معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1449
جشن نامه اتووود   - 21
منظر شهری   - 1439
معماری و ادبیات   - 21
نظریه معماری   - 1079
معماری کوچک مقیاس   - 21
طراحي داخلي   - 997
معماری و گیم   - 20
سازه های شهری   - 925
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
تکنولوژی ساخت   - 909
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری حوزه عمومی   - 852
پردیس ویترا   - 18
مرزهای معماری   - 831
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نگاه نو به سكونت   - 777
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه شهری   - 773
شهرهای در حرکت   - 15
المان شهری   - 765
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری و سیاست   - 704
معماری ـ موسیقی   - 15
کلان سازه   - 640
معماری بایومورفیک   - 15
معماری مدرن   - 614
معماری و هوش مصنوعی   - 15
معماری پایدار   - 558
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
منتقدان معماری   - 530
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
آرمان شهرگرایی   - 510
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
روح مکان   - 497
معماری جنگلی   - 11
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 497
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
طراحی صنعتی   - 484
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
معماری تندیس گون   - 477
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری منظر   - 474
بی ینال ونیز   - 10
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 473
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماری شمایل گون   - 438
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
آینده گرایی   - 422
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
باز زنده سازی   - 413
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
هنر مدرنیستی   - 409
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 8
توسعه پایدار   - 396
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری یادمانی   - 362
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 345
معماری بیابانی   - 8
معماریِ توسعه   - 339
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 8
معماری سبز   - 333
طراحی مُد   - 7
طراحی نئولیبرال   - 323
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 7
معماری پست مدرن   - 318
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 287
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 277
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 268
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 264
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 263
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 259
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 255
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 249
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 246
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 239
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 233
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 233
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 223
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 209
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 207
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 203
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 200
معماری تخت جمشید   - 7
مسکن عمومی   - 198
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
هنر انتزاعی   - 192
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
گرافیک   - 169
طراحی و پناهجویان   - 7
فضای منفی   - 166
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
هنر گفت و گو   - 151
معماری خوانی   - 7
مسکن روستایی   - 147
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 139
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
معماری ژاپن   - 133
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
ترسیمات معماری   - 129
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 119
منبع شناسی اتووود   - 6
معماری و فاجعه   - 118
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
بلندمرتبه ها   - 113
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
اتووود ـ ایران معاصر   - 92
معماری مصر   - 5
معماری مذهبی   - 87
فرهنگ نفت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماری فاشیستی   - 83
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 81
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 79
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
اقتصادِ فضا   - 79
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 69
بلوپرینت   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 68
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
فیلوکیتکت   - 67
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
گفت و گو با مرگ   - 66
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
معماری هند   - 66
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
معماری چین   - 66
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
ویرانه ها   - 62
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
مدارس معماری   - 55
پداگوژی انتقادی   - 3
زاغه نشینی   - 52
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری پراجکتیو   - 52
آنتروپوسین   - 3
پداگوژی   - 51
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری فضای داخلی   - 51
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری دیجیتال   - 48
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 47
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری و رسانه   - 46
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 43
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
جنبش متابولیسم   - 42
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
باهاوس   - 41
عبور از مرحله جنینی   - 2
هنر روسیه   - 38
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
جهان علمیْ تخیلی   - 33
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
معماری و روانشناسی   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
طراحی پارامتریک   - 30
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
بحران آب   - 29
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
معماری و نقاشی   - 29
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 24
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معماری مجازی   - 23
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 10
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 18
آرکی زوم   - 6
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 32
آلدو روسی   - 14
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 42
سوزان سانتاگ   - 9
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 33
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 15
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 50
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 46
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 29
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 13
فردریک جیمسون   - 4
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 6
اسلاوی ژیژک   - 18
گابریل کوکو شنل   - 2
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گرگ لین   - 7
اسکار نیمایر   - 37
گونتا اشتلزل   - 1
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 5
لبس وودز   - 26
الیس راستورن   - 112
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 56
لودویگ لئو   - 3
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ میس ون دروهه   - 26
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
ایلین گری   - 8
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایوان لئونیدوف   - 4
لوسی رای   - 15
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لویی کان   - 39
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 12
لُکُربُزیه   - 146
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 31
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 4
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 8
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 54
پییر ویتوریو آئورلی   - 12
نائومی کلاین   - 4
تئودور آدورنو   - 6
نورمن فاستر   - 35
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 9
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 30
توماس هیترویک   - 30
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 6
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 29
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 6
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جونیا ایشیگامی   - 3
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 2
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 13
چاینا میه ویل   - 4
کازو شینوهارا   - 2
حسن فتحی   - 6
کازیو سجیما   - 2
حسین امانت   - 3
کالین روو   - 1
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامران دیبا   - 13
داریوش آشوری   - 1
کامرون سینکلر   - 11
داریوش شایگان   - 13
کریستفر الکساندر   - 2
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دنیس اسکات براون   - 10
کریم رشید   - 5
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کلر استرلینگ   - 2
دیوید رُی   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید هاروی   - 25
کنزو تانگه   - 9
رابرت نوزیک   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت ونتوری   - 29
کنگو کوما   - 47
رُدولف شیندلر   - 7
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رضا دانشمیر   - 5
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رم کولهاس   - 102
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 31
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 5
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 191
یوهانی پالاسما   - 12
زیگموند فروید   - 18

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -808
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -395
گالری   -87
فرهنگی   -335
هتل   -77
پاویون   -268
ورزشی   -65
موزه   -255
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
اداری ـ خدماتی   -232
حمل و نقل عمومی   -39
مسکونی ـ تجاری   -163
ویلا   -8
تفریحی   -162
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -138
مجموعه های مسکونی   -4
صنعتی   -106
عناصر یادمانی شهری   -1
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
معماران و چالش انتخاب معماری ـ فرزان شاماسب لو ـ خانه شیشه ای
اتووود سرویس خبر:   تيم اتووود
1394/01/08
مـنـــــــبـع : اختصاصی اتووود
تعداد بازدید : 2695

خانۀ شیشه‌ای Optical Glass House توسط معماران هیروشی ناکامورا و اِن اِی پی Hiroshi Nakamura & NAP Architects ، طراحی شده و اجرای آن در سال 2012 به اتمام رسیده است. ناکامورا پیش از آغاز فعالیت مستقل خود در سال 2002، به مدت 5 سال در دفتر کنگو کوما و همکاران، مشغول به کار بوده است. پروژۀ مذکور، در قطعه‌ای به مساحت 244 متر مربع، در فضای میان دو بلوک بلندمرتبه، در مجاورت خیابانی عریض، پر ترافیک و نه چندان خوش سیما، در مرکز‌شهر هیروشیما واقع شده است. جهت‌گیری سایت در امتداد محور شرقی- غربی بوده و از سه طرف توسط ساختمان‌های مجاور محصور شده‌ است. تنها جداره‌ای که قابلیت طراحی بازشو به فضای بیرون را دارد، جداره‌ی شرقی مشرف به خیابان مذکور است. با وجود این محدودیت، طراح از گشودن جداره به سوی فضای پر سر و صدای بیرون، منظر نامطلوب آن و راه دادن نور مستقیم شرق به فضاهای اصلی خانه خودداری کرده است. برای افزایش آسایش و کیفیت خصوصی خانه، فضاهای اصلی6 متر از این جداره عقب نشینی کرده، و در این فاصله از روی طبقه اول یک پاسیو جانمایی شده است که از سویی، توسط سقف باز خود به نور مستقیم جنوب شرقی (نزدیک به قائم) اجازه‌ی ورود می دهد، و از سوی دیگر توسط پوسته‌ی نورگذر نما، تابش شرق (نزدیک به افق) را منکسر کرده و با پراکنش در فضا، ضمن تعدیل نمودن، به آن زیبایی بیشتری می بخشد.

پوسته‌ی نورگذر نما، متشکل از بلوک‌های شیشه‌ای (5cm*5cm*23.5cm) است که به وسیلۀ بولت های فولادی، از تیر فوقانی سازه آویخته شده اند. بلوک‌ها به صورت اختصاصی طی فرایند نسبتا‌ً دشواری همراه با کنترل تغییر دما، تولید شده است. حاصل این فرایند کنترل شده، آجرهای شیشه‌ای اپتیکی است که به صورتی همگن نور را منکسر کرده و جلوه های بصری منحصربه‌فردی را در فضای خانه پدیدار می‌سازد.

در مقابل آلودگی صوتی فضای بیرون، درون خانه غرق در سکوتی آرامش بخش است. دیوار شیشه‌ای متراکم، نقش مانع آکوستیکی را ایفا کرده و با توجه به ارتفاع 8.6 متر از کف طبقه اول، تقریبا تمامی امواج نوفۀ منتشر شده در محیط را منعکس و حذف می‌کند. پاسیو با مساحتی قریب به 50 متر مربع، و با جانمایی درخت هایی به ارتفاع 2 طبقه‌ی ساختمان و یک حوضچه‌ی آب ، باغ کوچکی را درون خانه بازنمایی کرده است که تمامی اتاق ها و فضاهای اصلی خانه، مشرف به آن هستند. نور مستقیمی که از میان شاخ‌وبرگ درختان به فضای داخل نفوذ کرده و الگو های طبیعی نور و سایه را روی کف تصویر می‌کند، نور انکسار یافته ای که حین عبور از دیوار شیشه ای الگوهای هندسی و منظم را بر سطوح دیوارها می پراکند و درخشش سطوح براق پرده‌ی مقابل نشیمن، جلوه‌ای دراماتیک به منظر این طبیعتِ مصنوع بخشیده است. در پس زمینه‌ی این منظر برساخته، عینیت حرکت اتومبیل ها در شهر، که با اثر منشوری شیشه‌ها، آبستره شده‌اند، به سان یک پویانمایی صامت درک می شود. حوضچۀ شفاف درست در بالای فضای ورودی جانمایی شده، و تصویر آن بر کف تیره‌ی این فضا نقش بسته است. تصویر قطرات باران و موج های سطحی آب روی کف این فضای کم نور، بر معنای اثر می افزاید. در این فضا قطره های باران از اعماق زمین به سطح کف می رسند!

در فرایند طراحی، محدودیت، خود به امکان تبدیل شده‌است. برخی از اجزاء، به واسطۀ یک محدودیت توجیه کارکردی یافته و اما معنایی را به ذهن متبادر می سازد که فراتر از کارکرد رفع نیاز است. آلودگی صوتی، تراکم، ارتفاع و ضخامت جدار شیشه‌ای را به عنوان یک راهکار ابزاری توجیه می‌کند؛ حال آن که دستاورد اصلی جدار، نه صرف رفع این مشکل که ایجاد کیفیت ادراکی نورشناختی آن است. شاکلۀ کلی و سازماندهی فضایی اثر کاملاً با زبان عام و رایج معماری مسکونی معاصر و پارادایم های مینیمالیستی آن، این‌همان identical است.

در نگاه نخست با اثری ساده، خوانا، قابل تشخیص و فاقد پیچیدگی های متنی روبرو هستیم. اما در مقابل، عناصر شکل دهنده‌ی آن با بیانی متین، بدیهیات را مورد پرسش قرار می دهند و بر انگاره‌ی غیریت صحه می‌گذارند. نوع کاربرد مصالح و طراحی اجزاء طرح با وجود عینی بودن خود، تا حدی به مثابه یک اثر هنری سورئال، روابط نشانه شناسانه‌ میان دال و مدلول را به چالش می‌کشد. در نمای بیرونی، باغ از زمین بلند شده و روی طبقه‌ی اول قرار گرفته است. شفافیت ناب نما، بیش از آن که پیوند دهنده باشد، جدا کننده است، و بیش از آن‌که مفهوم نظرگاه، یا پنجره را تداعی کند، هم از حیث عملکرد و هم تکتونیک، تداعی کنندۀ دیوار است. حوضچۀ پاسیو، پیش از آنکه خود را به عنوان یک المان آشنای باغ، به واسطه‌ی تجربۀ دیداری در مجاورت باغچه ها و درختان آشکار کند، در ورودی همکف اثرش بر فضایی دیگر، از دریچه ای متفاوت و به سان یک چیدمان انتزاعی تجربه می‌شود، گویی این گزاره را تایید می کند که درک روابط میان اجزاء مقدم بر تجربۀ مستقیم خود شیء است. رنگ خاکستری تیره، در حالی برای دیوارهای داخلی انتخاب شده است که با عقب نشینی فضاها از جداره‌ی اصلی، به طور طبیعی نفوذ نور به عمق پلان کاهش یافته و این رنگ، تاریکی فضا را تشدید می کند. چنین به نظر می‌رسد که تاریکی فضای میان دو بخش شرقی و غربی خانه (غذاخوری، بین نشیمن و آشپزخانه)، رویدادی تحمیل شده از سوی محیط نبوده و خود بخشی از درونمایه اثر است که به تباین ریزفضاها در فضای یکپارچه‌ی طبقه اول، انجامیده است. دیوار ساده و پوشیده از چوب در فضای غذاخوری، در واقع چیدمانی از درب های دسترسی به چندین فضای مجزا (پلکان، ورودی آسانسور، اتاق رختکن و کمد های انبار) در ابعاد متفاوت است. با این حال، ریتم نوارهای چوبی در فضای نیمه تاریک، تشخیص محل بازشوها را دشوار کرده است. برخی از گره های الوارهای چوبی دیوار، حفره‌هایی هستند که نقش دستگیرۀ درب کمدها را ایفا می‌کند. شیء، آن‌گونه‌ که هست، با آن‌چه به نظر می‌رسد، در تضاد است. پرده ای که همچون حریر، سبک و لطیف به نظر می رسد، از الیاف فلزی پرداخت شده ای ساخته شده است که رقص پرده در باد را با ریتمی آهسته همراه کرده و با نور بازتاب یافته از سطح براق خود، بر کیفیت جلوۀ بصری آن می افزاید.

در تاریخ معماری معاصر، خانه عموماً در الگوی سکونت در مناطق حومه‌ی شهرها، قطعات خصوصی نسبتاً وسیع، و زمینه های بکر و خلاق، مصور شده است. در عین حال، همان روح معاصر زمان، عرصه‌ی سکونت را هر روز از چنین بستر هایی دورتر می‌کند. در رویکرد به زمینه، خانه های کوچکِ قرارگرفته در بافت های متراکم شهری غالباً یا با نادیده گرفتن خود و محو شدن در بافت، اعتبار یافته و به بیانی اندک قناعت کرده اند (گویا اساس پیدایششان، حذف هستی خود بوده است)؛ و یا با رویکردی رادیکال و در برخی موارد آنارشیستی، چنان بر انکار و نفی (و نه نقد) زمینه متمرکز شده اند که به رغم تبدیل به اثری هنری، خانه بودن خود را فراموش کرده اند! در این میان رویکرد خانۀ شیشه‌ای به زمینه را می‌توان رابطه ای مبتنی بر کنش و ارتباط با دیگری تلقی کرد.

به نظر می رسد که زمینه‌ی کالبدی سایت پروژه، چه در لایه های معنایی و چه کارکردی، از هیچ یک از مؤلفه های کیفی سکونت، آن هم برای یک مسکن تک واحدی شخصی، برخوردار نباشد. با این همه، خانه در ساختار کلی اش، واقعیت زمینه را انکار نمی‌کند و در عین حال بیان خود را نیز از دست نمی‌دهد. در فضای میان دو ساختمان بلند مرتبه، حضور دو ساختمان فرسوده یک و دو طبقه، ترحم انگیز و موقت به نظر می‌آید. با این حال نمای طبقه همکف خانه در تناسب با ساختمان دو طبقه‌ی جنوبی قرار داشته و با ارتفاع نمای شیشه ای خود یک خط آسمان پیوسته‌ی پلکانی را در تناسب با دو ساختمان کوچک فرسوده ایجاد کرده است. در نمای مقابل، ریتم درختان خیابان که با رسیدن به فضای جلوی ساختمان قطع شده، با درخت پاسیو ادامه یافته است. بنا، بی توجه به دو بلندمرتبۀ مجاور، به سایر عوامل زمینه پاسخ داده و بیان بصری نما، در عین ابعاد کوچکش آن را برجسته و متمایز از پس‌زمینه ساخته است. با چنین پرداختی غول‌های کناری با شمایلی حاکی از کند ذهنی به این موجود بیان‌گرِ کوچک می نگرند که با زیرکی، مقیاس آن‌ها را به سخره گرفته است. از منظر ذهنی نگارنده، رفتار کالبد این خانه را در ارتباط با کالبد شهر، می‌توان به مثابه تصویری انتزاعی از رفتار یک شهروند آزاد و در عین حال اخلاق گرا، در نسبت با جامعه متصور شد.

در این انگاره اگر سیمای فضای شهری را آینۀ جامعه دانسته، و فضای درون خانه را قلمرو خصوصی فرض کنیم، نما به عنوان عرصه‌ی میان این دو، جایگاه قلمرو عمومی و عرصۀ بیان را خواهد داشت. بروز کنش در عرصۀ عمومی، نخست در گرو شکل‌گیری یک هستی خصوصی است. خانه شیشه ای نخست در درون، هستی خصوصی شده و معنادار "خود" را در تمایز با کیفیت های محیطی بیرون شکل می دهد و از سوی دیگر در جامعه نیز، رفتاری مطابق عرف از خود بروز می دهد که نتیجه‌ی این رفتار شاکله ای عام مبتنی بر محدودیت ها و ضوابط شهری و ... است. و اما در نما (مصداق قلمرو عمومی) کردار و خود واقعی اش را آشکار، و محیط را نقد می کند و خود را در کنش با دیگری قرار می دهد. چنانچه برخورد کالبد اثر با بلوک های بلند مجاورش را در بستر جامعه (بستر مبتنی بر عرف و اصول) در نظر آوریم، این رابطه به شدت- تحت تاثیر مقیاس- تصویری انتزاعی از نابرابری در روابط قدرت را به نمایش می گذارد. لیکن عینیت نمای پروژه که بخشی از جذابیت درونی خانه را در بعد عمومی اش آشکار کرده است، قدرت بیان و کنش خود را جانشین قدرت مبتنی بر مناسبات پیشامدنی کرده است. این نوع پرداخت به رابطه‌ی خصوصی و عمومی عمیقاً متفاوت از انگاره‌ی درونگرایی، و یا برونگرایی محض است. در خانه‌ی درونگرا، فرد خود را از اجتماع جدا می‌کند در حالی که بیرون از خانه، در اجتماع ذوب می شود. در خانه‌ی برونگرا نیز مرز میان قلمرو خصوصی با قلمرو عمومی محو می‌شود و امر خصوصی به مثابه امر عاطفی وارد عرصۀ عمومی می‌شود. حال آنکه این خانۀ شیشه‌ای آن بخش از حیات خصوصی خود را که واجد عمومیت است وارد عرصه‌ی بیان می‌کند. خانۀ شیشه‌ای، یک سکونت‌گاه ناب انسانی و عمیقاً شهری است که بسیاری از کیفیت های غیرمادی خود را تنها از خصوصیات فیزیکی مواد، استخراج کرده است.

.


.


.


.




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
علیرضا تغابنی ( 1394/01/09 ) :
پروژه جالب و متن خواندني بود، ممنون.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

تندیس آنیش کاپور در کنار لابی برج هرزوگ دی مورن در نیویوک
کپسول زیستی؛ جایی دور از تکنولوژی روزمره
طراحی داخلی خانه شبه حیاط مدرن در فیلیپین
ویلای کیپس ونانزیو , ویلایی الهام بخش از سبک مدرن
محدودیت فضا و خانه شفت از رضا علی آبادی
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group