معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1401
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1352
معماری مجازی   - 22
نظریه معماری   - 1043
جشن نامه اتووود   - 21
طراحي داخلي   - 956
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
سازه های شهری   - 900
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تکنولوژی ساخت   - 886
پردیس ویترا   - 18
معماری حوزه عمومی   - 817
معماری و رسانه   - 18
مرزهای معماری   - 811
معماری کوچک مقیاس   - 17
نظریه شهری   - 744
معماری و نقاشی   - 17
المان شهری   - 740
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نگاه نو به سكونت   - 739
جهان علمیْ تخیلی   - 17
معماری و سیاست   - 643
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
کلان سازه   - 632
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری مدرن   - 563
معماری ـ موسیقی   - 15
معماری پایدار   - 538
معماری بایومورفیک   - 15
منتقدان معماری   - 506
شهرهای در حرکت   - 14
آرمان شهرگرایی   - 485
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
روح مکان   - 476
معماری و روانشناسی   - 14
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 474
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
طراحی صنعتی   - 470
معماری و هوش مصنوعی   - 12
معماری تندیس گون   - 469
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 12
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 458
معماری و گیم   - 11
معماری منظر   - 455
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری شمایل گون   - 431
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
باز زنده سازی   - 397
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
هنر مدرنیستی   - 378
بی ینال ونیز   - 10
توسعه پایدار   - 377
معماری و ادبیات   - 10
آینده گرایی   - 377
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماری یادمانی   - 356
درس گفتارهای اتووود   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 334
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماریِ توسعه   - 332
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری سبز   - 321
معماری جنگلی   - 8
طراحی نئولیبرال   - 310
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری پست مدرن   - 287
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 273
معماری بیابانی   - 7
بدنه سازی شهری   - 262
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 261
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 259
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 253
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 252
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 251
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 248
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 244
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 229
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 220
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 219
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 203
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 201
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 194
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 191
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 178
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 177
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 175
معماری تخت جمشید   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
گرافیک   - 161
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
فضای منفی   - 147
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 142
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
هنر گفت و گو   - 141
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
طراحی مبلمان   - 127
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری ژاپن   - 126
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری ایران   - 114
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
بلندمرتبه ها   - 112
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
ترسیمات معماری   - 105
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
معماری و فاجعه   - 95
معماری خوانی   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
منبع شناسی اتووود   - 6
معماری مذهبی   - 87
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری فاشیستی   - 80
معماری مصر   - 5
اکسپو   - 79
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ نفت   - 5
معماری هند   - 66
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری چین   - 63
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 63
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 62
بلوپرینت   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 61
اتووودْ آبزرور   - 4
ویرانه ها   - 58
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
اقتصادِ فضا   - 57
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
گفت و گو با مرگ   - 56
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 50
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
زاغه نشینی   - 48
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
پداگوژی   - 46
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری پراجکتیو   - 44
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری دیجیتال   - 43
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 43
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 41
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
باهاوس   - 39
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
فیلوکیتکت   - 36
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
هنر روسیه   - 35
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
طراحی پارامتریک   - 30
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
بحران آب   - 29
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری فضای داخلی   - 29
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 4
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 18
آرکی زوم   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 29
آلدو روسی   - 13
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 27
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 40
سوزان سانتاگ   - 8
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 33
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 13
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 49
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 28
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 13
فردریک جیمسون   - 2
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 5
اسلاوی ژیژک   - 17
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 33
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 25
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 111
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 53
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایلین گری   - 7
لوسی رای   - 15
ایوان لئونیدوف   - 4
لویی کان   - 37
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 142
باک مینستر فولر   - 11
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 33
مارتین هایدگر   - 29
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل سورکین   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مایکل گریوز   - 6
پرویز تناولی   - 2
محمدرضا مقتدر   - 4
پری اندرسون   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پل ویریلیو   - 22
مـَــس استودیو   - 3
پیتر آیزنمن   - 58
معماران آر سی آر   - 4
پیتر برنس   - 3
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 68
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 7
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 9
میشل فوکو   - 46
تئودور آدورنو   - 5
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 35
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 30
هرزوگ دی مورن   - 28
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 4
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 27
جورجو آگامبن   - 5
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جونیا ایشیگامی   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 12
جیمز استرلینگ   - 1
ولف پریکس   - 1
جین جیکوبز   - 2
ونگ شو   - 8
چارلز جنکس   - 7
ویتو آکنچی   - 12
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز کوریا   - 15
ک. مایکل هیز   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کارلو اسکارپا   - 12
حسن فتحی   - 5
کازو شینوهارا   - 1
حسین امانت   - 3
کازیو سجیما   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کالین روو   - 1
داریوش آشوری   - 1
کامران دیبا   - 13
داریوش شایگان   - 13
کامرون سینکلر   - 11
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستفر الکساندر   - 2
دنیس اسکات براون   - 10
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کریم رشید   - 5
دیوید رُی   - 2
کلر استرلینگ   - 2
دیوید گیسن   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنت فرمپتن   - 14
رابرت نوزیک   - 2
کنزو تانگه   - 9
رابرت ونتوری   - 29
کنستانتین ملنیکف   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کنگو کوما   - 47
رضا دانشمیر   - 5
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رم کولهاس   - 100
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رنزو پیانو   - 30
کوین لینچ   - 7
ریچارد مِیر   - 8
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریموند آبراهام   - 1
کیشو کـُـروکاوا   - 6
رینر بنهام   - 2
یان گِل   - 9
رینهولد مارتین   - 5
یو ان استودیو   - 32
ریکاردو بوفیل   - 4
یورگن هابرماس   - 15
زاها حدید   - 190
یونا فریدمن   - 5
زیگموند فروید   - 11
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -776
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -375
صنعتی   -102
فرهنگی   -329
گالری   -84
پاویون   -264
هتل   -75
موزه   -254
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -232
بهداشتی   -40
مسکونی ـ تجاری   -161
حمل و نقل عمومی   -37
تفریحی   -154
ویلا   -6
اموزشی   -133
زاغه نشینی   -5
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوری های پیچیدگیِ ونتوری و جیکوبز ـ پیتر.ال.لورنس ـ برگردان سروش خانی ـ بخش سوم
اتووود سرویس خبر:   سروش خانی
1398/08/06
مـنـــــــبـع : https://www.jstor.org/stable/40480645?seq=1&cid=pdf-reference#references_tab_contents You may need t
تعداد بازدید : 581

انتقادگرایی جدید و علم پیچیدگی

در نتیجه گیری کتاب مرگ و زندگی شهرهای بزرگ آمریکایی؛ جیکوبز درصدد ارائه توضیحی عینی و در واقع علمی، از تئوری های پیشین طراحی شهری بود. این توضیح به طور موثر نشان می داد  به رغم نابسنده بودن تئوری های ابنزر هاوارد و لو کوربوزیه، آنها کم و بیش از تحولات فکری و علمی زمان خود پیروی می کردند. هاوارد "به مسئله برنامه ریزی شهر نزدیک شد مشروط بر اینکه همانند یک دانشمند کالبد گرای قرن نوزدهمی به تحلیل مسائل پرداخت و آنرا از دریچه دو متغیر، ساده سازی نمود. جاییکه جمعیت و مشاغل یک "سیستم نسبتاً بسته" را تشکیل می دهند."(شکل 6) در همین حال برنامه ریزان قرن بیست و یکم و طراحان شهری نسل لو کوروزیه  "آغاز به جذب ایده های جدیدتر درمورد تئوری احتمال توسعه یافته توسط علوم کالبدی کردند" ، تقلید و اعمال این تحلیل ها دقیقاً به این معناست که شهرها مشکلاتی درزمینه پیچیدگی سازمان نیافته دارند که بطور محض  قابل فهم از طریق تجزیه و تحلیل آماری، قابل پیش بینی از طریق بکارگیری ریاضیات احتمال و قابل تبدیل به گروه های میانگین می باشند. . .39

جیکوبز می گوید که خود لو کوربوزیه "مرتب سازی آماری را یک پیچیدگی سازمان نیافته سیستمی فرض نموده که به صورت ریاضی قابل حل می باشد" و "برج های آن در خیابان پارک بزرگداشتی محسوب می شد در باب هنر، از قدرت آمار و استیلای میانگین در ریاضی". (شکل6) 40

این نوع برداشت از تأثیرات علمی بر رویکردهای پیشین شهر و همچنین اشاره به "مشکلات سادگی" در برابر "مشکلات پیچیدگی سازمان نیافته" مرهون "علم و پیچیدگی" ویور (1958)  بود. چکیده ای از این مقاله؛ پایهء این نتایج را فراهم آورد که، مانند یک فرانسیس بیکن قرن بیستمی، امیدوارانه مسیر را برای معماران و برنامه ریزان گشود جهت آموختن از آنچه ویور به مثابه "سومین پیشرفت بزرگ" در تاریخ علم توصیف کرد. همانطور که ویور -کسیکه برای پیشرفت علم، مستقیم به بنیاد ملی مؤسسات و انجمن آمریکایی رفت- در نسخه ی 1947 مقاله ی خود توضیح داده: "علم باید طی پنجاه سال آینده بیاموزد که چگونه بتواند با مشکلات سازمان یافته پیچیدگی مقابله نماید. "41  جیکوبز برای معماری و طراحی شهری هم اینگونه استدلال نمود. در نتیجه گیری مرگ و زندگی به این نکته اشاره می شود که "شهرها مانند علوم زیستی مشکلاتی در پیچیدگی سازمان یافته  دارند. "42

علم پیچیدگی در دهه 1960 به طور عمده در امتداد خطوط  سایبرنتیک ها یا کنترل ریاضیدان آمریکایی نوربرت وینر و ارتباط حیوان و ماشین (1948) و تئوری پیشگامانه اطلاعات کلود شانن و تئوری ریاضی ارتباطاتِ خود ویور توسعه یافت. تاکید ریاضی گونه چنین مطالعاتی در حوزه پیچیدگی، و نیز نیاز به کامپیوتر ها برای حل مشکلات چندمتغیره (که پیشتر نیز توسط ویور به سال 1947 پیش بینی شده بود)، تا حدود زیادی مانع مشارکت  برنامه ریزان و طراحان شهری در این زمان می شد. 43

یک استثناء وجود داشت، و آن ریاضیدان و معمار؛ کریستوفر الکساندر بود که اظهار نظر جین جیکوبز در مورد پیچیدگی را در مقاله 1965 خود، "شهر درخت نیست" تصدیق نمود.(قسمت 2) با استفاده از این مقاله؛ الکساندر فهم درخت̊ مانند سلسله مراتبی از شهر را که مبنای پایان نامه او در یادداشت های ترکیب فرم  بود، رها نمود. (1967) (شکل 7). بر خلاف نمودار درختی، الکساندر یک مفهوم فراکتال دقیق تر و پیچیده ترِ "نیمه شبکه ای" را تصدیق کرد و آنرا به مثابه "ساختار موجودات زنده" به رسمیت شناخت.44 او به طور مشابه ای با تفسیر جیکوبز؛ این تئوری را برای انتقاد از تئوری برنامه ریزی مدرن بکار بست.  الکساندر ادعا کرد جداسازی های عملکردی ترافیکی، فضاهای بازی از زندگی بزرگسالان و نهادهای مدنی از شهر، و همچنین جداسازی و منطقه بندی به طور کلی، منجر به "مفهوم شهر به مثابه یک درخت" شده است.

به این ترتیب ونتوری با اشاره به "یادداشتهای الکساندر" در پیچیدگی و تناقض، به منبع تاریخی و پروبلماتیکی جهت پشتیبانی از گفتمان پیچیدگی خود ارجاع داد. 45 و به همان اندازه ارجاعی به مقاله "معماری پیچیدگی" هربرت سیمون.(1962) که همچنین بر اساس مدل سلسله مراتبی بوده و بنوعی با مفاهیم غیرخطی تئوری پیچیدگی تضاد داشت. در واقع؛ به رغم عنوان مقاله سیمون و اشاره به تئوری گشتالت که موجب ارجاع  ونتوری شد، مقاله سیمون به موضوع پیچیدگی شهرها یا معماری به هیچ وجه مربوط نبود. سیمون به سیستم های پیچیده ای علاقه مند بود که در علوم رفتاری دیده می شد و بر این اساس، تئوری پیچیدگی به او کمک کرد تا تئوری "رفتارگرایی" را در تصمیم گیری های سلسله مراتبی سازمانی  توضیح دهد که جایزه نوبل اقتصاد را برای او بهمراه داشت.46 با این وجود، در حالیکه سیمون مشاهده کرد بخش ها در سیستم سلسله مراتبی پیچیده "به شیوه ای غیرساده برای ایجاد "کلیتی که  بیش از مجموع بخش ها ست، تعامل می کنند"؛ ساختارهای سلسله مراتبی درختی اش، همانند مطالعات مقارن با  الکساندر، در تقابل با این ایده که شهر، درخت نیست؛ بودند.47 با این حال؛ به دلیل دِین سایمون به علم پیچیدگی وارن ویور در مقاله اش، او؛ ونتوری و جیکوبز را به یک منبع نظری مشترک گره زد.

در عین حال؛ یکی دیگر از ارجاعات ریاضی یا علمی ونتوری، اشاره به قضیه کورت گودل -"هیچ سیستم سازگاری برای اثبات سازگاری خود قابل کاربرد نیست" - تضاد دیگری را نشان داد، نقصی در مدل سلسله مراتبی و در سیستم بسته از مدرنیسم اولیه که مفاهیم پیچیدگی قصد داشتند آنرا به چالش بکشند. در حالیکه این مرجع برای ونتوری بطور اساسی رتوریکال بود، مجدد ادعا می کند که "همه جا، به استثنای معماری، پیچیدگی و تناقض پذیرفته شده است." قضیه  گودل در اشاره به آنچه که فیلسوفان معاصر حوزه علم به مثابه نقصی در تئوری های علمی می دانستند و به همان اندازه آنچه که جیکوز به مثابه  نقد نخستین در تئوری برنامه ریزی مدرن می دید؛ درخور می نمود. به عنوان مثال؛ در تئوری انقلاب های علمی توماس کوهن به سال 1962، ناهنجاری ها منجر به آگاهی سازی از نابسنده بودن پارادایم ها و در نهایت انقلاب های علمی می شود.48 به همین ترتیب؛ در تئوری شهری جیکوبز، عناصر شهری "بی اهمیت آماری" که به مثابه "سرنخهای غیرعادی" توصیف شده بودند، درون سیستم یا اکولوژِی بزرگترشان اهمیت فراوانی می یافتند.49 به عبارت دیگر؛ در حالی که سیمون بر ساختار سلسله مراتبی مانند دی ان ای (چیزی که کریک و واتسون بخاطر آن در سال  1962 جایزه نوبل را دریافت کردند، همان سالی که مقاله سیمون هم برنده نوبل شد) تأکید کرد، جیکوبز پیش از این به طور موثر به اهمیت وجود یا عدم وجود یک تک ژن اشاره کرده بود.50

"سرنخ های غیرعادی" به همان ترتیب جهش های تصادفی بودند که چیزی کمتر از تکامل را شکل نمی دادند. او پیشنهاد داد حضور و یا حذف عناصر  "غیرعادی" در شهر به همین ترتیب  می تواند زندگی و توسعه شهری را شکل دهد. برای جیکوبز، "غیرعادی" شهری ممکن است مردم باشند -ساکنین شهرهایی که "در شرایط غیرعادی مالی، فنی، نژادی و یا فرهنگی هستند " - یا عناصر کالبدی و دیداری. او مدعی است که برنامه ریزان مدرن، "به ناچار باید مقادیر غیرعادی را به مثابه عناصر نسبتاً بی اهمیت در نظر بگیرند، زیرا اینها از لحاظ آماری بی معنی هستند. آنها آموزش داده شده اند تا آنچه را که حیاتی ترین است، مردود بشمارند. "51  در اینجا ونتوری و جیکوبز در نهایت به توافق رسیدند. همانطور که ونتوری مدعی است، معمارانِ "بناء" مدرن، با "رویاهای نخستین خود از نظم ناب"، چشم انداز روزمره را نادیده گرفته اند در حالیکه امکان دارد این چشم انداز روزمره  "نظم پیچیده و متناقضی را  که برای معماری ما به مثابه یک کل اربانیستیک" معتبر و حیاتی است؛ ترسیم نماند.52  

گذشته از نشانه های علمی، ونتوری مباحث خود را برای یک نظم پیچیده و متناقض در درجه اول از طریق ارجاعات مکرر به  تی.اس الیوت و منتقدان جدید ساخته است. ابزارهای الیوت از نقد ادبی،- روش های انتقادی که ونتوری به این عنوان که "برای معماری نیز معتبر است" توصیف می نماید-، حوزه معماری را بسوی تجربیات کنونی و تجربیات تاریخی تجسم یافته در سنت، می گشاید. ونتوری به نقل از الیوت نوشت: "هیچ هنرمندی از هر نوعی به تنهایی معنی کامل ندارد." این ایده که ابتدای امر الهام بخش  سیستم بسته مدرنیسم بود؛ الهام بخش ونتوری برای مباحثش در برابر تحرکات انقلابی نیز بوده است. او به این نتیجه رسید معماری همانقدر که تکاملی ست انقلابی نیز می باشد.53
در حالیکه انتقادگرایی جدید تا به امروز، و از قبل بدلیل تکیه بیش از حد بر طنز و پارادوکس، به شدت مورد انتقاد قرار گرفته بود، کاربردپذیری انتقادگرایی و ایده های الیوت در زمینه تفکر معماری چنان عمیق بوده که چند سال قبل از رابرت ونتوری، الهام بخش مانیفست مشابهی شد.54 این  نمونه (که توسط بلیک نادیده گرفته شده است) مقاله 1954 به نام "خود را به خواب زدن" بود، که در آن نِویل وار̊د، سردبیر ادبی "نقد معماری"، بخشی از شعر مورد استفاده الیوت و کاربرد انتقادگرایی (1933) را با جایگزین کردن معمارانه برای اصطلاحات شعری بازنویسی کرد. در این همجواری قابل توجه؛ وار̊د به خوبی توانست معماری و تئوری ای که در افق فکری آن قرار می گرفت را پیش بینی نماید. علاوه بر این؛ ونتوری نیز به خوبی  توانست معماری باقی بماند که بنظر می رسد با توجه به سنت، تکامل و همجواری های متنی "به بررسی گذشته معماری ما بپردازد، و معماران و ساختمان ها را در یک نظم جدید قرار دهد."

همانطور که وار̊د از الیوت نقل کرد: هر از گاهی مطلوب است که برخی از منتقدان، گذشته معماری ما را مرور کنند و معماران و ساختمان ها را در یک نظم جدید قرار دهند. این کار نه امری انقلابی بلکه به مثابه بازتعدیل است. آنچه که ما مشاهده می کنیم، تاحدودی همان صحنه است، اما از یک منظر متفاوت و دورتر؛ ابژه های جدید و عجیب و غریب در پیش نما وجود دارند که متناسب با به آنهایی که آشناترهستند و اکنون به خط افق نزدیک می شوند، با دقت ترسیم می گردند، جاییکه همه آن ها جز برجسته ترین شان با چشم غیر مسلح غیر قابل مشاهده می شوند.55

پس از اخطارهای الیوت در زمینه  استفاده از  شعر عامه، و ترکیب این آینده نگری؛ مانیفست  الیوت-وار̊د به سمت آگاهی رسانی از خطرات بکارگیری تاریخ و یا هنکی تُنک برای ساخت معماری عامه رفت. وار̊د تکرار می کند، "نوظهوری یک اثر تخیلی که فقط عامه پسند است." "و هیچ چیز واقعا جدیدی در آن نیست، به زودی از بین می رود: زمانیکه هر دو متعلق به گذشته باشند نسل بعدی، اصل را به کپی ترجیح خواهد داد." معضل معمار در این مورد، مانند شاعر، " طراحی کردن برای امر عمومیِ بیش از حد بزرگ̊ مقیاس است یا امر عمومیِ بیش از حد کوچک مقیاس ". 56  

علیرغم مخاطراتی که تاکنون بهرروی در ترکیب اشارات عامه نسبت به واژگان معماری بوده؛ پیگیری "وحدت دشوار شمولیت" برای وار̊د همچون ونتوری  ارزش این خطر کردن را داشته است.57 اگرچه  او بعد ها از بازکردن جعبه پاندورای علائم عامه و تاریخی ابراز تاسف کرد، ونتوری شاید کار را بر اساس این نتیجه گیری وار̊د، آغازنمود که "به نظر می رسد الیوت به معماری که برای امر جدید بالفعل تلاش می کند، قوت قلبی دوباره می دهد": هنرمند همیشه می تواند خود را در سنین پیری اش برای اشتباهاتی که مرتکب شده تسلی بخشد با توجه به اینکه اگر او نجنگیده بود، چیزی حاصل نمی شد." 58

در واقع؛ اهمیت تاریخی کتابهای ونتوری و جیکوبز با صرف نظر از منبع تأیید تئوریکال، نشان دهنده اهمیت مبارزه برای ترکیب پیچیدگی های اجتماعی تر و رسمی تر در طراحی معماری و شهری است. هر دو این ضرورت انکارناپذیر را در یک زمان مشخص ساختند که رابطه طراحی با جداسازی و انحصار شهری، خود؛ پیچیده، متناقض وهمدستانه بود. گفتمان پیچیدگی جیکوبز و ونتوری، منعکس کننده خواستی برای شمولیت و تنوع است که به طور مستقیم یا غیر مستقیم مخالف جداسازی عملکردی  و مردمی در شهر مدرن می باشد.

 

39.      جیکوبز، مرگ و زندگی، صفحات 435-436

40.      همان، ص. 435

41.      مقایسه کنید با  وارن ویور: "علم و پیچیدگی"، سخن دانشمندان. (نیویورک Boni & Caer 1947 )، صفحات13-1.

42.      جیکوبز، زندگی و مرگ، ص 433.

43.      ظهور مجدد قابل توجهی از تحقیقات و پژوهش های  پویای غیرخطی از تاریخ غیر خطی هزاران سالهء مانوئل د لاندا است (نیویورک 1997 Swerve (  در این مقاله به تایید دل لاندا از جین جیکوبز و همچنین  دانشمند تئوری سسیتم ها، آرتور ایبرال در این زمینه پرداخته شده است. این واقعیت توسط  دلاندا ذکر نشده که ایبرال خود به شدت تحت تاثیر مرگ و زندگی شهرهای بزرگ آمریکایی بود. جیکوبز و ایبرال مکاتبات خود را از زمانیکه ایبرال، در مورد علم عمومی سیستم های متغیر در اوایل دهه 1990 نوشت؛ حفظ کردند. (نیویورک1972  McGraw Hill)

44.      کریستوفر الکساندر (1965)، "شهر؛ درخت نیست (قسمت 2)،" انجمن معماری 122 (مه 1965)، 58.

45.      مقایسه شود با ونتوری، پیچیدگی و تناقض، صفحات 16، 132 n، 13.

46.      هربرت اِی. سیمون، "معماری پیچیدگی"، مقالات انجمن فلسفی آمریکا 106 (دسامبر 1962)، 467.

47.      همان، 468، 481.

48.  مقایسه شود با توماس کوهن، کتاب "ساختار انقلاب های علمی" (شیکاگو IL: انتشارات دانشگاه شیکاگو، 1962)، همسانی میان تفکر جیکوبز و کوهن در نقل قول جیکوبز از کار کوهن در کتاب "عصر تاریک در پیش رو" اشاره شده است. ( نیویورک: Random House،2004)، صفحات 69-70-195.

49.  جیکوبز، مرگ و زندگی، ص. 440. جیکوبز به طور جدی تئوری سیستم ها را  در کتاب "شهرها و ثروت ملل" ؛ تئوری سیستم ها (نیویورک1984( Random House، و علل ناهنجاری و پیچیدگی در کتاب "سیستم های بقا" (نیویورک: Random House ، 1992) و در کتاب "ماهیت اقتصادها" مورد بازبینی قرار می دهد. (نیویورک: Random House ، 2000)

50.  مقایسه شود با سیمون، "معماری پیچیدگی"، 480. جیکوبز از مثال DNA در مرگ و زندگی استفاده نکرده است، بلکه "کمترین مقدار ویتامین ها در سیستم های پروتوپلاسمیک" را برای نشان دادن اهمیت عناصر غیر سلسله مراتبی بکار برد.(مقایسه شود با مرگ و زندگی ، ص 443  .( با این حال، جیکوبز با کشف ساختار DNA ازطریق عکس مدل اولیه DNA کریک و واتسون آشنا شد، که به عنوان پیشگفتار مقاله "علم و پیچیدگی" وارن ویور ، در گزارش سالانه 7958 بنیاد راکفلر بکار رفته بود.

51.  جیکوبز، مرگ و زندگی، ص. 443

52.  ونتوری، پیچیدگی و تناقض، ص. 104

53.  همان، صفحات 13،42.

54.  چنین انتقادی از انتقادگرایی جدید از آر.اس. کرَن   در "مونیزم انتقادی ِ کلینت بروکس" می آید، نقادان و انتقادگرایی: باستانی و مدرن، (شیکاگو،:ILدانشگاه شیکاگو مطبوعات، 1952)، صفحات 83-107.

55.  نویل وارد، "خود را به خواب زدن"، نقد معماری 116 (اکتبر 1954)، 215.

56.  همان، 217.

57.  ونتوری، پیچیدگی و تناقض، ص. 16

58.  نویل وار̊د، "خود را به خواب زدن"، ص 218.


منبع: ژورنال آموزش معماری (1984)، جلد. 59، شماره


بخش اول

بخش دوم

بخش سوم

بخش چهارم

شکل 6 ـ مشکلات سادگی و پیچیدگی سازمان نیافته. جیکوبز در نتیجه گیری مرگ و زندگی شهرهای بزرگ آمریکایی، انتقادات خود از ابنزر هاوارد و لو کوربوزیه را با تحلیلی علمی مطرح ساخت. او اعتقاد داشت هاوارد برنامه ریزی شهری را مانند یک دانشمند کالبد گرای قرن نوزدهمی از دریچه دو متغیر؛ ساده سازی نمود. متغیرهای جمعیت و مشاغل. در عین حال؛ لوكوربوزیه شهرها را به مثابه "چالش ها و مسائلی در حیطه پیچیدگی سازمان نیافته، و صرفاً قابل فهم از طریق تجزیه و تحلیل آماری" درک کرده بود. (منبع: ابنزر هاوارد، روبه فردا: مسیر مسالمت آمیز برای اصلاحات راستین [لندن، 1898]؛ لو کوربوزیه، شهر فردا و برنامه ریزی آن [نیویورک: دووِر، 1987]