معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1706
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
منظر شهری   - 1591
پداگوژی انتقادی   - 17
طراحي داخلي   - 1166
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه معماری   - 1131
شهرهای در حرکت   - 15
سازه های شهری   - 1080
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1072
معماری بایومورفیک   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1062
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
مرزهای معماری   - 1047
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
نگاه نو به سكونت   - 915
اینستالیشن های شهری   - 14
المان شهری   - 868
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
نظریه شهری   - 835
معماری و غذا   - 13
معماری و سیاست   - 802
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری مدرن   - 776
معماری و دشت   - 12
معماری پایدار   - 744
معماری خاورمیانه   - 11
کلان سازه   - 731
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
روح مکان   - 670
معماری خوانی   - 10
آینده گرایی   - 660
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
معماری منظر   - 628
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 624
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
آرمان شهرگرایی   - 587
بی ینال ونیز   - 10
طراحی صنعتی   - 575
درس گفتارهای اتووود   - 10
معماری تندیس گون   - 570
معماری و انسان شناسی   - 10
توسعه پایدار   - 566
فمینیسم   - 9
معماری شمایل گون   - 556
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
منتقدان معماری   - 556
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 545
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 517
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
باز زنده سازی   - 494
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 437
معماری تخت جمشید   - 8
معماری یادمانی   - 390
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 387
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 385
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تغییرات اقلیمی   - 371
تز 1400   - 8
معماری ارزان   - 363
معماری آمریکای جنوبی   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
معماری و جنگ   - 7
معماری پست مدرن   - 352
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 333
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 323
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 317
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 308
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 295
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 285
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 277
عبور از مرحله جنینی   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 276
معماری مصر   - 7
اقتصادِ فضا   - 274
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری انتقادی   - 272
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ـ سینما   - 268
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
زنان و معماری   - 250
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 247
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
عکاسی   - 241
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 215
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 208
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 199
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 185
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 180
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 178
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 174
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 169
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
ترسیمات معماری   - 166
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 138
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
ده پرسش از دو معمار   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 106
جنتریفیکیشن   - 6
ویرانه ها   - 104
معماری استرالیا   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
معماری چین   - 97
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری آسیا   - 93
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 91
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فاشیستی   - 89
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری جنگلی   - 84
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 83
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
بلوپرینت   - 4
فیلوکیتکت   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
گفت و گو با مرگ   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری پراجکتیو   - 78
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 70
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
بحران آب   - 65
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 65
معمای حبابی   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معماری پساصنعتی   - 4
پداگوژی   - 60
معماری آفریقا   - 3
زاغه نشینی   - 57
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
معماری و روانشناسی   - 57
مدرنیسم هیپی   - 3
طراحی مُد   - 56
معماری مدارس   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 53
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و رنگ   - 53
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و ادبیات   - 52
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
آنتروپوسین   - 52
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری بیابانی   - 50
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و آب   - 50
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
هنر روسیه   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 44
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و گیم   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و سلامت   - 37
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری آمریکا   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری مجازی   - 31
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیلم های اتووود   - 2
پاویون های سرپنتین   - 28
سایبرفمینیسم   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
معماری و کودک   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
سایبورگ   - 2
معماری و کوه   - 23
سایبرنتیک   - 1
طراحی جزییات   - 23
نمایش های مد پرادا   - 1
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
متاورس   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
فرهنگ نفت   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پردیس ویترا   - 18

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 11
آرشیگرام   - 8
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 18
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
آی/ تری   - 2
شاشونا زوبوف   - 4
اُ ام اِی   - 59
شیبیک و کریستوف   - 2
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 30
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئوپلد بانچینی   - 2
اسکار نیمایر   - 38
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 25
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 7
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 31
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12
زاها حدید   - 196

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -877
گالری   -95
زیرساخت های شهری   -477
هتل   -84
فرهنگی   -383
ورزشی   -68
پاویون   -303
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -255
ویلا   -27
تفریحی   -192
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -158
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -114
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
نگاه مردانه و زنانه در سینما؛ آیا تصویر جهت گیری جنسیتی دارد؟
اتووود سرویس خبر:   مریم محله یوسفی
1398/08/06
مـنـــــــبـع : www.theconversation.com
تعداد بازدید : 1271

منظور از نگاه مردانه و زنانه چیست؟

نگاه"gaze" اصطلاحی است که چگونگی تعامل بینندگان با رسانه­ تصویری را توصیف می نماید. با مروری بر تاریخ تئوری و نقد فیلم در دهه 1970، درمی ­یابیم که چنین اصطلاحی به نوع دید و برداشت ما از نمایش ­های بصری اشاره دارد. اغلب این نوع از نمایش ­ها شامل تبلیغات، برنامه­ های تلویزیونی و سینما می ­گردد.

زمانی که در میان منتقدان فیلم صحبت از نوع نگاه باشد، اغلب به"نگاه مردانه" اشاره دارند. اما چنین اصطلاحی واقعا به چه معناست؟ آیا معادلی برای زنان نیز در نظر گرفته می شود؟

"نگاه مردانه" به آن دسته از سیاست­ های جنسیتی می­ پردازد که در ارتباط با نوع نگاه مردان نسبت به زنان است؛ به عبارتی نوع خاصی از نگاه را نشان می­ دهد که بر مبنای آن مردان روز به روز قدرت بیشتری ­می­ یابند و زنان نیز تنها بر ارزش وجه­ مادی آن­ها افزوده می­ گردد. درواقع در نگاه مردانه، زن از لحاظ بصری به عنوان یک"شی" در نظر گرفته می­ شود که تنها قادر است تمایل مردان به برقراری ارتباط با جنس مخالف را پاسخ ­دهد. 

ایده اصلی تئوری فیلم فمینیستی با مفهوم نگاه مردانه توسط لورا مالوِی، محقق و فیلم ساز انگلیسی در مقاله معروف او تحت عنوان لذت بصری و سینمای روایت گر در سال 1975 مطرح گردید.

مالوِی با بهره­ گیری از زبان روانکاوی این چنین استدلال نمود که فیلم­ های سنتی هالیوودی به یک نیاز غریزی عمیق و ریشه­ دار موسوم به"اسکوپوفیلیا"پاسخ می­ دهند. از طرفی او معتقد است که اکثر فیلم های محبوب به روشی ساخته می ­شوند که اسکوپوفیلیای مردانه را برآورده می­ سازند.

اگرچه گاهی اوقات نگاه مردانه تنها به عنوان نگاهی از دریچه یک مرد به دنیای پیرامون تعبیر می ­گردد اما اگر به مفهومی که از سوی مالوِی مطرح گردیده است با دقت بیشتری توجه کنیم؛ درمی ­یابیم که هدف او توصیف نگاهی مردانه از روی میل و علاقه جنسی نسبت به جنس مخالف بوده است.

رسانه تصویری با وجودی که به رضایت . . . مردانه پاسخ می ­دهد اما همچنان تمایل دارد که بینندگان مرد، تنها با جاذبه زنان مواجه شوند. همان­طور که مالوِی نیز بدان اشاره کرده است، زنان در اکثر موارد به دلیل نمایان­ شدن ظاهر و زیبایی خود در سینما شناخته می­ شوند. درواقع این چنین تعبیر می­ گردد که زن موجودی"تماشایی" است و مرد نیز"ناظر بر زیبایی" اوست.

"پستچی همیشه دو بار زنگ می­ زند" فیلمی در ژانر جنایی و درام است که به کارگردانی تی­ گارنِت در سال 1946 ساخته شده است و همچنین جزء نمونه­ های مشهوری است که این نوع از نگاه مردانه را به خوبی نشان می­ دهد. در این فیلم مخاطب با کورا اِسمیت، شخصیت اصلی زنِ فیلم آشنا می­ شود، شخصیتی که کارگردان سعی نموده است با ارائه صحنه­ های کلوزآپ از او، بیننده را مجبور نماید که مجذوب ظاهر زیبای او گردد. درواقع چنین صحنه­ هایی یک نوع نگاه خاص . . . را ایجاد می ­نماید که کاملا مرتبط با دیدگاه شخصیت اصلی مردِ فیلم است.

در طی فیلم به دو نکته مهم اشاره می­ گردد: نخست آنکه قهرمان داستان به کورا علاقه دارد و دیگری آنکه کورا نیز به علاقه و اشتیاق او پاسخ مثبت می ­دهد. اما می­ توان چنین برداشت نمود که مهم ­ترین پیام فیلم میزان زیبایی و شهوت ­انگیزی کورا است. درواقع بینندگان حتی قبل از اینکه با نام کورا آشنا شوند، درمی ­یابند که او تا چه اندازه زیبا و فریبنده است. حتی اگر بیننده در طول زندگی شخصی خود نیز جذب هیچ زنی نشده باشد، هنوز هم وجود چنین صحنه­ هایی در فیلم از دید سازندگان توجیه قابل قبولی دارد. از این رو یک عمر تماشای بهره ­برداری . . .  از زنان در تلویزیون، موزیک ویدئوها و تبلیغات منجر شده است که ما نوع نگاه مردانه حاکم بر جامعه را به راحتی بپذیریم.    

در جستجوی نگاه مردانه

نگاه مردانه جنبه­ های مختلفی به خود می­ گیرد اما برای شناسایی چنین جنبه­ هایی باید دو موقعیت خاص را مورد بررسی قرار داد: موقعیتی را که مردان در آن به کنترل شخصیت های مختلف یک زن می­ پردازند و یا موقعیتی که اکثرا خود را در آن به عنوان یک قهرمان نشان می­ دهند. بادی بُتیکِر از کارگردانان معروف فیلم­ های وسترن کلاسیک در دهه 1950 است که در ارتباط با این موضوع چنین بیان می­ نماید:

"آنچه که حائز اهمیت است همان چیزی است که خشم قهرمان زنِ فیلم را برانگیخته می کند یا بهتر است بگوییم آن چیزی است که درونیات او را نشان می ­دهد. از طرفی این چنین برداشت می ­شود که آن زن، تنها کسی است که از نیروی عشق و ترس نهفته در درون وجود قهرمان مردِ فیلم الهام می ­گیرد و یا به عبارت دیگر میزان نگرانی احساس ­شده از جانب زن باعث می­ گردد که مردِ داستان بر مبنای شیوه رفتارش عمل نماید. بنابراین از دید زنِ داستان، جایگاه زن کوچکترین اهمیتی ندارد."برای مطالعه بیشتر می­ توان به کتابی در زمینه نقد فیلم ­های فمینیستی رجوع نمود.

در بسیاری از فیلم ­ها می ­توان دید که چگونه با بهره­ گیری از روش­ های مختلف و تنظیم موقعیت دوربین، نگاه ما را بارها معطوف به زنان می ­نمایند. به فیلم پنجره عقبی"Rear Window"(1954) بیاندیشید که چگونه بدن زنان را به صورت ساده در سکانس ­های مختلف قاب­ بندی نموده است یا فیلم او همه چیز است"She’s All That"(1999) که حول محور آرایش می­ چرخد و یا در مثال­ های نزدیکتر می­ توان به مینی سریال تبدیل شوندگان"Transformers"(2006-2014) اشاره نمود که چگونه زنان را به عنوان اشیای جنسی مورد نیاز مطرح می ­کند.

فیلم سازان غالبا با ارائه داستان­ های پیچیده، انگیزه­ های قوی و همچنین نقش ­های فعال در طرح داستانی فیلم ­هایشان، قصد دارند که از نمایش زنان به عنوان اشیای جنسی"صرف"پرهیز نمایند. اما با این وجود نگاه مردانه همچنان امری رایج محسوب می گردد. حتی نقش Cat woman در فیلم شوالیه تاریکی برمی­ خیزد"The Dark Knight Rises"(2012) نیز انگیزه­ های شخصی قابل توجهی را دنبال می­ کند و هنوز هم چنین نگاه مردانه ­ای کاملا به وضوح در آن دیده می ­شود که حتما باید مورد توجه قرار گیرد.

دیدی چند­جانبه به موضوعات مختلف 

با وجود گذشت 40 سال از زمانی که مالوِی در مقاله خود به نگاه مردانه اشاره نموده است اما همچنان چنین موضوعی واکنش ­های شدیدی را برمی ­انگیزد. پاسخ رایج مخالفان نیز این است که در سینما یک نگاه ابزاری توامان بر زن و مرد حاکم است.

از این گذشته آیا در فیلم گیلدا"Gilda"(1964)، گِلن فورد در نقش جانی فارِل به اندازه ریتا هِیوِرث در نقش گیلدا ماندسِن زیبا و فریبنده نیست؟

تله سریال غرور و تعصب"Pride and Prejudice"(1995)  چه مفهمومی را می ­رساند؟ آیا ویلیام دارسی به اندازه الیزابت بِنِت زیبا نیست؟ مطمئنا چنین فیلمی نشان ­دهنده وجود یک نگاه زنانه است.

چنین استدلال ­هایی این موضوع را در نظر نمی ­گیرند که چرا زنان باید در عرصه سینما صرفا به عنوان اشیاء . . . مطرح گردند.

"The Hawkeye Initiative"وب سایتی در حوزه طنز است و به صورت پروژه­ ای دیده می شود که سعی دارد توجه مخاطب خود را به روش ­های مختلفی معطوف نماید که زنان و مردان ابرقهرمان توانسته ­اند بر مبنای آن، خود را در فیلم ­ها و کُمیک­ ها مطرح سازند. برای مثال اگر به اولین تصویر پایین این متن رجوع کنید درمی یابید که در سمت راست تصویر به موردی اشاره شده است که در آن قهرمان مردِ فیلم انتقام جویان"The Avengers"(2012) دقیقا در موقعیتی مشابه شخصیت اصلی زنِ فیلم یعنی همان بیوه سیاه(Black Widow) قرار گرفته است؛ موقعیتی که سعی دارد او را بیش از حد جنسی نشان دهد. 

چنین تصویری به نکته خوبی در ارتباط با استاندارهای دوگانه اشاره می­ کند. اما شوخ طبعی موجود در آن، از این واقعیت ناشی می­ شود که اگر دید جنسی حاکم بر زنان را برای مردان هم درنظر بگیریم، کاملا امری غیرمعمول است.

استدلال دیگری نیز مطرح می­­ گردد که سینما قادر نیست تمایل به مردان را در زنان ایجاد نماید. به عبارت دیگر، بینندگان زن با موقعیتی روبرو می­ شوند که با توجه به آن، امکان آشنایی با شخصیت اصلی زنِ فیلم تنها از طریق مردی که به آن علاقه­ مند است، وجود دارد. برمبنای چنین منطقی درمی ­یابیم که در فیلم غرور و تعصب، این لباس ویلیام دارسی نیست که پس از خروج از برکه کوچک مقابل کاخ­ اش بینندگان را تحت تاثیر قرار می­ دهد، بلکه شوق رسیدن دارسی به الیزابت است که بسیار جذاب می ­باشد.

آیا نگاه زنانه وجود دارد؟

در بسیاری از فیلم ­هایی که نشان ­دهنده میل و اشتیاق زنان است سعی می ­شود چنین موردی را به صورتی جلوه­ دهند که خیره­ کننده نباشد. جِین کَمپییِن کارگردان فیلم پیانو"The piano"(1993)، طبیعت پرشور شخصیت اصلی زنِ فیلم را از طریق موسیقی متن فیلم بیان می ­نماید.

صوفیا کوپولا کارگردان فیلم خودکشی باکره­ ها"The Virgin Suisides"(1999) است که تجربه زن را از طریق زیبایی­ شناسی صدا و تصویر منتقل می ­نماید و علاوه بر آن درونیات شخصیت­ های نوجوان فیلم را نیز به تصویر می­ کشد. در صحنه ­هایی از این فیلم شاهد آن هستیم که با بهره ­گیری از رنگ ­هایی با تن گرم(زرد و گل­بهی)، نمادهای زنانه(گل و اسب تک شاخ اسطوره ­ای) و موسیقی، دوره نوجوانی زنان و حس ­های برآمده از آن به خوبی بیان شده است.  

کوپولا در فیلم ماری آنتوانت"Marie Antoinette"(2006) نیز سعی دارد که با انتخاب مجموعه­ ای از گل­ های پرنقش و نگار در طراحی صحنه­ های مختلف فیلم، از آن به عنوان یک استراتژی مشابه جهت برقراری ارتباط با زندگی بسته زنان در کاخ ورسای استفاده نماید.

استدلالی داریم که بر مبنای آن، میل و اشتیاق یک زن را در بهترین حالت از طریق احساس و نه با نگاه بیان می ­نماید و این  کلیشه را نیز با خود به همراه دارد که میل و علاقه مردان صرفا"بصری" است در حالی که چنین میلی در زنان امری کاملا "حسی" می ­باشد. اما با این وجود آنچه در درون مردان می­ گذرد، همیشه از طریق صدا و احساس منتقل شده است. برای مثال در فیلم­ های اکشنی چون رمبو"Rambo"(2008) و کازینو رویال"Casino Royal"(2006) که بیست ­و ­یکمین فیلم از سری فیلم­ های جیمزباند است، عواطف و احساسات به واسطه نمایش صحنه­ هایی از اضطراب و ستیزه ­جویی مردانه مورد تهاجم قرار می ­گیرند. 

بنابراین آیا واقعا نگاه زنانه وجود دارد؟ مطمئنا مردان بسیاری در عرصه سینما دیده می شوند. اما من معتقدم که هیچ معادل مستقیمی از نگاه مردانه برای زنان وجود ندارد. چنین نگاه مردانه ­ای موجب نابرابری قدرت می ­گردد. درواقع حامی وضعیت مردسالارانه­ ی حاکم بر جامعه فعلی است؛ وضعیتی که توجه به ماهیت های حسی و عاطفی زنان در زندگی واقعی­ را تشدید می ­نماید و در طول زمان بر استمرار آن می ­افزاید.

به همین سبب، نگاه زنانه نمی ­تواند"مانند" نگاه مردانه باشد.

اغلب به نظر می ­رسد در فیلم­ هایی که تجربیات زنان در محور اصلی داستان قرار می گیرد، بیشتر به جنبه­ های اجتماعی و فرهنگی آن پرداخته می ­شود. برای مثال به فیلم تنگ ماهی"Fish Tank"(2009) بیاندیشید که به چه صورت به داستانی در ارتباط با آسیب پذیری یک دختر محروم پرداخته است و یا فیلم در معرض جراحت"In the Cut"(2003) را که چگونه در طی داستان جاذبه ­های یک زن را فاش می ­نماید.  

فیلم­ هایی مانند پیانو، در معرض جراحت و یا ماری آنتوانت نشان می ­دهند که سینما قادر است از موسیقی، صحنه ­های تحریک ­کننده و همچنین زیبایی­ شناسی بصری برای بیان دیدگاه زنانه استفاده نماید. درواقع با انجام این کار، چنین فیلم­ هایی با نگاه مردانه مقابله می ­نمایند و زنان را به عنوان سوژه ­هایی به تصویر می ­کشند که قرار نیست صرفا همچون اشیائی دیدنی به ­نظر برسند. این دسته از فیلم­ ها با وجودی که دیگر آن نوع از نگاه مردانه را تکرار نمی ­نمایند، اما همواره جهان­ بینی مردانه ­ای را که در فیلم و رسانه غالب و ماندگار شده است را به چالش می ­کشند.  

اعمال نگاه مردانه به فیلمThe Avengers (2012)


Cat woman in The Dark Knight Rises (2012).




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group