معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1706
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
منظر شهری   - 1591
پداگوژی انتقادی   - 17
طراحي داخلي   - 1166
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه معماری   - 1131
شهرهای در حرکت   - 15
سازه های شهری   - 1080
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1072
معماری بایومورفیک   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1062
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
مرزهای معماری   - 1047
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
نگاه نو به سكونت   - 915
اینستالیشن های شهری   - 14
المان شهری   - 868
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
نظریه شهری   - 835
معماری و غذا   - 13
معماری و سیاست   - 802
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری مدرن   - 776
معماری و دشت   - 12
معماری پایدار   - 744
معماری خاورمیانه   - 11
کلان سازه   - 731
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
روح مکان   - 670
معماری خوانی   - 10
آینده گرایی   - 660
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
معماری منظر   - 628
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 624
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
آرمان شهرگرایی   - 587
بی ینال ونیز   - 10
طراحی صنعتی   - 575
درس گفتارهای اتووود   - 10
معماری تندیس گون   - 570
معماری و انسان شناسی   - 10
توسعه پایدار   - 566
فمینیسم   - 9
معماری شمایل گون   - 556
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
منتقدان معماری   - 556
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 545
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 517
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
باز زنده سازی   - 494
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 437
معماری تخت جمشید   - 8
معماری یادمانی   - 390
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 387
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 385
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تغییرات اقلیمی   - 371
تز 1400   - 8
معماری ارزان   - 363
معماری آمریکای جنوبی   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
معماری و جنگ   - 7
معماری پست مدرن   - 352
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 333
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 323
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 317
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 308
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 295
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 285
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 277
عبور از مرحله جنینی   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 276
معماری مصر   - 7
اقتصادِ فضا   - 274
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری انتقادی   - 272
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ـ سینما   - 268
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
زنان و معماری   - 250
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 247
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
عکاسی   - 241
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 215
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 208
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 199
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 185
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 180
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 178
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 174
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 169
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
ترسیمات معماری   - 166
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 138
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
ده پرسش از دو معمار   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 106
جنتریفیکیشن   - 6
ویرانه ها   - 104
معماری استرالیا   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
معماری چین   - 97
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری آسیا   - 93
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 91
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فاشیستی   - 89
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری جنگلی   - 84
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 83
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
بلوپرینت   - 4
فیلوکیتکت   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
گفت و گو با مرگ   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری پراجکتیو   - 78
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 70
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
بحران آب   - 65
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 65
معمای حبابی   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معماری پساصنعتی   - 4
پداگوژی   - 60
معماری آفریقا   - 3
زاغه نشینی   - 57
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
معماری و روانشناسی   - 57
مدرنیسم هیپی   - 3
طراحی مُد   - 56
معماری مدارس   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 53
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و رنگ   - 53
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و ادبیات   - 52
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
آنتروپوسین   - 52
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری بیابانی   - 50
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و آب   - 50
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
هنر روسیه   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 44
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و گیم   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و سلامت   - 37
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری آمریکا   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری مجازی   - 31
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیلم های اتووود   - 2
پاویون های سرپنتین   - 28
سایبرفمینیسم   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
معماری و کودک   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
سایبورگ   - 2
معماری و کوه   - 23
سایبرنتیک   - 1
طراحی جزییات   - 23
نمایش های مد پرادا   - 1
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
متاورس   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
فرهنگ نفت   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پردیس ویترا   - 18

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 11
آرشیگرام   - 8
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 18
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
آی/ تری   - 2
شاشونا زوبوف   - 4
اُ ام اِی   - 59
شیبیک و کریستوف   - 2
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 30
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئوپلد بانچینی   - 2
اسکار نیمایر   - 38
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 25
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 7
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 31
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12
زاها حدید   - 196

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -877
گالری   -95
زیرساخت های شهری   -477
هتل   -84
فرهنگی   -383
ورزشی   -68
پاویون   -303
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -255
ویلا   -27
تفریحی   -192
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -158
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -114
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
بیست بنا ... ـ ماهان شیرازی ـ کتابخانه پهلویِ الیسون و پیتر اسمیتسون
اتووود سرویس خبر:   تيم اتووود
1396/03/08
مـنـــــــبـع : اختصاصی اتووود
تعداد بازدید : 2926

گفتمان معماری در دهه‌ی پنجاه شمسی، تأثیر انکارناپذیری بر معماری ایران تا کنون گذاشته است. دربار پهلوی دوم، در راستای تثبیت خود در عرصه‌ی فرهنگ، از گفتمان ملی‌گرای باستانی زمان رضاشاه فاصله گرفته و تلاش کرد کل تاریخ گذشته‌ی ایرانی-اسلامی معماری را به امروز متصل نماید. پست مدرنیسم فرح پهلوی، که در آن زمان در اندیشه سنت‌گرایانی مانند سید حسین نصر یا نادر اردلان به منصه‌ی ظهور می‌رسید، تا اکنون، و حتی در میان سیاست‌گذاران دولتی امروز نیز ادامه پیدا کرده است و مدام تکرار می‌شود.

از اتفاقات مهم معماری ماحصل این اندیشه، مسابقه‌ی معماری کتاب‌خانه‌ی پهلوی در سال ۱۳۵۶ بود. معماران بسیاری از سرتاسر جهان در پاسخ به فراخوان مسابقه‌ی طراحی این پروژه که در نشریات معتبری نظیر L’Architecture D’Aujourd’hui به چاپ رسیده بود طرح خود را ارسال نموده و عمدتاً تلاش کردند عناصری از معماری ایرانی را در طرح خود بگنجانند. در میان این آثار، طرح الیسون و پیتر اسمیتسون، اعضای اصلی  Team X از دید نگارنده از اهمیت ویژه‌ای برخوردار است و نسبتاْ ناشناخته مانده است.

 شهرت این دو معمار انگلیسی اساساً به صورت‌بندی نظری نوعی از معماری است که برخلاف معماری نخبه‌گرای مدرنیستی (امثال لوکوربوزیه) سعی داشت معماری را از ساختارهای قدرت جدا نماید. راهکارشان هم جایگزینی شیئیت معماری مدرن با شبکه زیرساختی بود. این نوع معماری که نامش را “مت” گذاشته بودند، به گفته‌ی آلیسون اسمیتسون ملهم از قصبه‌های خاورمیانه و شمال آفریقا بود که در آن‌ها شبکه‌ی به‌هم پیوسته‌ای از ابنیه به‌شکلی درون‌گرا سازماندهی شده بودند. به این معنی، در معماری مت درون ساختمان (که حیات سوژه در آن جریان داشت) بر بازنمایی بیرونی ساختمان اولویت پیدا می‌کرد. معماری مت، که از قضا شاید اولین بار در پروژه‌ی بیمارستان ونیز لوکربوزیه پدیدار شده بود، ابزاری شد که این دو معمار انگلیسی فاصله‌ی میان معماری و شهرسازی را، با تبدیل معماری به بافت شهری از بین ببرند. این تحول از آن‌رو اهمیت داشت که طراحی شهری مدرنیستی (در نیمه‌ی قرن بیستم)، مبتنی بر احیای مفهوم مونومان (به معنی شیئی در شهر که بر بافت پیرامون خود سیطره دارد) و ایجاد سلسله‌مراتب در ساختار شهر بود. حال آن‌که از حوالی دهه‌ی شصت میلادی، چنین شکلی از بازنمایی فرهنگ جمعی، کارکرد خود را در جامعه‌ی مدرن از دست داده و نظام سلسله مراتبی محل مناقشه بود.

طرح اسمیتون‌ها برای کتاب‌خانه‌ی پهلوی نیز از همین مباننی پیروی می‌کرد. آن‌ها شبکه‌ی شاخه‌ای عظیمی طراحی کردند که در آن شاهراه اصلی شاخه‌شاخه شده و فضاهای عمومیِ جانبی را تغذیه می‌نمود. دیاگرام‌های پروژه به روشنی نشان می‌دهد که اولویت سازماندهی فضایی نه به فضاهای مستقل، که به این شبکه‌ی اتصال واگذار شده است. برای تأکید بیشتر بر این نقش محوری، اسمیتسون‌ها در “خیابان‌های” داخلی طرح، شبکه‌ی آب‌رسانی‌ای نیز تعبیه کردند که در امتداد شبکه‌ی دسترسی قرار می‌گرفت. آن‌ها پیش‌تر در پروژه‌هایی مثل “باغ‌های رابین‌هود” که مجموعه‌ای از مسکن اجتماعی در لندن بود، نشان‌داده بودند که چطور در نگاهشان مفهوم “خیابان” برخلاف مدرنیست‌ها نه مسیری برای حرکت خودرو، که عرصه‌ای اجتماعی برای بروز ویژگی‌های فردی و جمعی انسان‌هاست، تا جایی که پروژه‌ بعضاً با عنوان “خیابان‌هایی در آسمان” شناخته می‌شود. در جهان‌بینی معمار، تأکید بر “خط” به جای “نقطه”، تأکید بر اولویت حیات انسانی بر برساخت‌های فرهنگی است.

“نقاط” پروژه‌ی کتاب‌خانه‌ی پهلوی، فضاهای عمومی مجموعه بودند که عمدتاً به کتابخانه و بعضاً به فضاهای وابسته تخصیص یافته‌اند. فضاهایی که مانند غرفه‌های راسته‌ی بازار، از آن منشعب شده و در نتیجه فضاها تنها به واسطه‌ی این محور اصلی با یکدیگر ارتباط دارند. وجه مشترک فرمی این فضاها و عنصر ثانویه‌ی یکپارچه‌ساز طرح، گنبدهایی است که با ابعاد و اندازه‌های متفاوت بر روی این فضاها قرار گرفته. بهره‌گیری اسمیتسون‌ها از گنبد، اگر چه قطعاً تاحدی در راستای تلاششان برای “بومی‌سازی” پروژه است (و از ویژگی‌های شرق‌شناسانه تهی نیست)، اما رویکردشان در این بهره‌گیری آن‌ها را گفتمان سنت‌گرای غالب ممتاز می‌کند.


جایگیری کتابخانه در میان مجموعه‌ی عباس‌آباد (شهستان پهلوی) تصادفی نبود. پروژه‌ی عباس‌آباد گویای چرخش ایدئولوژیک دربار پهلوی بود از مدرنیسم عالی دهه‌ی چهل به سمت احیای فرهنگ ایرانی در دهه‌ی پنجاه. دربار پهلوی که چند سال قبل برای طرح جامع تهران سراغ ویکتور گروئن رفته بود، این بار لویی کان را به ایران آورده بود تا شهستان پهلوی را طراحی کند. اگرچه بحث درباره‌ی ویژگی‌های معماری لویی‌ کان خارج از موضوع این یادداشت است، اما این نکته‌ حائز اهمیت است که معماری کان علیرغم وامداری به معماری مدرن، امکان قرائت‌های سنت‌گرایانه را میسر می‌کرد و از این رو مورد توجه ویژه‌ی فرح پهلوی قرار گرفت. نگاه گزینشی کان به معماری مدرن و عناصر سنتی اجازه می‌داد محمل شکلی از ابهام باشد که هم حامیان تجدد و هم مدافعان سنت را راضی نماید. محصول معماری چنین بینشی حاوی تنشی بود که در آن دو کفه‌ی ترازو همزمان حضور داشتند و هیچ‌کدام بر دیگری سیطره نمی‌یافت. اما پروژه‌ی اسمیتسون‌ها برای کتابخانه‌ی پهلوی رویکرد متفاوتی با لویی کان داشت. راسیونالیسم الیسون و پیتر اسمیتسون، جهان ارزشی‌شان را از شکل ویژه‌ی گفتمان سنت‌گرایی در ایران دهه‌ی پنجاه ممتاز می‌کرد.


کلید فهم این تمایز در مفهوم بازتولیدپذیری نهفته است. تکثیر گنبد که یکی از تأویل‌پذیرترین عناصر معماری سنتی است، موجد اثری شد که از سنت نهادینه درونش تقدس‌زدایی می‌نمود. "آئورا" یا تقدس اثر هنری، آن‌گونه والتر بنیامین در مقاله‌ی "اثر هنری در عصر بازتولیدپذیری مکانیکی" توضیح می‌دهد، محصول "یگانگی" اثر هنری در عصر کلاسیک بود، حال آن‌که بازتولیدپذیری مکانیکی منجر به فهم و دسترسی متفاوتی به هنر می‌گشت: "توان بازتولید [مکانیکی] محصول بازتولیدشده را از قلمرو سنت خارج می‌کند." اسمیتسون‌ها نه‌تنها گنبد را در فضاهای متعدد و در ابعاد متفاوت تکثیر می‌کنند، بلکه مرکزیت را نیز از آن می‌گیرند و مرکز ثقل آن را تبدیل به خلأ می‌کنند. نقطه‌ی اوج همه‌ی این گنبدها، تبدیل می‌شود به مجرای خالی نور و بیننده را در انتظار ناتمامی برای به انجام رسیدن انحنا باقی می‌گذارد. این ترفند ساده، اگرچه ممکن است جزئی به‌ نظر برسد، اما اهمیت آن از سویی با مطالعه‌ی متون سنت‌گرایانه و تأویل‌های آن‌ها از گنبد، و از سویی با مشاهده‌ی صورت‌بندی معمارها از بنا روشن می‌شود.

الیسون و پیتر اسمیتسون مجموعه‌ی کارهایشان را بنا به تم محوری هر چند پروژه دسته‌بندی کرده‌اند و کتابخانه‌ی پهلوی جزو پروژه‌هایی است که با موضوع “نور” پیوند خورده‌است. آن‌ها در توضیح پروژه می‌نویسند "گنبدها… انسان را مرعوب می‌کنند." و با ارجاع به پانتئون از صلبیت مفهومی گنبد در معماری سنتی غربی شاهد می‌آورند و بیان می‌کنند که مکانیزم نورگیری گنبدها و عدم تأکید بر جایگذاری‌شان در پروژه‌ی کتابخانه، ابزارهایی هستند در جهت صلبیت‌زدایی از این مفهوم سنتی. البته جالب این‌جاست در تقابل با روایت رسمی، آن‌ها شواهدی از معماری در مناطقی از جهان اسلام می‌آورند که گنبد (البته نه گنبد ساقه‌دار که منحصر به مساجد بوده) برای ساختمان‌های سکولار نظیر مدرسه و مسکن نیز استفاده شده است.


پروژه‌ی کتابخانه‌ی پهلوی در به‌هم زدن کلان‌روایت‌ها و برساخت‌های فرهنگی مدنظر دربار پهلوی نقش فعالانه‌ای اتخاذ می‌کند. اسمیتسون‌ها متوجه شده بودند که معماری پیشرو، فاعلیت فضای خالی را کمتر از توده‌ی ساخته‌شده نمی‌داند. معماری "مت"، سازماندهی شبکه‌ای، فضاهای‌ درون‌گرا و گنبدهای توخالی‌شان، همه محصول نگاه انتقادی‌ای هستند که تلاش می‌کند ظهور روابط قدرت در معماری را بشناسد و واسازی نماید:

"ساختمان‌های مت تجلی جمعی‌ بودن ناشناس‌اند: در آن‌ها عملکرد ساختمان به بافت [شهری] غنا می‌بخشد، آزادی کنش هر فرد به‌واسطه‌ی نظم نوین و برهم‌ریخته، بر مبنای اتصال اجزا، الگوهای ارتباطی جدید و امکان توسعه، تغییر و کاهش افزون می‌شود."




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group