معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1545
معماری و گیم   - 23
منظر شهری   - 1462
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
نظریه معماری   - 1096
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
طراحي داخلي   - 1034
جشن نامه اتووود   - 21
سازه های شهری   - 933
طراحی مُد   - 21
تکنولوژی ساخت   - 924
معماری بیابانی   - 20
معماری حوزه عمومی   - 866
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
مرزهای معماری   - 847
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
نگاه نو به سكونت   - 805
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
نظریه شهری   - 788
پردیس ویترا   - 18
المان شهری   - 776
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
معماری و سیاست   - 743
معماری ـ موسیقی   - 17
کلان سازه   - 653
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
معماری مدرن   - 638
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری پایدار   - 588
شهرهای در حرکت   - 15
منتقدان معماری   - 533
معماری بایومورفیک   - 15
آرمان شهرگرایی   - 532
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 520
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
روح مکان   - 516
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
طراحی صنعتی   - 506
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری منظر   - 501
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
آینده گرایی   - 486
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 484
بی ینال ونیز   - 10
معماری تندیس گون   - 484
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
معماری شمایل گون   - 447
درس گفتارهای اتووود   - 9
باز زنده سازی   - 431
معماری خوانی   - 9
توسعه پایدار   - 425
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 420
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماری یادمانی   - 365
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 356
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
معماریِ توسعه   - 351
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 345
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
طراحی نئولیبرال   - 332
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری پست مدرن   - 329
معماری تخت جمشید   - 8
تغییرات اقلیمی   - 309
منبع شناسی اتووود   - 7
اتووود کلاسیک   - 299
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 272
طراحی و پناهجویان   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 270
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 269
فرهنگ نفت   - 7
معماری محلی   - 268
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
معماری ارزان   - 263
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 262
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 259
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 249
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 245
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 244
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 241
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 227
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 222
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 214
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 213
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 200
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
هنر انتزاعی   - 197
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
گرافیک   - 178
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 170
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر گفت و گو   - 155
عبور از مرحله جنینی   - 7
مسکن روستایی   - 153
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 7
طراحی مبلمان   - 151
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 151
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
ترسیمات معماری   - 140
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 133
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ایران   - 123
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
بلندمرتبه ها   - 117
پداگوژی انتقادی   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 98
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 6
اقتصادِ فضا   - 89
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری مذهبی   - 87
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری فاشیستی   - 86
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 85
معماری مصر   - 5
اکسپو   - 79
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری و رسانه   - 78
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
فیلوکیتکت   - 75
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 73
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
معماری فضای داخلی   - 72
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 72
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
گفت و گو با مرگ   - 72
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
معماری چین   - 69
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
ویرانه ها   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری هند   - 67
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
معماری پراجکتیو   - 59
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
مدارس معماری   - 57
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
پداگوژی   - 55
بلوپرینت   - 4
زاغه نشینی   - 54
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری دیجیتال   - 52
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
جهان علمیْ تخیلی   - 51
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 49
باشگاه مشت زنی   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 44
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و روانشناسی   - 43
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
باهاوس   - 41
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری و نقاشی   - 40
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
هنر روسیه   - 39
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
بحران آب   - 38
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معماری و ادبیات   - 36
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
معماری و هوش مصنوعی   - 36
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
طراحی پارامتریک   - 32
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
آنتروپوسین   - 31
ده پرسش از هشت معمار   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 24
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری مجازی   - 23
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
معماری کوچک مقیاس   - 23
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
معماری جنگلی   - 23
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 10
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 19
آرکی زوم   - 6
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 34
آلدو روسی   - 15
سائول باس   - 7
آلفرد هیچکاک   - 5
ساسکیا ساسن   - 9
آلوار آلتو   - 19
سالوادور دالی   - 2
آلوارو سیزا   - 9
سانا   - 5
آن تینگ   - 4
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی گائودی   - 28
سدریک پرایس   - 3
آنتونی وایدلر   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنتونیو نگری   - 6
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 9
اُ ام اِی   - 46
شاشونا زوبوف   - 2
اتوره سوتساس   - 7
شیگرو بان   - 33
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 8
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 29
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 37
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 61
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایلین گری   - 8
لوسی رای   - 15
ایوان لئونیدوف   - 4
لویی کان   - 39
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییجی مورتی   - 1
بال کریشنادوشی   - 4
لوییس بورژوا   - 8
باک مینستر فولر   - 12
لُکُربُزیه   - 149
برنارد چومی   - 33
لیام یانگ   - 4
برنارد خوری   - 2
لینا بو باردی   - 4
برنو زوی   - 7
مارتین هایدگر   - 31
بنیامین برتون   - 8
مارسل بروئر   - 7
بوگرتمن   - 1
مارشال برمن   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانفردو تافوری   - 16
پائولو سولری   - 4
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو فریره   - 2
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل سورکین   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مایکل گریوز   - 6
پرویز تناولی   - 2
محمدرضا مقتدر   - 4
پری اندرسون   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پل ویریلیو   - 28
مـَــس استودیو   - 3
پیتر آیزنمن   - 59
معماران آر سی آر   - 4
پیتر برنس   - 5
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 69
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 8
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
میشل فوکو   - 59
تئودور آدورنو   - 6
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 36
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 30
هرزوگ دی مورن   - 30
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 6
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 29
جورجو آگامبن   - 8
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جولیا کریستوا   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جونیا ایشیگامی   - 3
ولف پریکس   - 1
جیمز استرلینگ   - 1
ونگ شو   - 8
جین جیکوبز   - 2
ویتو آکنچی   - 12
چارلز جنکس   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز کوریا   - 15
کارلو اسکارپا   - 13
چاینا میه ویل   - 4
کازو شینوهارا   - 2
حسن فتحی   - 6
کازیو سجیما   - 2
حسین امانت   - 3
کالین روو   - 1
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامران دیبا   - 13
داریوش آشوری   - 1
کامرون سینکلر   - 11
داریوش شایگان   - 13
کریستفر الکساندر   - 2
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دنیس اسکات براون   - 10
کریم رشید   - 5
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کلر استرلینگ   - 2
دیوید رُی   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید گیسن   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید هاروی   - 25
کنزو تانگه   - 9
رابرت نوزیک   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت ونتوری   - 31
کنگو کوما   - 47
رُدولف شیندلر   - 7
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رضا دانشمیر   - 5
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رم کولهاس   - 108
کوین لینچ   - 7
رنزو پیانو   - 32
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیشو کـُـروکاوا   - 6
ریموند آبراهام   - 1
یان گِل   - 9
رینر بنهام   - 2
یو ان استودیو   - 32
رینهولد مارتین   - 5
یورگن هابرماس   - 15
ریکاردو بوفیل   - 5
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 194
یوهانی پالاسما   - 12
زیگموند فروید   - 19

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -829
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -425
گالری   -88
فرهنگی   -339
هتل   -78
پاویون   -270
ورزشی   -67
موزه   -258
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
اداری ـ خدماتی   -235
حمل و نقل عمومی   -39
مسکونی ـ تجاری   -166
ویلا   -12
تفریحی   -165
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -140
مجموعه های مسکونی   -4
صنعتی   -107
عناصر یادمانی شهری   -1
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
معماری و دوگانه ی پیچیدگی طبیعی و پیچیدگی مصنوع
اتووود سرویس خبر:   جواد ماه صفت
1400/02/09
مـنـــــــبـع : https://www.archdaily.com/957549/architecture-and-the-environmental-impact-of-artificial-complexity
تعداد بازدید : 163

پیچیدگی، نظم و زیبایی حیرت انگیزی در جهان طبیعی وجود دارد. به ویژه در قلمرو موجودات زنده، هیچ چیز پیچیده تر از آن چیزی نیست که برای ادامه حیات خود لازم دارند. هر جنبه ای از سیستم در خدمت یک هدف است. اگر اینگونه نباشد، سرانجام مولفه ی غیرضروری، در نسل های بعدی دیگر متوقف می شود. حتی با وجود این محدودیت های منابع و بازده انرژی، زیبایی و هماهنگی بی حد و حصری در جهان طبیعی پیدا می کنیم. میزانِ دقیقِ پیچیدگیِ طبیعت را با طراحیِ معمارانِ امروز، مقایسه کنید. در حالی که طبیعت فقط به همان اندازه که لازم است پیچیده است، معماران و طراحان پیچیدگی بیش از حد و غیرضروری را به ساختمانها و مناظر خود اضافه می کنند.

معماری معاصر دارای پیچیدگی های تصنعی است؛ در نتیجه ساختمان هایی ایجاد می شوند که محیط را متشنج و منابع را تخلیه می کنند. ساختمانهایی که از شکل افتاده اند و ارتباط کمی با عملکرد، اقتصاد یا زیبایی ساختمان دارند. علیرغم آن، مدت هاست که این نوع پیچیدگی به عنوان حق طراح شناخته شده که در اصل نوعی بیانگریِ شخصیِ خلاقانه ولی در عین حال خودخواهانه در خود نهادینه دارد که مورد حمایت اکثر دانشکده های معماری و تصورات دراماتیک از معنای معماری قرارمی گیرد.

"پیچیدگی" خود مسئله نیست. بلکه اشکال غیر منطقی و دلخواه است که ساختار را پیچیده و یکپارچگی ساختمان را به خطر می اندازد که اکنون آنها را زیر سوال می بریم. در حالی که پیچیدگی تصنعی ممکن است در ساختمانهای مدرن بیشتر دیده شود، معماری سنتی از تأثیر آن در امان نیست. خانه های سبک کلاسیک McMansions بیانی سنتی از پیچیدگی تصنعی هستند، با سقف های مثلثی و بیانِ تکراریِ عناصر نما. مسئله پیچیدگی تصنعی تنها محدود به کار پروژه های معمارْستاره ها نیست، بلکه در متواضع ترین بناها از انبارها گرفته تا مسکن ارزان قیمت نیز وجود دارد.

معماری منظر نیز از همان وسواس رنج می برد. فضاهای باز معاصر اغلب با کاشت زیاد، دیوارکشی های زیاد، ایجادِ خاکریز و سایر ویژگی هایی طراحی می شوند که منظره را به هم ریخته و تجربه کاربر را تحت تأثیر قرار می دهند. دیگر تهیه یک فضای باز، زیبا و سایه دار با صندلی هایی که انواع فعالیت ها و آزادی حرکت را در خود جای دهد کافی نیست، گویی معمار منظر نیز همانند معمار باید بیانیه ای هنری خلق کند.

معماری معاصر، پیچیدگی خود را بروز می دهد. این کاملاً در تضاد با دستگاههای پیشرفته امروزی است که از لحاظ داخلی بسیار پیچیده هستند و در خارج حس سادگی کامل را منتقل می کنند. اگر آیفون به روشی طراحی شود که امروزه بسیاری از معماران طراحی می کنند، قطعا به آن کلید هایی اضافی، دکمه های روشن شونده و شاید چند لبه دندانه دار برای خلق سبکی نو، اضافه می کردند.

اصطلاحِ "پیچیدگی تصنعی"، خیلی در بسترِ معماری استفاده نشده است. با این حال، لئون کریر، معمار و شهرساز بارها و بارها این پدیده را که در طراحی ساختمان ها، مناظر و شهرها نفوذ می کند، نشان داده است. دیاگرام های او پوچی پیچیدگی را در مقابل شکلِ منطقی معماری و شهرسازی کریر با الهام از الگوها و رفتار کلاسیک، آشکار می کند. نیکوس سالینگاروس ریاضیدان، با استفاده از اصطلاحات بی نظمی، تصادفی و پیچیدگیِ ساختگی، درباره پیچیدگی در معماری مطالب زیادی نوشته است. کریستوفر الکساندر یک عمر صرفِ تلاش برای آموزش ماهیت نظم و بکارگیری اصول جهانی طراحی برای ایجاد مکانهای زیبا و هماهنگ تر کرد. هدف در اینجا، گسترش این گفتگو و تمرکز توجه بر پیامدهای منفی عدم پیروی از فرایندهای طبیعی تر طراحی است.

 

هزینه های محیطی پیچیدگی تصنعی

فجیع ترین گناه پیچیدگی تصنعی، خسارت زیست محیطی است که متحمل می شود. پیچیدگی های سازه ای به تعداد زیادی مصالحِ اضافی نیاز دارد: فولاد، بتن، چوب، شیشه و موارد دیگر. تیرهای بارگذاری شده به صورت نامتقارن، کنسول های بزرگ و سایر انحرافات ساختاری هزینه ای در منابع طبیعی و انرژی مورد استفاده برای استخراج، ساخت و نصب به طور دقیق انجام می دهند. در مقابل، کارآمدترین و سازگارترین سیستم با محیط زیست، سیستم های سازه ای با اعضای تکرار شونده هستند که در مقطع متقارن اند، مانند ستونی ساده و تیر، قوس، طاق و خرپا.

مانند پیچیدگی ساختاری، پیچیدگی حجمی نیز منابع را هدر می دهد و حجم ها و اشکال غیر سازه ای ایجاد می کند که هیچ تاثیری در استفاده یا حتی زیبایی ساختمان ندارند. آیا در دوره ای از نگرانی در مورد محیط زیست، نباید ساختمان ها را در اولین مراحل طراحی طوری دیده شود تا از نظر منابع و انرژی، کم مصرف باشند؟

بنظر، عامل اصلی پیچیدگی تصنعی، سوخت های فسیلیِ ارزان قیمت بود که هزینه های نسبی استخراج، ساخت و حمل و نقل مصالح ساختمانی را کاهش داده است. این معماران را قادر می سازد تا منابع خود را در سازه هدر دهند. جای تعجب نیست که معماری قبل از صنعتی شدن دنیا، ارگانیک و هماهنگ تر به نظر می رسید. چون بایستی به همان روشی که طبیعت باید از نظر منابع و انرژی کارآمد است، باشد و در آن زمان فقط ساختمان های شهری مانند اهرام، معابد، کلیساهای جامع و کاخها بودند که به مصالح و انرژی اضافی در قالب نیروی انسانی و در نتیجه مقیاس و پیچیدگی دسترسی داشتند.

 

 

هزینه های اقتصادیِ پیچیدگی تصنعی

جالب است اما تقریباً غیرممکن است که هزینه ی میلیارد دلاری که برای این پیچیدگی ها صرف شده را محاسبه کنیم. همانطور که جان سیلبر در کتاب معماری پوچ استدلال کرد، چگونه "نابغه" یک هنر عملی را مسخ کرد، موسسات آموزش عالی یکی از ولخرج ترین ها در پیچیدگی تصنعی هستند که از آن برای جلب توجه در بین موسسات همتای خود و تغذیه منافع خود استفاده می کنند.

 هزینه های اقتصادی با پایان ساخت بنا، تمام نمی شود. فرم سازی های بیخود، بخصوص در پوشش ساختمان منجر به مشکلات اجتناب ناپذیری در تعمیر و نگهداری آن می شود. کنار هم قرار گیری نادرست مصالح یا هر انحراف سازه ای، نقاط ضعیفی را ایجاد می کند که مستعد نفوذ رطوبت، یخ زدگی و پوسیدگی است.


چگونه به اینجا رسیدیم؟

در حالی که ریشه های پیچیدگی تصنعی به سال های گذشته برمی گردد، به نظر می رسد که این پدیده با انقلاب صنعتی و استفاده از سوخت های فسیلی در مقیاس وسیع اش، پدید آمده است. آنچه در قرن نوزدهم آغاز شد، در قرن 20 کاملاً مورد استقبال قرار گرفت زیرا منابع بیشتری برای صرف مواد اضافی و اجزای ساختمانی در دسترس بود. این بدان معنا نیست که صنعتی سازی باعث پیچیدگی تصنعی شده است اما این امکان را فراهم کرده است. سوخت های فسیلی ارزان، ایده هایی در مورد نقش معمار به عنوان هنرمند و قهرمان، حومه شهر و جلب توجه به میل ذاتی ما برای تازگی، همه برتری پیچیدگی تصنعی را تقویت کردند.

در زمان های جدیدتر، پیچیدگی تصنعی به عنوان جایگزینی برای عدم وجود پیچیدگی های طبیعی شهری استفاده می شد. نمای شهری سنتی از چندین ساختمان کوچک در کنار هم تشکیل شده بود. هر ساختمان نسبتاً ساده بود اما در کنار هم ترکیب پیچیده ای ایجاد کردند.

زمانی برای پیچیدگی تصنعی

ساختمانهایی با اهمیت شهری مانند موزه ها، تالارهای شهر، تئاترها، كتابخانه ها، كلیساها دارای معماری جاه طلبانه تری هستند و ممكن است هزینه های اقتصادی ناشی از پیچیدگی تصنعی را توجیه كند. در شهرهای پیش از دوران صنعتی، کلیسای جامع از عناصری چون برج ها، گلدسته ها و سقف های سر به فلک کشیده، برای الهام بخشیدن به افراد و تعالی بخشیدن به قدرتی بالاتر استفاده می کرد. در قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم، دادگستری ها و تالارهای شهر به طور معمول بهترین و پیچیده ترین ساختمان ها در مرکز شهر بودند. در زمان های اخیر، موزه ها با معماری جسورانه برای جلب شناخت، ترویج یک مأموریت هنری و ایجاد غرور شهری طراحی شده اند. به همین دلایل، طرفداران کدهای مبتنی بر فرم، نوعی کد که بر استفاده بیش از حد از شکل شهری تأکید دارد، به طور معمول ساختمان های شهری را از استانداردهای دقیق طراحی معاف کرده اند تا بیان قوی تری از معماری را فراهم کند و به این ساختمان ها اجازه دهد در میان سایر ساختمان ها برجسته شوند.

با اینکه آزادی بیان برای برخی از ساختمانهای شهری تضمین شده است اما بسیاری از معماران هنوز اصرار دارند که پیچیدگیهای تصنعی را به حد افراط برسانند، در نتیجه ساختمان هایی که این بودجه را خرج می کنند، هزینه نگهداری و تعمیر آنها بیشتر است و بار غیرقانونی را بر دوش متولیان آینده این نهاد می اندازند.

 

در مورد پیچیدگی طبیعی

ساختمانهایی که بافت شهری را تشکیل می دهند مانند خانه ها و مغازه ها، دفاتر و هتل ها، کتابخانه ها و موزه ها، می توانند با سطح پیچیدگی طبیعی متناسب با عملکرد، زمینه و اقلیم طراحی شوند. در بیشتر موارد، این به معنای حجم سازییِ ساده است که شامل سقف های ساده، سیستم های سازه ایِ منطقی و کارآمد با محیط زیست و نماهای کاملاً طراحی شده با توجه به جزئیات و ساخت و ساز.

پیچیدگی طبیعی با مینیمالیسمی که سعی دارد تمام جزئیات تزئینی را از از فرم ساختمان از بین ببرد برابر نیست. مینیمالیسم، درجه ی پیچیدگی را تا انتهای دیگر آن چرخانده و منجر به "سادگی تصنعی" می شود. همانطور که الکساندر توضیح داد، لایه بندی جزئیات از مقیاس نما تا مقیاس دستگیره از پیچیدگی طبیعی جهان (از کهکشان تا اتم) تقلید می کند که به طور مداوم در هر مقیاس خود را نشان می دهد.

طراحی شهری همچنین می تواند در پیگیری پیچیدگی طبیعی نقش داشته باشد. با تمرکز بر الگوهای توسعه افزایشی، در مقابل پروژه های بزرگ، فشار کمتری برای مجسم کردن پیچیدگی بر روی هر ساختمان وجود خواهد داشت.

اگر معماران و طراحان قصد دارند تغییرات اقلیمی را جدی بگیرند، باید صادقانه در مورد نقش خود در گسترش ساختمانهای سنگین، فکر کنند. پایداری با این سوال شروع می شود که آیا می توان ساخت؟ هنگامی که تصمیم برای ادامه کار اتخاذ شد، باید بیشتر به تأثیرات زیست محیطی که انتخاب های طراحی ما بر روی کره زمین تحمیل می کند، توجه بیشتری داشته باشیم. وقتی به مکانهایی که بازدید کرده اید و آنها را دوست داشته اید فکر می کنید، لازم به یادآوری است که تقریباً همه آنها مجموعه هایی از ساختمانهای ساده شکل گرفته اند که دارای سازه ای منطقی و دقیق هستند. 















حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group