معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1704
فرهنگ نفت   - 17
منظر شهری   - 1591
پداگوژی انتقادی   - 17
طراحي داخلي   - 1166
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه معماری   - 1131
شهرهای در حرکت   - 15
سازه های شهری   - 1080
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1072
معماری بایومورفیک   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1061
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
مرزهای معماری   - 1045
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
نگاه نو به سكونت   - 915
اینستالیشن های شهری   - 14
المان شهری   - 868
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
نظریه شهری   - 835
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری و سیاست   - 801
معماری و دشت   - 12
معماری مدرن   - 776
معماری و غذا   - 12
معماری پایدار   - 744
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
کلان سازه   - 731
معماری خوانی   - 10
روح مکان   - 670
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
آینده گرایی   - 659
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
معماری منظر   - 628
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 623
بی ینال ونیز   - 10
آرمان شهرگرایی   - 587
درس گفتارهای اتووود   - 10
طراحی صنعتی   - 575
معماری خاورمیانه   - 10
معماری تندیس گون   - 570
فمینیسم   - 9
توسعه پایدار   - 566
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
معماری شمایل گون   - 556
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
منتقدان معماری   - 555
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 545
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
معماریِ توسعه   - 517
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
باز زنده سازی   - 494
معماری تخت جمشید   - 8
هنر مدرنیستی   - 437
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
معماری یادمانی   - 390
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 387
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری سبز   - 385
معماری و انسان شناسی   - 8
تغییرات اقلیمی   - 371
معماری آمریکای جنوبی   - 8
معماری ارزان   - 362
تز 1400   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
معماری و جنگ   - 7
معماری پست مدرن   - 352
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 333
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 323
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 317
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 308
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 295
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 285
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 276
عبور از مرحله جنینی   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 276
معماری مصر   - 7
اقتصادِ فضا   - 274
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری انتقادی   - 271
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ـ سینما   - 268
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
زنان و معماری   - 250
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 247
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
عکاسی   - 240
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 215
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 208
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 199
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 185
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 179
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 178
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 174
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 168
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
ترسیمات معماری   - 166
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 138
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
جنتریفیکیشن   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 106
ده پرسش از دو معمار   - 6
ویرانه ها   - 104
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
معماری استرالیا   - 5
معماری چین   - 97
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری آسیا   - 92
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 91
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فاشیستی   - 89
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری جنگلی   - 84
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 83
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
بلوپرینت   - 4
فیلوکیتکت   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
گفت و گو با مرگ   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری پراجکتیو   - 78
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 70
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
بحران آب   - 65
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 65
معماری پساصنعتی   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معمای حبابی   - 4
پداگوژی   - 60
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
زاغه نشینی   - 57
معماری آفریقا   - 3
معماری و روانشناسی   - 56
مدرنیسم هیپی   - 3
طراحی مُد   - 56
معماری مدارس   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 53
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و رنگ   - 53
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و ادبیات   - 52
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
آنتروپوسین   - 52
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری بیابانی   - 50
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و آب   - 50
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
هنر روسیه   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 44
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و گیم   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و سلامت   - 36
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری آمریکا   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری مجازی   - 31
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیلم های اتووود   - 2
پاویون های سرپنتین   - 28
سایبورگ   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
سایبرفمینیسم   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
معماری و کودک   - 2
معماری و کوه   - 23
سایبرنتیک   - 1
طراحی جزییات   - 23
نمایش های مد پرادا   - 1
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
متاورس   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
پردیس ویترا   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 11
آرشیگرام   - 8
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 18
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
آی/ تری   - 2
شاشونا زوبوف   - 4
اُ ام اِی   - 59
شیبیک و کریستوف   - 2
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 30
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئوپلد بانچینی   - 2
اسکار نیمایر   - 38
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 25
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 7
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 31
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12
زاها حدید   - 196

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -877
گالری   -95
زیرساخت های شهری   -476
هتل   -84
فرهنگی   -382
ورزشی   -68
پاویون   -303
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -255
ویلا   -27
تفریحی   -192
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -158
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -114
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
دیستوپیاهای بونگ جون هو - ای.او. اسکات
اتووود سرویس خبر:   سروش خانی
1398/12/21
مـنـــــــبـع : https://www.nytimes.com/2019/10/30/movies/bong-joon-ho-parasite.html
تعداد بازدید : 1037


اگر می خواهید بدانید چرا فیلم گزنده "انگل"؛ فیلم سال است، می بایست به بدنه کاری فیلمساز توجه نمایید: دیدگاهی عمیقاً انسانی نسبت به بشریت در حال پوسیدن.

درسکانس های ابتدایی فیلم "انگل"؛ کیم کی وو با تعجب می گوید: "چقدر استعاری!". کی وو پسر در سن دانشگاه یکی از این دو خانواده است _کیم های فقیر  و پارک های ثروتمند_ که سرنوشتش با پی آمدهای ناگوار و خنده داری همراه است. او چند بار از این عبارت استفاده می کند، مهمترین آنها در مواجهه با "سنگ منظره" تزئینی بزرگی است؛ هدیه ای از دوستی که وضع مالی بهتری نسبت به او دارد. در تفسیر "انگل" که بر جنبه های افسانه ای تأکید می کند، این سنگ برای کی وو، خواهرش و والدین آنها شانس می آورد، درست همانگونه که همانند بسیاری از اشیاء جادویی، آنها را نفرین نیز می کند.  

طولی نمی کشد که کی وو از صحبت درباره استعاره ها دست می کشد. شاید به این دلیل که آنها به واقعیت بدل می گردند. او برای تدریس به دختر نوجوان پارک ها "دا-هه" به آنجا می رود و خیلی زود تمام خانواده اش بر اساس مقدمه چینی های مشکوک و هویت های جعلی در خانواده پارک مشغول بکار می شوند. خواهرش که وانمود می کند یک هنردرمانگر بسیار مجرب است، بعنوان معلم خصوصی به برادر کوچکتر"دا-هه"، "دا-سونگ"  مشاوره می دهد. کیمِ پدر، كی تاك، جایگزین راننده ماشین آقای پارک می شود تا او را به شرکت تکنولوژی شیک و پیکش ببرد و برگرداند. و کیم چونگ سوک، مادر خانواده (پرتابگر چکش سابق در سطح المپیک)، به عنوان خدمتکار وارد خانه پارک ها می شود.

یا امکان دارد _هستمندی کیم ها به تمثیل ناخوشایندی از زندگی مدرن بدل شده باشد، و کی وو استعاره ها را به شکلی که یک ماهی متوجه آب نمی شود، نمی بیند. آنچه که به مثابه کلاهبرداری هوشمندانه آغاز شده به یک افسانه بدل می گردد.

در کره جنوبی، جاییکه "انگل" در حال حاضر یک فیلم پرفروش است، (بیش از 70 میلیون دلار در گیشه) این شرایط؛ درادامه بحث پیرامون نابرابری های اقتصادی نقش داشته است. در ایالات متحده، که استدلالهای مشابهی در جریان است، بونگ در حال تبدیل شدن از نویسنده ای با کالتی پرحرارت به یک فیلمساز برتر بین المللی است. وی نمایشگری را با آگاهی اجتماعی به شکلی درهم می آمیزد که باوجود نمایش محو شدن وعده های دموکراتیک در فیلمهایش؛ به فضای پژمرده پیش آمده نیرویی دوباره می بخشد.

آپارتمان "نیمه زیرزمینی" کوچک و کم جا و نمدار، که کیم ها از آن به مثابه خانه یاد می کند واجد انواعی از اسعتاره هاست ، همچنین خانه لوکس جادار و مدرن پارک ها با معماری قابل توجه.  خانه پارک ها به طور خاص دارای نمادهایی درون ساختمان است، از جمله زیرزمین عمیقی که اسرار ناخوشایند را می توان در آنجا دفن کرد، مانند اجساد مرده یا معانی پنهان در داستانی از ادگار آلن پو. "انگل"؛ که در ماه می نخل طلای کن را به دست آورد و بتازگی تبدیل به  فیلمی شده که از آن به عنوان مدعی اسکار فراتر از بخش فیلم های خارجی زبان یاد می شود (این مطلب به تاریخ Oct. 30, 2019  نوشته شده است)، تمثیلی از روابط اجتماعی معاصر است. فیلم متشکل از بخش های ترسناک، طنز و  تراژدی است، پیامی نیشدار و واضح پیرامون مبارزه طبقاتی در کره جنوبی و تقریبا در هر جای دیگر.

اما خانه های این فیلم -مانند هر دفترکار، کوچه ، میدان، واگن قطار و خانه های محله در جهان درحال گسترش سینمای بونگ- همچنین مکان های واقعی کالبدی اند. و ساکنین آنها چیزی جز مجموعه هایی از سمبل ها یا رمزنگاری نیستند. بونگ دوست دارد تعقیب و گریزها و تعارضات بشدت غیرمحتمل را دقیقا برنامه ریزی نماید، اما در کالبد ها تقلب نمی کند. یک دلیل برای مقایسه مکرر با آلفرد هیچکاک و استیون اسپیلبرگ، دقت قابل توجه بونگ در تکنیک است. اما بخاطر تمام علاقه اش به رفتارهای طنزآمیز؛ خیالین و پوچ گرایانه، بونگ با روانشناسی روابط انسانی وارد بازی نمی شود. اقدامات و واکنش ها در فیلم های او غالبا غافلگیرکننده اند، اما هرگز مهمل و بی معنی نیستند. شخصیت های او از جاذبه، چگالی ، گیرایی و سهم درخوری از حماقت برخوردارند.

هر چقدر هم که بونگ را واقع گرا بدانیم، او یک بُعد غیر عقلانیتی در خود دارد. سومین فیلمش؛ "میزبان"، که او برای اولین بار توجه خوره های ژانر را در مقیاس جهانی جلب کرد، درباره یک ماهی جهش یافته غول پیکر و گوشتخوار است که در کنار رودخانه هان در سئول وحشت آفرینی میکند. در سال 2014 "برفشکن"(بر اساس یک رمان گرافیکی فرانسوی) آمد، که موقعیت بونگ را به عنوان یک نویسنده اکشن بین المللی تثبیت نمود. گروهی از ستاره های فیلم از هالیوود و فراتر از آن (از جمله کریس اوانز، تیلدا سوینتن و سونگ کانگ هو)  درون قطار پرسرعتی که در میان زمین یخ زده آخرالزمانی در حال حرکت است؛ چپانده شده اند. مسافران؛ در دوگروه  نداراها و داراها، شورشیان و خودفرختگان طبقه بندی می شدند و تنازعات شان؛ هم غافلگیرکننده و هم کاملاً آشنا بود.

پس از آن در (2017) "اوکجا"، یک بروزرسانی آنتیک از مطلبی در "وب سایت شارلوت" (یک دختر نوجوان اهل مزرعه برای نجات جان حیوان مورد علاقه خود می جنگد) برای عصر مهندسی ژنتیک، رسانه های جمعی و سرمایه داری چند ملیتی است. سوینتن بازگشتی دوباره داشت، بازی دوقلوهای مغول خوب بود، اما ستاره های واقعی "آن سئو-یون"، در نقش دختر نوجوان، و بچه خوک دیجیتالی  که هستی اش در معرض خطر جنگ های هولناک  میان دانشمندان، مدیران، فعالان حقوق حیوانات و سایر دست اندرکاران قرار داشت؛ بودند.

آشکارا؛ "انگل" نسبت به سایر فیلم های بونگ واقع بینانه تر است. این خصیصه بونگ را  به دو ویژگی اوایل فیلمسازی اش باز می گرداند، کمدی گروتسکی "سگهایی که پارس می کنند هرگز گاز نمی گیرند" و درام کارآگاهی "خاطرات قتل" و همچنین "مادر"، شاهکار او؛ درباره زنی که پسرش به قتل یک دختر مدرسه ای متهم می‌شود اما به اعتقاد او، پسر هرگز نمی‌توانسته آن را انجام داده باشد. "انگل" بیشتر نوآر است تا علمی تخیلی، خنده دار است تا زمانیکه ملودراماتیک شود.

اما طبقه بندی آثار بونگ بر اساس ژانر یا سبک از خلاقیت و انسجام شان می کاهد. فیلم های او جسورانه و زیرکانه اند، و با رنگ های زنده و پرفورمنس های قدرتمند تزئین شده اند. آنها خنده دار و عجیب ، پرتعلیق و نشانه گذاری شده توسط توالی های حرکتی هستند. در "انگل" حداقل نیمی از چنین لحظاتی وجود دارند، که هیجان انگیزترین آنها زمانیست که سه نفر از کیم ها زیر میز قهوه اتاق نشیمن پنهان شده اند، در حالیکه پسر کوچک پارک ها در حیاط چادر زده است.

در عین حال؛ فیلم های بونگ سیاه و موشکافانه اند، با دیدی عمیق نسبت به مشکلات اخلاقی غامض و مناطق داغ اختلال عملکرد اجتماعی. می توانید بگویید که او از تمهید بلاک باستر برای پیشبرد اهداف هنری استفاده می کند. برعکس نیز می توانید بگویید. دستاورد واقعی او؛ درآمیزی چنین تمایزات ساده و خلق نوع  جدیدی است.

داستانهای او غالباً  تراژیک اند، اما بونگ تمایل دارد پرهیجان تر و افرا ط آمیزتر باشند تا غمناک و ترحم برانگیز؛ یک اثر عاطفی که توصیف آن دشوار است. افتضاح کامل انسانها و شرایط شان در معرض نمایش عمیق قرار دارد: آزمندی، غرور، فریب و ظلم آشکار. اما هدف استهزاء یا سانتیمانتالیسم سطحی نیست، یا امتزاج روتین خنده آور و گروتسک که از اواسط دهه 1990 جزء اصلی ترین ویژگی های هالیوود بوده است. تکان دهنده ترین چیز در مورد فیلم های بونگ احتمالا رک گویی و عینیت آنهاست ، اومانیسم پر هیجانی که از کینه ورزی، سستی و خود فریبی بر می آیند.

این نشانه ها گاهی کم رنگند. در "سگهایی که پارس می کنند هرگز گاز نمی گیرند" (2000) ، اومانیسم؛ همه چیز است اما دربطن استعاره مخوف و افسانه شهری ارایه شد. یک فارغ التحصیل بیکار که از استاد دانشگاه شدن ناامید شده است _پیشرفتی که به توانایی وی برای انجام کاری غیر قانونی برای یک چهره ارشد در رشته خود بستگی دارد_ از پارس کردن سگ همسایه در عذاب است. از آنجا که او در یک بلوک آپارتمانی بزرگ و غیرشخصی زندگی می کند (اولین فضاهای معمارانه استعاری بونگ) نمی تواند این سگ را شناسایی کند. سگ دیگری را به اشتباه می گیرد و در انباری زندانی می کند، سرانجام او می فهمد اشتباه کرده و در حالیکه می خواهد سگ را بیرون بیآورد متوجه می شود سرایدار در حال آمدن با یک کتری آب جوش است؛ سگ مرده  و سرایدار سگ را پیش می کشد تا از گوشت آن برای یک غذای خورشتی استفاده کند. در همین حال، ازدواج او در آستانه فروپاشی قرارمی گیرد.

میزانی از رستگاری _یا کمینه  شرارت ، بی گناهی و شایستگی_ از طریق خرده داستانهایی مربوط به یک زن جوان در ساختمان و دوستش که در یک خواربار فروشی کوچک کار می کند، مطرح می گردند. آنها شخصیتهای آرکیتایپیکال بونگ را نشان می دهند: شخصیت های به حاشیه رانده شده اجتماعی، وفادار به یکدیگر، اما لزوماً به دلیل فقر قهرمان وار یا نجیب و شریف نیستند. حس همبستگی طبقاتی، که در هر یک از فیلم های او مشاهده می شود، به معنای رمانتیک سازی مردم در پایان باخت در رقابت اقتصادی بی رحمانه فزاینده نیست.

کیم های "انگل" لزوماً از پارکهای بورژوازی؛ خوبتر، دوست داشتنی تر و صادق تر نیستند. افسران پلیس شهر کوچک در "خاطرات قتل" به سختی ارکان فضیلت و پاکی بشمار می آیند. دستفروش با بازی سونگ در "میزبان" که توسط پدر و خواهر و برادرهایش وارد نبردی دلاورانه می شود تا دختر خود را از چنگال هیولا نجات دهد، کمی ساده لوح است. مادر در "مادر"، که گیاهان دارویی می فروشد و بدون مجوز طب سوزنی؛ می کند، فداکاری مادرانه را به سمت قتل سوق می دهد.

سانتی مانتال یا ایده آل کردن هر یک از این افراد نه تنها شکلی از تقلیل است بلکه باعث می شود داستانها از توجهات اخلاقی و جذبه دراماتیک تهی گردند و وضعیت کمتر آشفته و اختلال آمیزی را ایجاد می کند و همچنین کمتر سرگرم کننده تر است. لذت و ناراحتی را نمی توان از هم جدا ساخت. ما در حال تماشای بازیگرانِ درحال رقابت، در یک بازی ساختگی با شرط بندی های  بطور بالقوه مرگبار و داوران غیرقابل اعتماد هستیم.  نهادها _مدارس، شرکت ها، دولت ها_ بطور مضحک  و مهلکی بی فایده اند. هیچ اقتدارمشروعی نیست، فقط قدرت خامدستانه وجود دارد. ارتباطات خانوادگی تنها پیوندهایی اند که به حساب می آیند، اما خانواده ها دچار بهم ریختگی اند. تنها پاسخ نوعی توانایی فریبنده است، یک مهارت حل مسله مداوم که در بهترین حالت به پیروزی های خرد و محلی می انجامد. اینکه شخصیت ها می توانند رضایت بخش باشند، نشان دهنده توانایی فریبنده خود بونگ و همچنین همدردی رادیکال او است.

آنچه "انگل را تبدیل به فیلم سال می سازد _آنچه ممکن است بونگ را به فیلمساز قرن بدل سازد_ روش موفقیت آمیزی ست که او در ادغام وجود واقعیت و خیال، توامان در زندگی بکار می گیرد؛ عینیت به شدت استعاری و ویرانگر.

به عبارت دیگر؛ به نظر نمی رسد بین آینده پیش بینی شده در "برفشکن" و "اوکجا" _کابوس های تکنولوژی و حرص و طمع افسارگسیخته و فزاینده_ و فضاهای خاص طبقه خانوادگی در "انگل"، "مادر  "و" خاطرات قتل" فاصله زیادی وجود داشته باشد. یکی از ویژگیهای بارز موجود بشر در حال حاضر چگونگی احساس دیستوپیایی شدن جهان است، زیرا برخی از افراطی ترین و هشدار دهنده ترین فانتزی های داستانی به مثابه ابتذال اخباری بازپدیدار می گردند. آتش سوزی و طوفان ها کمتر از علائم مانند سمبل ها احساس می شوند. هیولاها در میان ما هستند. فساد؛ نرمالیزه شده است. اعتماد؛ خارج از دایره محدود دوستان یا خویشاوندان، غیرقابل تصور است. خواه چنین جهانی را بشناسیم یا نه ، این؛ جهان بونگ است که ما در آن زندگی می کنیم. به معنای واقعی کلمه.

 

مجموعه یادداشت های مربوط به این فیلم را می توانید از اینجا و به صورت متشکل بر اتووود مطالعه فرمایید.



حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group