلم بر مجموعه ی دکوراسیون نظارت داشته و درباره ی کوچکترین جزئیات هر یک از اتاق ها حساس بوده است. شری لیندون بیان می دارد که اتاق موسیقی و کتابخانه از بلوط واقعی ساخته شدند, و" با حس اشتراک گذاشتن زندگی و کار شخصیت های هشتادساله ی فیلم" تطابق داشته است. به جای قراردادن قفسه با مجموعه ای از کتاب ها, هر کتاب به صورت خاصی مطابق با تم و موضوع و هم چنین بر اساس حروف الفبا انتخاب و چیده شدند. فضای پدید آمده در فیلم منعکس کننده ی طبقه و فرهنگ کرکتر هایش می باشد.

براساس دیاگرام  پلان کاملی از آپارتمان را نشان داده ایم. که صبحانه ی جورج و "آن" در شروع فیلم را روایت می کند. زمانی که "آن" اولین نشانه های بیماری خود را بروز می دهد. جورج و "آن" در اتاق مطالعه شان, زمانی که جورج به "آن" برای حرکت کردن از روی ویلچر به روی صندلی کمک می کند و همچنین اتاق خواب جورج و "آن" در انتهای فیلم را در بر می گیرد, هنگامی که جورج "آن" را خفه کرد. این سه مورد بر همه ی سکانس های چشمگیری که تحلیل رفتن سلامتی "آن" را نمایش می دهد– از نشستن در آشپزخانه تا نشستن آن بر روی ویلچر و نهایتاً بستری شدن و ناتوانی آن از حرکت - متمرکز است.

مسیر فیلمسازی به همه ی این سه سکانس محدود شده است. دوربین ایستای هانکه نظاره گر شخصیت ها از دورادور می باشد. تقریباً همیشه در شات های بلند, بدون حتی بررسی وضعیت داخلی ذهنیشان به استثنای توالی یک رویا از تنهایی. این یک رابطه ی صمیمی با محوریت موضوع در ساخت فرایند فیلمسازی را نمایان می کند. در سکانس آشپزخانه در ابتدای فیلم جورج و" آن" ظاهراً در سلامت کامل هستند. جورج می گوید که " آن " بی مسئولیت است. او یک حوله را خیس می کند و شیر آب را باز می گذارد و در اتاق خوابشان راه می رود. استفاده ی فضا در این سکانس به طراحی صدا وابسته است. جورج بعد از مدتی ژاکت خود را می پوشد و متوجه می شود که ریزش آب قطع شد. این باعث شد جورج با عجله به آشپزخانه برگردد.

 

در سکانسی دیگر در اتاق مطالعه, سلامتی " آن" رو به کاهش می رود, او هم اکنون بر روی ویلچر است و به جورج وابسته است. و ما می بینیم آنها همدیگر را در آغوش گرفته اند زمانی که جورج "آن" را ناشیانه از روی ویلچر به روی صندلی حرکت می دهد. در مجله ی نیویورکر ریچارد برودی شرح می دهد که این صحنه به یک در آغوش گرفتن اروتیک رقص مانند شبیه است. این در آغوش گیری فیزیکی بر همبستگی اروتیک این زوج دلالت دارد گرچه این پیوند هرگز نشان داده نخواهد شد و صرفاً ضمنی می باشد. در سکانس اتاق خواب " آن" بستری است و در مرحله ی آخر زندگی خود به سر می برد. استفاده از فضا در این سکانس دو مرتبه توسط صدا مشخص می شود. جورج در اتاق خواب است و صورت خود را اصلاح می کند زمانی که او صدای گریه ی "آن" را می شنود, از فضایی به فضای دیگر می رود. علاوه بر این سکانس ها موسیقی نقشی اصلی در سرتاسر فیلم بازی می کند. استفاده از صدا و موسیقی در فیلم بخشی از روایت می باشد. منبع آن بر صفحه نمایش به تصویرآمده و در فضای این فیلم سرچشمه گرفته است.

در سکانس بعدی فیلم پس از اینکه "آن" بستری می شود ما "آن" را ( در سلامتی کامل) در حال پیانو زدن می بینیم. میشل هانکه این سکانس را در یک شات بلند فیلم برداری می کند و سپس قطع می شود و دوربین جورج را نشسته بر روی صندلی در اتاق نشان می دهد. صدای پیانو با این کات ادامه پیدا می کند و جورج در صندلی خود می چرخد و سیدی پلِیر را با متوقف شدن صدای موسیقی که از پیانوی" آن" می آمد خاموش می کند. هانکه این سکانس را با شیوه ای واقع گرایانه فیلم برداری می کند. حتی اگر تصوری بیش نباشد.

سکانس نهایی بین جورج و " آن" به دلیل صدا دوباره برانگیخته می شود. جورج در خلوتگاهشان استراحت می کند و فرو رفتن آب را که قطع شده می شنود. و موجب می شود او به آشپزخانه برگردد. جورج می بیند که "آن" در حال ظرف شستن است (علی رغم واقعیت مرگ او در این زمان از فیلم) کارگردان در مصاحبه ای با آئورون هیلیز از مجله ی ایندیوایر بیان می کند که جزئیات این اتفاقات برای من در آپارتمان خانواده ام رخ داده است اتاق خواب و آشپزخانه کاملاً دور از هم بودند. حتی اگر این متفاوت بود, من مطمئن نبودم که این ایده را داشته ام. هانکه این سکانس را در یک سکانس دو شاته می گیرد. هر دو کرکتر قاب را پر کرده و این مؤکد نزدیکی شان می باشد.

استفاده از فضا در این تک لوکیشن قابل توجه است. بسیاری از حوادثی که اتفاق افتاده در سرتاسر فیلم به جای نمایش شرح داده شده است. میشل هانکه آن چیزی را به مخاطبانش نشان می دهند که ضروری است – برای نمونه جزئیات ناچیزی که درباره ی ملاقات با دکتر است صرفاً شرح داده می شود. بعلاوه, در راستای این ایده که فضاها از جهان بیرون جدا هستند می باشد. به عنوان مثال زندگی "آن" و جورج تا حدودی یک زیست منقطع از اجتماع است. توجه کنید که آپارتمانشان صرفاً بعد از اینکه " آن" به بستر بیماری می رود پذیرای مهمانان می باشد. قرارگیری تمام فیلم در یک تک لوکیشن؛ هانکه نشان می دهد چگونه یک زندگی راحت و آشنا می تواند به یک زندان یا برزخی برای کرکترهایش بدل شود. استفاده از فضا در این فیلم شاید آشکار کننده ی این واقعیت است که خانه ی خود ما هم می تواند به مکانی برای درد یا تاریکی تبدیل شود.

...


...


...


...


...




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
پوریا فرخی ( 1392/03/02 ) :
دوربین ثابت و سکانس های مختلف فیلم تصویر ذهنی خوبی از فضاهای خانه رو در ذهن انسان حک میکند, به گونه ای مخاطب با دیدن این فیلم به خوبی سیرکولاسیون فضایی خانه آشنا میشود و در ادامه باید بگم سینمای هانکه به واقع سینمای فوق حرفه ای( نه به معنای عام) و اعتراضی هست و در هر کدوم از فیلم های این کارگردان مخاطب دچار شک می شود و تقریبا هیچ گاه داستان فیلم رو نمیشه حدس زد, نمونه اش در سکانس پایانی این فیلم وقتی که آن با توجه به عشقی که دریافت می کرد,توسط خود جرج(همسرش) خفه میشود و البته فیلم هایی چون بازی های مسخره یا معلم پیانو

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group