معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1381
پاویون های سرپنتین   - 25
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1309
معماری فضای داخلی   - 23
نظریه معماری   - 1028
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22
طراحي داخلي   - 941
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
سازه های شهری   - 893
جشن نامه اتووود   - 21
تکنولوژی ساخت   - 874
معماری مجازی   - 20
مرزهای معماری   - 806
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری حوزه عمومی   - 798
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
نظریه شهری   - 731
پردیس ویترا   - 18
المان شهری   - 730
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نگاه نو به سكونت   - 721
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
کلان سازه   - 627
جهان علمیْ تخیلی   - 16
معماری و سیاست   - 615
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری مدرن   - 550
معماری ـ موسیقی   - 15
معماری پایدار   - 534
معماری و نقاشی   - 15
منتقدان معماری   - 499
معماری بایومورفیک   - 14
آرمان شهرگرایی   - 470
شهرهای در حرکت   - 14
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 464
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
معماری تندیس گون   - 461
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
طراحی صنعتی   - 459
معماری و روانشناسی   - 13
روح مکان   - 458
معماری کوچک مقیاس   - 13
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 451
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 11
معماری منظر   - 444
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری شمایل گون   - 429
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
باز زنده سازی   - 391
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
توسعه پایدار   - 368
معماری و گیم   - 10
هنر مدرنیستی   - 357
معماری و هوش مصنوعی   - 9
آینده گرایی   - 352
معماری و ادبیات   - 9
معماری یادمانی   - 344
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 334
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماریِ توسعه   - 327
بی ینال ونیز   - 9
معماری سبز   - 316
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
طراحی نئولیبرال   - 299
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری پست مدرن   - 276
معماری و رسانه   - 8
اتووود کلاسیک   - 270
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 260
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 254
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 254
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 251
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 250
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 247
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 245
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 240
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 226
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 219
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 214
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 196
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 194
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 193
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 181
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 174
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 170
معماری تخت جمشید   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
هنر انتزاعی   - 161
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
گرافیک   - 150
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 139
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
هنر گفت و گو   - 137
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
مسکن روستایی   - 135
طراحی و پناهجویان   - 7
طراحی مبلمان   - 126
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 124
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 111
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
بلندمرتبه ها   - 108
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
ترسیمات معماری   - 93
منبع شناسی اتووود   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری مذهبی   - 87
معماری بیابانی   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
اکسپو   - 79
معماری مصر   - 5
معماری فاشیستی   - 79
فرهنگ نفت   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
معماری هند   - 66
معماری خوانی   - 5
معماری و فاجعه   - 65
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماری چین   - 63
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 56
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
گفت و گو با مرگ   - 55
بلوپرینت   - 4
ویرانه ها   - 54
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 53
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
مدارس معماری   - 50
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
زاغه نشینی   - 47
معماری جنگلی   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 47
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
پداگوژی   - 44
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
معماری دیجیتال   - 42
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 3
معماری پراجکتیو   - 42
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
اقتصادِ فضا   - 40
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 39
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 39
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 39
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
فیلوکیتکت   - 32
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
هنر روسیه   - 32
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 30
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
طراحی پارامتریک   - 29
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
بحران آب   - 28
شهرْخوانی با اتووود   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
ده پرسش از هشت معمار   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 11
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 3
آرشیگرام   - 7
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 4
ژاک دریدا   - 18
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 13
ژیل دلوز   - 29
آلوار آلتو   - 19
سائول باس   - 7
آلوارو سیزا   - 9
ساسکیا ساسن   - 9
آن تینگ   - 4
سالوادور دالی   - 2
آنتونی گائودی   - 27
سانا   - 5
آنتونی وایدلر   - 5
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونیو نگری   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنیش کاپور   - 8
سو فوجیموتو   - 11
آی وِی وِی   - 34
سوپراستودیو   - 9
اُ ام اِی   - 39
سورِ فِهْن   - 6
اتوره سوتساس   - 7
سوزان سانتاگ   - 8
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شاشونا زوبوف   - 2
ادوارد برتینسکی   - 1
شیگرو بان   - 33
ادوارد سعید   - 13
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سوجا   - 10
فدریکو بابینا   - 30
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک گهری   - 49
ادولف لوس   - 8
فرانک لوید رایت   - 45
ارو سارینن   - 28
فرای اوتو   - 9
اریک اوون موس   - 13
فردا کولاتان   - 2
اریک هابسبام   - 2
فردریک جیمسون   - 2
استن آلن   - 4
فرشید موسوی   - 3
استیون هال   - 30
فمیهیکو ماکی   - 4
اسلاوی ژیژک   - 17
فیلیپ جنسن   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوتلانا بویم   - 4
گرگ لین   - 7
اسکار نیمایر   - 33
گونتا اشتلزل   - 1
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 4
لبس وودز   - 24
الیس راستورن   - 96
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 53
لودویگ لئو   - 3
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
ایلین گری   - 7
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایوان لئونیدوف   - 4
لوسی رای   - 15
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لویی کان   - 37
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 11
لُکُربُزیه   - 140
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنو زوی   - 7
مارتین هایدگر   - 29
بنیامین برتون   - 8
مارسل بروئر   - 7
بوگرتمن   - 1
مارشال برمن   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانفردو تافوری   - 16
پائولو سولری   - 4
مانوئل کاستلز   - 2
پاتریک شوماخر   - 3
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پال گلدبرگر   - 1
مایکل سورکین   - 4
پرویز تناولی   - 2
مایکل گریوز   - 6
پری اندرسون   - 3
محمدرضا مقتدر   - 4
پل ویریلیو   - 22
مخزن فکر شهر   - 1
پیتر آیزنمن   - 57
مـَــس استودیو   - 3
پیتر برنس   - 3
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 67
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 7
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 4
میشل فوکو   - 45
تئودور آدورنو   - 4
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 35
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 23
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 30
هرزوگ دی مورن   - 28
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 4
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 27
جورجو آگامبن   - 5
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جونیا ایشیگامی   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 12
جیمز استرلینگ   - 1
ولف پریکس   - 1
جین جیکوبز   - 1
ونگ شو   - 8
چارلز جنکس   - 7
ویتو آکنچی   - 12
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز کوریا   - 15
ک. مایکل هیز   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کارلو اسکارپا   - 5
حسن فتحی   - 5
کازو شینوهارا   - 1
حسین امانت   - 3
کازیو سجیما   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کالین روو   - 1
داریوش آشوری   - 1
کامران دیبا   - 13
داریوش شایگان   - 11
کامرون سینکلر   - 11
دانیل لیبسکیند   - 23
کریستفر الکساندر   - 2
دنیس اسکات براون   - 10
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کریم رشید   - 5
دیوید رُی   - 2
کلر استرلینگ   - 2
دیوید گیسن   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنت فرمپتن   - 14
رابرت نوزیک   - 2
کنزو تانگه   - 9
رابرت ونتوری   - 29
کنستانتین ملنیکف   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کنگو کوما   - 47
رضا دانشمیر   - 5
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رم کولهاس   - 100
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 30
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 3
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 189
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -765
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -369
صنعتی   -101
فرهنگی   -325
گالری   -84
پاویون   -258
هتل   -75
موزه   -253
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -232
بهداشتی   -38
مسکونی ـ تجاری   -159
حمل و نقل عمومی   -37
تفریحی   -152
ویلا   -6
اموزشی   -132
زاغه نشینی   -5
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
بیست بنا ... ـ ایمان رئیسی ـ بهرام شیردل، یک پروژه ی ناتمام
اتووود سرویس خبر:   گروه ترجمه و تحقيقات اتووود
1396/02/19
مـنـــــــبـع : اختصاصی اتووود
تعداد بازدید : 2939

ب. پروژه ی بهرام شیردل در ایران با مطرح شدن طرح فرودگاه امام تهران آغاز شد. سال 1374 با دعوت شرکت کیسون، بهرام شیردل به عنوان مشاور خارجی به ایران بازگشت و بیش از بیست سال است که در ردیف اول معماری معاصر ایران ایستاده است. شیردل که در تورنتو معماری خوانده بود و تحت نظر دنیل لیبسکیند کار کرده بود، سال 1987 م. دفتر معماری اش را در لس آنجلس تاسیس نمود و یک سال قبل از نمایشگاه موزه هنر مدرن نیویورک (موما) در مورد معماری دیکانستراکشن، پروژه ی فکری اش را همراستا با این جنبش تنظیم کرده بود. یکی از ویژگی های معماران برجسته این است که دارای پروژه ی فکری هستند و ممکن است پروژه ی فکری شان را تا مدت زیادی تغییر ندهد، مانند میس وندر روهه و فرانک گهری، یا هرچند سال با توجه به رشد فکری و فرهنگی معمار و جامعه، پروژه ی فکری معمار تغییر کند. زاها حدید در کنگره ی اتحادیه جهانی معماران، استانبول 2005، گفت که حدودا هر چهار یا پنج سال پروژه ی فکری ما در دفتر تغییر کرده است. در این راستا به تحلیل پروژه ی فکری بهرام شیردل خواهم پرداخت.

ه. اگر به آثار دوره ی اول شیردل نظر کنیم، مهمترین ویژگی آثارش نگاه انتقادی نسبت به فرم و فضای معماری کلاسیک و مدرن بود. او در یکی از گفتگوهایش گفته است که "به دنبال فضای سوم هستم"، اگر فضای اول را متعلق به معماری کلاسیک و فضای دوم را متعلق به معماری مدرن در نظر بگیریم، فضای سوم متعلق به امروز است و باید متفاوت باشد. در همین دوران شیردل و همکارانش پروژه های درخشانی را تولید نموند که همچنان در دیسیپلین معماری از آنها یاد می شود. او هم مانند اکثر معماران برجسته ی دنیا مسیر مسابقه را جهت ورود به حرفه برگزید و در مسابقه های تالار همایش نارا در ژاپن، کتابخانه جدید اسکندریه در مصر، موزه ی اسکاتلند و طراحی شهر جدید چانگ لیو در چین توانست اعتبار جهانی بسیاری کسب نماید. در آن سالها بود که جفری کیپنس با او همکاری می کرد و اخیرا در گفتگو با پویان روحی در مورد شیردل گفته است: "دیدار با بهرام همانند دیدار با میس وندر روهه بود."

ر. در همین زمان است که نوعی رقابت بین آیزنمن و شیردل شکل گرفت و کیپنس به عنوان دوست و همکار این دو معمار نقش کلیدی در پیشبرد مباحث تئوریک بین آنها را به عهده داشت. در این دوران آیزنمن با نقد فضای هموژن و یکنواخت معماری مدرن به دنبال روشی برای دست یابی به فضای هتروژن و متنوع بود و یکی از راهکارهایش استفاده از دو سیستم در کنار هم بود و موضوعات و مفاهیم خارج از دیسیپلین معماری را در کنار مفاهیم معماری مورد استفاده قرار داد. آیزنمن در یکی از تجربه هایش از ساختار مولکول دی. ان. اِی. در پروژه ی بیوسنتروم الهام گرفت و شیردل هم از ساختار گیاه "کلم پیچ" در سازماندهی فرم پروژه ی تالار همایش نارا استفاده نمود. سعید میر محمدصادقی که مدتی با بهرام شیردل همکاری داشت، از قول او نقل کرده است که شیردل پروژه ی نارا را "شهر کلمی" می نامید. اگر به پوسته ی بیرونی پروژه ی نارا دقت کنیم، وجه تشابهی بین لایه های آن و لایه های کلم پیچ قابل پیگیری است. لذا بهرام شیردل با این نوع نگاه، قبل از مطرح شدن بحث هندسه ی فولد در معماری، به این هندسه با الهام از موضوعات خارج از دیسیپلین معماری دست یافته بود. در پروژه ی تالار همایش نارا، مفهوم فضای بینابین با استفاده از دیاگرام جعبه درون جعبه سازماندهی شده است و در مقاله ی دیگری به طور مفصل به مقایسه ی مقطع این تالار و مقطع معابد سنتی ژاپن پرداخته ام.

ا. دوره ی دوم آثار شیردل را می توان از زمان حضورش در ایران  در پروژه های فرودگاه امام تهران، کتابخانه کانسای کان، بانک توسعه صادرات ایران، توسعه حرم حضرت معصومه در قم، سفارت ایتالیا در تهران پی گیری نمود. در این دوره مفهوم قطعه قطعه شدن و فرم سازماندهی شده با نوارهای موازی به عنوان روش اصلی سازماندهی فرم در آثار او مطرح بود. پروژه ی بانک توسعه صادرات ایران که به نوعی اولین تجربه ی مستقل بهرم شیردل در ایران پس از تاسیس دفترش محسوب می شود، دارای ویژگی های منحصر به فردی است که به نظرم نقطه ی عطفی در معماری معاصر ایران محسوب می شود. رضا دانشمیر که در آن زمان در دفتر شیردل مسئول طراحی این پروژه بوده است، در توضیح این پروژه گفته است که فرم پروژه با استفاده از "برش های متعدد و موازی از دیاگرام کاسپ" شکل گرفته است.  در سازماندهی فرم پروژه به محدودیت های سایت توجه شده و با قاعده ی اِس. شکل از زمین فاصله گرفته و به فرم مسطیل کشیده در راس نزدیک می شود و به نظرم محصول نهایی دارای آن ویژگی هایی است که شیردل آنرا "فضای سوم" خوانده است. یکی از مهمترین نکاتی که در مورد این پروژه مطرح شده این است که فرم پروژه از هر زاویه به شکل متفاوتی به نظر می رسد و مفهوم کلاسیک چهار نمای اصلی را به چالش کشیده و دارای اِن. نما است.  از زاویه های مختلف شفاف، نیمه شفاف و مات دیده می شود و مدام در حال نو شدن است. اگر حرکت ناظر را با حرکت خورشید پیوند بزنیم در ساعات مختلف و از زوایای متعدد آنرا ببینیم و به آن نزدیک شویم، فرم های متعددی را تجربه خواهیم نمود. لذا در این پروژه هم آن دیاگرام، که موضوعی خارج از دیسیپلین معماری است، به تولید یک فضای هتروژن کمک نموده است.

م. دوره ی سوم آثار شیردل که تا امروز هم ادامه یافته است، متمرکز بر مفهوم تهی یا فضای خالی است که در پروژه های بسیاری از جمله: مرکز نهاد ریاست جمهوری در تهران، سفارت ایران در برزیل، برج تجارت جهانی شیراز به آن پرداخته است. در این دوره شیردل نوعی بازگشت مجدد به معماری ایران را تجربه می کند. او که در تز کارشناسی ارشدش با عنوان "کشور تماشاچی ها" به بافت تاریخی اصفهان پرداخته بود و به دعوت جان هیداک در همین مورد یک سخنرانی در مدرسه ی کوپر یونیون داشته است، بعد از حدود ده سال حضور در ایران، مجددا سعی در ارتباط با مفاهیم معماری ایران و بازنمایی آنها در آثارش را داشته است.

ش. نکته ی مهم در مجموعه آثار شیردل، که بجز چند مورد محدود، تقریبا هیچ کدام از آثار اصلی و مهم او تا کنون ساخته نشده است، اعتقاد راسخ او به معماری و ارزش های مرتبط با آن است که تا امروز باعث نشده بخاطر وسوسه ی ساخته شدن، به کارفرما امتیاز دهد و اجازه ی دخالت در ایده ها و طرح هایش را صادر نکرده است. به نظر می رسد که این ویژگی از طریق جان هیداک و دنیل لیبسکیند به او منتقل شده است. هیداک، اعتقادی ویتروویوس گونه به نام معمار داشت. ویتروویوس در کتاب "در باب معماری" نوشته است که "خدا خالق جهان هستی است و معمار خالق این شهرها و فضاهای زیستی" و به نوعی معمار را در مقام دوم پس از خدا قرار داده است. ضمنا جان هیداک مفهومی را در مدرسه کوپر یونیون مطرح کرده است با عنوان "معماریِ معماری" که در مقابل "معماری حرفه ای"  قرار می گیرد. معماریِ معماری به عنوان نوعی علم به رشته ی معماری می نگرد و سعی میکند در هرپروژه نگاهی انتقادی مطرح نماید و مسئله ی پیشرفت در این دیدگاه بسیار حائز اهمیت است. لذا ارزش اصلی به تحقیق و تولید اندیشه از طریق طرح یا پروژه داده می شود و معمار دغدغه ی ساخته شدن اثرش را ندارد و بیشتر به دنبال پژوهش و نقد وضع موجود و به پیش بردن لبه ی علم معماری است. در مقابل معماری حرفه ای به تولید ساختمان می پردازد و عمدتا از طریق تکرار پیش می رود. بسیارند معمارانی که سالها در یک حوزه ی تخصصی فعالیت می کنند و مثلا چهل سال بیمارستان و فضاهای درمانی مشابه طراحی می کنند و بر ساخت آنها نظارت می کنند، اما به علم معماری ارزش ویژه ای اضافه نمی کنند و بیشتر به بازتولید نمونه های عملکردی و اقتصادی می پردازند و نگاه چالشی و رو به جلو ندارند. در همین راستا دنیل لیبسکیند، حدود 15 سال به تحقیق در مورد فرم و فضا پرداخت و پروژه های مختلفی ترسیم نمود و از حدود سال 1999 آثارش ساخته شد و اگر بخواهیم با نگاه هیداک به آثار اخیر او بنگریم، به نظر می رسد که بعد از طرح توسعه موزه تاریخ یهود در برلین، او هم به سمت معماری حرفه ای متمایل شده و در حال بازتولید و تکرار است. در این میان، پیتر آیزنمن، دوست و یار هیداک در گروه پنج معمار نیویورک، همچنان روحیه ی انتقادی خود را حفظ کرده و همچنان به پیشبرد لبه ی علم معماری کمک می کند. آیزنمن در یکی از گفتگوهایش با ژاک هرزوگ در دانشگاه پلی تکنیک میلان، از هرزوگ سئوال هوشمندانه ای پرسید که چطور می شود پنج دفتر در نقاط مختلف زمین داشت و با حدود سیصد تا چهارصد کارمند در این دفاتر در ارتباط بود و همچنان روحیه ی انتقادی و خلاقانه را در کارهای معماری حفظ نمود؟

ی. در این نوع جهانبینی معمار با اثرش به تفسیر جهان می پردازد و کار معماری به عنوانی ارزشی فرهنگی مطرح می شود و بسیار با ساختمان سازی و مهندسی و تکرار روزمره ی اصولی ثابت متفاوت است. در این نوع نگاه به معماری، به چالش کشیدن و نقد وضع موجود همواره مهمترین ویژگی هر پروژه است و به همین دلیل است که آثار این گونه معماران به راحتی قابل دسته بندی نیست. بهرام شیردل با این نوع نگاه وارد ایران شد و متاسفانه فضای فکری و فرهنگی ایران در بیست سال گذشته برای استقبال از این رویکرد فراهم نبوده است. لذا به نظر می رسد که شیردل همچنان در مسیر هیداک و آیزنمن قدم بر می دارد و حاضر نشده معماری معماری را به معماری حرفه ای تقلیل دهد. هرچند او در گفتگوهای اخیرش با مطرح کردن مفاهیمی چون معماری غربی و معماری شرقی و مطرح کردن مباحثی که در راستای علاقه ی جناح راست حاکم است، قصد نزدیک شدن به نهاد قدرت را دارد، ولی امیدوارم که در صورت نزدیک شدن به نهاد قدرت، بتواند همچنان روحیه ی انتقادی اش را دامه دهد. هرچند می توان این نقد را هم به شیردل وارد کرد که ساختار سازمانی مناسب را برای فراهم نمودن قابلیت اجرای پروژه ها در دفترش ایجاد نکرده است. در این راستا امیدوارم پروژه ی بهرام شیردل، مانند پروژه ی مدرنیته از منظر یورگن هابرماس، یک پروژه ی ناتمام بماند و همواره انتقادی و در حال پیشرفت و رو به جلو.

ر. یکی دیگر از عرصه هایی که پروژه ی شیردل در ایران بر آن تاثیرگذار بود، حوزه ی نشریات تخصصی معماری است. حضور او در کنار موسسان مجله ی معتبر معمار و مطرح شدن خط فکری او در این مجله باعث شد کم کم جریان نوگرایی در معماری ایران شکل بگیرد و همین "لیدر در سایه" بقول ایشان کافی بود تا جوانان بسیاری بیدار شوند و درصدد یافتن راه درست برآیند و هرچند هیچ یک از آثار او ساخته نشد، اما می توان او را تاثیرگذارترین معمار ایران بعد از انقلاب 1357 نامید. لذا پروژه ی ناتمام بهرام شیردل در آستانه ی شصت و پنج سالگی او در ایران و جهان همچنان ادامه دارد و امیدوارم در اوج پختگی شاهد آثار درخشان دیگری از او در بیست سال آینده باشیم و برای گسترش محدوده ی تاثیرگذاری او بر جامعه، امیدوارم شاهد ساخته شدن تعدادی از آثارش باشیم. نکته ی بسیار مهم در این مورد این است که تا زمانی که اثری ساخته نشود، حوزه ی تاثیر گذاری اش محدود به جامعه ی تخصصی معماری خواهد بود، اما اگر اثر ساخته شود، می تواند بر حوزه ی عمومی تاثیرگذار باشد و تحول فرهنگی ایجاد نماید.

د. بعضا هنگام صحبت در مورد شیردل، از اخلاق متفاوت او در عرصه ی تخصصی گلایه می کنند، اما به نظرم اگر به مطالعه ی احوال نوابغ در تاریخ بپردازیم، می بینیم که اکثر آنها نگاه متفاوتی به هنجارهای زمانه داشتند و یا اهمیتی برای بازخورد جامعه قائل نبودند. مثال صادق هدایت در تاریخ ادبیات ما بسیار مشهور است که توان تحمل هنجارهای جامعه ی ایران در آن زمانه را نداشت و همواره به نقد آن هنجارها می پرداخت تا جایی که رمان عظیم "بوف کور" را برای سایه اش نوشته است و البته برای نخبگان محدود آن روز و آینده.

ل. اگر چه تاثیر آکادمیک و حرفه ای بهرام شیردل بر دو نسل از معماران معاصر ایران قابل پی گیری است، اما این پتانسیل امکان آنرا داشت و دارد که به یک جریان جهانی تبدیل شود. معماری معاصر ژاپن بر دوش کنزو تانگه بنا شد و معماری معاصر هلند بر دوش رم کولهاس. تفاوت اصلی در این است که در ژاپن و هلند دولت و کارفرماهای بخش خصوصی با ارزش فرهنگی  و نگاه انتقادی نهفته در آثار این معماران واقف شدند و سرمایه هایشان را در این راستا هزینه نمود. هرچند با تلاش بیست ساله ی شیردل و اثرگذاری مستقیم و غیر مستقیم او بر معماری امروز ایران تا حدودی باعث تقویت دیدگاه انتقادی در معماری امروز ایران شده است، اما تا رسیدن به نقطه ی مطلوب، تلاش های بسیار دیگری نیاز است و جدا این شیر معماری ایران، یک تنه دستاورد عظیمی داشته است.


این متن به دعوت آرش بصیرت و در راستای حرکت نوروزی وبسایت اتووود با عنوان "بیست پروژه ی ساخته نشده ی معماری" نوشته شده است. عنوان با الهام از کتاب یورگن هابرماس، "مدرنیته، یک پروژه ی ناتمام" انتخاب شده است.

با سپاس از دوستان عزیزم که قبل از انتشار این متن، یادداشت اولیه ی مرا خوانده و نقد کردند: رضا دانشمیر، کاوه بذرافکن، پویان روحی و آرش بصیرت.



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group