معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1453
جشن نامه اتووود   - 21
منظر شهری   - 1439
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
نظریه معماری   - 1079
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
طراحي داخلي   - 998
معماری و هوش مصنوعی   - 20
سازه های شهری   - 925
معماری و گیم   - 20
تکنولوژی ساخت   - 909
پردیس ویترا   - 18
معماری حوزه عمومی   - 852
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
مرزهای معماری   - 832
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نگاه نو به سكونت   - 780
شهرهای در حرکت   - 15
نظریه شهری   - 774
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
المان شهری   - 765
معماری ـ موسیقی   - 15
معماری و سیاست   - 704
معماری بایومورفیک   - 15
کلان سازه   - 641
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
معماری مدرن   - 615
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
معماری پایدار   - 559
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
منتقدان معماری   - 530
معماری جنگلی   - 12
آرمان شهرگرایی   - 513
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
روح مکان   - 499
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 497
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
طراحی صنعتی   - 484
بی ینال ونیز   - 10
معماری تندیس گون   - 477
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 10
معماری منظر   - 475
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 473
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماری شمایل گون   - 438
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
آینده گرایی   - 426
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
باز زنده سازی   - 414
معماری خوانی   - 8
هنر مدرنیستی   - 410
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 8
توسعه پایدار   - 396
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری یادمانی   - 362
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 345
معماری بیابانی   - 8
معماریِ توسعه   - 339
آنتروپوسین   - 8
معماری سبز   - 333
طراحی مُد   - 8
طراحی نئولیبرال   - 323
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 7
معماری پست مدرن   - 319
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 288
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 277
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 268
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 264
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 264
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 259
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 255
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 251
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 249
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 240
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 233
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 233
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 223
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 209
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 208
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 206
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 200
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 198
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
هنر انتزاعی   - 193
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
گرافیک   - 170
طراحی و پناهجویان   - 7
فضای منفی   - 166
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
هنر گفت و گو   - 151
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
مسکن روستایی   - 147
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
طراحی مبلمان   - 139
معماری تخت جمشید   - 7
معماری ژاپن   - 133
منبع شناسی اتووود   - 6
ترسیمات معماری   - 129
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 119
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری و فاجعه   - 119
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
بلندمرتبه ها   - 113
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 5
اتووود ـ ایران معاصر   - 92
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری مذهبی   - 87
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
فرهنگ نفت   - 5
معماری فاشیستی   - 83
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 81
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
اکسپو   - 79
معماری مصر   - 5
اقتصادِ فضا   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 70
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 68
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
فیلوکیتکت   - 67
بلوپرینت   - 4
گفت و گو با مرگ   - 67
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری هند   - 66
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
معماری چین   - 66
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
ویرانه ها   - 62
عبور از مرحله جنینی   - 4
مدارس معماری   - 55
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
معماری پراجکتیو   - 53
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
زاغه نشینی   - 52
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
معماری فضای داخلی   - 52
پداگوژی انتقادی   - 3
پداگوژی   - 51
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری دیجیتال   - 48
شهر ژنریک و نامکان ها   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 47
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری و رسانه   - 47
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 43
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
باهاوس   - 41
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
هنر روسیه   - 38
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
جهان علمیْ تخیلی   - 34
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و روانشناسی   - 33
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
طراحی پارامتریک   - 30
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
بحران آب   - 29
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری و نقاشی   - 29
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 24
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری مجازی   - 23
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معماری و ادبیات   - 22
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری کوچک مقیاس   - 21

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 10
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 18
آرکی زوم   - 6
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 32
آلدو روسی   - 14
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 42
سوزان سانتاگ   - 9
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 33
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 15
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 50
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 46
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 29
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 14
فردریک جیمسون   - 4
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 6
اسلاوی ژیژک   - 18
گابریل کوکو شنل   - 2
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گرگ لین   - 7
اسکار نیمایر   - 37
گونتا اشتلزل   - 1
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 5
لبس وودز   - 26
الیس راستورن   - 112
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 56
لودویگ لئو   - 3
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ میس ون دروهه   - 26
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
ایلین گری   - 8
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایوان لئونیدوف   - 4
لوسی رای   - 15
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لویی کان   - 39
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 12
لُکُربُزیه   - 147
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 31
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 4
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 8
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 54
پییر ویتوریو آئورلی   - 12
نائومی کلاین   - 4
تئودور آدورنو   - 6
نورمن فاستر   - 35
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 9
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 30
توماس هیترویک   - 30
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 6
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 29
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 6
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جونیا ایشیگامی   - 3
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 2
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 13
چاینا میه ویل   - 4
کازو شینوهارا   - 2
حسن فتحی   - 6
کازیو سجیما   - 2
حسین امانت   - 3
کالین روو   - 1
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامران دیبا   - 13
داریوش آشوری   - 1
کامرون سینکلر   - 11
داریوش شایگان   - 13
کریستفر الکساندر   - 2
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دنیس اسکات براون   - 10
کریم رشید   - 5
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کلر استرلینگ   - 2
دیوید رُی   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید هاروی   - 25
کنزو تانگه   - 9
رابرت نوزیک   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت ونتوری   - 29
کنگو کوما   - 47
رُدولف شیندلر   - 7
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رضا دانشمیر   - 5
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رم کولهاس   - 103
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 31
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 5
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 191
یوهانی پالاسما   - 12
زیگموند فروید   - 18

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -810
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -396
گالری   -87
فرهنگی   -336
هتل   -77
پاویون   -268
ورزشی   -65
موزه   -255
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
اداری ـ خدماتی   -232
حمل و نقل عمومی   -39
تفریحی   -163
ویلا   -8
مسکونی ـ تجاری   -163
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -138
مجموعه های مسکونی   -4
صنعتی   -106
عناصر یادمانی شهری   -1
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
حجم سبز ناموجود، منظر سخت خالی، ویلای سفید تنها و جامعه ناممکن؛ نگاهی معمارانه به میدان جوانان(سابق)
اتووود سرویس خبر:   تيم اتووود
1399/01/24
مـنـــــــبـع : اختصاصی اتووود. حامد ستاری
تعداد بازدید : 382

فیلم میدان جوانان (سابق) ساخته مینا اکبری گرچه از روایتی محدود استفاده می کند اما می تواند آدم را پرت کند به سال­هایی که هنوز زنده اند و یادشان یک جور جوش و خروش در رگ­های آدم به راه می­اندازد. مینا اکبری برای ما نوجوان­هایی که مخاطب روزنامه­های سیاسی سال­های بعد از دوم خرداد بودیم نام آشنایی است، او روزنامه نگار سرویس­ فرهنگ و هنر خیلی از روزنامه های اصلاح طلب بود و به قول خودش حضور در بیش از بیست روزنامه و تحریریه را تجربه کرده است. حالا در آستانه بیستمین سال فعالیتش تصمیم می گیرد برای همیشه با کار مطبوعاتی خداحافظی کند و این جدایی خود خواسته زمینه­ی ساخت مستندی درباره یک عکس و آدم­هایش به بهانه واکاوی فضای مطبوعات ایران در دو دهه گذشته را فراهم می­کند.عکسی که در آستانه نوروز سال هفتادوهشت از اعضای تحریریه روزنامه جامعه در میدان جوانان گرفته­ شده است. 
فیلمساز شخصیت­های فیلمش را از بین آد­مهای همین عکس انتخاب می کند و سعی می­کند از مسیر گفتگو با آن­ها و استفاده از مصالح آرشیوی و نریشنی که توسط خودش خوانده می­شود دغدغه شخصیش را بیان کند و نوعی عمومیت به آن ببخشد؛ لیلی فرهادپور که بازیگر شده، نیوشا توکلیان عکاسی که دیگر در ایران کار نمی کند، لیلا نصیری ها که از ایران مهاجرت کرده، سیما سعیدی که کافه دار است، احمد غلامی که همچنان روزنامه­نگار مانده و سردبیر روزنامه شرق است و یک شخصیت مرکزی جذاب که ماشالله شمس الواعظین است؛ سردبیر روزنامه­های مهمی مثل جامعه، توس، نشاط و عصرآزادگان در انتهای دهه هفتاد، سال­های طلایی عصر مطبوعات، که حالا در مزرعه اش به کشاورزی مشغول است، دور از هیاهوی و جنبش تحریریه.
از همان مصاحبه اول که مینا اکبری و لیلی فرهادپور نسشته اند و فیلم فک پلمپ روزنامه را تماشا می کنند و فرهادپور می گوید: ای کاش میشد پرید تو فیلم و بعد ادامه می دهد که دلش برای کار با شمس تنگ شده است مخاطب انتظار مواجه با شمس را می کشد.
درباره کیفیت سینمایی فیلم و فرم و روایتش می شود بحث و گفتگو کرد، اینکه چرا فیلمی که می توانست سندی سینمایی و جامعه شناسانه از دورانی بسیار پر اهمیت در تاریخ ایران معاصر باشد عملا فیلمی است گزارشگر. شخصیت­های فیلم نه آن­قدر محدود انتخاب شده­اند که بشود مانند فیلم­های پرتره و تک شخصیتی با تمرکز روی آن­ها و پرداختی عمیق، سیمای دقیق و چندلایه ازشان ترسیم کرد و از طرفی آن قدر هم متنوع و متکثر انتخاب نشده­اند که وسعت اطلاعات و افکار و نظراتشان بتواند یک نوع عمومیت به مباحث فیلم بدهد و موضوع را در یک چشم انداز وسیع تبیین کند.این حد وسط بودن باعث شده فیلم همان­قدر که از چنین رویکردی بهره­مند می­شود آسیب هم ببیند و این است که فیلم دیدنی است اما کافی نیست و فکر می کنی چه می توانست بشود.
اما آنچه که در فصل مواجه و گفتگو با ماشالله شمس الواعظین (روزنامه نگاری که کشاورز شد) بسیار تکان دهنده است فضاست. شمس خارج از شهر در دل بیابانی به ظاهر لم یزرع کشت و کاری راه انداخته و عمارتی ساخته برای گذران روزهای دراز بیرون گودنشینی اش (تصویر یک). ساختمانی که از توجه معمارانش (گروه معماری کارند) به کوشک­های ایرانی (بر اساس دیاگرام­ها و توضیحات منتشر شده از پروژه) در کنار توجه به اقلیم پروژه طراحی شده است. کار کردن روی فرم مکعب در ساختار هندسه چهارتایی، پر و خالی­هایی که ایوان­ها را شکل می­دهند و ارتباط این فضاها در جداره­ها، تاکید بر محور ورودی در کنار پالت مصالح و بافت (مکعب سفید سیمانی،جداره های تو رفته آجری،شیشه های سرتاسری، ستون های بتی و پله نمایان و سایه بان های فلزی) روی هم رفته بیانی مدرنیستی و سرد به پروژه ویلای شمس داده است (تصویر دو).
در زمان انتشار پروژه آنچه تصاویرش را به یاد ماندنی می کرد قرار گرفتن این حجم مدرنیستی در میان استخر آبی بود که گویا برای آبیاری باغ استفاده می شد؛ حالا بعد از چند سال در یک روز سرد مینا اکبری در همین فضا به دیدار شمس می رود، به طرز عجیبی تک افتادگی ساختمان در میان آب و بیابان با تک افتادگی شمس یکی می شود، شبیه به آنچه منتقدان هنری یکی شدن فرم و محتوا می گویند و این تطابق باعث انتقال سرمای فضا به مخاطب می شود، شاید حتی اگر این دیدار در یک ظهر داغ تابستانی هم انجام می شد فضا باز هم هم اینقدر سرد و گرفته بود.
فیلمساز ناخودآگاه بر اساس سلسله مراتب در حین مصاحبه با شمس معماری پروژه را هم ارائه می کند، آن ها از پل ورودی شرقی روی استخر وارد ساختمان می شوند و بعد در طبقه ی همکف گفتگو می کنند و در آشپزخانه به دنبال لیوان می گردند و از کنار شومینه عبور می کنند و از پله های کنسول شده بالا می روند و در طبقه ی اول وارد ایوان رو به استخر می شوند و آن جاست که شمس فراخی چشم انداز را به فیلمساز نشان می دهد(تصاویر دو تا هفتِ مجموعه تصاویر کلاژ شده).
چشم انداز سرد، ناامید کننده و خاک و خلی است (تصویر هشتِ مجموعه تصاویر کلاژ شده)، کاملآ متضاد با آنچه اغلب کارفرماها از چشم انداز انتظار دارند و سعی می کنند سرمایه­شان را جایی هزینه کنند رو به انبوهی از آبادانی و سرسبزی و دار و درخت. انگار شمس را آنچه امیدوار می کند حجم سبز باغ خودش است (که همین هم در فیلم به خاطر فصلی که فیلمبرداری انجام شده پیدا نیست) در دل این حجم خشک ابدی، شمس خانه ای به مثابه یک مامن، یک پناهگاه ساخته، و مزرعه ای که باید در آن سال­ها کار کرد و مرارت کشید و نگران زمستان های سرد بود تا شاید بهار بدمد و شکوفه ها بر سر شاخه ها پدیدار شوند، تازه اگر باران و تگرگ تند بهاری تمام سرشاخه ها را در لحظه ای نابود نکند. کشاورزی چیزی است که او با وسواس و امید، از سر ناامیدی به آن پناه برده است. این بیان استعاری فیلم از وضعیت شمس و حیات مطبوعات امروز و شاید حتی وضعیت اصلاح طلبی به شدت وابسته به کالبد معماری پروژه و شکل قرار گرفتنش در محیط (سایت) و نحوه اتصالش به زمین (قرار گرفتن در میان استخرآب) است. اگر نبود آن ایوان های فراخ و جداره های شیشه ای و ادبیات سرد پروژه حتی در انتخاب نوع آجر و متریال سایه بان (آجری که انتخاب شده آجر نسوزی است که اغلب در پروژه های اداری استفاده می شود و سایه بان ها هم فلزی اند) وجه استعاری فیلم در این فصل که شاید مهترین فصل فیلم هم هست به نوعی الکن می شد.(تصویر دو و سه و چهارِ مجموعه تصاویر کلاژ شده)
فضا از درون می خواهد رو به بیرون گشوده باشد، به شیوه و بیان خودش اما بیرون خبری از پذیرش نیست، بیرون صلب است و سخت. اینقدر سخت که انگار این بیرون است که به درون هجوم می آورد آنقدر که تمام جداره های شفاف شیشه­ای حتی پنجره های کوتاه و کشیده وجه غربی بنا با پرده ای زمخت و سنگین پوشیده شده است.(تصویر پنج و هفتِ مجموعه تصاویر کلاژ شده).

اهمیت انتخاب لوکیشن و طراحی صحنه در سینمای داستانی بر کسی پوشیده نیست چنانکه مکان در کنار زمان و سببیت یکی از اصول مهم فرم فیلم در ساختار روایی فیلم های داستانی است، اما در سینمای مستند ما کمتر مورد توجه قرار می گیرد، میدان جوانان سابق از این نظر نمونه ای مثال زدنی است، چه در بهره گیری از پروژه معماری ویلای شمس و چه در کار با عکسی که هسته ی اصلی روایت فیلم آدم های آن است، عکسی که عباس کوثری در یک فضای عمومی که میدان جوانان آن روزهاست از اعضای تحریریه روزنامه جامعه گرفته است (تصویر نه). دفتر تحریریه روزنامه جایی است همان حوالی. میدان اینجا، عرصه ای است عمومی که به تصرف اعضای تحریریه درآمده شبیه به فضای سیاسی و اجتماعی آن سال ها که به تصرف مردم درآمده بود و از دایره تنگ انحصارطلبان خارج شده بود.
میدان جوانان؛ جایی که این جمع کوچک، گل در دست، شاد و پر امید، قهرمانانه رو به دوربین لبخند می زنند و هیچ تصوری ندارند از روزگاری که شاید سرخورده و خسته، هر یک به گوشه ای رانده شده، یکی درمیان و ناقص با لبخندی مرده کنج همان میدان سابقآ جوانان، به دعوت فیلمساز امید و لبخند را بازسازی می کنند. لبخندهای سرد امیدوار.(تصویر ده)
جایی از فیلم شمس مشغول هرس شاخه های درختی است، فیلمساز از او می­پرسد دلتان برای تحریریه تنگ نشده؟ شمس در جواب می­گوید من هنوز شب­ها خواب تحریریه را می ­بینم. شمس، فیلمساز، شخصیت­های فیلم و ما همگی گنگ­های خواب دیده­ایم. کافی است عکس بازسازی شده را خوب نگاه کنیم، هیبت آدم های امروز، یادمان می­آورد چطورخواب­هایمان تعبیر نشد.

پی ­نوشت:

-پروژه معماری ویلای شمس اثر گروه معماری کارند(علی شریعتی، دخی سربندی) رتبه سوم سیزدهمین جایزه معمار را در سال 1392در بخش مسکونی به دست آورده است.

-عکس های شماره دار از فیلم در زمان اکران اینترنتی در سایت مستند هاشور تهیه شده است. 

تصویر دوم 


مجموعه تصاویر کلاژ شده ی 1 تا 8 که در متن بدان ها مدام ارجاع داده می شود


تصویر شماره 3 


تصویر شماره 9 و 10 که در متن بدان ارجاع داده می شود




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

پارازیت؛ توپوگرافیِ خونینِ بو
فضای برهنه و آپاراتوس چند سطحی تضاد؛ خانه ی جنگلی کازو شینوهارا برای شونتارو تانیکاوا
ویلای شمس؛ جعبه ای سفید میان آب برای آقای سردبیر
تراشه های کانسپچوال ـ شفافیت و کدری و رابطه بین درون و بیرون؛ از لوکوربوزیه تا جان هیداک
خانه آکاتسوکا از تاکامیتسو آزوما؛ ماشینِ منظرِ مرتفعِ سفید
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group