مسابقه دانشجویی اتووود
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1363
پاویون های سرپنتین   - 24
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1246
فیلوکیتکت   - 24
نظریه معماری   - 1009
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
طراحي داخلي   - 929
جشن نامه اتووود   - 21
سازه های شهری   - 881
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 20
تکنولوژی ساخت   - 857
معماری مجازی   - 20
مرزهای معماری   - 796
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری حوزه عمومی   - 773
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
نظریه شهری   - 714
پردیس ویترا   - 18
المان شهری   - 713
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نگاه نو به سكونت   - 702
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
کلان سازه   - 613
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری و سیاست   - 584
معماری ـ موسیقی   - 15
معماری پایدار   - 524
معماری بایومورفیک   - 14
معماری مدرن   - 520
شهرهای در حرکت   - 14
منتقدان معماری   - 494
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
معماری تندیس گون   - 457
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 14
آرمان شهرگرایی   - 455
معماری فضای داخلی   - 12
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 453
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 12
روح مکان   - 446
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
طراحی صنعتی   - 446
ویروس کرونا و معماری   - 11
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 446
جهان علمیْ تخیلی   - 10
معماری منظر   - 435
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
معماری شمایل گون   - 426
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
باز زنده سازی   - 383
درس گفتارهای اتووود   - 9
توسعه پایدار   - 358
بی ینال ونیز   - 9
معماری یادمانی   - 339
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 333
معماری کوچک مقیاس   - 9
هنر مدرنیستی   - 326
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 9
معماریِ توسعه   - 316
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماری سبز   - 310
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
آینده گرایی   - 305
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
طراحی نئولیبرال   - 286
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 267
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 256
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 254
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 249
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 249
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری پست مدرن   - 249
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 248
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 246
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 242
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 239
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 225
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 219
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 211
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 192
معماری و روانشناسی   - 7
مسکن عمومی   - 189
معماری تخت جمشید   - 7
معماری انتقادی   - 184
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
زنان و معماری   - 172
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
عکاسی   - 165
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 164
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
معماری ـ سینما   - 157
طراحی و پناهجویان   - 7
هنر انتزاعی   - 148
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 134
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر گفت و گو   - 133
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
گرافیک   - 128
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
فضای منفی   - 127
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
طراحی مبلمان   - 123
منبع شناسی اتووود   - 6
معماری ژاپن   - 121
معماری و هوش مصنوعی   - 6
معماری ایران   - 110
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
بلندمرتبه ها   - 106
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
معماری مصر   - 5
معماری مذهبی   - 86
فرهنگ نفت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
اکسپو   - 76
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماری فاشیستی   - 75
معماری خوانی   - 4
ترسیمات معماری   - 71
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
بلوپرینت   - 4
معماری هند   - 66
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری چین   - 62
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
گفت و گو با مرگ   - 55
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
ویرانه ها   - 53
معماری بیابانی   - 4
مدارس معماری   - 48
معماری و ادبیات   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 47
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
زاغه نشینی   - 44
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
جنبش متابولیسم   - 41
معماری جنگلی   - 3
معماری دیجیتال   - 39
معماری و گیم   - 3
پداگوژی   - 38
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
باهاوس   - 37
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
معماری پراجکتیو   - 37
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
مدرنیته؛ از نو   - 36
شهرسازی کوچک مقیاس   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 35
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 34
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
معماری و نقاشی   - 2
اقتصادِ فضا   - 30
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
طراحی پارامتریک   - 29
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
بحران آب   - 28
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
هنر روسیه   - 28
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
اکسپو میلان 2015   - 27
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معماری و فاجعه   - 27
ده پرسش از هشت معمار   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 3
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 16
آرکی زوم   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 28
آلدو روسی   - 13
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 27
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 36
سوزان سانتاگ   - 8
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 33
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 13
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 49
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 9
ارو سارینن   - 28
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 13
فردریک جیمسون   - 2
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 30
فیلیپ جنسن   - 5
اسلاوی ژیژک   - 17
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 33
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 23
ال لیسیتسکی   - 3
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 73
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 51
لودویگ میس ون دروهه   - 23
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایلین گری   - 7
لوسی رای   - 15
ایوان لئونیدوف   - 4
لویی کان   - 37
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 139
باک مینستر فولر   - 11
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 33
مارتین هایدگر   - 27
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 6
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل سورکین   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مایکل گریوز   - 6
پرویز تناولی   - 2
محمدرضا مقتدر   - 4
پری اندرسون   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پل ویریلیو   - 21
مـَــس استودیو   - 3
پیتر آیزنمن   - 57
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 3
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 67
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 7
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 44
پییر ویتوریو آئورلی   - 4
نائومی کلاین   - 4
تئودور آدورنو   - 3
نورمن فاستر   - 35
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 7
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 23
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 28
توماس هیترویک   - 30
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 4
واسیلی کاندینسکی   - 1
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 27
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 17
جورجو آگامبن   - 5
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 10
جونیا ایشیگامی   - 3
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 1
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 5
چاینا میه ویل   - 4
کازو شینوهارا   - 1
حسن فتحی   - 5
کازیو سجیما   - 2
حسین امانت   - 3
کالین روو   - 1
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامران دیبا   - 13
داریوش آشوری   - 1
کامرون سینکلر   - 11
داریوش شایگان   - 9
کریستفر الکساندر   - 2
دانیل لیبسکیند   - 22
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دنیس اسکات براون   - 10
کریم رشید   - 5
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کلر استرلینگ   - 2
دیوید رُی   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید هاروی   - 25
کنزو تانگه   - 9
رابرت نوزیک   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت ونتوری   - 29
کنگو کوما   - 47
رُدولف شیندلر   - 7
کوپ هیمِلبِلا   - 21
رضا دانشمیر   - 5
کوین لینچ   - 7
رم کولهاس   - 97
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رنزو پیانو   - 30
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 13
ریکاردو بوفیل   - 3
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 187
یوهانی پالاسما   - 12
زیگموند فروید   - 10

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -761
معماری مذهبی   -104
زیرساخت های شهری   -359
صنعتی   -101
فرهنگی   -321
گالری   -84
پاویون   -255
هتل   -73
موزه   -250
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -230
بهداشتی   -38
مسکونی ـ تجاری   -158
حمل و نقل عمومی   -37
تفریحی   -150
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -132
ویلا   -3
حامی اتووود
مسابقه دانشجویی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
  مسابقه دانشجویی اتووود
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوری های پیچیدگیِ ونتوری و جیکوبز ـ پیتر.ال.لورنس ـ برگردان سروش خانی ـ بخش سوم
اتووود سرویس خبر:   سروش خانی
1398/08/06
مـنـــــــبـع : https://www.jstor.org/stable/40480645?seq=1&cid=pdf-reference#references_tab_contents You may need t
تعداد بازدید : 469

انتقادگرایی جدید و علم پیچیدگی

در نتیجه گیری کتاب مرگ و زندگی شهرهای بزرگ آمریکایی؛ جیکوبز درصدد ارائه توضیحی عینی و در واقع علمی، از تئوری های پیشین طراحی شهری بود. این توضیح به طور موثر نشان می داد  به رغم نابسنده بودن تئوری های ابنزر هاوارد و لو کوربوزیه، آنها کم و بیش از تحولات فکری و علمی زمان خود پیروی می کردند. هاوارد "به مسئله برنامه ریزی شهر نزدیک شد مشروط بر اینکه همانند یک دانشمند کالبد گرای قرن نوزدهمی به تحلیل مسائل پرداخت و آنرا از دریچه دو متغیر، ساده سازی نمود. جاییکه جمعیت و مشاغل یک "سیستم نسبتاً بسته" را تشکیل می دهند."(شکل 6) در همین حال برنامه ریزان قرن بیست و یکم و طراحان شهری نسل لو کوروزیه  "آغاز به جذب ایده های جدیدتر درمورد تئوری احتمال توسعه یافته توسط علوم کالبدی کردند" ، تقلید و اعمال این تحلیل ها دقیقاً به این معناست که شهرها مشکلاتی درزمینه پیچیدگی سازمان نیافته دارند که بطور محض  قابل فهم از طریق تجزیه و تحلیل آماری، قابل پیش بینی از طریق بکارگیری ریاضیات احتمال و قابل تبدیل به گروه های میانگین می باشند. . .39

جیکوبز می گوید که خود لو کوربوزیه "مرتب سازی آماری را یک پیچیدگی سازمان نیافته سیستمی فرض نموده که به صورت ریاضی قابل حل می باشد" و "برج های آن در خیابان پارک بزرگداشتی محسوب می شد در باب هنر، از قدرت آمار و استیلای میانگین در ریاضی". (شکل6) 40

این نوع برداشت از تأثیرات علمی بر رویکردهای پیشین شهر و همچنین اشاره به "مشکلات سادگی" در برابر "مشکلات پیچیدگی سازمان نیافته" مرهون "علم و پیچیدگی" ویور (1958)  بود. چکیده ای از این مقاله؛ پایهء این نتایج را فراهم آورد که، مانند یک فرانسیس بیکن قرن بیستمی، امیدوارانه مسیر را برای معماران و برنامه ریزان گشود جهت آموختن از آنچه ویور به مثابه "سومین پیشرفت بزرگ" در تاریخ علم توصیف کرد. همانطور که ویور -کسیکه برای پیشرفت علم، مستقیم به بنیاد ملی مؤسسات و انجمن آمریکایی رفت- در نسخه ی 1947 مقاله ی خود توضیح داده: "علم باید طی پنجاه سال آینده بیاموزد که چگونه بتواند با مشکلات سازمان یافته پیچیدگی مقابله نماید. "41  جیکوبز برای معماری و طراحی شهری هم اینگونه استدلال نمود. در نتیجه گیری مرگ و زندگی به این نکته اشاره می شود که "شهرها مانند علوم زیستی مشکلاتی در پیچیدگی سازمان یافته  دارند. "42

علم پیچیدگی در دهه 1960 به طور عمده در امتداد خطوط  سایبرنتیک ها یا کنترل ریاضیدان آمریکایی نوربرت وینر و ارتباط حیوان و ماشین (1948) و تئوری پیشگامانه اطلاعات کلود شانن و تئوری ریاضی ارتباطاتِ خود ویور توسعه یافت. تاکید ریاضی گونه چنین مطالعاتی در حوزه پیچیدگی، و نیز نیاز به کامپیوتر ها برای حل مشکلات چندمتغیره (که پیشتر نیز توسط ویور به سال 1947 پیش بینی شده بود)، تا حدود زیادی مانع مشارکت  برنامه ریزان و طراحان شهری در این زمان می شد. 43

یک استثناء وجود داشت، و آن ریاضیدان و معمار؛ کریستوفر الکساندر بود که اظهار نظر جین جیکوبز در مورد پیچیدگی را در مقاله 1965 خود، "شهر درخت نیست" تصدیق نمود.(قسمت 2) با استفاده از این مقاله؛ الکساندر فهم درخت̊ مانند سلسله مراتبی از شهر را که مبنای پایان نامه او در یادداشت های ترکیب فرم  بود، رها نمود. (1967) (شکل 7). بر خلاف نمودار درختی، الکساندر یک مفهوم فراکتال دقیق تر و پیچیده ترِ "نیمه شبکه ای" را تصدیق کرد و آنرا به مثابه "ساختار موجودات زنده" به رسمیت شناخت.44 او به طور مشابه ای با تفسیر جیکوبز؛ این تئوری را برای انتقاد از تئوری برنامه ریزی مدرن بکار بست.  الکساندر ادعا کرد جداسازی های عملکردی ترافیکی، فضاهای بازی از زندگی بزرگسالان و نهادهای مدنی از شهر، و همچنین جداسازی و منطقه بندی به طور کلی، منجر به "مفهوم شهر به مثابه یک درخت" شده است.

به این ترتیب ونتوری با اشاره به "یادداشتهای الکساندر" در پیچیدگی و تناقض، به منبع تاریخی و پروبلماتیکی جهت پشتیبانی از گفتمان پیچیدگی خود ارجاع داد. 45 و به همان اندازه ارجاعی به مقاله "معماری پیچیدگی" هربرت سیمون.(1962) که همچنین بر اساس مدل سلسله مراتبی بوده و بنوعی با مفاهیم غیرخطی تئوری پیچیدگی تضاد داشت. در واقع؛ به رغم عنوان مقاله سیمون و اشاره به تئوری گشتالت که موجب ارجاع  ونتوری شد، مقاله سیمون به موضوع پیچیدگی شهرها یا معماری به هیچ وجه مربوط نبود. سیمون به سیستم های پیچیده ای علاقه مند بود که در علوم رفتاری دیده می شد و بر این اساس، تئوری پیچیدگی به او کمک کرد تا تئوری "رفتارگرایی" را در تصمیم گیری های سلسله مراتبی سازمانی  توضیح دهد که جایزه نوبل اقتصاد را برای او بهمراه داشت.46 با این وجود، در حالیکه سیمون مشاهده کرد بخش ها در سیستم سلسله مراتبی پیچیده "به شیوه ای غیرساده برای ایجاد "کلیتی که  بیش از مجموع بخش ها ست، تعامل می کنند"؛ ساختارهای سلسله مراتبی درختی اش، همانند مطالعات مقارن با  الکساندر، در تقابل با این ایده که شهر، درخت نیست؛ بودند.47 با این حال؛ به دلیل دِین سایمون به علم پیچیدگی وارن ویور در مقاله اش، او؛ ونتوری و جیکوبز را به یک منبع نظری مشترک گره زد.

در عین حال؛ یکی دیگر از ارجاعات ریاضی یا علمی ونتوری، اشاره به قضیه کورت گودل -"هیچ سیستم سازگاری برای اثبات سازگاری خود قابل کاربرد نیست" - تضاد دیگری را نشان داد، نقصی در مدل سلسله مراتبی و در سیستم بسته از مدرنیسم اولیه که مفاهیم پیچیدگی قصد داشتند آنرا به چالش بکشند. در حالیکه این مرجع برای ونتوری بطور اساسی رتوریکال بود، مجدد ادعا می کند که "همه جا، به استثنای معماری، پیچیدگی و تناقض پذیرفته شده است." قضیه  گودل در اشاره به آنچه که فیلسوفان معاصر حوزه علم به مثابه نقصی در تئوری های علمی می دانستند و به همان اندازه آنچه که جیکوز به مثابه  نقد نخستین در تئوری برنامه ریزی مدرن می دید؛ درخور می نمود. به عنوان مثال؛ در تئوری انقلاب های علمی توماس کوهن به سال 1962، ناهنجاری ها منجر به آگاهی سازی از نابسنده بودن پارادایم ها و در نهایت انقلاب های علمی می شود.48 به همین ترتیب؛ در تئوری شهری جیکوبز، عناصر شهری "بی اهمیت آماری" که به مثابه "سرنخهای غیرعادی" توصیف شده بودند، درون سیستم یا اکولوژِی بزرگترشان اهمیت فراوانی می یافتند.49 به عبارت دیگر؛ در حالی که سیمون بر ساختار سلسله مراتبی مانند دی ان ای (چیزی که کریک و واتسون بخاطر آن در سال  1962 جایزه نوبل را دریافت کردند، همان سالی که مقاله سیمون هم برنده نوبل شد) تأکید کرد، جیکوبز پیش از این به طور موثر به اهمیت وجود یا عدم وجود یک تک ژن اشاره کرده بود.50

"سرنخ های غیرعادی" به همان ترتیب جهش های تصادفی بودند که چیزی کمتر از تکامل را شکل نمی دادند. او پیشنهاد داد حضور و یا حذف عناصر  "غیرعادی" در شهر به همین ترتیب  می تواند زندگی و توسعه شهری را شکل دهد. برای جیکوبز، "غیرعادی" شهری ممکن است مردم باشند -ساکنین شهرهایی که "در شرایط غیرعادی مالی، فنی، نژادی و یا فرهنگی هستند " - یا عناصر کالبدی و دیداری. او مدعی است که برنامه ریزان مدرن، "به ناچار باید مقادیر غیرعادی را به مثابه عناصر نسبتاً بی اهمیت در نظر بگیرند، زیرا اینها از لحاظ آماری بی معنی هستند. آنها آموزش داده شده اند تا آنچه را که حیاتی ترین است، مردود بشمارند. "51  در اینجا ونتوری و جیکوبز در نهایت به توافق رسیدند. همانطور که ونتوری مدعی است، معمارانِ "بناء" مدرن، با "رویاهای نخستین خود از نظم ناب"، چشم انداز روزمره را نادیده گرفته اند در حالیکه امکان دارد این چشم انداز روزمره  "نظم پیچیده و متناقضی را  که برای معماری ما به مثابه یک کل اربانیستیک" معتبر و حیاتی است؛ ترسیم نماند.52  

گذشته از نشانه های علمی، ونتوری مباحث خود را برای یک نظم پیچیده و متناقض در درجه اول از طریق ارجاعات مکرر به  تی.اس الیوت و منتقدان جدید ساخته است. ابزارهای الیوت از نقد ادبی،- روش های انتقادی که ونتوری به این عنوان که "برای معماری نیز معتبر است" توصیف می نماید-، حوزه معماری را بسوی تجربیات کنونی و تجربیات تاریخی تجسم یافته در سنت، می گشاید. ونتوری به نقل از الیوت نوشت: "هیچ هنرمندی از هر نوعی به تنهایی معنی کامل ندارد." این ایده که ابتدای امر الهام بخش  سیستم بسته مدرنیسم بود؛ الهام بخش ونتوری برای مباحثش در برابر تحرکات انقلابی نیز بوده است. او به این نتیجه رسید معماری همانقدر که تکاملی ست انقلابی نیز می باشد.53
در حالیکه انتقادگرایی جدید تا به امروز، و از قبل بدلیل تکیه بیش از حد بر طنز و پارادوکس، به شدت مورد انتقاد قرار گرفته بود، کاربردپذیری انتقادگرایی و ایده های الیوت در زمینه تفکر معماری چنان عمیق بوده که چند سال قبل از رابرت ونتوری، الهام بخش مانیفست مشابهی شد.54 این  نمونه (که توسط بلیک نادیده گرفته شده است) مقاله 1954 به نام "خود را به خواب زدن" بود، که در آن نِویل وار̊د، سردبیر ادبی "نقد معماری"، بخشی از شعر مورد استفاده الیوت و کاربرد انتقادگرایی (1933) را با جایگزین کردن معمارانه برای اصطلاحات شعری بازنویسی کرد. در این همجواری قابل توجه؛ وار̊د به خوبی توانست معماری و تئوری ای که در افق فکری آن قرار می گرفت را پیش بینی نماید. علاوه بر این؛ ونتوری نیز به خوبی  توانست معماری باقی بماند که بنظر می رسد با توجه به سنت، تکامل و همجواری های متنی "به بررسی گذشته معماری ما بپردازد، و معماران و ساختمان ها را در یک نظم جدید قرار دهد."

همانطور که وار̊د از الیوت نقل کرد: هر از گاهی مطلوب است که برخی از منتقدان، گذشته معماری ما را مرور کنند و معماران و ساختمان ها را در یک نظم جدید قرار دهند. این کار نه امری انقلابی بلکه به مثابه بازتعدیل است. آنچه که ما مشاهده می کنیم، تاحدودی همان صحنه است، اما از یک منظر متفاوت و دورتر؛ ابژه های جدید و عجیب و غریب در پیش نما وجود دارند که متناسب با به آنهایی که آشناترهستند و اکنون به خط افق نزدیک می شوند، با دقت ترسیم می گردند، جاییکه همه آن ها جز برجسته ترین شان با چشم غیر مسلح غیر قابل مشاهده می شوند.55

پس از اخطارهای الیوت در زمینه  استفاده از  شعر عامه، و ترکیب این آینده نگری؛ مانیفست  الیوت-وار̊د به سمت آگاهی رسانی از خطرات بکارگیری تاریخ و یا هنکی تُنک برای ساخت معماری عامه رفت. وار̊د تکرار می کند، "نوظهوری یک اثر تخیلی که فقط عامه پسند است." "و هیچ چیز واقعا جدیدی در آن نیست، به زودی از بین می رود: زمانیکه هر دو متعلق به گذشته باشند نسل بعدی، اصل را به کپی ترجیح خواهد داد." معضل معمار در این مورد، مانند شاعر، " طراحی کردن برای امر عمومیِ بیش از حد بزرگ̊ مقیاس است یا امر عمومیِ بیش از حد کوچک مقیاس ". 56  

علیرغم مخاطراتی که تاکنون بهرروی در ترکیب اشارات عامه نسبت به واژگان معماری بوده؛ پیگیری "وحدت دشوار شمولیت" برای وار̊د همچون ونتوری  ارزش این خطر کردن را داشته است.57 اگرچه  او بعد ها از بازکردن جعبه پاندورای علائم عامه و تاریخی ابراز تاسف کرد، ونتوری شاید کار را بر اساس این نتیجه گیری وار̊د، آغازنمود که "به نظر می رسد الیوت به معماری که برای امر جدید بالفعل تلاش می کند، قوت قلبی دوباره می دهد": هنرمند همیشه می تواند خود را در سنین پیری اش برای اشتباهاتی که مرتکب شده تسلی بخشد با توجه به اینکه اگر او نجنگیده بود، چیزی حاصل نمی شد." 58

در واقع؛ اهمیت تاریخی کتابهای ونتوری و جیکوبز با صرف نظر از منبع تأیید تئوریکال، نشان دهنده اهمیت مبارزه برای ترکیب پیچیدگی های اجتماعی تر و رسمی تر در طراحی معماری و شهری است. هر دو این ضرورت انکارناپذیر را در یک زمان مشخص ساختند که رابطه طراحی با جداسازی و انحصار شهری، خود؛ پیچیده، متناقض وهمدستانه بود. گفتمان پیچیدگی جیکوبز و ونتوری، منعکس کننده خواستی برای شمولیت و تنوع است که به طور مستقیم یا غیر مستقیم مخالف جداسازی عملکردی  و مردمی در شهر مدرن می باشد.

 

39.      جیکوبز، مرگ و زندگی، صفحات 435-436

40.      همان، ص. 435

41.      مقایسه کنید با  وارن ویور: "علم و پیچیدگی"، سخن دانشمندان. (نیویورک Boni & Caer 1947 )، صفحات13-1.

42.      جیکوبز، زندگی و مرگ، ص 433.

43.      ظهور مجدد قابل توجهی از تحقیقات و پژوهش های  پویای غیرخطی از تاریخ غیر خطی هزاران سالهء مانوئل د لاندا است (نیویورک 1997 Swerve (  در این مقاله به تایید دل لاندا از جین جیکوبز و همچنین  دانشمند تئوری سسیتم ها، آرتور ایبرال در این زمینه پرداخته شده است. این واقعیت توسط  دلاندا ذکر نشده که ایبرال خود به شدت تحت تاثیر مرگ و زندگی شهرهای بزرگ آمریکایی بود. جیکوبز و ایبرال مکاتبات خود را از زمانیکه ایبرال، در مورد علم عمومی سیستم های متغیر در اوایل دهه 1990 نوشت؛ حفظ کردند. (نیویورک1972  McGraw Hill)

44.      کریستوفر الکساندر (1965)، "شهر؛ درخت نیست (قسمت 2)،" انجمن معماری 122 (مه 1965)، 58.

45.      مقایسه شود با ونتوری، پیچیدگی و تناقض، صفحات 16، 132 n، 13.

46.      هربرت اِی. سیمون، "معماری پیچیدگی"، مقالات انجمن فلسفی آمریکا 106 (دسامبر 1962)، 467.

47.      همان، 468، 481.

48.  مقایسه شود با توماس کوهن، کتاب "ساختار انقلاب های علمی" (شیکاگو IL: انتشارات دانشگاه شیکاگو، 1962)، همسانی میان تفکر جیکوبز و کوهن در نقل قول جیکوبز از کار کوهن در کتاب "عصر تاریک در پیش رو" اشاره شده است. ( نیویورک: Random House،2004)، صفحات 69-70-195.

49.  جیکوبز، مرگ و زندگی، ص. 440. جیکوبز به طور جدی تئوری سیستم ها را  در کتاب "شهرها و ثروت ملل" ؛ تئوری سیستم ها (نیویورک1984( Random House، و علل ناهنجاری و پیچیدگی در کتاب "سیستم های بقا" (نیویورک: Random House ، 1992) و در کتاب "ماهیت اقتصادها" مورد بازبینی قرار می دهد. (نیویورک: Random House ، 2000)

50.  مقایسه شود با سیمون، "معماری پیچیدگی"، 480. جیکوبز از مثال DNA در مرگ و زندگی استفاده نکرده است، بلکه "کمترین مقدار ویتامین ها در سیستم های پروتوپلاسمیک" را برای نشان دادن اهمیت عناصر غیر سلسله مراتبی بکار برد.(مقایسه شود با مرگ و زندگی ، ص 443  .( با این حال، جیکوبز با کشف ساختار DNA ازطریق عکس مدل اولیه DNA کریک و واتسون آشنا شد، که به عنوان پیشگفتار مقاله "علم و پیچیدگی" وارن ویور ، در گزارش سالانه 7958 بنیاد راکفلر بکار رفته بود.

51.  جیکوبز، مرگ و زندگی، ص. 443

52.  ونتوری، پیچیدگی و تناقض، ص. 104

53.  همان، صفحات 13،42.

54.  چنین انتقادی از انتقادگرایی جدید از آر.اس. کرَن   در "مونیزم انتقادی ِ کلینت بروکس" می آید، نقادان و انتقادگرایی: باستانی و مدرن، (شیکاگو،:ILدانشگاه شیکاگو مطبوعات، 1952)، صفحات 83-107.

55.  نویل وارد، "خود را به خواب زدن"، نقد معماری 116 (اکتبر 1954)، 215.

56.  همان، 217.

57.  ونتوری، پیچیدگی و تناقض، ص. 16

58.  نویل وار̊د، "خود را به خواب زدن"، ص 218.


منبع: ژورنال آموزش معماری (1984)، جلد. 59، شماره


بخش اول

بخش دوم

بخش سوم

بخش چهارم

شکل 6 ـ مشکلات سادگی و پیچیدگی سازمان نیافته. جیکوبز در نتیجه گیری مرگ و زندگی شهرهای بزرگ آمریکایی، انتقادات خود از ابنزر هاوارد و لو کوربوزیه را با تحلیلی علمی مطرح ساخت. او اعتقاد داشت هاوارد برنامه ریزی شهری را مانند یک دانشمند کالبد گرای قرن نوزدهمی از دریچه دو متغیر؛ ساده سازی نمود. متغیرهای جمعیت و مشاغل. در عین حال؛ لوكوربوزیه شهرها را به مثابه "چالش ها و مسائلی در حیطه پیچیدگی سازمان نیافته، و صرفاً قابل فهم از طریق تجزیه و تحلیل آماری" درک کرده بود. (منبع: ابنزر هاوارد، روبه فردا: مسیر مسالمت آمیز برای اصلاحات راستین [لندن، 1898]؛ لو کوربوزیه، شهر فردا و برنامه ریزی آن [نیویورک: دووِر، 1987]


شکل 7 ـ شهر درخت نیست. نمودار درختی کریستوفر الکساندر از یک روستا . از یادداشت هایی در ترکیب فرم (کمبریج، MA: MIT پرس، 1964 ) . الکساندر در حالیکه  نظر جیکوبز را تصدیق نمود، به نقص هایی در نمودار درختی خود، در "شهر درخت نیست" اشاره کرد، انجمن معماری (آپریل و می 1965)، (منبع: کریستوفر الکساندر، یادداشت های سنتز فرم [کمبریج، MA: انتشارات دانشگاه هاروارد، 1964[)




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

کتابخانه اتووود ـ از لاس وگاس بیاموزیم ـ رابرت ونتوری و دنیس اسکات براون
تراشه های کانسپچوال ـ پیتر آیزنمن و رابطه میان گرامر و رتوریک در کتاب های رابرت ونتوری و دنیس اسکات
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت ـ محمد محمدزاده
انسان های پروتزی و شهر دیجیتال؛ پایان متروپلیس سیاسی و تعلیق [ابدی] انقلاب
بازتعریف مفهوم هویت در کنش های متقابل انسان و فضاهای شهری در وضعیت پسامدرن