معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1411
جهان علمیْ تخیلی   - 22
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1377
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
نظریه معماری   - 1050
معماری مجازی   - 22
طراحي داخلي   - 970
جشن نامه اتووود   - 21
سازه های شهری   - 907
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
تکنولوژی ساخت   - 892
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری حوزه عمومی   - 823
معماری کوچک مقیاس   - 19
مرزهای معماری   - 815
معماری و نقاشی   - 18
نگاه نو به سكونت   - 751
پردیس ویترا   - 18
نظریه شهری   - 749
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
المان شهری   - 745
معماری و روانشناسی   - 17
معماری و سیاست   - 658
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
کلان سازه   - 632
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری مدرن   - 571
معماری ـ موسیقی   - 15
معماری پایدار   - 545
معماری بایومورفیک   - 15
منتقدان معماری   - 512
شهرهای در حرکت   - 14
آرمان شهرگرایی   - 494
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
روح مکان   - 484
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 477
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
طراحی صنعتی   - 473
معماری و گیم   - 12
معماری تندیس گون   - 469
معماری و هوش مصنوعی   - 12
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 463
معماری و ادبیات   - 11
معماری منظر   - 461
معماری جنگلی   - 11
معماری شمایل گون   - 431
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
باز زنده سازی   - 406
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
آینده گرایی   - 389
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
توسعه پایدار   - 385
بی ینال ونیز   - 10
هنر مدرنیستی   - 383
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماری یادمانی   - 358
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماریِ توسعه   - 336
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 334
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری سبز   - 327
معماری بیابانی   - 8
طراحی نئولیبرال   - 316
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری پست مدرن   - 291
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 274
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 269
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 262
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 260
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 255
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 254
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 253
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 249
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 244
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 235
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 226
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 222
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 208
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 203
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 197
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 194
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 189
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 187
معماری تخت جمشید   - 7
هنر انتزاعی   - 180
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
گرافیک   - 165
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 152
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
مسکن روستایی   - 146
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
هنر گفت و گو   - 144
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری ژاپن   - 130
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 130
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 115
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
بلندمرتبه ها   - 112
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
ترسیمات معماری   - 109
معماری خوانی   - 6
معماری و فاجعه   - 102
منبع شناسی اتووود   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 89
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری مذهبی   - 87
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
معماری مصر   - 5
معماری فاشیستی   - 80
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
اکسپو   - 79
فرهنگ نفت   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
اقتصادِ فضا   - 67
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 66
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
معماری هند   - 66
بلوپرینت   - 4
معماری چین   - 65
اتووودْ آبزرور   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 65
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 64
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
ویرانه ها   - 60
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
گفت و گو با مرگ   - 59
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
مدارس معماری   - 53
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
زاغه نشینی   - 49
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
پداگوژی   - 49
طراحی مُد   - 4
معماری کانستراکتیویستی   - 45
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری پراجکتیو   - 45
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
معماری دیجیتال   - 43
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
فیلوکیتکت   - 42
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
جنبش متابولیسم   - 42
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 41
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
باهاوس   - 39
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
معماری فضای داخلی   - 37
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
هنر روسیه   - 36
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
طراحی پارامتریک   - 30
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
بحران آب   - 29
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
معماری و رسانه   - 29
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22
ده پرسش از هشت معمار   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 5
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 18
آرکی زوم   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 30
آلدو روسی   - 13
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 27
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 41
سوزان سانتاگ   - 9
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 33
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 13
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 49
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 29
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 13
فردریک جیمسون   - 4
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 5
اسلاوی ژیژک   - 17
گابریل کوکو شنل   - 2
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گرگ لین   - 7
اسکار نیمایر   - 33
گونتا اشتلزل   - 1
اف او اِی   - 9
لئون کریر   - 2
ال لیسیتسکی   - 5
لبس وودز   - 25
الیس راستورن   - 112
لوئیس باراگان   - 2
اِم اِی دی   - 22
لوئیس مامفورد   - 1
ام وی آر دی وی   - 54
لودویگ لئو   - 3
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
ایلین گری   - 7
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایوان لئونیدوف   - 4
لوسی رای   - 15
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لویی کان   - 38
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 12
لُکُربُزیه   - 142
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 29
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 1
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 24
معماران آر سی آر   - 4
پیتر آیزنمن   - 58
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 68
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 7
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 47
پییر ویتوریو آئورلی   - 9
نائومی کلاین   - 4
تئودور آدورنو   - 5
نورمن فاستر   - 35
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 9
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 28
توماس هیترویک   - 30
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 4
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 27
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 5
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 12
جونیا ایشیگامی   - 3
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 2
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 13
چاینا میه ویل   - 4
کازو شینوهارا   - 2
حسن فتحی   - 5
کازیو سجیما   - 2
حسین امانت   - 3
کالین روو   - 1
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامران دیبا   - 13
داریوش آشوری   - 1
کامرون سینکلر   - 11
داریوش شایگان   - 13
کریستفر الکساندر   - 2
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دنیس اسکات براون   - 10
کریم رشید   - 5
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کلر استرلینگ   - 2
دیوید رُی   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید هاروی   - 25
کنزو تانگه   - 9
رابرت نوزیک   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت ونتوری   - 29
کنگو کوما   - 47
رُدولف شیندلر   - 7
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رضا دانشمیر   - 5
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رم کولهاس   - 101
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 30
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 4
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 190
یوهانی پالاسما   - 12
زیگموند فروید   - 13

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -787
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -378
صنعتی   -103
فرهنگی   -333
گالری   -85
پاویون   -265
هتل   -76
موزه   -254
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -232
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
مسکونی ـ تجاری   -161
حمل و نقل عمومی   -39
تفریحی   -156
ویلا   -7
اموزشی   -134
زاغه نشینی   -5
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
رم کولهاس و مدلون ریزندورپ؛ رادیکالیسمِ پراجکتیوِ دهه‌ی هشتاد
اتووود سرویس خبر:   تارا پیش قراول
1399/02/09
مـنـــــــبـع : https://www.drawingmatter.org/sets/drawing-week/luce-van-rooy-drawing-architecture/
تعداد بازدید : 230

در روز اول ماه اکتبر سال 1980، در دوران اوج پست‌مدرنیسم، لوس ون‌روی گالری خود را در آمستردام، حوالی موزه‌ی استدلیک افتتاح نمود. در یکی از مصاحبه‌های اخیرش، ون‌روی تاریخ گالری را این‌گونه بازتاب می‌دهد: "ایده‌ی آن ـکه او آن را یک گالری برای "معماری و فرم‌های هنرهای تصویری مربوطه" می‌خوانَد ـ در اواخر دهه‌ی 1970 به‌وجود آمد." آثار وی، تحت تاثیر عمیق گروه پنج معمار نیویورکی ـ پیتر آیزنمن، جان هیداک، ریچارد مِیِر، چارلز گواتمی و مایکل گریوز ـ  قرار داشتند؛ معمارانی که ترسیمات معماریشان، به‌عنوان هنر بصری شناخته‌شده ‌بود. به نقل از ون‌روی، "برای کلکسیونرها، تجارت جدیدی در حال شکل‌گیری بود؛ تجارتی که در آن، ترسیمات به‌عنوان آثار هنری مستقل و زیبایی‌شناسانه دسته‌بندی می‌شدند. آن‌ها از معماری کاغذی یا سفارشی سخن می‌گفتند." 

او این دست آثار را، در نمایشگاه‌های متعددی که آن‌ها را به نمایش می‌گذاشتند بررسی نمود: گالری مکس پروتچ و مرکز ترسیمات نیویورک، آنتونیا ژانون در میلان، و آیدِز با هلگا رتزر و کریستن فیریس در برلین. بنا بر حافظه ی ون‌روی، گالری مکس پروتچ در آن زمان آثاری از پنچ معمار نیویورکی، ترسیماتی از فرانک لوید رایت، آلیس آیکوک و هنرمند-معمارانی همچون سیاه آرماجانی، گوردون متا-کلارک، دنیس اوپنهایم و ریچارد آرتشواگر را به نمایش گذاشته‌بود و گالری آنتونیا ژوان، آثاری از آلدو روسی، جورجو گرسی، جان بالدساری و سوپراستودیو؛ و گالری آیدز نیز آثار جوزف پائول کلایهوس و او. ام. اونگرز را در خود جای داده‌بودند. 

اما به توصیف ون‌روی، "همه چیز به‌خاطر ملاقات من با رم کولهاس شکل گرفت. من از آن ملاقات نهایت استفاده را بردم." او می‌گوید: "رم مرا تحریک‌کرد. من با او در نیویورک ملاقات‌کردم، در آن زمان، او به طور موقت در IAUS مشغول بود و در حال راه‌اندازی نمایشگاهی از آثار والاس هریسون [...] کاشف به عمل آمد که او به برگزاری یک گالری بسیار علاقه‌مند است. من در آن زمان در شرف برنامه‌ریزی برای یک گالری برای ترسیمات بودم، و سپس او گفت: چرا در راستای ترسیمات معماری تلاش نمی‌کنی؟" به نقل از ون‌روی، کولهاس او را به خلق یک "پلتفورم جهانی" که در آن امکان وقوع اقدام استمراری، کشش و "گرده‌افشانی متقابل جهانی" به حقیقت می‌پیوست، تشویق‌نمود. 

ون‌روی پس از بازگشت به هلند، تکالیف خود را انجام داده و سپس ترسیمات را به‌سبب مرزهایشان انتخاب نمود؛ زیرا به گفته‌ی وی، "در بافت آن‌ها، در نتیجه‌ی حاصله، قابل‌لمس بودند." 

و بر اساس سخنان ون‌روی، کولهاس بر "ایده‌ی ترسیم انتزاعی" تاکید بسیاری می‌ورزید. در آن زمان، کامپیوتری وجود نداشت و آن‌ها ـ رم، پیتر ویلسون، مایک گولد ـ همگی به شکلی خستگی‌ناپذیر مشغول به خلق ترسیمات زیبا بودند. مکان برگزاری، به‌علت نزدیکی گالری به موزه‌ی استدلیک، علاقه به معماری و وابستگی آن به هنرهای زیبا را فزونی بخشید. این امر، با آغازِ به نمایش‌گذاشته‌شدنِ معماری در موزه‌ی استدلیک نیز مصادف بود. 

اولین نمایشگاه ون‌روی، با شعارِ "معماریْ ناشناس‌ترین، انتزاعی‌ترین و جهانی‌ترینِ تمام هنرهاست"، عبارتی از معمار نیویورکی، لوبئوس وودز، آغاز گشت. نمایشگاه شامل طراحی‌ها و ترسیماتی از پیتر کوک، زاها حدید، رم کولهاس/مدلون ریزندورپ، جودیت ترنر و عده‌ای دیگر می‌شد. هتل‌ پالاس ولفِیر و قایق الواری مستغرق مدوسا (76-1975)، که از طریق ون‌روی حاصل گشته‌بود نیز در میان آثار حضور داشت. یکی از آثار اولیه‌ی OMA، در نمایشگاه اسپارکلینگ متروپلیس در موزه‌ی گوگنهایم در سال 1978 و سپس در سال 1980 در موزه‌ی استدلیک به نمایش گذاشته‌شده بود. ون‌روی درباره‌ی این اثر (تصویر بالا) گفته‌بود: 

-"فکر می‌کنم این یکی از آثار متقدم در سال 1976 است. اثر متعلق به رم کولهاس و مدلون ریزندورپ به‌همراهی الیا و زویی زنگلیس است، و بیش‌ترِ آن توسط مدلون نقاشی‌شده‌است. این به نوعی یک طراحی بود، زیرا کمی به برج‌های موجود در طراحی‌های رم شباهت‌دارد. قرار بود شش برج برای مهاجران، به‌منظور شروع زندگی خود در دنیای جدید، منهتن، ایجاد شوند. در قسمت پشتی، برج‌های ملال‌آوری را می‌بینید که متعلق به دوران موخر محله‌ی ویلیامزبورگ هستند. نشانه‌ی پپسی-کولا نیز در بخش کویینز و در قسمت جلویی، یک قایق الواری، که قایق الواری مدوسا می‌باشد را می‌بینید ـ که ارجاعی به نقاشی قرن نوزدهمی ژریکو نیز دارد. مردم تمایل‌دارند تا به جهان جدید برسند، اما در واقع به آن‌جا نمی‌رسند ـ و این مشابه با چیزی است که حالا داریم، آنان که در جستن آینده‌ای جدید، زندگی جدید، سوار قایق‌هایی می‌شوند. در تصویر، قایق الواری نابود شده و بازماندگان شناگر آن، در حال خوردن یکدیگر هستند ـ ارجاعی دیگر به کانیبالیسم در قصه‌ی قایق الواری مدوسای ژریکو. می‌توان در آن بدن‌هایی نصفه‌ونیمه دید، شاید شخصی که به مقصد می‌رسد؛ اما بقیه، تسلیم مرگ شده‌اند. و ناگفته نماند که طبیعتا در دنیای جدید، نیروگاه برق نیز وجود دارد."

در نمایشگاه دوم، ون‌روی دگرباره به نمایش آثار OMA پرداخت، در حالی که استدلیک درحالِ نمایش آثار دهه‌ی 1970 آن‌ها بود. برای نمایشگاه سوم، ون‌روی از آثار انتزاعی OMA فاصله‌گرفته و در عوض، به نمایش "نمادگرایی فیگوراتیو" در ترسیماتِ شمشیرهای متقاطعِ مایکل گلد پرداخت. این مجموعه‌ی ده‌گانه از ترسیمات، بسیار چشم‌گیر بودند: آن‌ها ابتدا در سال 1980 در بیینال ونیز به نمایش گذاشته‌شده و اولین آثاری بودند که ون‌روی موفق به فروش آن‌ها ‌شد، و یکی از موفقیت‌آمیزترین نمایشگاه‌ها را رقم‌زدند. آن‌ها به لودویک هاوتکر، که به نقل از ون‌روی، "یکی از چند کلکسیونر یا شاید تنها کلکسیونر مجموعه‌های خصوصی... در آمستردام بود" فروخته‌شدند. اما به‌طور کلی، ون‌روی به فروش آثار نمی‌پرداخت. او گفته‌بود: "من شخصا از نظر مالی نیازی به این کار نداشتم. اما گالری برای ادامه‌ی بقا و خودکفایی، به درآمد نیاز داشت. [...] پولی که از گالری به‌دست می‌آمد، برای خود گالری خرج‌می‌شد." 

ون‌روی نمایشگاه‌های خود را با جورجو گراسی، پیتر ویلسون و جولیا بولز، جو کوئنن و زاها حدید ـ شخصی که با او "جهان معماریِ یک" را تولید کرده‌بود ـ ادامه‌داد. OMA در نمایشگاه یازدهم وی، با نمایش ویژه‌ی تکه‌پاره‌های برج بومپس (1982) (تصویر شماره 1)، یک سیلک‌اسکرین سه‌گانه که توسط استاد چاپ سیلک، برنارد رویگروک خلق‌ شده‌بود، حضوری دوباره یافت. همان‌طور می‌دانید، برج بومپس ـ که به معنای "درختان کوچک"، در توصیف خیابان می‌باشد ـ در سال 1988، در نمایشگاه معماری دیکانستراکتیویست در موزه‌ی هنرهای مدرن (MoMa) نمایش‌داده‌شد، و نسخه‌ای از آن نیز در مجموعه‌ی MoMA موجود می‌باشد. یکی از  ترسیمات منتسب به کولهاس، که در سال 1988 به ون‌روی تقدیم‌شده‌بود، در عرصه‌ی چاپ، بسیار پیشرو محسوب می‌شد. ون‌روی درباره‌ی این چاپ سیلک می‌گفت: 

-"این سه‌گانه‌ی امضا شده‌ی چاپ سیلک، در سال 1982 ساخته‌شد. این پروژه، سفارشی از سوی شهر روتردام، برای بخش‌های بمب‌زده‌ی شهر بود. برای OMA، این فرصتی برای خلق یک امر نو بود و در حقیقت، این‌کار ایده‌ی رم بود. او همیشه درحال کلنجار رفتن با این برج‌ها بود، و آن‌ها هیچ‌گاه صاف نبودند؛ در عین حال، کمی دیوانه‌وار به‌نظر می‌رسیدند. او برای هر سفارش، تلاش‌می‌کرد تا ساختمانی این‌چنین داشته‌باشد. و البته، مردم آن‌ها را نمی‌خواستند، و معتقد بودند که زندگی در این ساختمان‌ها خطرناک می‌باشد. 

چاپ سیلک، شاهکاری از برنارد رویگروک، استاد چاپ در آمستردام است. تراز کردن گوشه‌های این‌چنین دقیق، کاری تقریبا غیرممکن می‌باشد؛ و اگر با دقت بنگرید، تمام خطوط هم‌تزار هستند ـ استخر، پل، برج تاتلین. نکته‌ی جالب‌توجه دیگر درباره این اثر، خلق آن پیش از وجود کامپیوتر و ظهور CAD CAM [ساخت و طراحی به کمک کامپیوتر] و در نتیجه، تماما دست‌ساز بودن آن نیز می‌باشد. این یک طرح کلی برای چهار برج است، به‌همراه استخر، یک پل قدیمی، و در بخش بالا سمت راست، چیزی شبیه به سایه‌ای از ماهِ کامل. یک شناگر نیز در آن دیده‌می‌شود. همین استخر، در دو اثر دیگر نیز وجود دارد ـ هتل‌ پالاس ولفِیر و قایق الواری مدوسا، متعلق به سال 1978. در بخش پایین سمت راست، پلانی وجود دارد که در آن، ساختمان را واقع در سایت می‌بینید. بالا سمت چپ، جزئیات و امضایی از OMA، به صورت معکوس دیده‌می‌شود، که گویی حروف اختصاری AMO را نشان‌می‌دهند. در همان قسمت، اولین برج روتردام، یعنی کاخ سفید نیز به چشم‌می‌خورد. 

این چاپ سیلک، که به وسیله‌ی آن به جزئیاتی بسیار ریز دست‌یافتند، شاهکاری خارق‌العاده محسوب ‌می‌شد. رویگروک، هرگز اثری این‌چنین و با این ابعاد خلق‌نکرده‌بود. البته، رم تمام آن را در یک صفحه می‌خواست، اما رویگروک بر سه‌بخشی بودن آن پافشاری‌نمود."

این چاپ سیلک، به نمونه‌ای قابل تقدیر از رویکرد ون‌روی نسبت به فروش ترسیمات و توسعه‌ی این تجارت بدل‌شد. این ایده در نمایشگاه هفتم او، که به آثار پدربزرگش هندریک پتروش برلاخ می‌پرداخت، آغاز شد. او در این نمایشگاه، آثاری را از موسسه‌ی هلندی متعلق به موزه‌ی معماری وام‌ گرفته‌بود. به‌علت این‌که نمی‌توانست آثار اصلی را بفروشد، چاپ‌هایی از رویگروک را عرضه‌می‌کرد. به نقل از ون‌روی: "گالری، سه عدد چاپ سیلک منتشر نمود: دو تصویر رنگی از فضای داخلی کلبه‌ی شکاری سنت هربرتوس (1916) و یک تصویر سیاه و سفید از اثر برلاخ برای مسابقه‌ی طراحی آرامگاه لنین (1924)." ون‌روی دریافت که "ترسیم معماری، امری به‌غایت مناسب برای تکثیر گرافیکی می‌باشد. به این صورت، آثار اصل گران‌بها و یا دست‌نیافتنی، در دسترس افراد بیشتری قرار می‌گیرند. اولین پیشنهاد، با این درک درست، دقیق و بی‌نقص از چاپ سیلک، به موفقیت بزرگی دست‌یافت." او این پروسه را به‌صورت مکرر انجام می‌داد و در نمایشگاه دوازدهم خود، که متعلق به چاپ آثار تادائو آندو بود، متقاعد شده‌بود که "سرمایه‌گذاری در تکثیر گرافیکی با کیفیت بالا، کاری صحیح و به‌جا بوده‌است." 

نمایشگاه یازدهم ون‌روی از آثار OMA، آخرینِ او در جنوب آمستردام بود و پس از آن، گالری به مرکز شهر انتقال‌یافت. 

تصویر شماره 1 - سه‌گانه‌ی تکه‌پاره‌های برج بومپس، OMA، چاپ برنارد رویگروک 


تصویر شماره 2 - ترسیماتی از تکه‌پاره‌های برج بومپس، OMA و Kees Christiaanse




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group