معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1411
جهان علمیْ تخیلی   - 22
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1377
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
نظریه معماری   - 1050
معماری مجازی   - 22
طراحي داخلي   - 969
جشن نامه اتووود   - 21
سازه های شهری   - 907
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
تکنولوژی ساخت   - 891
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری حوزه عمومی   - 823
معماری کوچک مقیاس   - 19
مرزهای معماری   - 815
معماری و نقاشی   - 18
نگاه نو به سكونت   - 751
پردیس ویترا   - 18
نظریه شهری   - 748
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
المان شهری   - 745
معماری و روانشناسی   - 17
معماری و سیاست   - 658
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
کلان سازه   - 632
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری مدرن   - 569
معماری ـ موسیقی   - 15
معماری پایدار   - 544
معماری بایومورفیک   - 15
منتقدان معماری   - 512
شهرهای در حرکت   - 14
آرمان شهرگرایی   - 493
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
روح مکان   - 484
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 477
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
طراحی صنعتی   - 472
معماری و گیم   - 12
معماری تندیس گون   - 469
معماری و هوش مصنوعی   - 12
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 462
معماری و ادبیات   - 11
معماری منظر   - 461
معماری جنگلی   - 11
معماری شمایل گون   - 431
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
باز زنده سازی   - 406
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
آینده گرایی   - 389
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
توسعه پایدار   - 385
بی ینال ونیز   - 10
هنر مدرنیستی   - 382
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماری یادمانی   - 358
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماریِ توسعه   - 335
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 334
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری سبز   - 327
معماری بیابانی   - 8
طراحی نئولیبرال   - 316
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری پست مدرن   - 291
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 274
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 268
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 262
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 260
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 255
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 254
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 253
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 249
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 244
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 235
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 225
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 222
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 208
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 203
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 196
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 194
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 187
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 186
معماری تخت جمشید   - 7
هنر انتزاعی   - 180
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
گرافیک   - 165
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 152
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
مسکن روستایی   - 146
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
هنر گفت و گو   - 144
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری ژاپن   - 130
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 128
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 115
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
بلندمرتبه ها   - 112
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
ترسیمات معماری   - 109
معماری خوانی   - 6
معماری و فاجعه   - 102
منبع شناسی اتووود   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 89
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری مذهبی   - 87
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
معماری مصر   - 5
معماری فاشیستی   - 80
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
اکسپو   - 79
فرهنگ نفت   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
اقتصادِ فضا   - 67
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 66
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
معماری هند   - 66
بلوپرینت   - 4
معماری چین   - 65
اتووودْ آبزرور   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 64
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 63
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
ویرانه ها   - 59
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
گفت و گو با مرگ   - 58
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
مدارس معماری   - 53
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
زاغه نشینی   - 49
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
پداگوژی   - 49
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 45
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری پراجکتیو   - 45
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری دیجیتال   - 43
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
فیلوکیتکت   - 42
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
جنبش متابولیسم   - 42
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 41
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
باهاوس   - 39
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
هنر روسیه   - 36
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معماری فضای داخلی   - 35
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
طراحی مُد   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
طراحی پارامتریک   - 30
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
بحران آب   - 29
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری و رسانه   - 29
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 5
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 18
آرکی زوم   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 30
آلدو روسی   - 13
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 27
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 41
سوزان سانتاگ   - 9
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 33
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 13
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 49
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 28
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 13
فردریک جیمسون   - 4
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 5
اسلاوی ژیژک   - 17
گابریل کوکو شنل   - 2
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گرگ لین   - 7
اسکار نیمایر   - 33
گونتا اشتلزل   - 1
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 5
لبس وودز   - 25
الیس راستورن   - 111
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 54
لودویگ لئو   - 3
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
ایلین گری   - 7
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایوان لئونیدوف   - 4
لوسی رای   - 15
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لویی کان   - 38
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 12
لُکُربُزیه   - 142
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 29
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 1
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 24
معماران آر سی آر   - 4
پیتر آیزنمن   - 58
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 3
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 68
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 7
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 47
پییر ویتوریو آئورلی   - 9
نائومی کلاین   - 4
تئودور آدورنو   - 5
نورمن فاستر   - 35
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 9
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 28
توماس هیترویک   - 30
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 4
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 27
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 5
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 12
جونیا ایشیگامی   - 3
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 2
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 13
چاینا میه ویل   - 4
کازو شینوهارا   - 2
حسن فتحی   - 5
کازیو سجیما   - 2
حسین امانت   - 3
کالین روو   - 1
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامران دیبا   - 13
داریوش آشوری   - 1
کامرون سینکلر   - 11
داریوش شایگان   - 13
کریستفر الکساندر   - 2
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دنیس اسکات براون   - 10
کریم رشید   - 5
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کلر استرلینگ   - 2
دیوید رُی   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید هاروی   - 25
کنزو تانگه   - 9
رابرت نوزیک   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت ونتوری   - 29
کنگو کوما   - 47
رُدولف شیندلر   - 7
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رضا دانشمیر   - 5
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رم کولهاس   - 101
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 30
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 4
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 190
یوهانی پالاسما   - 12
زیگموند فروید   - 13

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -786
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -378
صنعتی   -103
فرهنگی   -333
گالری   -84
پاویون   -265
هتل   -76
موزه   -254
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -232
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
مسکونی ـ تجاری   -161
حمل و نقل عمومی   -39
تفریحی   -156
ویلا   -7
اموزشی   -134
زاغه نشینی   -5
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
دیستوپیاهای بونگ جون هو به روایت ای.او. اسکات
اتووود سرویس خبر:   سروش خانی
1398/12/21
مـنـــــــبـع : https://www.nytimes.com/2019/10/30/movies/bong-joon-ho-parasite.html
تعداد بازدید : 443


اگر می خواهید بدانید چرا فیلم گزنده "انگل"؛ فیلم سال است، می بایست به بدنه کاری فیلمساز توجه نمایید: دیدگاهی عمیقاً انسانی نسبت به بشریت در حال پوسیدن.

درسکانس های ابتدایی فیلم "انگل"؛ کیم کی وو با تعجب می گوید: "چقدر استعاری!". کی وو پسر در سن دانشگاه یکی از این دو خانواده است _کیم های فقیر  و پارک های ثروتمند_ که سرنوشتش با پی آمدهای ناگوار و خنده داری همراه است. او چند بار از این عبارت استفاده می کند، مهمترین آنها در مواجهه با "سنگ منظره" تزئینی بزرگی است؛ هدیه ای از دوستی که وضع مالی بهتری نسبت به او دارد. در تفسیر "انگل" که بر جنبه های افسانه ای تأکید می کند، این سنگ برای کی وو، خواهرش و والدین آنها شانس می آورد، درست همانگونه که همانند بسیاری از اشیاء جادویی، آنها را نفرین نیز می کند.  

طولی نمی کشد که کی وو از صحبت درباره استعاره ها دست می کشد. شاید به این دلیل که آنها به واقعیت بدل می گردند. او برای تدریس به دختر نوجوان پارک ها "دا-هه" به آنجا می رود و خیلی زود تمام خانواده اش بر اساس مقدمه چینی های مشکوک و هویت های جعلی در خانواده پارک مشغول بکار می شوند. خواهرش که وانمود می کند یک هنردرمانگر بسیار مجرب است، بعنوان معلم خصوصی به برادر کوچکتر"دا-هه"، "دا-سونگ"  مشاوره می دهد. کیمِ پدر، كی تاك، جایگزین راننده ماشین آقای پارک می شود تا او را به شرکت تکنولوژی شیک و پیکش ببرد و برگرداند. و کیم چونگ سوک، مادر خانواده (پرتابگر چکش سابق در سطح المپیک)، به عنوان خدمتکار وارد خانه پارک ها می شود.

یا امکان دارد _هستمندی کیم ها به تمثیل ناخوشایندی از زندگی مدرن بدل شده باشد، و کی وو استعاره ها را به شکلی که یک ماهی متوجه آب نمی شود، نمی بیند. آنچه که به مثابه کلاهبرداری هوشمندانه آغاز شده به یک افسانه بدل می گردد.

در کره جنوبی، جاییکه "انگل" در حال حاضر یک فیلم پرفروش است، (بیش از 70 میلیون دلار در گیشه) این شرایط؛ درادامه بحث پیرامون نابرابری های اقتصادی نقش داشته است. در ایالات متحده، که استدلالهای مشابهی در جریان است، بونگ در حال تبدیل شدن از نویسنده ای با کالتی پرحرارت به یک فیلمساز برتر بین المللی است. وی نمایشگری را با آگاهی اجتماعی به شکلی درهم می آمیزد که باوجود نمایش محو شدن وعده های دموکراتیک در فیلمهایش؛ به فضای پژمرده پیش آمده نیرویی دوباره می بخشد.

آپارتمان "نیمه زیرزمینی" کوچک و کم جا و نمدار، که کیم ها از آن به مثابه خانه یاد می کند واجد انواعی از اسعتاره هاست ، همچنین خانه لوکس جادار و مدرن پارک ها با معماری قابل توجه.  خانه پارک ها به طور خاص دارای نمادهایی درون ساختمان است، از جمله زیرزمین عمیقی که اسرار ناخوشایند را می توان در آنجا دفن کرد، مانند اجساد مرده یا معانی پنهان در داستانی از ادگار آلن پو. "انگل"؛ که در ماه می نخل طلای کن را به دست آورد و بتازگی تبدیل به  فیلمی شده که از آن به عنوان مدعی اسکار فراتر از بخش فیلم های خارجی زبان یاد می شود (این مطلب به تاریخ Oct. 30, 2019  نوشته شده است)، تمثیلی از روابط اجتماعی معاصر است. فیلم متشکل از بخش های ترسناک، طنز و  تراژدی است، پیامی نیشدار و واضح پیرامون مبارزه طبقاتی در کره جنوبی و تقریبا در هر جای دیگر.

اما خانه های این فیلم -مانند هر دفترکار، کوچه ، میدان، واگن قطار و خانه های محله در جهان درحال گسترش سینمای بونگ- همچنین مکان های واقعی کالبدی اند. و ساکنین آنها چیزی جز مجموعه هایی از سمبل ها یا رمزنگاری نیستند. بونگ دوست دارد تعقیب و گریزها و تعارضات بشدت غیرمحتمل را دقیقا برنامه ریزی نماید، اما در کالبد ها تقلب نمی کند. یک دلیل برای مقایسه مکرر با آلفرد هیچکاک و استیون اسپیلبرگ، دقت قابل توجه بونگ در تکنیک است. اما بخاطر تمام علاقه اش به رفتارهای طنزآمیز؛ خیالین و پوچ گرایانه، بونگ با روانشناسی روابط انسانی وارد بازی نمی شود. اقدامات و واکنش ها در فیلم های او غالبا غافلگیرکننده اند، اما هرگز مهمل و بی معنی نیستند. شخصیت های او از جاذبه، چگالی ، گیرایی و سهم درخوری از حماقت برخوردارند.

هر چقدر هم که بونگ را واقع گرا بدانیم، او یک بُعد غیر عقلانیتی در خود دارد. سومین فیلمش؛ "میزبان"، که او برای اولین بار توجه خوره های ژانر را در مقیاس جهانی جلب کرد، درباره یک ماهی جهش یافته غول پیکر و گوشتخوار است که در کنار رودخانه هان در سئول وحشت آفرینی میکند. در سال 2014 "برفشکن"(بر اساس یک رمان گرافیکی فرانسوی) آمد، که موقعیت بونگ را به عنوان یک نویسنده اکشن بین المللی تثبیت نمود. گروهی از ستاره های فیلم از هالیوود و فراتر از آن (از جمله کریس اوانز، تیلدا سوینتن و سونگ کانگ هو)  درون قطار پرسرعتی که در میان زمین یخ زده آخرالزمانی در حال حرکت است؛ چپانده شده اند. مسافران؛ در دوگروه  نداراها و داراها، شورشیان و خودفرختگان طبقه بندی می شدند و تنازعات شان؛ هم غافلگیرکننده و هم کاملاً آشنا بود.

پس از آن در (2017) "اوکجا"، یک بروزرسانی آنتیک از مطلبی در "وب سایت شارلوت" (یک دختر نوجوان اهل مزرعه برای نجات جان حیوان مورد علاقه خود می جنگد) برای عصر مهندسی ژنتیک، رسانه های جمعی و سرمایه داری چند ملیتی است. سوینتن بازگشتی دوباره داشت، بازی دوقلوهای مغول خوب بود، اما ستاره های واقعی "آن سئو-یون"، در نقش دختر نوجوان، و بچه خوک دیجیتالی  که هستی اش در معرض خطر جنگ های هولناک  میان دانشمندان، مدیران، فعالان حقوق حیوانات و سایر دست اندرکاران قرار داشت؛ بودند.

آشکارا؛ "انگل" نسبت به سایر فیلم های بونگ واقع بینانه تر است. این خصیصه بونگ را  به دو ویژگی اوایل فیلمسازی اش باز می گرداند، کمدی گروتسکی "سگهایی که پارس می کنند هرگز گاز نمی گیرند" و درام کارآگاهی "خاطرات قتل" و همچنین "مادر"، شاهکار او؛ درباره زنی که پسرش به قتل یک دختر مدرسه ای متهم می‌شود اما به اعتقاد او، پسر هرگز نمی‌توانسته آن را انجام داده باشد. "انگل" بیشتر نوآر است تا علمی تخیلی، خنده دار است تا زمانیکه ملودراماتیک شود.

اما طبقه بندی آثار بونگ بر اساس ژانر یا سبک از خلاقیت و انسجام شان می کاهد. فیلم های او جسورانه و زیرکانه اند، و با رنگ های زنده و پرفورمنس های قدرتمند تزئین شده اند. آنها خنده دار و عجیب ، پرتعلیق و نشانه گذاری شده توسط توالی های حرکتی هستند. در "انگل" حداقل نیمی از چنین لحظاتی وجود دارند، که هیجان انگیزترین آنها زمانیست که سه نفر از کیم ها زیر میز قهوه اتاق نشیمن پنهان شده اند، در حالیکه پسر کوچک پارک ها در حیاط چادر زده است.

در عین حال؛ فیلم های بونگ سیاه و موشکافانه اند، با دیدی عمیق نسبت به مشکلات اخلاقی غامض و مناطق داغ اختلال عملکرد اجتماعی. می توانید بگویید که او از تمهید بلاک باستر برای پیشبرد اهداف هنری استفاده می کند. برعکس نیز می توانید بگویید. دستاورد واقعی او؛ درآمیزی چنین تمایزات ساده و خلق نوع  جدیدی است.

داستانهای او غالباً  تراژیک اند، اما بونگ تمایل دارد پرهیجان تر و افرا ط آمیزتر باشند تا غمناک و ترحم برانگیز؛ یک اثر عاطفی که توصیف آن دشوار است. افتضاح کامل انسانها و شرایط شان در معرض نمایش عمیق قرار دارد: آزمندی، غرور، فریب و ظلم آشکار. اما هدف استهزاء یا سانتیمانتالیسم سطحی نیست، یا امتزاج روتین خنده آور و گروتسک که از اواسط دهه 1990 جزء اصلی ترین ویژگی های هالیوود بوده است. تکان دهنده ترین چیز در مورد فیلم های بونگ احتمالا رک گویی و عینیت آنهاست ، اومانیسم پر هیجانی که از کینه ورزی، سستی و خود فریبی بر می آیند.

این نشانه ها گاهی کم رنگند. در "سگهایی که پارس می کنند هرگز گاز نمی گیرند" (2000) ، اومانیسم؛ همه چیز است اما دربطن استعاره مخوف و افسانه شهری ارایه شد. یک فارغ التحصیل بیکار که از استاد دانشگاه شدن ناامید شده است _پیشرفتی که به توانایی وی برای انجام کاری غیر قانونی برای یک چهره ارشد در رشته خود بستگی دارد_ از پارس کردن سگ همسایه در عذاب است. از آنجا که او در یک بلوک آپارتمانی بزرگ و غیرشخصی زندگی می کند (اولین فضاهای معمارانه استعاری بونگ) نمی تواند این سگ را شناسایی کند. سگ دیگری را به اشتباه می گیرد و در انباری زندانی می کند، سرانجام او می فهمد اشتباه کرده و در حالیکه می خواهد سگ را بیرون بیآورد متوجه می شود سرایدار در حال آمدن با یک کتری آب جوش است؛ سگ مرده  و سرایدار سگ را پیش می کشد تا از گوشت آن برای یک غذای خورشتی استفاده کند. در همین حال، ازدواج او در آستانه فروپاشی قرارمی گیرد.

میزانی از رستگاری _یا کمینه  شرارت ، بی گناهی و شایستگی_ از طریق خرده داستانهایی مربوط به یک زن جوان در ساختمان و دوستش که در یک خواربار فروشی کوچک کار می کند، مطرح می گردند. آنها شخصیتهای آرکیتایپیکال بونگ را نشان می دهند: شخصیت های به حاشیه رانده شده اجتماعی، وفادار به یکدیگر، اما لزوماً به دلیل فقر قهرمان وار یا نجیب و شریف نیستند. حس همبستگی طبقاتی، که در هر یک از فیلم های او مشاهده می شود، به معنای رمانتیک سازی مردم در پایان باخت در رقابت اقتصادی بی رحمانه فزاینده نیست.

کیم های "انگل" لزوماً از پارکهای بورژوازی؛ خوبتر، دوست داشتنی تر و صادق تر نیستند. افسران پلیس شهر کوچک در "خاطرات قتل" به سختی ارکان فضیلت و پاکی بشمار می آیند. دستفروش با بازی سونگ در "میزبان" که توسط پدر و خواهر و برادرهایش وارد نبردی دلاورانه می شود تا دختر خود را از چنگال هیولا نجات دهد، کمی ساده لوح است. مادر در "مادر"، که گیاهان دارویی می فروشد و بدون مجوز طب سوزنی؛ می کند، فداکاری مادرانه را به سمت قتل سوق می دهد.

سانتی مانتال یا ایده آل کردن هر یک از این افراد نه تنها شکلی از تقلیل است بلکه باعث می شود داستانها از توجهات اخلاقی و جذبه دراماتیک تهی گردند و وضعیت کمتر آشفته و اختلال آمیزی را ایجاد می کند و همچنین کمتر سرگرم کننده تر است. لذت و ناراحتی را نمی توان از هم جدا ساخت. ما در حال تماشای بازیگرانِ درحال رقابت، در یک بازی ساختگی با شرط بندی های  بطور بالقوه مرگبار و داوران غیرقابل اعتماد هستیم.  نهادها _مدارس، شرکت ها، دولت ها_ بطور مضحک  و مهلکی بی فایده اند. هیچ اقتدارمشروعی نیست، فقط قدرت خامدستانه وجود دارد. ارتباطات خانوادگی تنها پیوندهایی اند که به حساب می آیند، اما خانواده ها دچار بهم ریختگی اند. تنها پاسخ نوعی توانایی فریبنده است، یک مهارت حل مسله مداوم که در بهترین حالت به پیروزی های خرد و محلی می انجامد. اینکه شخصیت ها می توانند رضایت بخش باشند، نشان دهنده توانایی فریبنده خود بونگ و همچنین همدردی رادیکال او است.

آنچه "انگل را تبدیل به فیلم سال می سازد _آنچه ممکن است بونگ را به فیلمساز قرن بدل سازد_ روش موفقیت آمیزی ست که او در ادغام وجود واقعیت و خیال، توامان در زندگی بکار می گیرد؛ عینیت به شدت استعاری و ویرانگر.

به عبارت دیگر؛ به نظر نمی رسد بین آینده پیش بینی شده در "برفشکن" و "اوکجا" _کابوس های تکنولوژی و حرص و طمع افسارگسیخته و فزاینده_ و فضاهای خاص طبقه خانوادگی در "انگل"، "مادر  "و" خاطرات قتل" فاصله زیادی وجود داشته باشد. یکی از ویژگیهای بارز موجود بشر در حال حاضر چگونگی احساس دیستوپیایی شدن جهان است، زیرا برخی از افراطی ترین و هشدار دهنده ترین فانتزی های داستانی به مثابه ابتذال اخباری بازپدیدار می گردند. آتش سوزی و طوفان ها کمتر از علائم مانند سمبل ها احساس می شوند. هیولاها در میان ما هستند. فساد؛ نرمالیزه شده است. اعتماد؛ خارج از دایره محدود دوستان یا خویشاوندان، غیرقابل تصور است. خواه چنین جهانی را بشناسیم یا نه ، این؛ جهان بونگ است که ما در آن زندگی می کنیم. به معنای واقعی کلمه.

 

مجموعه یادداشت های مربوط به این فیلم را می توانید از اینجا و به صورت متشکل بر اتووود مطالعه فرمایید.



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group