معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1667
معماری ـ موسیقی   - 19
منظر شهری   - 1562
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
طراحي داخلي   - 1126
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
نظریه معماری   - 1116
پردیس ویترا   - 18
سازه های شهری   - 1022
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
تکنولوژی ساخت   - 1009
معماری آمریکا   - 17
معماری حوزه عمومی   - 981
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
مرزهای معماری   - 963
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
نگاه نو به سكونت   - 895
شهرهای در حرکت   - 15
المان شهری   - 850
معماری بایومورفیک   - 15
نظریه شهری   - 817
معماری و کوه   - 15
معماری و سیاست   - 789
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
معماری مدرن   - 713
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
کلان سازه   - 707
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
معماری پایدار   - 690
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
روح مکان   - 617
معماری و سلامت   - 13
آینده گرایی   - 603
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری منظر   - 588
فرهنگ نفت   - 11
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 576
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
آرمان شهرگرایی   - 575
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
طراحی صنعتی   - 562
بی ینال ونیز   - 10
منتقدان معماری   - 538
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 532
درس گفتارهای اتووود   - 10
توسعه پایدار   - 525
معماری خوانی   - 9
معماری تندیس گون   - 523
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری شمایل گون   - 499
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
باز زنده سازی   - 479
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 461
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
هنر مدرنیستی   - 434
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
معماری یادمانی   - 382
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 379
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 375
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تغییرات اقلیمی   - 363
تز 1400   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 358
معماری تخت جمشید   - 8
معماری پست مدرن   - 343
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری ارزان   - 329
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 310
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
گرمایش زمین   - 308
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری محلی   - 298
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 297
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 293
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 276
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 274
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 273
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 267
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 256
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 240
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 235
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 232
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
فضای منفی   - 229
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
اقتصادِ فضا   - 229
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 216
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 211
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 206
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 191
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 189
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 175
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 173
پداگوژی انتقادی   - 7
هنر گفت و گو   - 161
عبور از مرحله جنینی   - 7
معماری ژاپن   - 160
مسابقه ویلا 1400   - 6
ترسیمات معماری   - 156
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
معماری و رسانه   - 156
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری ایران   - 155
معماری آمریکای جنوبی   - 6
معماری فضای داخلی   - 146
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
بلندمرتبه ها   - 135
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 121
معماری مصر   - 6
مدرنیته؛ از نو   - 96
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
ویرانه ها   - 95
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماری فاشیستی   - 89
معماری و غذا   - 5
معماری مذهبی   - 87
معماری و جنگ   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری چین   - 85
اکنی استودیو   - 5
اکسپو   - 83
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری و هنر انقلابی   - 79
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
ویروس کرونا و معماری   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
فیلوکیتکت   - 76
اکسپوی دبی. 2020   - 4
گفت و گو با مرگ   - 75
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
معماری کوچک مقیاس   - 75
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 72
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری پراجکتیو   - 70
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
معماری جنگلی   - 69
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
معماری هند   - 68
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری دیجیتال   - 64
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
مدارس معماری   - 61
بلوپرینت   - 4
پداگوژی   - 58
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و نقاشی   - 56
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری اروپا   - 56
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
زاغه نشینی   - 55
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 53
باشگاه مشت زنی   - 3
بحران آب   - 52
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
آنتروپوسین   - 52
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 51
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
طراحی مُد   - 50
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
معماری و روانشناسی   - 49
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و ادبیات   - 46
فیلم های اتووود   - 2
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
هنر روسیه   - 45
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
باهاوس   - 44
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
معماری و گیم   - 40
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
معماری آسیا   - 40
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری بیابانی   - 37
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
مدرنیسم هیپی   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
معماری مدارس   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
معماری مجازی   - 28
ده پرسش از هشت معمار   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
معماری و رنگ   - 26
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
ان اف تی   - 1
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
متاورس   - 1
معماری و آب   - 24
معماری آفریقا   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 10
آرشیگرام   - 7
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 17
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
اُ ام اِی   - 57
شاشونا زوبوف   - 4
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 29
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 6
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئون کریر   - 2
اسکار نیمایر   - 37
لبس وودز   - 26
اف او اِی   - 9
لوئیس باراگان   - 2
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس مامفورد   - 1
الیس راستورن   - 112
لودویگ لئو   - 3
اِم اِی دی   - 23
لودویگ میس ون دروهه   - 29
ام وی آر دی وی   - 73
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 8
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 33
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 31
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 4
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 4
تئودور آدورنو   - 6
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 4
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کلود پَره   - 3
دیوید رُی   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید گیسن   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید هاروی   - 25
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت نوزیک   - 2
کنگو کوما   - 47
رابرت ونتوری   - 31
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رُدولف شیندلر   - 7
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رضا دانشمیر   - 5
کوین لینچ   - 7
رم کولهاس   - 116
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد نویترا   - 7
یان گِل   - 9
ریموند آبراهام   - 1
یو ان استودیو   - 32
رینر بنهام   - 2
یورگن هابرماس   - 15
رینهولد مارتین   - 5
یورن اوتزن   - 1
ریکاردو بوفیل   - 7
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 196
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -865
گالری   -94
زیرساخت های شهری   -468
هتل   -81
فرهنگی   -365
ورزشی   -68
پاویون   -296
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
موزه   -267
حمل و نقل عمومی   -39
اداری ـ خدماتی   -244
ویلا   -27
تفریحی   -185
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -172
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -150
عناصر یادمانی شهری   -3
صنعتی   -110
تجاری   -1
معماری مذهبی   -107
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
حجم سبز ناموجود، منظر سخت خالی، ویلای سفید تنها و جامعه ناممکن؛ نگاهی معمارانه به میدان جوانان(سابق)
اتووود سرویس خبر:   تيم اتووود
1399/01/24
مـنـــــــبـع : اختصاصی اتووود. حامد ستاری
تعداد بازدید : 744

فیلم میدان جوانان (سابق) ساخته مینا اکبری گرچه از روایتی محدود استفاده می کند اما می تواند آدم را پرت کند به سال­هایی که هنوز زنده اند و یادشان یک جور جوش و خروش در رگ­های آدم به راه می­اندازد. مینا اکبری برای ما نوجوان­هایی که مخاطب روزنامه­های سیاسی سال­های بعد از دوم خرداد بودیم نام آشنایی است، او روزنامه نگار سرویس­ فرهنگ و هنر خیلی از روزنامه های اصلاح طلب بود و به قول خودش حضور در بیش از بیست روزنامه و تحریریه را تجربه کرده است. حالا در آستانه بیستمین سال فعالیتش تصمیم می گیرد برای همیشه با کار مطبوعاتی خداحافظی کند و این جدایی خود خواسته زمینه­ی ساخت مستندی درباره یک عکس و آدم­هایش به بهانه واکاوی فضای مطبوعات ایران در دو دهه گذشته را فراهم می­کند.عکسی که در آستانه نوروز سال هفتادوهشت از اعضای تحریریه روزنامه جامعه در میدان جوانان گرفته­ شده است. 
فیلمساز شخصیت­های فیلمش را از بین آد­مهای همین عکس انتخاب می کند و سعی می­کند از مسیر گفتگو با آن­ها و استفاده از مصالح آرشیوی و نریشنی که توسط خودش خوانده می­شود دغدغه شخصیش را بیان کند و نوعی عمومیت به آن ببخشد؛ لیلی فرهادپور که بازیگر شده، نیوشا توکلیان عکاسی که دیگر در ایران کار نمی کند، لیلا نصیری ها که از ایران مهاجرت کرده، سیما سعیدی که کافه دار است، احمد غلامی که همچنان روزنامه­نگار مانده و سردبیر روزنامه شرق است و یک شخصیت مرکزی جذاب که ماشالله شمس الواعظین است؛ سردبیر روزنامه­های مهمی مثل جامعه، توس، نشاط و عصرآزادگان در انتهای دهه هفتاد، سال­های طلایی عصر مطبوعات، که حالا در مزرعه اش به کشاورزی مشغول است، دور از هیاهوی و جنبش تحریریه.
از همان مصاحبه اول که مینا اکبری و لیلی فرهادپور نسشته اند و فیلم فک پلمپ روزنامه را تماشا می کنند و فرهادپور می گوید: ای کاش میشد پرید تو فیلم و بعد ادامه می دهد که دلش برای کار با شمس تنگ شده است مخاطب انتظار مواجه با شمس را می کشد.
درباره کیفیت سینمایی فیلم و فرم و روایتش می شود بحث و گفتگو کرد، اینکه چرا فیلمی که می توانست سندی سینمایی و جامعه شناسانه از دورانی بسیار پر اهمیت در تاریخ ایران معاصر باشد عملا فیلمی است گزارشگر. شخصیت­های فیلم نه آن­قدر محدود انتخاب شده­اند که بشود مانند فیلم­های پرتره و تک شخصیتی با تمرکز روی آن­ها و پرداختی عمیق، سیمای دقیق و چندلایه ازشان ترسیم کرد و از طرفی آن قدر هم متنوع و متکثر انتخاب نشده­اند که وسعت اطلاعات و افکار و نظراتشان بتواند یک نوع عمومیت به مباحث فیلم بدهد و موضوع را در یک چشم انداز وسیع تبیین کند.این حد وسط بودن باعث شده فیلم همان­قدر که از چنین رویکردی بهره­مند می­شود آسیب هم ببیند و این است که فیلم دیدنی است اما کافی نیست و فکر می کنی چه می توانست بشود.
اما آنچه که در فصل مواجه و گفتگو با ماشالله شمس الواعظین (روزنامه نگاری که کشاورز شد) بسیار تکان دهنده است فضاست. شمس خارج از شهر در دل بیابانی به ظاهر لم یزرع کشت و کاری راه انداخته و عمارتی ساخته برای گذران روزهای دراز بیرون گودنشینی اش (تصویر یک). ساختمانی که از توجه معمارانش (گروه معماری کارند) به کوشک­های ایرانی (بر اساس دیاگرام­ها و توضیحات منتشر شده از پروژه) در کنار توجه به اقلیم پروژه طراحی شده است. کار کردن روی فرم مکعب در ساختار هندسه چهارتایی، پر و خالی­هایی که ایوان­ها را شکل می­دهند و ارتباط این فضاها در جداره­ها، تاکید بر محور ورودی در کنار پالت مصالح و بافت (مکعب سفید سیمانی،جداره های تو رفته آجری،شیشه های سرتاسری، ستون های بتی و پله نمایان و سایه بان های فلزی) روی هم رفته بیانی مدرنیستی و سرد به پروژه ویلای شمس داده است (تصویر دو).
در زمان انتشار پروژه آنچه تصاویرش را به یاد ماندنی می کرد قرار گرفتن این حجم مدرنیستی در میان استخر آبی بود که گویا برای آبیاری باغ استفاده می شد؛ حالا بعد از چند سال در یک روز سرد مینا اکبری در همین فضا به دیدار شمس می رود، به طرز عجیبی تک افتادگی ساختمان در میان آب و بیابان با تک افتادگی شمس یکی می شود، شبیه به آنچه منتقدان هنری یکی شدن فرم و محتوا می گویند و این تطابق باعث انتقال سرمای فضا به مخاطب می شود، شاید حتی اگر این دیدار در یک ظهر داغ تابستانی هم انجام می شد فضا باز هم هم اینقدر سرد و گرفته بود.
فیلمساز ناخودآگاه بر اساس سلسله مراتب در حین مصاحبه با شمس معماری پروژه را هم ارائه می کند، آن ها از پل ورودی شرقی روی استخر وارد ساختمان می شوند و بعد در طبقه ی همکف گفتگو می کنند و در آشپزخانه به دنبال لیوان می گردند و از کنار شومینه عبور می کنند و از پله های کنسول شده بالا می روند و در طبقه ی اول وارد ایوان رو به استخر می شوند و آن جاست که شمس فراخی چشم انداز را به فیلمساز نشان می دهد(تصاویر دو تا هفتِ مجموعه تصاویر کلاژ شده).
چشم انداز سرد، ناامید کننده و خاک و خلی است (تصویر هشتِ مجموعه تصاویر کلاژ شده)، کاملآ متضاد با آنچه اغلب کارفرماها از چشم انداز انتظار دارند و سعی می کنند سرمایه­شان را جایی هزینه کنند رو به انبوهی از آبادانی و سرسبزی و دار و درخت. انگار شمس را آنچه امیدوار می کند حجم سبز باغ خودش است (که همین هم در فیلم به خاطر فصلی که فیلمبرداری انجام شده پیدا نیست) در دل این حجم خشک ابدی، شمس خانه ای به مثابه یک مامن، یک پناهگاه ساخته، و مزرعه ای که باید در آن سال­ها کار کرد و مرارت کشید و نگران زمستان های سرد بود تا شاید بهار بدمد و شکوفه ها بر سر شاخه ها پدیدار شوند، تازه اگر باران و تگرگ تند بهاری تمام سرشاخه ها را در لحظه ای نابود نکند. کشاورزی چیزی است که او با وسواس و امید، از سر ناامیدی به آن پناه برده است. این بیان استعاری فیلم از وضعیت شمس و حیات مطبوعات امروز و شاید حتی وضعیت اصلاح طلبی به شدت وابسته به کالبد معماری پروژه و شکل قرار گرفتنش در محیط (سایت) و نحوه اتصالش به زمین (قرار گرفتن در میان استخرآب) است. اگر نبود آن ایوان های فراخ و جداره های شیشه ای و ادبیات سرد پروژه حتی در انتخاب نوع آجر و متریال سایه بان (آجری که انتخاب شده آجر نسوزی است که اغلب در پروژه های اداری استفاده می شود و سایه بان ها هم فلزی اند) وجه استعاری فیلم در این فصل که شاید مهترین فصل فیلم هم هست به نوعی الکن می شد.(تصویر دو و سه و چهارِ مجموعه تصاویر کلاژ شده)
فضا از درون می خواهد رو به بیرون گشوده باشد، به شیوه و بیان خودش اما بیرون خبری از پذیرش نیست، بیرون صلب است و سخت. اینقدر سخت که انگار این بیرون است که به درون هجوم می آورد آنقدر که تمام جداره های شفاف شیشه­ای حتی پنجره های کوتاه و کشیده وجه غربی بنا با پرده ای زمخت و سنگین پوشیده شده است.(تصویر پنج و هفتِ مجموعه تصاویر کلاژ شده).

اهمیت انتخاب لوکیشن و طراحی صحنه در سینمای داستانی بر کسی پوشیده نیست چنانکه مکان در کنار زمان و سببیت یکی از اصول مهم فرم فیلم در ساختار روایی فیلم های داستانی است، اما در سینمای مستند ما کمتر مورد توجه قرار می گیرد، میدان جوانان سابق از این نظر نمونه ای مثال زدنی است، چه در بهره گیری از پروژه معماری ویلای شمس و چه در کار با عکسی که هسته ی اصلی روایت فیلم آدم های آن است، عکسی که عباس کوثری در یک فضای عمومی که میدان جوانان آن روزهاست از اعضای تحریریه روزنامه جامعه گرفته است (تصویر نه). دفتر تحریریه روزنامه جایی است همان حوالی. میدان اینجا، عرصه ای است عمومی که به تصرف اعضای تحریریه درآمده شبیه به فضای سیاسی و اجتماعی آن سال ها که به تصرف مردم درآمده بود و از دایره تنگ انحصارطلبان خارج شده بود.
میدان جوانان؛ جایی که این جمع کوچک، گل در دست، شاد و پر امید، قهرمانانه رو به دوربین لبخند می زنند و هیچ تصوری ندارند از روزگاری که شاید سرخورده و خسته، هر یک به گوشه ای رانده شده، یکی درمیان و ناقص با لبخندی مرده کنج همان میدان سابقآ جوانان، به دعوت فیلمساز امید و لبخند را بازسازی می کنند. لبخندهای سرد امیدوار.(تصویر ده)
جایی از فیلم شمس مشغول هرس شاخه های درختی است، فیلمساز از او می­پرسد دلتان برای تحریریه تنگ نشده؟ شمس در جواب می­گوید من هنوز شب­ها خواب تحریریه را می ­بینم. شمس، فیلمساز، شخصیت­های فیلم و ما همگی گنگ­های خواب دیده­ایم. کافی است عکس بازسازی شده را خوب نگاه کنیم، هیبت آدم های امروز، یادمان می­آورد چطورخواب­هایمان تعبیر نشد.

پی ­نوشت:

-پروژه معماری ویلای شمس اثر گروه معماری کارند(علی شریعتی، دخی سربندی) رتبه سوم سیزدهمین جایزه معمار را در سال 1392در بخش مسکونی به دست آورده است.

-عکس های شماره دار از فیلم در زمان اکران اینترنتی در سایت مستند هاشور تهیه شده است. 

تصویر دوم 


مجموعه تصاویر کلاژ شده ی 1 تا 8 که در متن بدان ها مدام ارجاع داده می شود


تصویر شماره 3 


تصویر شماره 9 و 10 که در متن بدان ارجاع داده می شود




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

خانه آکاتسوکا از تاکامیتسو آزوما؛ ماشینِ منظرِ مرتفعِ سفید
خانه سایجو؛ هرم بی سرِ زیستی یا کوچکْ زیباستِ ژاپنی
پارازیت؛ توپوگرافیِ خونینِ بو
تُپُل بیست و هفت؛ کلبه ی اخر هفته ای که می توان از فروشگاه خرید
فضای برهنه و آپاراتوس چند سطحی تضاد؛ خانه ی جنگلی کازو شینوهارا برای شونتارو تانیکاوا
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group