معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1649
معماری ـ موسیقی   - 19
منظر شهری   - 1549
پردیس ویترا   - 18
نظریه معماری   - 1115
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
طراحي داخلي   - 1103
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
سازه های شهری   - 1003
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
تکنولوژی ساخت   - 979
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری حوزه عمومی   - 952
شهرهای در حرکت   - 15
مرزهای معماری   - 923
معماری بایومورفیک   - 15
نگاه نو به سكونت   - 887
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
المان شهری   - 842
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
نظریه شهری   - 815
معماری آمریکا   - 14
معماری و سیاست   - 787
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
کلان سازه   - 701
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری مدرن   - 682
معماری و کوه   - 11
معماری پایدار   - 662
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
روح مکان   - 581
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
آینده گرایی   - 580
فرهنگ نفت   - 10
آرمان شهرگرایی   - 573
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
معماری منظر   - 571
بی ینال ونیز   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 556
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
طراحی صنعتی   - 551
درس گفتارهای اتووود   - 10
منتقدان معماری   - 537
معماری خوانی   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 525
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری تندیس گون   - 506
معماری و رنگ   - 9
توسعه پایدار   - 501
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
معماری شمایل گون   - 477
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
باز زنده سازی   - 471
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
معماریِ توسعه   - 438
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
هنر مدرنیستی   - 434
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
معماری یادمانی   - 380
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 373
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری سبز   - 370
معماری تخت جمشید   - 8
تغییرات اقلیمی   - 359
منبع شناسی اتووود   - 7
تراشه های کانسپچوال   - 358
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری پست مدرن   - 343
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
معماری ارزان   - 306
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 305
طراحی و پناهجویان   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 295
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 293
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 290
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 279
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 276
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 274
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 271
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 265
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 256
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 239
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
عکاسی   - 233
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
مسکن حومه شهری   - 224
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 209
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 208
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 208
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 205
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
اقتصادِ فضا   - 196
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 188
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 177
پداگوژی انتقادی   - 7
مسکن روستایی   - 173
عبور از مرحله جنینی   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 169
معماری و سلامت   - 7
هنر گفت و گو   - 161
مسابقه ویلا 1400   - 6
معماری ژاپن   - 156
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
ترسیمات معماری   - 153
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری ایران   - 152
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری و رسانه   - 147
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
بلندمرتبه ها   - 133
معماری مصر   - 6
معماری فضای داخلی   - 127
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
اتووود ـ ایران معاصر   - 120
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 96
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
ویرانه ها   - 93
اکنی استودیو   - 5
معماری فاشیستی   - 89
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری مذهبی   - 87
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
معماری آمریکای جنوبی   - 5
اکسپو   - 83
تز 1400   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
معماری چین   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 78
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
فیلوکیتکت   - 76
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
گفت و گو با مرگ   - 75
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 71
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
معماری پراجکتیو   - 70
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
معماری هند   - 67
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری جنگلی   - 64
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
معماری کوچک مقیاس   - 63
بلوپرینت   - 4
معماری دیجیتال   - 62
اتووودْ آبزرور   - 4
مدارس معماری   - 61
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
پداگوژی   - 58
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
زاغه نشینی   - 55
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 53
باشگاه مشت زنی   - 3
بحران آب   - 52
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و نقاشی   - 52
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
آنتروپوسین   - 52
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 51
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
معماری و روانشناسی   - 49
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
معماری و جنگ   - 3
معماری و ادبیات   - 46
معماری و غذا   - 3
طراحی مُد   - 46
مدرنیسم هیپی   - 2
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
هنر روسیه   - 45
فیلم های اتووود   - 2
باهاوس   - 44
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری اروپا   - 42
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معماری و گیم   - 38
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
معماری بیابانی   - 35
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری مجازی   - 28
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
ان اف تی   - 1
معماری و آب   - 20
متاورس   - 1
معماری آسیا   - 20
معماری مدارس   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 10
آرشیگرام   - 7
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 17
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
اُ ام اِی   - 53
شاشونا زوبوف   - 4
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 29
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 6
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئون کریر   - 2
اسکار نیمایر   - 37
لبس وودز   - 26
اف او اِی   - 9
لوئیس باراگان   - 2
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس مامفورد   - 1
الیس راستورن   - 112
لودویگ لئو   - 3
اِم اِی دی   - 23
لودویگ میس ون دروهه   - 29
ام وی آر دی وی   - 73
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 8
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 33
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 31
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 4
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 9
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 4
تئودور آدورنو   - 6
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 29
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 4
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کلود پَره   - 3
دیوید رُی   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید گیسن   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید هاروی   - 25
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت نوزیک   - 2
کنگو کوما   - 47
رابرت ونتوری   - 31
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رُدولف شیندلر   - 7
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رضا دانشمیر   - 5
کوین لینچ   - 7
رم کولهاس   - 116
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد نویترا   - 7
یان گِل   - 9
ریموند آبراهام   - 1
یو ان استودیو   - 32
رینر بنهام   - 2
یورگن هابرماس   - 15
رینهولد مارتین   - 5
یورن اوتزن   - 1
ریکاردو بوفیل   - 7
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 196
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -862
گالری   -94
زیرساخت های شهری   -463
هتل   -81
فرهنگی   -358
ورزشی   -67
پاویون   -289
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
موزه   -267
حمل و نقل عمومی   -39
اداری ـ خدماتی   -240
ویلا   -26
تفریحی   -180
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -172
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -148
عناصر یادمانی شهری   -3
صنعتی   -108
تجاری   -1
معماری مذهبی   -107
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
پروژه‌ی منهتن مدلون ریزندورپ؛ ترکیبی از نیویورک و برجْ آمیزی و سالوادور دالی
اتووود سرویس خبر:   تارا پیش قراول
1399/01/28
مـنـــــــبـع : http://socks-studio.com/2015/02/02/madelon-vriesendorps-manhattan-project/
تعداد بازدید : 1015

ریزندورپ با لبخندی کمابیش تردید آمیز در شهر بازل، می‌گوید: "این آثار، سفارشی خلق نشده اند! خلق آن‌ها، نتیجه ی آنالیز عمیق احتمالات میسر در معماری بوده است" و از این رو، دست بر نقطه ای از تاریخ می‌گذارند که در آن، قید و بندهای سفت و سخت مدرنیسم، از نفس افتاده بودند. 

مدلون ریزندورپ، زاده ی هلند در سال 1945، به همراه همسر خود رم کولهاس، زویی زنگلیس و الیا زنگلیس، از اعضای موسسین دفتر معماری متروپولیتن (OMA) بوده است. با وجود نقش پررنگ آثار او در جلد کتاب ها و مجله ها (به ویژه جلد کتاب نیویورک مهذون در سال 1978، نوشته ی رم کولهاس)، شهرت رو به رشد همسرش، اهمیت سهم هنری ریزندورپ  ـ و همچنین زویی زنگلیس ـ در گروه را، زیر سایه ی خود فرو برد: این دو هنرمند برای چشیدن طعم قدردانی مورد استحقاقشان، سال ها به انتظار نشستند.   

مهاجرت به ایتاکا در سال 1972 به همراه کولهاس، نقطه ی آغاز کار ریزندورپ بر روی تعدادی از اسکچ ها، ترسیمات و نقاشی هایی تحت عنوان "منهتن"، آکنده از معماری های انسان‌انگارانه و خلاقیت برگرفته از خواب و خیال و تم های سورئال بود. 

شاید بتوان Flagrant Delit یا "بزه‌کاری وقیح" را نمادین ترینِ آن آثار نامید؛ اثری که در آن ساختمان امپایر استیت و ساختمان کرایسلر، سر بزنگاه در حالت پساآمیزشی توسط ساختمان راکفلر پیدا شده اند، و به نقل از آرت‌دیلی، این بازنمایی "یکی از فریبنده ترین تلاش ها برای شرح زندگی دوگانه ی ناخودآگاه معماری مدرن" بوده است. 

انیمیشن " Flagrant Délit ـ (دستگیری سر بزنگاه) " (که مدت هاست به دست فراموشی سپرده شده و متاسفانه به صورت کامل برای مشاهده ی آنلاین در دسترس نمی‌باشد، اما شما می‌توانید از طریق این لینک آن را در دو قسمت تماشا کنید) که با همکاری ریزندورپ و تِری وین-دامیش در سال 1976 برای تلوزیون فرانسه ساخته شد، حوادث پیشین، حین و پس از آمیزش جنسی این ساختمان های انسان‌انگار را در فرم یک ملودرام پرحرارت به تصویر می‌کشد. آیکونوگرافی [شمایل‌نگاری] این ویدیو، از مکانیزم رویاهای فرویدی، بر پایه ی جابه‌جایی (displacement) و تراکم (condensation) پیروی می‌کند. از عناصر قابل توجه حاضر در ویدیو، می‌توان به چراغ خواب بازو-شکلِ الهام گرفته از ژان کوکتو اشاره نمود، که در ادامه متوجه می‌شویم به مجسمه ی آزادی تعلق دارد (که از بیرون به شکلی درمانده و همانند تندیس ونوس میلو دیده می‌شود)؛ و همچنین بالن هوایی کوچک گودیِر بعنوان یک وسیله ی پیشگیری استفاده شده در گوشه ی تخت، و ساختمان های منهتن در حال تماشا از پس پنجره به تصویر کشیده شده اند. 

کلیات آثار مدلون ریزندورپ، اخیرا در یک نمایشگاه پس‌نگرانه در انجمن معماری لندن (AA) بازنگری و جمع آوری گشته اند و پس از آن، در موزه ی معماری سوییس در بازل توسط استفان تروبی، شومن باسار و هانس اولریچ اوبریست نمایش داده شده اند. کتابی (تصویر شماره 4) تحت عنوان "جهان مدلون ریزندورپ: نقاشی ها، کارت پستال ها، ابژه ها، بازی ها"، پرکتیس های گوناگون این هنرمند هلندی را در طول 35 سال اخیر گردآوری نموده است؛ که از میان آن ها می‌توان به نقاشی ها، ترسیمات، کلکسیون ها، بازیافت ها، مجسمه ها و طراحی بازی های روانشناسی، و حرفه ی جدی جمع آوری چیزی که والتر بنیامین آن را "زباله های تاریخ" می‌نامد، اشاره کرد. 

به نقل از Financial Times، "برای معماری شهری، آن ها [نقاشی های ریزندورپ] بسیار قابل توجه تر و پرمعناتر از آثار پیرانزی یا فیلم متروپلیس هستند."

آن چه در پی می‌آید، برگزیده ای از رساله ی "خلق برهان در نیویورک مهذون رم کولهاس"، اثر نیکولاس پار می‌باشد. 

کولهاس و ریزندورپ

نوشته‌ی نیکولاس پار (2014)

تصویر بوکسور های عریان، تنها اثر موجود از ریزندورپ در کتاب نیویورک مهذون نبود. جلد اصلی کتاب، آراسته به نقاشی نمادین ریزندورپ به نام "بزه‌کاری وقیح" (1975) می‌باشد؛ که در آن، دو آسمان خراش امپایر استیت و ساختمان کرایسلر را در حالت پساآمیزشی به تصویر کشیده است. بزه‌کاری وقیح، بخشی از سری نقاشی هایی به نام منهتن می‌باشد. ریزندورپ این نقاشی ها را، حدودا زمانی آغاز نمود که کولهاس در حین تحصیل در AA، روش پارانوید انتقادی را کشف کرده بود. واضح است که شیفتگی کولهاس نسبت به روش پارانوید انتقادی، تاثیر عمیقی بر ریزندورپ نیز گذاشته بود. چارلز جنکس، با تکیه بر آثار اولیه ی ریزندورپ که بر اساس "منطقی جدید" دسته بندی شده اند، می‌نویسد: "...جهان همیشه می‌تواند بر اساس طبقه بندی های غیر متجانس، به شکل های جدیدی دسته بندی شود، و ریزندورپ به پیروی از کولهاس به پیروی از دالی، به دگراندیشی تمایل دارد، نه به دگم‌اندیشی." برایر، نقاشی را اینگونه تفسیر می‌نماید: "این اثر، تخیلات رویاگونه ی خود را از میراث سورئالیسم وام گرفته است... آسمان خراش های دید زننده ی منحرف، فضای پارانوید انتقادی سالوادور دالی را به هستی بازمی‌گردانند." و از این طریق، ارتباطات بیشتری میان روش پارانوید انتقادی و جنبش سورئالیستی در می‌یابد. همانند بسیاری از نوشته های کولهاس در نیویورک مهذون، برایر نیز آثار ریزندورپ را "روایتگریِ خارق العاده با هم‌زیستی ذراتی از حقیقت" می‌خواند. به هر حال، جایی که کولهاس از متن استفاده می‌کند، ریزندورپ از تصویرسازی بصری بهره می‌گیرد. 

با نگاهی بر نقاشی منهتن آنگلوس (1975)، بر روی جلد کتاب "جهان مدلون ریزندورپ" و همچنین دیگر نقاشی های ریزندورپ با حضور ساختمان های انسان‌گرایانه، که بعد ها مورد استفاده ی کولهاس در کتاب نیویورک مهذون قرار گرفتند، تاثیر روش پارانوید انتقادی بر آثار وی، کاملا قابل تشخیص می‌باشد. این آسمان خراش های انسان‌نما، شباهت بسیاری با ساختمان های دالی در برخی از فانتزی های پارانوید انتقادی اش دارند، برای مثال، یکی از آثار دالی به نام The Architectonic Angelus of Millet (1933) که در آن، دو خرده‌دهقانِ نقاشی ژان فرانسوا میله (تصویر شماره ی 6)، به دو ساختمان عظیمی تبدیل گشته که کل سرزمین را تحت سلطه ی خود قرار داده اند (تصویر شماره 7). توجه داشته باشید که دوشاخه ی نگه‌دارنده، در این اثر نیز حضور دارد ـ دالی به استفاده‌ی مکرر از نماد ها و نشانه ها در آثار خود علاقه ی بسیاری داشت. در نقاشی منهتن آنگلوسِ ریزندورپ، دو آسمان خراش به تقلید از زوج نقاشی میله، به شکلی عبادتگرانه سر خم کرده اند. نیل لیچ، تاثیر دالی بر ریزندورپ را اینگونه بیان می‌کند: "شیوه ی استنباطی خوانش "خود" به مثابه یک ساختمان، همان پتانسیل خوانش ساختمان به مثابه یک "خود" است. در کانتکست نیویورک، تعبیر "پارانویایی" دالی از آسمان خراش ها بعنوان عناصر بازنماینده ی نقاشی "آنگلوس" ژان فرانسوا میله، که موجوداتی برخاسته از نیستی در غروب خورشید، "آماده ی اجرای عمل جنسی" هستند، از همین نقطه ی متناقض سخن می‌گوید. به طور قطع همین تصویر، منبع الهام آن تصویرسازی به شدت انسان‌گرایانه بوده است... :بزه‌کاری وقیح." ریزندورپ، همانند کولهاس، در حال استفاده از روش پارانوید انتقادی و اعمال فانتزی های خود به منظور افزودن جذابیت، تاثیرگذاری و شاعرانگی به آثارش می‌باشد. 

بئاتریس کولومینا، در مصاحبه ای با ریزندورپ از او می‌پرسد: "نقاشی هایی از تو در کتاب نیویورک مهذون به چشم می‌خورد... " "[مدلون پاسخ می‌دهد] بله. بزه‌کاری وقیح بخشی از یک سری کامل نقاشی (منهتن) است. تنها تعدادی از آن ها در نیویورک مهذون منتشر گشته اند." "[کولومینا] منظورتان این است که هنگامی که بزه‌کاری وقیح بر روی جلد قرار گرفت، سپس باقی نقاشی ها نیز به درون کتاب راه پیدا کردند، با وجود اینکه قرار گرفتن آن ها در کتاب از قبل برنامه ریزی نشده بود؟" "[ریزندورپ] نقاشی ها در ابتدا هیچ ربطی به کتاب رم نداشتند." واضح است که کولهاس و ریزندورپ تحت تاثیر علاقمندی های مشترک، تئوری ها، همدیگر، یا تمام موارد مذکور بودند. یقینا روش پارانوید انتقادی، درون مایه ی مرکزی طرح کلی کتاب رم و همچنین نقاشی های ریزندورپ بوده است. در "جهان مدلون ریزندورپ"، چارلز جنکس معتقد است که ریزندورپ "در آثار اولیه ی خود، نقشی اساسی در شکل گیری تصویر کارهای اولیه ی رم ایفا کرده و مرتبا پرسپکتیوی قوی از یک فرد بیرونی را برای معماری به ارمغان می‌آورد." جنکس همچنین تاکید می‌کند که "نقش مدلون در بخشیدن قدرت نمادین به روایت کتاب، بسیار حیاتی بوده است."  

پس از عشق (Après l’amour) و فروید بی‌مرز (Freud Unlimited) (هر دو متعلق به سال 1975) نیز متعلق به پروژه ی منهتن ریزندورپ هستند. پس از عشق، اولین اثر ریزندورپ از این سری، طرحی از یک آسمان خراش رمزآلود در بالای تخت را به همراه دارد، که توسط ریزندروپ، با الهام از تفحص و گشت و گذارهای اطراف منهتن به همراه کولهاس، خلق گشته است. در فروید بی‌مرز، تلاش وی در راستای نشان دادن "ضمیر ناخودآگاه منهتن" بوده و می‌توان اینگونه استدلال کرد که کولهاس نیز در سرتاسر نیویورک مهذون، از طریق روایت های فانتزی خود، مشغول اکتشاف در ضمیر ناخودآگاه منهتن می‌باشد. بسیاری از منتقدین، وجود نقاشی ها را مورد ستایش قرار داده و بر این باور بودند که نیویورک مهذون بدون آن ها، به چنین جایگاهی دست نمی‌یافت. کولهاس و ریزندورپ، هر دو از طریق دو مدیوم، روایتگری و تصویرسازی متفاوت، در تلاش برای نیرو بخشی به اعتبار "مانیفست پس‌نگرانه" هستند و هر دو با قدرت، از روش پارانوید انتقادی در آثار خود اقتباس می‌کنند.  

ضروریست تا یادآور شویم که نقاشی های ریزندورپ، بعنوان پروژه ای مستقل و پیش از کتاب نیویورک مهذون خلق گشتند. بریانی فر، بدون مداخله ی نیویورک مهذون آن ها را مورد ارزیابی قرار می‌دهد: "دیدن آثار ریزندورپ در کانتکست وسیع تر، به معنی دیدن آثار او به گونه ای کاملا متفاوت است ـ با وجود نقش اساسی تصاویر او در شکل گیری پروژه ی OMA، به ویژه نیویورک مهذون، آن ها یک زندگی دیگر، خارج از این محدوده نیز دارند. نقاشی های او، تصورات واضحی از تمنا و نابودی هستند." 

کولهاس نقش های پارانویایی و انتقادی در روش پارانوید انتقادی نیویورک مهذون را "دنباله ای از دو امر متوالی، اما عملیات جداگانه" توصیف می‌کند. در مصاحبه ای در بخش های پایانی "جهان مدلون ریزندورپ"، شومن باسار به کولهاس می‌گوید: "به نظر می‌رسد که نیویورک مهذون، با کمک روش پارانوید انتقادی سالوادور دالی به تحریر درآمده است. در کار او، برهان ها اهمیت بسیاری دارند، حتی اگر غلط یا جعلی باشند. گاهی فکر می‌کنم که این برهان ها، در نیویورک مهذون ناپیدا هستند، و در این نقطه است که نقاشی های مدلون وارد بازی می‌شوند. تو بخش انتقادیِ روش پارانوید انتقادی را، ساختن برهان جعلی برای ایده ها توصیف کردی. در همکاری شما، به نظر می‌رسد که مدلون بخش انتقادی، و تو بخش پارانویایی هستی." 

[که کولهاس در پاسخ او می‌گوید:] "حق با تو است. توانایی او امری حیاتی بوده است." در اینجا مشاهده می‌کنیم که باسار، دو مولفه‌ی موردنیاز برای موفقیت روش پارانوید انتقادی را تعیین نموده است: کولهاس بعنوان مولفه ی پارانویایی، با آنالیز غیرمنطقی، شاعرانه و خارق العاده اش از منهتن؛ و ریزندورپ بعنوان مولفه ی "فن انتقاد"، با توسعه ی داستان ها و خلاصه کردنشان و خلق نقاشی هایی که به ایده های کولهاس زندگی می‌بخشند، و به مانیفست، فرصت اعتبار یافتن و فریبنده بودن را اعطا می‌کنند. 

تصویر شماره 1 - تصویری در پس زمینه ی انیمیشن Flagrant Délit


تصویر شماره 2 - ترسیمی برای انیمیشن Flagrant Délit


تصویر شماره 3 - ترسیمی برای انیمیشن Flagrant Délit


تصویر شماره 4 - منهتن آنگلوس - جلد کتاب جهان مدلون ریزندورپ 


تصویر شماره 5 - فروید بی‌مرز 


تصویر شماره 6 - آنگلوس - اثر ژان فرانسوا میله 


تصویر شماره 7 - The Architectonic Angelus of Millet اثر سالوادور دالی 


تصویر شماره 8 - پس از عشق 


تصویر شماره 9 - از سری نیویورک 


تصویر شماره 10 - از سری نیویورک 


تصویر شماره 11 - رویای آزادی 


تصویر شماره 12 - 10 سال پس از عشق 




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

اِجوکاتُریوم از رم کولهاس؛ کارخانه پست فوردیستیِ پداگوژی در اوترخت
تراشه های کانسپچوال ـ میس ون دروهه به روایت رم کولهاس
شش بنا از رم کولهاس و اُ اِم اِی که فهم ما از معماری و شهر را [برای همیشه] تغییر داد
آیا ساخت برج آهن پوش رم کولهاس صحیح است؟
تبعید یا زندانیان خود خواسته معماری؛ رم کولهاس و هرمنوتیک دیوار در دوران حبس بزرگ
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group