معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1554
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 23
منظر شهری   - 1473
معماری مجازی   - 23
نظریه معماری   - 1098
طراحی مُد   - 22
طراحي داخلي   - 1037
معماری بیابانی   - 21
سازه های شهری   - 942
جشن نامه اتووود   - 21
تکنولوژی ساخت   - 927
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
معماری حوزه عمومی   - 871
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
مرزهای معماری   - 850
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
نگاه نو به سكونت   - 811
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
نظریه شهری   - 790
پردیس ویترا   - 18
المان شهری   - 787
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
معماری و سیاست   - 747
معماری ـ موسیقی   - 17
کلان سازه   - 661
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
معماری مدرن   - 643
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری پایدار   - 592
شهرهای در حرکت   - 15
آرمان شهرگرایی   - 537
معماری بایومورفیک   - 15
منتقدان معماری   - 534
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 522
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
روح مکان   - 519
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
طراحی صنعتی   - 508
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری منظر   - 507
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
آینده گرایی   - 491
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 488
بی ینال ونیز   - 10
معماری تندیس گون   - 486
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری شمایل گون   - 448
درس گفتارهای اتووود   - 9
باز زنده سازی   - 433
معماری خوانی   - 9
توسعه پایدار   - 428
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 422
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماری یادمانی   - 366
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
معماریِ توسعه   - 356
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 356
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 346
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
طراحی نئولیبرال   - 336
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری پست مدرن   - 330
معماری تخت جمشید   - 8
تغییرات اقلیمی   - 310
منبع شناسی اتووود   - 7
اتووود کلاسیک   - 300
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 276
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری محلی   - 271
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 270
فرهنگ نفت   - 7
بدنه سازی شهری   - 269
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
معماری ارزان   - 264
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 263
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 261
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 249
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 247
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 246
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 245
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 228
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 223
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 215
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 214
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 200
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
هنر انتزاعی   - 198
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
گرافیک   - 178
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 174
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر گفت و گو   - 155
عبور از مرحله جنینی   - 7
معماری و فاجعه   - 155
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 7
مسکن روستایی   - 154
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 152
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
ترسیمات معماری   - 140
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 138
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ایران   - 125
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
بلندمرتبه ها   - 119
پداگوژی انتقادی   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 101
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 6
اقتصادِ فضا   - 93
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری فاشیستی   - 87
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری مذهبی   - 87
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
مدرنیته؛ از نو   - 87
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
معماری مصر   - 5
معماری و رسانه   - 85
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
اکسپو   - 79
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
فیلوکیتکت   - 75
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
معماری فضای داخلی   - 74
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 73
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 72
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
گفت و گو با مرگ   - 72
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
معماری چین   - 70
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
ویرانه ها   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری هند   - 67
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
معماری پراجکتیو   - 60
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
مدارس معماری   - 58
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
پداگوژی   - 56
بلوپرینت   - 4
زاغه نشینی   - 54
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری دیجیتال   - 53
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
جهان علمیْ تخیلی   - 51
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 49
باشگاه مشت زنی   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و روانشناسی   - 44
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 44
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
جنبش متابولیسم   - 43
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
باهاوس   - 41
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری و نقاشی   - 40
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
هنر روسیه   - 39
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
بحران آب   - 39
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معماری و ادبیات   - 37
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
معماری و هوش مصنوعی   - 36
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
طراحی پارامتریک   - 32
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
آنتروپوسین   - 31
ده پرسش از هشت معمار   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 24
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری و گیم   - 24
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
معماری جنگلی   - 23
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
معماری کوچک مقیاس   - 23
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 10
آرشیگرام   - 7
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 12
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 47
سوزان سانتاگ   - 9
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 33
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 17
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 50
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 29
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 14
فردریک جیمسون   - 4
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 7
اسلاوی ژیژک   - 18
گابریل کوکو شنل   - 2
اسنوهتا   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 37
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 61
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایلین گری   - 8
لوسی رای   - 15
ایوان لئونیدوف   - 4
لویی کان   - 39
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییجی مورتی   - 1
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 12
لُکُربُزیه   - 149
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنارد خوری   - 2
لینا بو باردی   - 4
برنو زوی   - 7
مارتین هایدگر   - 31
بنیامین برتون   - 8
مارسل بروئر   - 7
بوگرتمن   - 1
مارشال برمن   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانفردو تافوری   - 16
پائولو سولری   - 4
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو فریره   - 2
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل سورکین   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مایکل گریوز   - 6
پرویز تناولی   - 2
محمدرضا مقتدر   - 4
پری اندرسون   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پل ویریلیو   - 28
مـَــس استودیو   - 3
پیتر آیزنمن   - 59
معماران آر سی آر   - 4
پیتر برنس   - 5
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 69
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 8
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
میشل فوکو   - 59
تئودور آدورنو   - 6
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 36
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 31
هرزوگ دی مورن   - 30
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 6
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 29
جورجو آگامبن   - 8
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جولیا کریستوا   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جونیا ایشیگامی   - 3
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 2
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 13
چاینا میه ویل   - 4
کازو شینوهارا   - 2
حسن فتحی   - 6
کازیو سجیما   - 2
حسین امانت   - 3
کالین روو   - 1
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامران دیبا   - 13
داریوش آشوری   - 1
کامرون سینکلر   - 11
داریوش شایگان   - 13
کریستفر الکساندر   - 2
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دنیس اسکات براون   - 10
کریم رشید   - 5
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کلر استرلینگ   - 2
دیوید رُی   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید هاروی   - 25
کنزو تانگه   - 10
رابرت نوزیک   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت ونتوری   - 31
کنگو کوما   - 47
رُدولف شیندلر   - 7
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رضا دانشمیر   - 5
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رم کولهاس   - 110
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 33
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 7
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 5
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 194
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -830
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -426
گالری   -88
فرهنگی   -339
هتل   -79
پاویون   -271
ورزشی   -67
موزه   -260
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
اداری ـ خدماتی   -236
حمل و نقل عمومی   -39
مسکونی ـ تجاری   -168
ویلا   -12
تفریحی   -167
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -142
مجموعه های مسکونی   -4
صنعتی   -107
عناصر یادمانی شهری   -2
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
رم کولهاس و مدلون ریزندورپ؛ رادیکالیسمِ پراجکتیوِ دهه‌ی هشتاد
اتووود سرویس خبر:   تارا پیش قراول
1399/02/09
مـنـــــــبـع : https://www.drawingmatter.org/sets/drawing-week/luce-van-rooy-drawing-architecture/
تعداد بازدید : 597

در روز اول ماه اکتبر سال 1980، در دوران اوج پست‌مدرنیسم، لوس ون‌روی گالری خود را در آمستردام، حوالی موزه‌ی استدلیک افتتاح نمود. در یکی از مصاحبه‌های اخیرش، ون‌روی تاریخ گالری را این‌گونه بازتاب می‌دهد: "ایده‌ی آن ـکه او آن را یک گالری برای "معماری و فرم‌های هنرهای تصویری مربوطه" می‌خوانَد ـ در اواخر دهه‌ی 1970 به‌وجود آمد." آثار وی، تحت تاثیر عمیق گروه پنج معمار نیویورکی ـ پیتر آیزنمن، جان هیداک، ریچارد مِیِر، چارلز گواتمی و مایکل گریوز ـ  قرار داشتند؛ معمارانی که ترسیمات معماریشان، به‌عنوان هنر بصری شناخته‌شده ‌بود. به نقل از ون‌روی، "برای کلکسیونرها، تجارت جدیدی در حال شکل‌گیری بود؛ تجارتی که در آن، ترسیمات به‌عنوان آثار هنری مستقل و زیبایی‌شناسانه دسته‌بندی می‌شدند. آن‌ها از معماری کاغذی یا سفارشی سخن می‌گفتند." 

او این دست آثار را، در نمایشگاه‌های متعددی که آن‌ها را به نمایش می‌گذاشتند بررسی نمود: گالری مکس پروتچ و مرکز ترسیمات نیویورک، آنتونیا ژانون در میلان، و آیدِز با هلگا رتزر و کریستن فیریس در برلین. بنا بر حافظه ی ون‌روی، گالری مکس پروتچ در آن زمان آثاری از پنچ معمار نیویورکی، ترسیماتی از فرانک لوید رایت، آلیس آیکوک و هنرمند-معمارانی همچون سیاه آرماجانی، گوردون متا-کلارک، دنیس اوپنهایم و ریچارد آرتشواگر را به نمایش گذاشته‌بود و گالری آنتونیا ژوان، آثاری از آلدو روسی، جورجو گرسی، جان بالدساری و سوپراستودیو؛ و گالری آیدز نیز آثار جوزف پائول کلایهوس و او. ام. اونگرز را در خود جای داده‌بودند. 

اما به توصیف ون‌روی، "همه چیز به‌خاطر ملاقات من با رم کولهاس شکل گرفت. من از آن ملاقات نهایت استفاده را بردم." او می‌گوید: "رم مرا تحریک‌کرد. من با او در نیویورک ملاقات‌کردم، در آن زمان، او به طور موقت در IAUS مشغول بود و در حال راه‌اندازی نمایشگاهی از آثار والاس هریسون [...] کاشف به عمل آمد که او به برگزاری یک گالری بسیار علاقه‌مند است. من در آن زمان در شرف برنامه‌ریزی برای یک گالری برای ترسیمات بودم، و سپس او گفت: چرا در راستای ترسیمات معماری تلاش نمی‌کنی؟" به نقل از ون‌روی، کولهاس او را به خلق یک "پلتفورم جهانی" که در آن امکان وقوع اقدام استمراری، کشش و "گرده‌افشانی متقابل جهانی" به حقیقت می‌پیوست، تشویق‌نمود. 

ون‌روی پس از بازگشت به هلند، تکالیف خود را انجام داده و سپس ترسیمات را به‌سبب مرزهایشان انتخاب نمود؛ زیرا به گفته‌ی وی، "در بافت آن‌ها، در نتیجه‌ی حاصله، قابل‌لمس بودند." 

و بر اساس سخنان ون‌روی، کولهاس بر "ایده‌ی ترسیم انتزاعی" تاکید بسیاری می‌ورزید. در آن زمان، کامپیوتری وجود نداشت و آن‌ها ـ رم، پیتر ویلسون، مایک گولد ـ همگی به شکلی خستگی‌ناپذیر مشغول به خلق ترسیمات زیبا بودند. مکان برگزاری، به‌علت نزدیکی گالری به موزه‌ی استدلیک، علاقه به معماری و وابستگی آن به هنرهای زیبا را فزونی بخشید. این امر، با آغازِ به نمایش‌گذاشته‌شدنِ معماری در موزه‌ی استدلیک نیز مصادف بود. 

اولین نمایشگاه ون‌روی، با شعارِ "معماریْ ناشناس‌ترین، انتزاعی‌ترین و جهانی‌ترینِ تمام هنرهاست"، عبارتی از معمار نیویورکی، لوبئوس وودز، آغاز گشت. نمایشگاه شامل طراحی‌ها و ترسیماتی از پیتر کوک، زاها حدید، رم کولهاس/مدلون ریزندورپ، جودیت ترنر و عده‌ای دیگر می‌شد. هتل‌ پالاس ولفِیر و قایق الواری مستغرق مدوسا (76-1975)، که از طریق ون‌روی حاصل گشته‌بود نیز در میان آثار حضور داشت. یکی از آثار اولیه‌ی OMA، در نمایشگاه اسپارکلینگ متروپلیس در موزه‌ی گوگنهایم در سال 1978 و سپس در سال 1980 در موزه‌ی استدلیک به نمایش گذاشته‌شده بود. ون‌روی درباره‌ی این اثر (تصویر بالا) گفته‌بود: 

-"فکر می‌کنم این یکی از آثار متقدم در سال 1976 است. اثر متعلق به رم کولهاس و مدلون ریزندورپ به‌همراهی الیا و زویی زنگلیس است، و بیش‌ترِ آن توسط مدلون نقاشی‌شده‌است. این به نوعی یک طراحی بود، زیرا کمی به برج‌های موجود در طراحی‌های رم شباهت‌دارد. قرار بود شش برج برای مهاجران، به‌منظور شروع زندگی خود در دنیای جدید، منهتن، ایجاد شوند. در قسمت پشتی، برج‌های ملال‌آوری را می‌بینید که متعلق به دوران موخر محله‌ی ویلیامزبورگ هستند. نشانه‌ی پپسی-کولا نیز در بخش کویینز و در قسمت جلویی، یک قایق الواری، که قایق الواری مدوسا می‌باشد را می‌بینید ـ که ارجاعی به نقاشی قرن نوزدهمی ژریکو نیز دارد. مردم تمایل‌دارند تا به جهان جدید برسند، اما در واقع به آن‌جا نمی‌رسند ـ و این مشابه با چیزی است که حالا داریم، آنان که در جستن آینده‌ای جدید، زندگی جدید، سوار قایق‌هایی می‌شوند. در تصویر، قایق الواری نابود شده و بازماندگان شناگر آن، در حال خوردن یکدیگر هستند ـ ارجاعی دیگر به کانیبالیسم در قصه‌ی قایق الواری مدوسای ژریکو. می‌توان در آن بدن‌هایی نصفه‌ونیمه دید، شاید شخصی که به مقصد می‌رسد؛ اما بقیه، تسلیم مرگ شده‌اند. و ناگفته نماند که طبیعتا در دنیای جدید، نیروگاه برق نیز وجود دارد."

در نمایشگاه دوم، ون‌روی دگرباره به نمایش آثار OMA پرداخت، در حالی که استدلیک درحالِ نمایش آثار دهه‌ی 1970 آن‌ها بود. برای نمایشگاه سوم، ون‌روی از آثار انتزاعی OMA فاصله‌گرفته و در عوض، به نمایش "نمادگرایی فیگوراتیو" در ترسیماتِ شمشیرهای متقاطعِ مایکل گلد پرداخت. این مجموعه‌ی ده‌گانه از ترسیمات، بسیار چشم‌گیر بودند: آن‌ها ابتدا در سال 1980 در بیینال ونیز به نمایش گذاشته‌شده و اولین آثاری بودند که ون‌روی موفق به فروش آن‌ها ‌شد، و یکی از موفقیت‌آمیزترین نمایشگاه‌ها را رقم‌زدند. آن‌ها به لودویک هاوتکر، که به نقل از ون‌روی، "یکی از چند کلکسیونر یا شاید تنها کلکسیونر مجموعه‌های خصوصی... در آمستردام بود" فروخته‌شدند. اما به‌طور کلی، ون‌روی به فروش آثار نمی‌پرداخت. او گفته‌بود: "من شخصا از نظر مالی نیازی به این کار نداشتم. اما گالری برای ادامه‌ی بقا و خودکفایی، به درآمد نیاز داشت. [...] پولی که از گالری به‌دست می‌آمد، برای خود گالری خرج‌می‌شد." 

ون‌روی نمایشگاه‌های خود را با جورجو گراسی، پیتر ویلسون و جولیا بولز، جو کوئنن و زاها حدید ـ شخصی که با او "جهان معماریِ یک" را تولید کرده‌بود ـ ادامه‌داد. OMA در نمایشگاه یازدهم وی، با نمایش ویژه‌ی تکه‌پاره‌های برج بومپس (1982) (تصویر شماره 1)، یک سیلک‌اسکرین سه‌گانه که توسط استاد چاپ سیلک، برنارد رویگروک خلق‌ شده‌بود، حضوری دوباره یافت. همان‌طور می‌دانید، برج بومپس ـ که به معنای "درختان کوچک"، در توصیف خیابان می‌باشد ـ در سال 1988، در نمایشگاه معماری دیکانستراکتیویست در موزه‌ی هنرهای مدرن (MoMa) نمایش‌داده‌شد، و نسخه‌ای از آن نیز در مجموعه‌ی MoMA موجود می‌باشد. یکی از  ترسیمات منتسب به کولهاس، که در سال 1988 به ون‌روی تقدیم‌شده‌بود، در عرصه‌ی چاپ، بسیار پیشرو محسوب می‌شد. ون‌روی درباره‌ی این چاپ سیلک می‌گفت: 

-"این سه‌گانه‌ی امضا شده‌ی چاپ سیلک، در سال 1982 ساخته‌شد. این پروژه، سفارشی از سوی شهر روتردام، برای بخش‌های بمب‌زده‌ی شهر بود. برای OMA، این فرصتی برای خلق یک امر نو بود و در حقیقت، این‌کار ایده‌ی رم بود. او همیشه درحال کلنجار رفتن با این برج‌ها بود، و آن‌ها هیچ‌گاه صاف نبودند؛ در عین حال، کمی دیوانه‌وار به‌نظر می‌رسیدند. او برای هر سفارش، تلاش‌می‌کرد تا ساختمانی این‌چنین داشته‌باشد. و البته، مردم آن‌ها را نمی‌خواستند، و معتقد بودند که زندگی در این ساختمان‌ها خطرناک می‌باشد. 

چاپ سیلک، شاهکاری از برنارد رویگروک، استاد چاپ در آمستردام است. تراز کردن گوشه‌های این‌چنین دقیق، کاری تقریبا غیرممکن می‌باشد؛ و اگر با دقت بنگرید، تمام خطوط هم‌تزار هستند ـ استخر، پل، برج تاتلین. نکته‌ی جالب‌توجه دیگر درباره این اثر، خلق آن پیش از وجود کامپیوتر و ظهور CAD CAM [ساخت و طراحی به کمک کامپیوتر] و در نتیجه، تماما دست‌ساز بودن آن نیز می‌باشد. این یک طرح کلی برای چهار برج است، به‌همراه استخر، یک پل قدیمی، و در بخش بالا سمت راست، چیزی شبیه به سایه‌ای از ماهِ کامل. یک شناگر نیز در آن دیده‌می‌شود. همین استخر، در دو اثر دیگر نیز وجود دارد ـ هتل‌ پالاس ولفِیر و قایق الواری مدوسا، متعلق به سال 1978. در بخش پایین سمت راست، پلانی وجود دارد که در آن، ساختمان را واقع در سایت می‌بینید. بالا سمت چپ، جزئیات و امضایی از OMA، به صورت معکوس دیده‌می‌شود، که گویی حروف اختصاری AMO را نشان‌می‌دهند. در همان قسمت، اولین برج روتردام، یعنی کاخ سفید نیز به چشم‌می‌خورد. 

این چاپ سیلک، که به وسیله‌ی آن به جزئیاتی بسیار ریز دست‌یافتند، شاهکاری خارق‌العاده محسوب ‌می‌شد. رویگروک، هرگز اثری این‌چنین و با این ابعاد خلق‌نکرده‌بود. البته، رم تمام آن را در یک صفحه می‌خواست، اما رویگروک بر سه‌بخشی بودن آن پافشاری‌نمود."

این چاپ سیلک، به نمونه‌ای قابل تقدیر از رویکرد ون‌روی نسبت به فروش ترسیمات و توسعه‌ی این تجارت بدل‌شد. این ایده در نمایشگاه هفتم او، که به آثار پدربزرگش هندریک پتروش برلاخ می‌پرداخت، آغاز شد. او در این نمایشگاه، آثاری را از موسسه‌ی هلندی متعلق به موزه‌ی معماری وام‌ گرفته‌بود. به‌علت این‌که نمی‌توانست آثار اصلی را بفروشد، چاپ‌هایی از رویگروک را عرضه‌می‌کرد. به نقل از ون‌روی: "گالری، سه عدد چاپ سیلک منتشر نمود: دو تصویر رنگی از فضای داخلی کلبه‌ی شکاری سنت هربرتوس (1916) و یک تصویر سیاه و سفید از اثر برلاخ برای مسابقه‌ی طراحی آرامگاه لنین (1924)." ون‌روی دریافت که "ترسیم معماری، امری به‌غایت مناسب برای تکثیر گرافیکی می‌باشد. به این صورت، آثار اصل گران‌بها و یا دست‌نیافتنی، در دسترس افراد بیشتری قرار می‌گیرند. اولین پیشنهاد، با این درک درست، دقیق و بی‌نقص از چاپ سیلک، به موفقیت بزرگی دست‌یافت." او این پروسه را به‌صورت مکرر انجام می‌داد و در نمایشگاه دوازدهم خود، که متعلق به چاپ آثار تادائو آندو بود، متقاعد شده‌بود که "سرمایه‌گذاری در تکثیر گرافیکی با کیفیت بالا، کاری صحیح و به‌جا بوده‌است." 

نمایشگاه یازدهم ون‌روی از آثار OMA، آخرینِ او در جنوب آمستردام بود و پس از آن، گالری به مرکز شهر انتقال‌یافت. 

تصویر شماره 1 - سه‌گانه‌ی تکه‌پاره‌های برج بومپس، OMA، چاپ برنارد رویگروک 


تصویر شماره 2 - ترسیماتی از تکه‌پاره‌های برج بومپس، OMA و Kees Christiaanse




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group