معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1726
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 16
منظر شهری   - 1598
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
طراحي داخلي   - 1172
اینستالیشن های شهری   - 15
نظریه معماری   - 1136
معماری خاورمیانه   - 15
سازه های شهری   - 1084
شهرهای در حرکت   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1076
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1070
معماری بایومورفیک   - 15
مرزهای معماری   - 1057
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
نگاه نو به سكونت   - 923
معماری و دشت   - 13
المان شهری   - 869
معماری و غذا   - 13
نظریه شهری   - 839
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری و سیاست   - 806
معماری و جنگ   - 11
معماری مدرن   - 776
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری پایدار   - 751
معماری خوانی   - 10
کلان سازه   - 734
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
روح مکان   - 678
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
آینده گرایی   - 674
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری منظر   - 637
بی ینال ونیز   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 627
درس گفتارهای اتووود   - 10
آرمان شهرگرایی   - 593
معماری و انسان شناسی   - 10
طراحی صنعتی   - 582
فمینیسم   - 10
معماری تندیس گون   - 571
معماری آمریکای جنوبی   - 9
توسعه پایدار   - 570
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
منتقدان معماری   - 560
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
معماری شمایل گون   - 559
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 548
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
معماریِ توسعه   - 525
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
باز زنده سازی   - 497
معماری تخت جمشید   - 8
هنر مدرنیستی   - 437
شهرسازی کوچک مقیاس   - 8
معماری یادمانی   - 393
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 391
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 386
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تغییرات اقلیمی   - 376
تز 1400   - 8
معماری ارزان   - 365
جنتریفیکیشن   - 7
تراشه های کانسپچوال   - 359
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری پست مدرن   - 353
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 335
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 327
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 320
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 309
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 305
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 298
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 286
عبور از مرحله جنینی   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 278
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 277
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
معماری انتقادی   - 277
طراحی و پناهجویان   - 7
اقتصادِ فضا   - 276
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 275
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 255
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 255
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 246
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 220
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 210
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 209
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 205
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری فضای داخلی   - 193
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
معماری و رسانه   - 190
معماری مصر   - 7
معماری ژاپن   - 181
منبع شناسی اتووود   - 7
مسکن روستایی   - 181
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
ترسیمات معماری   - 173
مسابقه ویلا 1400   - 6
معماری ایران   - 169
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
بلندمرتبه ها   - 140
معماری پساصنعتی   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
ده پرسش از دو معمار   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 114
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
ویرانه ها   - 107
سایبورگ   - 5
معماری آسیا   - 106
معماری استرالیا   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 101
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری چین   - 100
اکنی استودیو   - 5
معماری اروپا   - 97
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری مذهبی   - 90
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فاشیستی   - 89
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماری جنگلی   - 86
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
اکسپو   - 85
بلوپرینت   - 4
معماری پراجکتیو   - 81
اتووودْ آبزرور   - 4
گفت و گو با مرگ   - 81
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
اکسپوی دبی. 2020   - 4
فیلوکیتکت   - 79
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 77
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 75
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
معماری هند   - 70
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
بحران آب   - 66
سایبرنتیک   - 4
مدارس معماری   - 65
معمای حبابی   - 4
طراحی مُد   - 63
متاورس   - 4
معماری و نقاشی   - 61
مدرنیسم هیپی   - 4
پداگوژی   - 60
معماری آفریقا   - 3
معماری و روانشناسی   - 59
معماری مدارس   - 3
معماری و رنگ   - 58
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
زاغه نشینی   - 57
سایبرفمینیسم   - 3
آنتروپوسین   - 56
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 55
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری بیابانی   - 55
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و ادبیات   - 55
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و آب   - 54
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
هنر روسیه   - 45
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
جنبش متابولیسم   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری و گیم   - 45
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
باهاوس   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و سلامت   - 37
فیلم های اتووود   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
طراحی پارامتریک   - 35
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معماری آمریکا   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
معماری مجازی   - 31
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
پاویون های سرپنتین   - 29
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری و کوه   - 27
نمایش های مد پرادا   - 2
طراحی جزییات   - 27
معماری و کودک   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
مطالعات پسااستعماری   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
معماری و ورزش   - 2
جشن نامه اتووود   - 21
معماری برزیل   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
معماری به مثابه منظر   - 1
معماری و آسمان   - 21
شهرسازی داخلی   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
دوازده متفکر فمینیست و معماری   - 1
فرهنگ نفت   - 19
ان اف تی   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
پداگوژی انتقادی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
ده پرسش از هشت معمار   - 1
پردیس ویترا   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
شهرْخوانی با اتووود   - 1
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زاها حدید   - 197
آراتا ایسوزاکی   - 17
زیگموند فروید   - 19
آرشیگرام   - 8
ژان بودریار   - 11
آرکی زوم   - 6
ژان نوول   - 22
آلبرت پوپ   - 4
ژاک دریدا   - 19
آلدو روسی   - 15
ژاک لوگوف   - 4
آلفرد هیچکاک   - 5
ژیل دلوز   - 34
آلوار آلتو   - 19
سائول باس   - 7
آلوارو سیزا   - 9
ساسکیا ساسن   - 9
آن تینگ   - 4
سالوادور دالی   - 2
آنتونی گائودی   - 28
سانا   - 5
آنتونی وایدلر   - 5
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونیو نگری   - 6
سدریک پرایس   - 3
آنسامبل استودیو   - 2
سو فوجیموتو   - 18
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
آی/ تری   - 2
سوزان سانتاگ   - 10
اُ ام اِی   - 61
شاشونا زوبوف   - 4
اتوره سوتساس   - 8
شیبیک و کریستوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 34
ادوارد برتینسکی   - 2
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 19
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 50
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 9
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 30
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 14
فردریک جیمسون   - 4
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 7
اسلاوی ژیژک   - 18
گابریل کوکو شنل   - 2
اسنوهتا   - 7
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 8
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 5
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 39
لئوپلد بانچینی   - 2
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 5
لبس وودز   - 26
الیس راستورن   - 112
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 25
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ لئو   - 3
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایال ویزمن   - 1
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 8
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 8
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 32
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -880
گالری   -97
زیرساخت های شهری   -479
هتل   -84
فرهنگی   -387
ورزشی   -70
پاویون   -307
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -256
ویلا   -28
تفریحی   -194
مجموعه های مسکونی   -10
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -159
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -116
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
باوهاوس دنیا را تغییر داد، اما ایا جهان را نیز بهتر کرد؟
اتووود سرویس خبر:   آریا کارگر
1399/01/14
مـنـــــــبـع : https://www.independent.co.uk/life-style/design/bauhaus-staatliches-weimar-a8800116.html
تعداد بازدید : 1171

صنعت به طراحان باوهاوس این امکان را داد که دوباره معنای واقعی انسان بودن را درک کنند،  تلاش کنند از میراث تحقیرآمیز گذشته رهایی یابند و همانطور که والتر گروپیوس از آن یاد می کرد، زیبا سازی رمانتیک.

در سال 1919،گفتگوهای بسیار زیادی در مورد ساختن جهانی بهتر در آلمان رواج داشت. جنگ جهانی اول با شکستی خرد کننده‌ و هرج و مرج سیاسی برای المان پایان یافت، المان در واقع به کلی ویران شده‌ بود. نیاز به خانه به شدت احساس می شد، اما تنها شکل ظاهری و فرم ساختمان ها در اولویت قرار نداشت، بلکه ساخت سریع و ارزان بودن آن ها ارجحیت داشت. این گفتمان فراتر از کاربردها بود. اصرار برای اصلاح امور، تا قطعات این وضعیت پراکنده را دوباره به یکدیگر وصل کرد، همه چیز را دوباره تحت تاثیر قرار داد. پرسش تنها این نبود که"چه نوع دولتی را می خواهیم"بلکه این بود که معنای انسان بودن چیست؟ و چگونه باید با یکدیگر زندگی کنیم؟

مدرسه هنر باوهاوس از تمام لایه های این وضعیت سرچشمه می گرفت. هدف آن تحول در زندگی روزمره بود. تحولاتی که شما با میراث آن زندگی می کنید. و همین طور، تمام ساکنان برازیلیا، پکن، تهران و تل آویو
باوهاوس صد ساله شده است، و از این رو موضوع جشن ها و ارزیابی های مجدد در سراسر جهان است. این سالگرد در حال حاضر در حال برقراری بحث های پرشور است. زیرا هیچ نهاد دیگری با معماری و طراحی مدرنیستی نزدیک تر شناخته نمی شود. اگر ساختمان های مورد علاقه شما سبک وزن هستند، با لامپ درونشان تزیین شده اند، مبلمان عملکردگرا دارد، ظریف و با طراحی مقرون به طرفه است  و اگر تایپوگرافی بدون سریف و طراحی گرافیک با خطوط پرداخت شده را می پسندید مکتب باوهاوس مد نظر شماست.

به همان اندازه، اگر از ساختمان های  مکعب شکل، ساختمان های دارای بام مسطح، استاندارد سازی بی وقفه، نابودی خطوط منحنی، تزیینات، الگوگیری از فرهنگ های متفاوت، و برنامه ریزی رادیکال به صورت گویا و منطقی خوشتان می اید، مکتب باوهاوس مد نظر شماست.

موزه هنر هاروارد دارنده بهترین کلکسیون محصولات باوهاوس در خارج از آلمان است. در نمایش جدیدش، به نام باوهاوس و هاروارد، محدوده ی کامل فعالیت های مدرسه باوهاوس در چهارده سال وجودش را در سه مکان در آلمان به نمایش می گذارد. پس از منحل شدن مدرسه تحت فشار نازی ها در سال 1933، برخی از شخصیت های برجسته ی این موسسه به آمریکا مهاجرت کردند، بنابراین  همچنین تاثیر باوهاوس بر آموزش و طراحی در آمریکا را نیز به نمایش می گذارد. در کالج بلک مانتین در کارولینای شمالی، باوهاوس نو در شیکاگو، کالج بروکلین در نیویورک، کالج نیوکامب در نیو اورلینز و هاروارد.

تقریبا حدود دویست ابژه در درون این نمایشگاه وجود دارد: اعم از کلاس های هنر تمرین بر روی کاغذ و مطالعات معماری تا مبلمان، منسوجات، عکس ها و نقاشی ها. آثار چشمگیری در مقیاس بزرگ وجود دارند، اما به طور عمده بیشتر بر ابژه های با مقیاس کوچک و کارت پستال ها و پوستر ها و... تاکید شده است، که این مساله ممکن است شما را وادار به حدس زدن در مورد محدوده ی تاثیرگذاری باوهاوس کند.که این در یک کلمه "بسیار گسترده" است.

باوهاوس در سال 1919 در وایمار افتتاح شد، سرزمین گوته و شیلر، نه سرزمینی که، هجده سال بعد، با بیست دقیقه رانندگی از ان، اردوگاه مرگ بوخن والد، بزرگترین اردوگاه کار اجباری در مرزهای آلمان، تأسیس می شد. اگر بحرانی که باوهاوس از آن پدید آمد، ناشی از فروپاشی چیزها بود ـ افراد از جوامع جدا شده، کارگران از کسب سود منع شده و ملل با همسایه در جنگ ـ راه حل، اتحاد مجدد بود.

"امروز هنرها در انزوا به سر می برند، آنها را فقط از طریق آگاهی، تلاش برای همکاری همه صنعتگران نجات داد" این ایده ی اصلی والتر گروپیوس؛ اولین مدیر باوهاوس، بود وی این مدرسه را با ادغام فرهنگستان هنرهای زیبا با یک هنرستان هنرهای دستی و صنایع دستی تأسیس کرد.

در این نگاه جدید، هنر و طراحی به صورت یکپارچه در می آیند، باوهاوس جنبش هنر و صنایع دستی قرن نوزدهم را تکرار کرد، که کارهای دستی را  گرامی داشته است، به عنوان پادزهری برای اشیاء ساخته شده از کارخانه و اثرات گسترده تر صنعتی شدن. باوهاوس تحت مدیریت گروپیوس از این خواسته پیروی کرد. معلمان اولیه تأثیرگذار باوهاوس، مانند پال کلی، واسیلی کاندینسکی و یوهانس ایتن، برخورد شهودی را پرورش دادند، جنبه های معنوی هنر و یادگیری را.

اما تا سال 1923، این رویکرد تغییر کرده بود گروپیوس تمرکز مشخصی را برای طراحی صنعتی اعلام کرد. کارخانه ها،"آسیاب های شیطانی تاریک"مربوط به انقلاب صنعتی دیگر دشمن نبودند. صنعت راه حل بود. و صنعت نیز زیبایی شناسی را تعیین می کرد. ساختمان های مکعب شکلی که گروپیوس طراحی کرد، با پنجره های بزرگ و پلان باز، از نظر شباهت آنها به کارخانه ها قابل توجه بود."به اندازه کافی فکور، رویایی و تکین" گروپیوس بر این باور بود که وقت آن است که با هدف زندگی کنیم.

تأثیر باوهاوس در آموزش و پروش به همان اندازه تأثیرگذاری بر طراحی قدرت داشت. هر دانشجویی که در آنجا تحصیل می کرد می بایست در یک دوره مقدماتی شرکت کند. دوره ای که در ابتدا توسط ایتن آموزش داده می شد، که روشهای آن کل نگر بود ، ترکیب و تئوری رنگ به همراه تمرینات کالیستنیک (فعالیت های ژیمناستیک) و بعداً توسط یوزف آلبرز و لازلو موهولی نای که هر دو در خارج از کشور تأثیر بسیار زیادی در آموزش هنر و طراحی در آمریکا داشتند ادامه یافت.

رویکرد آنها نمونه ای از جستجوی باوهاوس برای ایجاد وحدت جدید، نه تنها هنر و کارهای دستی ، بلکه وحدت فرد و جامعه نیز بود. نکته اصلی سادگی بود. . . 
نمایش هاروارد ، با سرپرستی لورا مویر ، با نمونه هایی از تمرینات دوره مقدماتی آغاز می شود. اینها نشان می دهد که چگونه، با روحیه آزمایش، دانش آموزان تشویق می شوند که خصوصیات شکل، رنگ و مواد را کشف کنند ــ برای مثال، یاد بگیرند که چگونه تاثیر بصری کاغذهای رنگی می تواند با توجه به موارد ساده مانند رنگ پس زمینه کاغذ تغییر کند. الگوی همپوشانی یا تغییر کیفیت و چگونگی میزان کدر بودن یا شفافیت ممکن است به طور مشابه تحت تاثیر قرار بگیرد.

این نمایشگاه با نمایش نقاشی های رادیکال باوهاوس برای خانه ها و مبلمان ادامه می یابد، سپس بخش  هایی که به کلاسهای بافندگی و عکاسی این مدرسه اختصاص داده شده اند و همچنین گسترش آن در خارج از آلمان، ابتدا به پاریس و سپس به ایالات متحده اختصاص یافته است.

آثاری از چهره های مدرنیستی را می بینیم که شهرت آنها از ارتباط آنها با باوهاوس فراتر می رود ، از نقاشان کاندینسکی و  پل کلی تا معماران و طراحان مارسل بروئر ، گروپیوس و لودویگ میس ون دروهه. همچنین چهره های پویایی همچون آلبرز، هربرت بایر، لیونل فاینینجر و موهولی نای نیز آثار قابل توجهی دارند.

مردان بر باوهاوس مسلط بودند، اما مویر تلاش کرده است تا هنرمندان تأثیرگذار نساجی آنی آلبرز و گونتا اشتلزل ،و همچنین آثاری از زنان کمتر شناخته شده، از جمله آنها بافنده اوتی برگر و عکاس لوسیا مولی را هم به عنوان اشخاصی تاثیرگذار بر مکتب باوهاوس معرفی کند.

باوهاوس و هاروارد "با نمایش نقاشی های دیواری و مجسمه های دیواری سفارش داده شده برای مرکز فارغ التحصیلی هاروارد طراحی شده توسط گروپیوس، که در سال 1950 برپا شده، به اوج خود می رسد. سایه های سبز درخشان که بیست پا عرض دارند و فرم های آن به طور پویایی به دور یکدیگر پیچیده شده اند،از برجسته ترین آثار بایر است.

گروپیوس و همکارانش می خواستند که هنرمندان مفید باشند و به بازسازی جامعه در امتداد رویکردهای عقلانی کمک کنند. صنعت این فرصت را به طراحان باوهاوس داد تا دوباره تصور کنند که منظور از انسان چیست ـ که از میراث تحقیرآمیز گذشته، از تزئینات پوچ و قدیمی آزاد شوند. به قول گروپیوس؛ رهایی از زیبا سازی رمانتیک.

اما این بدان معناست که طراحان باوهاوس بی تفاوت از تغییرات فرهنگی و به ویژه از خصوصیات زندگی فردی بودند. میس ون در روهه در این مورد می نویسد:"ما به طور فزاینده ای از اهمیت فرد فاصله می گیریم، سرنوشت او دیگر مورد علاقه ی ما نیست".

حتی وقتی همه آنچه را که باوهاوس در آن مشارکت کرده است جشن می گیریم، این کلمات باید هرکسی را که از سیر قرن بیستم آگاه باشد هشدار دهد و برای همین موضوع ، هر کسی نگران راحتی امروز باشد که توسط الگوریتم ها و هوش مصنوعی امکان پذیر است. همانطور که یک بار لیونل تیلینگ هشدار داده است: "بعضی از تناقضاتِ طبیعت مان، ما را هدایت می کند، یک بار ادم ها را اشیاء مورد علاقه روشنگرانمان می دانیم، درادامه آنها را به اشیاء مورد ترحم و همدردی تبدیل می کنیم، بعد به عنوان اشیای برامده از خردمان ظهور می کنند و در نهایت به عنوان اشیا معطوف به اظصرارمان ".

مدرنیسم باوهاوس که این روزها مورد بحث قرار می گیرد گویی فقط یک برخورد سبکی جدید بوده است، مانند آرت دکو. اما باوهاوس یک ایدئولوژی مبتنی بر عقیده بود. ریشه های آن در روشنگری اروپا بود، اما بنیانگذاران آن متقاعد شده بودند که می توانند از تاریخ فراتر روند. همه چیز در مورد حقیقت، شفافیت و تجلی ظاهری عقل بود. قرار بود نمادهای منسوخ شده به فراموشی سپرده شوند. امر سرکوب شده قابل رویت بود.

آرمان سالم اتحاد، هر چند، خیلی سریع به یک حرکت بی رحمانه به سوی یکنواختی تبدیل شد. فرزندان باوهاوس میلیون ها ساختمان زشت و ناموازی ایجاد کردند و محیط های شهری را در سراسر جهان به وحشت انداختند. . . در پشت آرمانگرایی تحسین برانگیز باوهاوس، شما یک نوع انزجار از تفاوت و از انسانیت را شاهد هستید.
 باوهاوس نه تنها نازی های هیتلر را منزجر کرد و اندکی پس از روی کار آمدن آن ها، به تعطیل کشانده شد، بلکه با شوروی استالینی، که زیبایی شناسی مدرنیستی را به عنوان هنری انتزاعی و نخبه گرا رد می کردند نیز فاصله داشت. در درازمدت، آزار و اذیت از طرف راست و چپ توتالیتر، کمک کرد مدرنیسم سبک باوهاوس به زیبایی شناسی چپ دموکراتیک تبدیل شود، و تأثیرگذاری آن طولانی تر گردد و همین شاید موجب ناآگاهی مردم نسبت به نقص های ذاتی آن باشد.

فرم های داینامیک هربرت بایر معروف به وردور یا فرم های گیاه مانند


آسیاب های شیطانی تاریک اثر پیت آماشری




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

تجسد کالبدی طبیعت، فرهنگ و انرژی در گرم ترین بیابان جهان
مدرسه ی باوهاوس در هفت پرده به روایت آلیس راستورن - قسمت پنجم
طراحی یک پیشْ دبستانی از استودیو اینفینیتی در هند؛ تعدیلِ آرامِ آپاراتوسِ [خشک] تعلیم و تربیت
مرکز آنتونی تیمبرلندز از دفتر معماری دورته ماندروپ؛ تجسد یک کتدرالْ قلعه یِ شفافِ چوبیِ آینده نگرانه
مجموعه آموزش فرانسوي چارلز دوگل در دمشق ؛ نامزد دريافت جايزه آقاخان 2013
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group