معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1706
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
منظر شهری   - 1591
پداگوژی انتقادی   - 17
طراحي داخلي   - 1166
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
نظریه معماری   - 1131
شهرهای در حرکت   - 15
سازه های شهری   - 1080
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1072
معماری بایومورفیک   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1062
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
مرزهای معماری   - 1047
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
نگاه نو به سكونت   - 915
اینستالیشن های شهری   - 14
المان شهری   - 868
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
نظریه شهری   - 835
معماری و غذا   - 13
معماری و سیاست   - 802
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری مدرن   - 776
معماری و دشت   - 12
معماری پایدار   - 744
معماری خاورمیانه   - 11
کلان سازه   - 731
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
روح مکان   - 670
معماری خوانی   - 10
آینده گرایی   - 660
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
معماری منظر   - 628
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 624
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
آرمان شهرگرایی   - 587
بی ینال ونیز   - 10
طراحی صنعتی   - 575
درس گفتارهای اتووود   - 10
معماری تندیس گون   - 570
معماری و انسان شناسی   - 10
توسعه پایدار   - 566
فمینیسم   - 9
معماری شمایل گون   - 556
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
منتقدان معماری   - 556
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 545
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 517
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
باز زنده سازی   - 494
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
هنر مدرنیستی   - 437
معماری تخت جمشید   - 8
معماری یادمانی   - 390
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 387
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
معماری سبز   - 385
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تغییرات اقلیمی   - 371
تز 1400   - 8
معماری ارزان   - 363
معماری آمریکای جنوبی   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 359
معماری و جنگ   - 7
معماری پست مدرن   - 352
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 333
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 323
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 317
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 308
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 295
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 285
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 277
عبور از مرحله جنینی   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 276
معماری مصر   - 7
اقتصادِ فضا   - 274
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری انتقادی   - 272
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
معماری ـ سینما   - 268
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
زنان و معماری   - 250
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 247
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
عکاسی   - 241
طراحی و پناهجویان   - 7
مسکن حومه شهری   - 237
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 229
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 215
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 209
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 208
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 199
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری فضای داخلی   - 185
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و رسانه   - 180
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 178
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 178
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ژاپن   - 174
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری ایران   - 169
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
ترسیمات معماری   - 166
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
هنر گفت و گو   - 165
مسابقه ویلا 1400   - 6
بلندمرتبه ها   - 138
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 123
ده پرسش از دو معمار   - 6
معماری کوچک مقیاس   - 106
جنتریفیکیشن   - 6
ویرانه ها   - 104
معماری استرالیا   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 5
معماری چین   - 97
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری آسیا   - 93
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری اروپا   - 91
اکنی استودیو   - 5
معماری مذهبی   - 90
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فاشیستی   - 89
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 87
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری جنگلی   - 84
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
اکسپو   - 83
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
بلوپرینت   - 4
فیلوکیتکت   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
گفت و گو با مرگ   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری پراجکتیو   - 78
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری هند   - 70
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 68
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
بحران آب   - 65
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 65
معمای حبابی   - 4
معماری و نقاشی   - 61
معماری پساصنعتی   - 4
پداگوژی   - 60
معماری آفریقا   - 3
زاغه نشینی   - 57
اتووودْ باکسْ آفیس   - 3
معماری و روانشناسی   - 57
مدرنیسم هیپی   - 3
طراحی مُد   - 56
معماری مدارس   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 53
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری و رنگ   - 53
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و ادبیات   - 52
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
آنتروپوسین   - 52
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری بیابانی   - 50
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و آب   - 50
باشگاه مشت زنی   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
هنر روسیه   - 45
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
باهاوس   - 44
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
معماری و گیم   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری و سلامت   - 37
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری آمریکا   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
معماری مجازی   - 31
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
فیلم های اتووود   - 2
پاویون های سرپنتین   - 28
سایبرفمینیسم   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
معماری و کودک   - 2
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
سایبورگ   - 2
معماری و کوه   - 23
سایبرنتیک   - 1
طراحی جزییات   - 23
نمایش های مد پرادا   - 1
معماری و آسمان   - 21
ان اف تی   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
متاورس   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
ده پرسش از هشت معمار   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
فرهنگ نفت   - 18
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پردیس ویترا   - 18

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 11
آرشیگرام   - 8
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 18
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
آی/ تری   - 2
شاشونا زوبوف   - 4
اُ ام اِی   - 59
شیبیک و کریستوف   - 2
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 30
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئوپلد بانچینی   - 2
اسکار نیمایر   - 38
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 25
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 74
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 3
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 5
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 7
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 7
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دورته مندروپ   - 3
کلود پَره   - 3
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کنت فرمپتن   - 14
دیوید رُی   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید گیسن   - 2
کنستانتین ملنیکف   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنگو کوما   - 47
رابرت نوزیک   - 2
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رابرت ونتوری   - 31
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کوین لینچ   - 7
رضا دانشمیر   - 5
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رم کولهاس   - 119
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد مِیر   - 8
یان گِل   - 9
ریچارد نویترا   - 7
یو ان استودیو   - 32
ریموند آبراهام   - 1
یورگن هابرماس   - 15
رینر بنهام   - 2
یورن اوتزن   - 1
رینهولد مارتین   - 5
یونا فریدمن   - 5
ریکاردو بوفیل   - 7
یوهانی پالاسما   - 12
زاها حدید   - 196

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -877
گالری   -95
زیرساخت های شهری   -477
هتل   -84
فرهنگی   -383
ورزشی   -68
پاویون   -303
حمل و نقل عمومی   -39
موزه   -273
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -38
اداری ـ خدماتی   -255
ویلا   -27
تفریحی   -192
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -173
زاغه نشینی   -6
اموزشی   -158
سرویس بهداشتی عمومی   -5
صنعتی   -114
عناصر یادمانی شهری   -5
معماری مذهبی   -108
تجاری   -3
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
معماری و دوگانه ی پیچیدگی طبیعی و پیچیدگی مصنوع
اتووود سرویس خبر:   جواد ماه صفت
1400/02/09
مـنـــــــبـع : https://www.archdaily.com/957549/architecture-and-the-environmental-impact-of-artificial-complexity
تعداد بازدید : 567

پیچیدگی، نظم و زیبایی حیرت انگیزی در جهان طبیعی وجود دارد. به ویژه در قلمرو موجودات زنده، هیچ چیز پیچیده تر از آن چیزی نیست که برای ادامه حیات خود لازم دارند. هر جنبه ای از سیستم در خدمت یک هدف است. اگر اینگونه نباشد، سرانجام مولفه ی غیرضروری، در نسل های بعدی دیگر متوقف می شود. حتی با وجود این محدودیت های منابع و بازده انرژی، زیبایی و هماهنگی بی حد و حصری در جهان طبیعی پیدا می کنیم. میزانِ دقیقِ پیچیدگیِ طبیعت را با طراحیِ معمارانِ امروز، مقایسه کنید. در حالی که طبیعت فقط به همان اندازه که لازم است پیچیده است، معماران و طراحان پیچیدگی بیش از حد و غیرضروری را به ساختمانها و مناظر خود اضافه می کنند.

معماری معاصر دارای پیچیدگی های تصنعی است؛ در نتیجه ساختمان هایی ایجاد می شوند که محیط را متشنج و منابع را تخلیه می کنند. ساختمانهایی که از شکل افتاده اند و ارتباط کمی با عملکرد، اقتصاد یا زیبایی ساختمان دارند. علیرغم آن، مدت هاست که این نوع پیچیدگی به عنوان حق طراح شناخته شده که در اصل نوعی بیانگریِ شخصیِ خلاقانه ولی در عین حال خودخواهانه در خود نهادینه دارد که مورد حمایت اکثر دانشکده های معماری و تصورات دراماتیک از معنای معماری قرارمی گیرد.

"پیچیدگی" خود مسئله نیست. بلکه اشکال غیر منطقی و دلخواه است که ساختار را پیچیده و یکپارچگی ساختمان را به خطر می اندازد که اکنون آنها را زیر سوال می بریم. در حالی که پیچیدگی تصنعی ممکن است در ساختمانهای مدرن بیشتر دیده شود، معماری سنتی از تأثیر آن در امان نیست. خانه های سبک کلاسیک McMansions بیانی سنتی از پیچیدگی تصنعی هستند، با سقف های مثلثی و بیانِ تکراریِ عناصر نما. مسئله پیچیدگی تصنعی تنها محدود به کار پروژه های معمارْستاره ها نیست، بلکه در متواضع ترین بناها از انبارها گرفته تا مسکن ارزان قیمت نیز وجود دارد.

معماری منظر نیز از همان وسواس رنج می برد. فضاهای باز معاصر اغلب با کاشت زیاد، دیوارکشی های زیاد، ایجادِ خاکریز و سایر ویژگی هایی طراحی می شوند که منظره را به هم ریخته و تجربه کاربر را تحت تأثیر قرار می دهند. دیگر تهیه یک فضای باز، زیبا و سایه دار با صندلی هایی که انواع فعالیت ها و آزادی حرکت را در خود جای دهد کافی نیست، گویی معمار منظر نیز همانند معمار باید بیانیه ای هنری خلق کند.

معماری معاصر، پیچیدگی خود را بروز می دهد. این کاملاً در تضاد با دستگاههای پیشرفته امروزی است که از لحاظ داخلی بسیار پیچیده هستند و در خارج حس سادگی کامل را منتقل می کنند. اگر آیفون به روشی طراحی شود که امروزه بسیاری از معماران طراحی می کنند، قطعا به آن کلید هایی اضافی، دکمه های روشن شونده و شاید چند لبه دندانه دار برای خلق سبکی نو، اضافه می کردند.

اصطلاحِ "پیچیدگی تصنعی"، خیلی در بسترِ معماری استفاده نشده است. با این حال، لئون کریر، معمار و شهرساز بارها و بارها این پدیده را که در طراحی ساختمان ها، مناظر و شهرها نفوذ می کند، نشان داده است. دیاگرام های او پوچی پیچیدگی را در مقابل شکلِ منطقی معماری و شهرسازی کریر با الهام از الگوها و رفتار کلاسیک، آشکار می کند. نیکوس سالینگاروس ریاضیدان، با استفاده از اصطلاحات بی نظمی، تصادفی و پیچیدگیِ ساختگی، درباره پیچیدگی در معماری مطالب زیادی نوشته است. کریستوفر الکساندر یک عمر صرفِ تلاش برای آموزش ماهیت نظم و بکارگیری اصول جهانی طراحی برای ایجاد مکانهای زیبا و هماهنگ تر کرد. هدف در اینجا، گسترش این گفتگو و تمرکز توجه بر پیامدهای منفی عدم پیروی از فرایندهای طبیعی تر طراحی است.

 

هزینه های محیطی پیچیدگی تصنعی

فجیع ترین گناه پیچیدگی تصنعی، خسارت زیست محیطی است که متحمل می شود. پیچیدگی های سازه ای به تعداد زیادی مصالحِ اضافی نیاز دارد: فولاد، بتن، چوب، شیشه و موارد دیگر. تیرهای بارگذاری شده به صورت نامتقارن، کنسول های بزرگ و سایر انحرافات ساختاری هزینه ای در منابع طبیعی و انرژی مورد استفاده برای استخراج، ساخت و نصب به طور دقیق انجام می دهند. در مقابل، کارآمدترین و سازگارترین سیستم با محیط زیست، سیستم های سازه ای با اعضای تکرار شونده هستند که در مقطع متقارن اند، مانند ستونی ساده و تیر، قوس، طاق و خرپا.

مانند پیچیدگی ساختاری، پیچیدگی حجمی نیز منابع را هدر می دهد و حجم ها و اشکال غیر سازه ای ایجاد می کند که هیچ تاثیری در استفاده یا حتی زیبایی ساختمان ندارند. آیا در دوره ای از نگرانی در مورد محیط زیست، نباید ساختمان ها را در اولین مراحل طراحی طوری دیده شود تا از نظر منابع و انرژی، کم مصرف باشند؟

بنظر، عامل اصلی پیچیدگی تصنعی، سوخت های فسیلیِ ارزان قیمت بود که هزینه های نسبی استخراج، ساخت و حمل و نقل مصالح ساختمانی را کاهش داده است. این معماران را قادر می سازد تا منابع خود را در سازه هدر دهند. جای تعجب نیست که معماری قبل از صنعتی شدن دنیا، ارگانیک و هماهنگ تر به نظر می رسید. چون بایستی به همان روشی که طبیعت باید از نظر منابع و انرژی کارآمد است، باشد و در آن زمان فقط ساختمان های شهری مانند اهرام، معابد، کلیساهای جامع و کاخها بودند که به مصالح و انرژی اضافی در قالب نیروی انسانی و در نتیجه مقیاس و پیچیدگی دسترسی داشتند.

 

 

هزینه های اقتصادیِ پیچیدگی تصنعی

جالب است اما تقریباً غیرممکن است که هزینه ی میلیارد دلاری که برای این پیچیدگی ها صرف شده را محاسبه کنیم. همانطور که جان سیلبر در کتاب معماری پوچ استدلال کرد، چگونه "نابغه" یک هنر عملی را مسخ کرد، موسسات آموزش عالی یکی از ولخرج ترین ها در پیچیدگی تصنعی هستند که از آن برای جلب توجه در بین موسسات همتای خود و تغذیه منافع خود استفاده می کنند.

 هزینه های اقتصادی با پایان ساخت بنا، تمام نمی شود. فرم سازی های بیخود، بخصوص در پوشش ساختمان منجر به مشکلات اجتناب ناپذیری در تعمیر و نگهداری آن می شود. کنار هم قرار گیری نادرست مصالح یا هر انحراف سازه ای، نقاط ضعیفی را ایجاد می کند که مستعد نفوذ رطوبت، یخ زدگی و پوسیدگی است.


چگونه به اینجا رسیدیم؟

در حالی که ریشه های پیچیدگی تصنعی به سال های گذشته برمی گردد، به نظر می رسد که این پدیده با انقلاب صنعتی و استفاده از سوخت های فسیلی در مقیاس وسیع اش، پدید آمده است. آنچه در قرن نوزدهم آغاز شد، در قرن 20 کاملاً مورد استقبال قرار گرفت زیرا منابع بیشتری برای صرف مواد اضافی و اجزای ساختمانی در دسترس بود. این بدان معنا نیست که صنعتی سازی باعث پیچیدگی تصنعی شده است اما این امکان را فراهم کرده است. سوخت های فسیلی ارزان، ایده هایی در مورد نقش معمار به عنوان هنرمند و قهرمان، حومه شهر و جلب توجه به میل ذاتی ما برای تازگی، همه برتری پیچیدگی تصنعی را تقویت کردند.

در زمان های جدیدتر، پیچیدگی تصنعی به عنوان جایگزینی برای عدم وجود پیچیدگی های طبیعی شهری استفاده می شد. نمای شهری سنتی از چندین ساختمان کوچک در کنار هم تشکیل شده بود. هر ساختمان نسبتاً ساده بود اما در کنار هم ترکیب پیچیده ای ایجاد کردند.

زمانی برای پیچیدگی تصنعی

ساختمانهایی با اهمیت شهری مانند موزه ها، تالارهای شهر، تئاترها، كتابخانه ها، كلیساها دارای معماری جاه طلبانه تری هستند و ممكن است هزینه های اقتصادی ناشی از پیچیدگی تصنعی را توجیه كند. در شهرهای پیش از دوران صنعتی، کلیسای جامع از عناصری چون برج ها، گلدسته ها و سقف های سر به فلک کشیده، برای الهام بخشیدن به افراد و تعالی بخشیدن به قدرتی بالاتر استفاده می کرد. در قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم، دادگستری ها و تالارهای شهر به طور معمول بهترین و پیچیده ترین ساختمان ها در مرکز شهر بودند. در زمان های اخیر، موزه ها با معماری جسورانه برای جلب شناخت، ترویج یک مأموریت هنری و ایجاد غرور شهری طراحی شده اند. به همین دلایل، طرفداران کدهای مبتنی بر فرم، نوعی کد که بر استفاده بیش از حد از شکل شهری تأکید دارد، به طور معمول ساختمان های شهری را از استانداردهای دقیق طراحی معاف کرده اند تا بیان قوی تری از معماری را فراهم کند و به این ساختمان ها اجازه دهد در میان سایر ساختمان ها برجسته شوند.

با اینکه آزادی بیان برای برخی از ساختمانهای شهری تضمین شده است اما بسیاری از معماران هنوز اصرار دارند که پیچیدگیهای تصنعی را به حد افراط برسانند، در نتیجه ساختمان هایی که این بودجه را خرج می کنند، هزینه نگهداری و تعمیر آنها بیشتر است و بار غیرقانونی را بر دوش متولیان آینده این نهاد می اندازند.

 

در مورد پیچیدگی طبیعی

ساختمانهایی که بافت شهری را تشکیل می دهند مانند خانه ها و مغازه ها، دفاتر و هتل ها، کتابخانه ها و موزه ها، می توانند با سطح پیچیدگی طبیعی متناسب با عملکرد، زمینه و اقلیم طراحی شوند. در بیشتر موارد، این به معنای حجم سازییِ ساده است که شامل سقف های ساده، سیستم های سازه ایِ منطقی و کارآمد با محیط زیست و نماهای کاملاً طراحی شده با توجه به جزئیات و ساخت و ساز.

پیچیدگی طبیعی با مینیمالیسمی که سعی دارد تمام جزئیات تزئینی را از از فرم ساختمان از بین ببرد برابر نیست. مینیمالیسم، درجه ی پیچیدگی را تا انتهای دیگر آن چرخانده و منجر به "سادگی تصنعی" می شود. همانطور که الکساندر توضیح داد، لایه بندی جزئیات از مقیاس نما تا مقیاس دستگیره از پیچیدگی طبیعی جهان (از کهکشان تا اتم) تقلید می کند که به طور مداوم در هر مقیاس خود را نشان می دهد.

طراحی شهری همچنین می تواند در پیگیری پیچیدگی طبیعی نقش داشته باشد. با تمرکز بر الگوهای توسعه افزایشی، در مقابل پروژه های بزرگ، فشار کمتری برای مجسم کردن پیچیدگی بر روی هر ساختمان وجود خواهد داشت.

اگر معماران و طراحان قصد دارند تغییرات اقلیمی را جدی بگیرند، باید صادقانه در مورد نقش خود در گسترش ساختمانهای سنگین، فکر کنند. پایداری با این سوال شروع می شود که آیا می توان ساخت؟ هنگامی که تصمیم برای ادامه کار اتخاذ شد، باید بیشتر به تأثیرات زیست محیطی که انتخاب های طراحی ما بر روی کره زمین تحمیل می کند، توجه بیشتری داشته باشیم. وقتی به مکانهایی که بازدید کرده اید و آنها را دوست داشته اید فکر می کنید، لازم به یادآوری است که تقریباً همه آنها مجموعه هایی از ساختمانهای ساده شکل گرفته اند که دارای سازه ای منطقی و دقیق هستند. 















حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group