معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1690
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
منظر شهری   - 1574
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
طراحي داخلي   - 1148
شهرهای در حرکت   - 15
نظریه معماری   - 1127
معماری بایومورفیک   - 15
سازه های شهری   - 1049
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
تکنولوژی ساخت   - 1043
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
معماری حوزه عمومی   - 1015
پداگوژی انتقادی   - 14
مرزهای معماری   - 1006
طراحی جزییات   - 14
نگاه نو به سكونت   - 909
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
المان شهری   - 858
فرهنگ نفت   - 13
نظریه شهری   - 826
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری و سیاست   - 796
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری مدرن   - 752
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
معماری پایدار   - 718
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
کلان سازه   - 715
بی ینال ونیز   - 10
روح مکان   - 644
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
آینده گرایی   - 635
درس گفتارهای اتووود   - 10
معماری منظر   - 605
معماری و غذا   - 10
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 596
اینستالیشن های شهری   - 9
آرمان شهرگرایی   - 578
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
طراحی صنعتی   - 569
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
منتقدان معماری   - 548
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
توسعه پایدار   - 546
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
معماری تندیس گون   - 546
معماری خوانی   - 9
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 536
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری شمایل گون   - 529
معماری تخت جمشید   - 8
معماریِ توسعه   - 491
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
باز زنده سازی   - 484
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
هنر مدرنیستی   - 436
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
معماری یادمانی   - 389
معماری آمریکای جنوبی   - 8
طراحی نئولیبرال   - 382
تز 1400   - 8
معماری سبز   - 378
معماری و جنگ   - 7
تغییرات اقلیمی   - 363
فمینیسم   - 7
تراشه های کانسپچوال   - 359
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 352
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
معماری پست مدرن   - 352
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 326
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 315
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 308
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 303
عبور از مرحله جنینی   - 7
محوطه سازی   - 294
منبع شناسی اتووود   - 7
بدنه سازی شهری   - 276
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 275
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 275
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 268
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری انتقادی   - 265
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
اقتصادِ فضا   - 256
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 246
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
فضای منفی   - 237
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 236
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 236
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 226
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 213
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 207
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 202
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 192
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
مسکن روستایی   - 176
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 173
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
معماری فضای داخلی   - 170
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
معماری ژاپن   - 169
معماری مصر   - 6
معماری و رسانه   - 167
مسابقه ویلا 1400   - 6
هنر گفت و گو   - 162
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
ترسیمات معماری   - 162
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری ایران   - 157
ده پرسش از دو معمار   - 6
بلندمرتبه ها   - 136
معماری استرالیا   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 122
معماری و آسمان   - 5
ویرانه ها   - 99
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
مدرنیته؛ از نو   - 98
اکنی استودیو   - 5
معماری کوچک مقیاس   - 92
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
معماری چین   - 91
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری فاشیستی   - 89
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
معماری مذهبی   - 88
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
اکسپو   - 83
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 80
بلوپرینت   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 79
اتووودْ آبزرور   - 4
فیلوکیتکت   - 78
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
معماری جنگلی   - 78
اکسپوی دبی. 2020   - 4
معماری پراجکتیو   - 76
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
گفت و گو با مرگ   - 76
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری اروپا   - 75
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 74
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
معماری هند   - 69
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
معماری دیجیتال   - 66
جنتریفیکیشن   - 4
مدارس معماری   - 64
زنان، آشپزخانه، مقاومت   - 4
معماری آسیا   - 63
معماری و انسان شناسی   - 4
پداگوژی   - 59
معماری و دشت   - 3
معماری و نقاشی   - 58
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
بحران آب   - 57
باشگاه مشت زنی   - 3
زاغه نشینی   - 55
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 54
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
طراحی مُد   - 54
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و روانشناسی   - 53
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 52
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
آنتروپوسین   - 52
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری و ادبیات   - 51
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
هنر روسیه   - 45
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
باهاوس   - 44
فیلم های اتووود   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
معماری و گیم   - 40
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
معماری بیابانی   - 38
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معماری و رنگ   - 38
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
معماری و آب   - 37
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
شهرهای پیشاصنعتی   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
سایبورگ   - 2
معماری مجازی   - 30
سایبرفمینیسم   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
معماری مدارس   - 2
پاویون های سرپنتین   - 28
مدرنیسم هیپی   - 2
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
ان اف تی   - 1
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
متاورس   - 1
معماری آمریکا   - 24
معماری آفریقا   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
اتووودْ باکسْ آفیس   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
سایبرنتیک   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری پساصنعتی   - 1
معماری ـ موسیقی   - 19
نمایش های مد پرادا   - 1
معماری و سلامت   - 19
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
معماری و کوه   - 18
ده پرسش از هشت معمار   - 1
پردیس ویترا   - 18
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
شهرْخوانی با اتووود   - 1

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 11
آرشیگرام   - 7
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 18
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
اُ ام اِی   - 59
شاشونا زوبوف   - 4
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 29
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 7
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئوپلد بانچینی   - 2
اسکار نیمایر   - 38
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 26
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 112
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 24
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 73
لودویگ میس ون دروهه   - 29
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اورهان پاموک   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 9
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 36
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 32
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 4
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 10
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 5
تئودور آدورنو   - 6
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 6
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کلود پَره   - 3
دیوید رُی   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید گیسن   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید هاروی   - 25
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت نوزیک   - 2
کنگو کوما   - 47
رابرت ونتوری   - 31
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رُدولف شیندلر   - 7
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رضا دانشمیر   - 5
کوین لینچ   - 7
رم کولهاس   - 119
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد نویترا   - 7
یان گِل   - 9
ریموند آبراهام   - 1
یو ان استودیو   - 32
رینر بنهام   - 2
یورگن هابرماس   - 15
رینهولد مارتین   - 5
یورن اوتزن   - 1
ریکاردو بوفیل   - 7
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 196
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -874
گالری   -94
زیرساخت های شهری   -472
هتل   -84
فرهنگی   -370
ورزشی   -68
پاویون   -303
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
موزه   -269
حمل و نقل عمومی   -39
اداری ـ خدماتی   -249
ویلا   -27
تفریحی   -188
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -172
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -155
عناصر یادمانی شهری   -3
صنعتی   -112
تجاری   -2
معماری مذهبی   -108
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
 رسانه ی تخصصی معماری و شهرسازی میم زون
پل عابر ساحل تِرِستِلز؛ تعلیق عبور
اتووود سرویس خبر:   مينا ارجمند
1390/08/29
مـنـــــــبـع : www.dezeen.com
تعداد بازدید : 7005

شرکت انگلیسی دن بریل آرشیتکتز در سال ۲۰۱۰ ، به عنوان یکی از  ۱۲ شرکت کننده ای بود که برای طراحی  یک پل عابر برای ساحل  Trestle در منطقه ی موج سواری کالیفرنیای جنوبی انتخاب شد  . مسا بقه ی طراحی Safe Trestles ، توسط " Architecture for Humanity "( معماری بشریت ) برپا شده ، که تلاش در انتخاب طرحی بود  که نه تنها مسیری مطمئن از جاده ی بالای بیشزار و از میان خطوط راه آهن به ساحل  Trestle مهیا کند بلکه در مقابل اکولوژی محیط و زمین ساحلی نامرغوب سایت هم مقاوم باشد.

در زیر اطلاعاتی درباره ی پروژه  دن بریل ارائه داده شده است.  

شرکت انگلیسی دن بریل ارشیتکتس ، تنها گروه طراحی انگلیسی در مسابقه ی  بین المللی ۲۰۱۰ :

دن بریل آرشیتکتز وینچستری ، تنها گروه طراحی انگلیسی است که نامش در لیست اسامی نیمه فاینال طراحی یک پل عابر پیاده در جنوب کالیفرنیا قرار داشت. میزبان مسابقه ی بین المللی Safe Trestle ، Architecture for Humanity (معماری بشریت) بود که بالغ بر صد شرکت کننده داشت. این مسابقه در واقع طراحی یک مسیر دسترسی  مشخص و مطمئن به ساحل  Trestles بود که یکی از بهترین مناطق ویژه  موج سواری  آمریکای شمالی و محل برقراری مسابقه  موج سواری لوور پرو ۶ محسوب می شود.

سالیانه بیش از ۱۰۰،۰۰۰ نفر مسافت خاکی  طولانی و دشواری را از میان سرزمین های مارشال و مسیر خط راه آهن طی میکنند تا به این ساحل برسند. عواملی ماننده عبور قطار، وجود  گونه های دریائی و محل  سکونتگاهی حیوانات در معرض خطر و وجود گیاهان مهم در این سرزمین ، از عوامل مخاطره انگیز و دشوار این مسیر محسوب میشوند. سایت مذکور برای مسیرمعقول و مطمئن ، مابین پارکینگ موجود در سایت و ساحل در نظر گرفته شده بود. در همین راستا ، دن بریل ارشیتکتس طرح پیشنهادی اش را به گونه ای ارائه میدهد  که با راه حلی خاص  و الهام گرفته از محیط ، هر دو عامل اکولوژی محیط و احیای مجدد منطقه موج سواری موجود را ارتقا بخشیده است.

ساختار پیشنهادی از پلیت های  فولادی جوی ( نوعی فولاد پوراستحکام کم آلیاژ که هنگام قرار گرفتن در معرض باران یا هوای مرطوب ، روی آن پوشش اکسیدی تشکیل می شود که با چسبیدن کامل به فلز پایه ، از خوردگی آن جلوگیری میشود) ساخته شده که به  هم جوش داده میشوند  تا قابلیت اجرا بر روی دهانه ی طویلی را داشته باشند. در نتیجه حداقل فونداسیون را در زمین مرطوب و سطوح مسطح خطوط راه آهن اشغال میکند.  پلیت فولادی جوی ، دارای لایه ی  رزیلنتی خارجی با مقاومت بالاست که حداقل نگهداری و محافظت در مقابل آب و هوای مرطوب دریا را  احتیاج دارد. در تضاد با پلیت استیل، کف چوبی هوا زده و پوسیده ی مقاوم ، سطحی گرم و دوست داشتنی را در زیر پا ایجاد میکند. طرح پیشنهادی مذکور شامل یک ورودی جدید از پارکینگ فعلی  بسوی ساحل  Trestles می باشد و شامل مجموعه ای از عناصری است که در حال حاضر این مکان احتیاج دارد. عناصرمذکور در این طرح پیشنهادی شامل : توالت ، دوش ، مکان نشستن، محلی برای آب نوشیدنی، سطل آشغال و یک کیوسک اطلاعات می باشد.

عرض پل از ۳.۵متر تا ۷ متر متغیر بوده و در میانه ی راستای طولی اش ، شامل دو فضای نشیمن با وسعت بیشتر می باشد که در میان چشم انداز دراماتیکی این سرزمین مرطوب سبز و کناره ی ساحل قرار دارد. در این طرح برای افزایش آگاهی عمومی مردم ازویژگی های بومی و گونه های در خطر سایت ، از علائم و تابلوهای گرافیکی آموزشی استفاده شده است.  این طرح  درجائی که  به ساحل  Trestles ختم میشود  دارای سکویی است که علاوه بر  ایجاد محلی برای نشستن ناظران ، در زیر آن پارکینگ دوچرخه و سرویس بهداشتی قرار دارد.  برج نگهبانی و نجات غریق هم در این طرح گنجانده شده است.

 اتووود در مقاله ای تحت عنوان کامرون سینکلر و معماری بحران؛ پارادکس مدرنیته و هک جریان غالب در یک نگاه انتقادی اثار و جهت گیری فکری دفتر معماری برای بشریت را تدوین کرده است

مینیمم همپوشانی با بستر


خط راه آهن موجود و پل عابر


تضاد پلیت فولادی جوی با کف چوبی پوسیده


پل عابر ساحل Trestles


پل عابر ساحل Trestles




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
فاطمه موسوی مقدم (تحریریه اتووود) ( 1390/09/24 ) :
بر اساس نظریه ها ی مارتین هایدگر و تطبیق عناصر چهارگانه اش با این پروژه، من یکی از این چهار عنصر را در پل نمیبینم ، خدایان.
ولی طراح به خوبی توانسته تعامل بین زمین ، اسمان ، فانیان و فرم و عملکرد را نشان دهد.فرم و کارکرد در کنار هم عمل میکنند و هیچکدام فدای دیگری نشده است.سایبان رو به دریا یکی از جاذبه های پل به شمار می اید.فرم پل با وجود خطوط شکسته اش ارامشی را در بینندگان و مراجعا کنندگانش به وجود اورده و با محیط اطرافش هارمونی قوی افریده.بر پایه سخن هایدگر ، پل به قطار اجازه حرکت در ادامه مسیرش را داده است و هم زمان به فانیان (انسان ها و ...) اجازه حرکت در مسیرشان را میدهد .
اختلاف ارتفاع دو سر پل به جذابیت و زیبای ان افزوده و شوق حرکت در مسیر و رسیدن به انتها را دو چندان کرده است.
پدرام پورمزینی ( 1390/09/25 ) :
با سلام
هایدگر : تکنولوژی همان شیوه خاص ارتباط با چیزها است . پس تکنولوژی یک وسیله نیست بلکه شیوه ای خاص از آشکار کردن چیز هاست . بنا بر این با معقوله حقیقت مواجه است که در مورد پل ترستلز صدق می کند
پل ترسلز : (رساندن جاده به ساحل) که این پل به خاطر دفاع از گونه های گیاهی و خطرات راه ساخته شده .بیشتر عامل کارکردی مد نظرطراحی قرار گرفته . ساخت سازه با ایجاد کردن مسیری شکسته و درگیری شدید با بافت . که در این مسیر عواملی برای راحتی متقاضیان دیدن ساحل محیا شده از نظر اقتصادی می تواند جذب توریست داشته باشد و یک نشانه ایجاد کند . همان طور که گفته شده با انتخا ب صالح مناسب یا حداقل مقاوم کردن مصالح طبق گفته ها برای مقابله باآب و هوای ساحلی . ودر آخر این یک نمونه بارز برای رسیدن فرم به کارکرد است (جاده در مقابل ساحل )
پریا فسایی ( 1390/09/25 ) :
این فرم زیبا با شکستگی ها یی که در طولش ایجاد کرده در این طبیعت یک تضاد زیبایی را شکل داده است .آن مسیری که از پل به یک مکان برای پیاده روان است هم طراحی قابل توجهی است که علاوه بر کارکرد رفت و آمدیش یک فضای تفریحی ایجاد کرده است . اگر هم اشتباه نکرده باشم در طول مسیر هم به جای پله از شیب استفاده شده که برای رفاه پیاده روان خیلی خوب است .تضادی هم که در مصالح کف و بدنه استفاده شده آن را متمایز کرده است که بر زیبایی آن افزوده . فرم علاوه بر زیباییش با ساختارش هیچ گونه آسیبی هم بر محیط اطرافش وارد نکرده است .
مرضیه زارعی ( 1390/09/25 ) :
با سلام
تعامل بین فرم و کارکرد در این پل به خوبی مشهود است و شکستگی هایی که در پل به خاطر موقعیت مسیر بوجود آمده به پل فرم زیبایی داده.
به نظر من فرم این پل از کارکرد آن تبعیت می کند.
از موارد مهم دیگر استفاده از فولاد کم آلیاژ و پر استحکام است.
این پل علاوه بر ارتقا بخشیدن اکولوژی محیط و احیای مجدد منطقه موج سواری دارای جاذبه ی گردشگری نیز می باشد و بدلیل چشم انداز زیبا و سر سبز و کناره ی ساحل و امکاناتی که در آن در نظر گرفته شده میتوان از آن بعنوان یک مکان تفریحی یاد کرد.
به نظر من رنگ و فرم این پل با محیط اطراف هارمونی دارد.
پوریا فرخی ( 1390/09/26 ) :
زمانی که هایدگر چیز را به مثابه تجلی چارگانگی درک می کند ، او معنای اصلی "چیز" را به مثابه "گرد اورنده"( gathering) زنده می کند . به این اعتبار می گوید :« چیزها میرایان را با عالم ملاقات می دهند . »هایدگر در عین حال مثالی برای روشن کردن ماهیت چیز ارائه می دهد . یک کوزه سفالی یک چیز است ، همانگونه که یک پل یک چیز است و هریک چارگانگی را به طریق خودش گرد می آورد . هر دو مثال به موضوع بحث ما مربوط اند . کوزه قسمتی از "کالایی" است که محیط بشر را پدید می اورد ، همانگونه که پل ساختمانی است که خصوصیات گسترده تری از محیط را آشکار می سازد . لذا هایدگرمی گوید :« پل زمین را همچون سرزمین ، در اطراف رودخانه گرد می اورد ... پل تنها دو ساحل از پیش بوده را به هم متصل نمیکند . و دو کناره ی رود فقط زمانی چون دو کناره نمایان می شوند که پل از روی رودخانه بگذرد». بنابراین ، پل مکانی را به حضور می اورد ، در همان زمانی که عناصرش به عناون آنچه هستند ظاهر می شوند . واژه "زمین" و "سرزمین" در اینجا صرفا مفاهیم زمین شناختی نیستند ، بلکه بر این امر دلالت دارند که "چیزها" در خلال ویژگی گرد هم آورندگی پل آشکار می شوند . زندگی بشر روی زمین "استقرار می یابد و پل این حقیقت را آشکار می سازد .

ملاک اولیه ساخت پل محیط زیست می باشد,شاید به طور قطع نتوان گفت که کارکرد در الویت قرار گرفته,اما می توان گفت به گونه ای رابطه ای برابر دارند.
فرم اجرای پل با عبور از یک فضای غیر رسمی و دعوت به ساحلی آسیب دیده و همچنین محیطی امن که موجب نگرش به اطراف می شود به خوبی در خدمت ایده بوده.
اما از نظر اقتصادی,همان طور که می دانید یکی از ملاک های Architect for Humanity همان مقرون به صرفه بودن است.اما ساحل خوب مکانی برای جذب توریست است و چنین پلی خود بر جاذبه توریستی می افزاید و همچنین امکاناتی که بر روی پل قرار گرفته,فکر نمی کنم که شاخصه اقتصادی آنچنان مد نظر بوده!
تنها ایرادی که می توان از پل گرفت,پوسته بیرونی آن می باشد که شاید در این جا نوعی تضاد جالب تر به نظر می رسید.چنین فضای شکننده و سخت و خشنی در کنار ساحل جالب نیست.
پوریا فرخی ( 1390/09/26 ) :
چارگانگی در متن هایدگر عبارت است از: آسمان ، زمین ، خدایان , فانیان
سامان زارع ( 1390/09/26 ) :
در این پل ، پل بر انسان غلبه کرده مسیر تحمیل شده و نیاز را پل به انسان نشان داده ، انسان آن نیاز را پیدا نکرده که بخواهد راه حل پیدا کند . فرم توانسته با محیط خیلی خوب ارتباط داشته باشد و حرکت (مسیر) در این پل نیز بیان شده اما تحمیلی . 2
فرهاد سلظانی ( 1390/09/26 ) :
فرم در این کار از کارکرد تبعیت میکند و در عین حال زیبایی خاص خود را دارد شاید اگر بجایی خطوط شکسته و تیزی که در این پل دیده میشود از خطوط منحنی که الهام بخش موج دریا و ارامشی است که دریا و موج و احساسی که به هر فرد بعد از دیدن انها دست میدهد استفاده میشد خود را بافت بیشتر وقف میداد ولی باعث خنثی شدن خود و بافت اطراف خود میشد .تضادی که بین این بافت و فرم ایجاد شده است یک مزیت برایه پل محسوب میشود و تضادی بسیار زیبا که در این پل باعث شور ،هیجان در بیننده میشود یا تضادی که بین کف و بدنه بسیار زیبا و جذاب به چشم میخورد و این قدرت خلاقیت طراح را نشان میدهدکه چطور توانسته علی رغم تضادی که بین بافت و فرم ایجاد کرده یک زیبایی خاص را به ان فضا بدهد زیبایی که واقعا قابل لمس و دید نیست و فقط باید ان را درک کرد.
امیر سلامی پور ( 1390/09/26 ) :
کانسپت حرکت در این پل به وضوح قابل دیدن است.وجود دریا در انتهای پل و رسیدن به ارامش مسیر را برای عابران بسیار جذاب تر کرده و شوق رسیدن را افزایش میدهد.در این طرح پل همزمان به فرم و کارکرد پاسخ گفته و طراح هیچ یک را بر دیگری ترجیح نداده است.ترکیب رنگ پل با بستر همخوانی زیادی دارد و توانسته است پل و بستر را با یکدیگر درگیر کند.
عناصر چهارگانه هایدگر در این پروژه کمرنگ نیستند خصوصا اسمان و زمین که در این منطقه با یک پل به هم متصل شده است.
محمد سجادیان ( 1390/09/26 ) :
هاید گر میگوید پل زمین را همچون سرزمین در اطراف رودخانه گرد هم می اورد .
وبا قرار گرفتن ورودی پل در دل زمین وترکیب شدن فرم ان با سطح زمین وشیوه طرح نوین این فرم ورنگ ان وخطوط شکسته وشکستی که در وسط ان قرار دارد باعث ایجاد یک نقطه کانونی بصری شده است.وبا بافت که در اختلاف ارتفاع قرار دارد هم خوانی دارد.
عنصری که توجه ما را به خود جلب میکند سایبان که فرم ورنگ ان به خوبی وبا نهایت خلاقیت طراحی شده است.
معصومه مردانی ( 1390/09/26 ) :
این پل از لحاظ فرمی و حرکت شبیه به تخته موج سواری بر روی امواج دریا است...فرمی خشن ودارای شکستگی که به راحتی سایت اطراف را شکافته و به راه خود ادامه میدهد..از لحاظ رنگ همخوانی خوبی با اطراف دارد و این که کارکردهایی مثل: سرویس را در خود جای داده بدون اینکه از فرم خارج شود بسیار عالی است...این پل نسبت به 3پل دیگر انسان را بیشتر تشویق میکند به ادامه راه ورسیدن به مقصد پیش رو و من این را دوست دارم...
جواد پی تام ( 1390/09/26 ) :
می توان گفت که این پل تضاد را نسبت به محیط اطراف خود ( دریا ) نشان میدهد که با موج های نرم دریا و خط های شکسته ی ایجاد شده در پل مغایرت دارد.
هیچ همخوانی با طبیعت اطراف وجود ندارد.
نگار چاپی ( 1390/09/26 ) :
این پل بیشتر به دلیل کارکرد ان بوده و جدا ساختن گونه های گیاهی و خطرات راه که دشواری برای رسیدن به ساح داشت ساخته شد....
فرم شکستگی ان ایجاد یک تضاد زیبا را کرده و برای رسیدن به ساحل موج سواری فرم مناسبی دارد و از طرفی هم جاذبه توریستی و گردشگری ان منطقه با این پا تقویت شده است.... . وایده خوبی برای آنجا
فرید محبوبی ( 1390/09/27 ) :
فرم و رنگ پل کاملا با محیط اطراف همخوانی داشته و از لحاظ عملکرد نیز کار خود را به درست انجام می دهد . کف نرم و راحت آن بر خلاف خشکی پوسته اطرافش حس خوبی به انسان دست می دهد و در طول مسیر احساس خستگی کمتری حس می شود .
نیلوفر کشاورز ( 1390/09/27 ) :
این پل با توجه به طویل بودنش،یک پل یکنواخت نیست.همانطور که خود پرزه توضیح داده است،دارای 2 نشیمنگاه میباشد که این خود توانسته است طویل بودن ان را از بین ببرد.این پل علاوه بر اینکه نقش عملکردی دارد برای مسیر راه اهن،خیلی خوب توانسته پل در بافت جای گیرد.
حسین ابراهیم پور ( 1390/09/27 ) :
با سلام.
تضاد فوق العاده،عظمت شکوهمند،قدرت صلابت امنیت ارامش جذابیت و حرکت چشم نواز را میتوان در این پل کم نظیر مشاهده کرد.فرم شکسته پل و صخره های دریا به مثال هم میمانند.نمیتوان از سازه فوق العاده و در نظر گرفتن حداقل امکانات نیاز در پل برای مردم و چشم انداز بی نظیر پل به سمت دریا چشم پوشی کرد..
من به این پل از بین 4 رتبه دوم را میدهم زیرا پلی که به آن رتبه اول رو دادم بسیاری از مفاهیم دیگر را در خود جای داده بود که ذکر کردم.
زهرا علي شاهي ( 1390/09/27 ) :
از نظر ظاهری در نگاه اول من احساس میکنم که شبیه پل نامتقارن کن گیلی میباشد ولی در این پل عظمت بیشتری را مشاهده میکنیم. همچنین از این که در راستای حرکت روی این پل برای انسان خسته کننده و تکراری نمیباشد بسیار قابل توجه میباشد.و همچنین برج نگهبانی و نجات غریق خود به اشخاصی که احساس ترس میکنند احساس ارامش میبخشد.
وحيد (مسعود) حسنلی ( 1390/09/27 ) :
به نظر من از لحاظ کنتراست رنگی کاملا متناسب با محیط اطراف و ترکیب شده با محیط میباشد.بااین وجود که طول مسیر پل زیاد است اما یکنواخت و خسته کننده نمیباشد.
محمد سکاک ( 1390/09/27 ) :
به نظر من این پل در عین استواری یک آرامش و راحتی غیر قابل وصف رو به انسان هایی که روی پل هستند،می دهد.چون به نظر من،استواری رو از کوه گرفته و آرامش و راحتی رو از دریا. این پل مردمی که در کنار ساحل هستند،رو همراهی می کند تا به دامنه کوه برسند.همانطور که هایدگر عنوان می کند،انسان ها از سویی حرکت می کنند،تا سرانجام همچون فناپذیران به آن سوی دیگر برسند.
به نظر من این پل میگذارد تا قطار به راه خود ادامه دهد و همچنین این پل اجازه می دهد،همزمان آن فناپذیران راهشان را دنبال کنند،تا از سویی به سوی دیگر پیش روند.
همچنین من فکر میکنم شکستی که این پل دارد،به این دلیل باشد که کوه هم دقیقا همین شکست را در دامنه خود دارا می باشد.دقیقا شیبی که این پل دارد،از شیبی که کوه دارد،تبعیت میکند.همچنین فرم پل با کارکردی که پل در این مکان دارد،بسیار نزدیک است.درآخر به نظر من کارکرد این پل، همراهی کردن باشد.چون هم انسان ها رو همراهی می کند و هم به نوعی قطار رو همراهی می کند.درضمن در بین پل های مشاهده شده این پل از نظر من در رتبه اول قرار دارد.
سامان زارعی ( 1390/09/27 ) :
این پل بسیار زیباست.که بافرم شکسته خودتضادخودرا باحرکت سیال آب وتوپوگرافی تپها رانشان میدهد.
سحر اردشیرنژاد ( 1390/09/27 ) :
به نظرمن فرم این پل نسبت به پلهای دیگر با وجود شکستگی های خود توانسته شخصیت اطراف را نشان دهد ,همچنین آزاد گذاشتن دیواره های آن باعث شده این موردکامل ترشود و در عین حال کاربرد آن را نسبت به جایگاهش که حالت خاص ودگرگون را ایجاد می کند درصد بیشتری افزوده است.

مريم عباسي ( 1390/09/27 ) :
به نظر من ان خطوط منحنی به خوبی تضاد ایجاد کرده است واین تضاد موجب درخشش بافت اطراف شده است نوعی حرکت به وجور آورده است.
آرش راحمي ( 1390/09/27 ) :
من این پل را با سه پل دیگر ترجیح میدهم.این پل بسیار قوی و عظمت ان بسیار مشخص است جنس خارجی پل تضاد زیادی با جنس داخلی پل که از چوب میباشد دارد بر خلاف ظاهر خارجی ان که بسیار سخت طراحی شده ظاهر داخلی بسیار نرم و ارامش بخش خود را جلوه مدهد.
پگاه زنيان زاده ( 1390/09/27 ) :
در این پل فرم از کارکرد تبعیت کرده است.کارکرد پل باعث شده که در ورودی مربوط به ساحل از امکاناتی برای رفاه موج سواران و...طراحی شود.فرم پل همانند تخته موج سواری است و متغیر بودن عرض پل از3.5 تا 7 متر باعث شده تا فضایی برای نشیمن با چشم اندازی دراماتیک برای افراد ایجاد شود.
مرضیه جمالی ( 1390/09/27 ) :
فرم پل کاملا شکسته و خشونت وار وبا موج ها و خشم دریا هماهنگ است شکستگی ان با شکستگی کوه هماهنگ است ورنگش هم متناسب با کوه است مسیر پل با اینکه طولانی به نظر میرسد ولی به دلیل فضای استراحت و تفریح احساس خستگی در طول مسیر احساس نمیشود
سیروس اباذرنژاد ( 1390/09/27 ) :
از بین پلهای قبلی این پل رو از همه بیشتر دوست دارم به طوری که تا صفحه اتوود باز شد با خودم گفتم وااای به این میگن پل.این پل همه اصول هایدیگر و همه نظرهاش در مورد پل رو در خودش جا داده(خدا، فانیان، زمین و آسمان)
نگاه کنید این پل از دریا، آسمون، زمین، جاده، ریل قطار از همه جا گذشته،بالا و پایین شده، پهن و باریک شده حتی مکانی برای استراحت افراد و نگاه کردن به طبیعت زیبای اطراف .این پل توانسته مشکل چندین هزار نفر آدم رو حل کنه.در این از عناصر متضاد مثل چوب و فلز استفاده شده و پیچ و خمهای آن انسان را به یاد زندگی آسان و سخت میاندازد جالب اینجاست که من قبل از اینکه متن توضیحی این پل رو بخونم و فقط از روی دیدن عکس این ها رو نوشتم و حالا که دقیق مطالعه کردم خوشخالم که نظرم با نظر متن یکیست
امیر خلیلی ( 1390/09/27 ) :
پل توانسته است در خدمت به کاربری باشد اما به نظر من فرم پل در محیط داری تضاد می باشد .ومن با فرم هم نمی تونم ارتباط برقرار کنم. وفرم به دلیل تیز بودن ان دارای خشونت بسیار می باشد..در کل ترجیح می دم از این پل عبور نکنم.....
سمیه فاضل زاده ( 1390/09/27 ) :
این پل با خطوط شکسته ی خود انسان را به یاد خشم و طوفان دریا می اندازد شاید به دلیل تضاد زیادی که با محیط اطراف خود دارد تا این اندازه چشم را به دنبال خود می کشد .حتی مصالح به کار رفته در در پل گویی از سر تضاد زیاد با یکدیگر در جنگند .
اما در کل چشم انداز زیبای دریا و وجود فضایی برای نشستن و ... همه عواملی هستند بر کارکرد پی می افزاید. قرار دادن سرویس بهداشتی و... نشان از پاسخ گویی به جه به نیاز های مردم دارد .
ایمان درودی ( 1390/09/27 ) :
به نظر من این پل هیچ وجه تشابهی با محیط اطراف نداشته و فقط جنبه ی کاربری داشته تا زیبا شناسانه
حمید رضا مظفری ( 1390/09/27 ) :
هم زیبا هست هم تعامل خاصی با محیط اطراف ایجاد کرده و هم از نظر کاربری نیازهارو بر طرف کرده است
پدرام وحیدی نژاد ( 1390/09/27 ) :
با سلام
کاربری های مختلفی که در این پل استافاده شده مانند نشیمن گاهی که در این پل به کار رفته و یا عناصر دیگری که در متن زیر عکس ها نوشته شده (و لازم به تکرار نیست) است این پل را صرفا از کاربردی که همه با با شنیدنکلمه پل به فکرمان می رسد خارج کرد و چند کاربرد مختلف را در دل خود جای داده است.و به خوبی توانسته تمامی نیازهای منطقه را بر طرف کند.
برای فرم این پل هم من با خانوم مردانی کاملا موافقم و به نظر من هم شاید ایده این پل تخته موج سواری بوده است..
از نظر رنگ هم با بستر اطراف خود به خوبی ارتباط بر قرار کرده.
از نظر مصالح ساخت هم مانند ریل خط راه آهن از فلز و چوب استفاده کرده و این هم بسیار کار زیبایی در آمده است.
اعظم مختاری ( 1390/09/27 ) :
با سلام
حرکت در این پل مثل پل بافته شده چین کاملا دیده میشود در این پل فرم از کارکرد تبعیت کرده است. جنس پل دارای تضاد بوده که ظاهر خارجی آن پوسته ای سخت (فلز) وظاهر داخلی آن پوسته ای نرم ( چوب) دارد .
نگار مختاری ( 1390/09/27 ) :
باسلام :
این پل فرم متفاوتی داره وازنظرکارکردکاملا میتونه نیازروبرطرف کنه .شبیه به یک رودخانه باریک دردل یک پرتگاه پرپیچ خم هست .همجنین شبیه به تصوری که ما همیشه ازرعدوبرق توذهنمون داریم .ومیشه گفت فرم ازکارکردتبعیت میکنه .
هاشم شامحمدی ( 1390/09/27 ) :
با سلام خدمت همه دوستان
شامحمدی
فرم اصلی این پل با توجه به محیط اطرافش و سایت کلی آن هماهنگی خاصی نسبت به پل اسپاگیتی و فولادی دارد به نظر بنده این فرم پل خیلی پخته تر نسبت به پل فولادی می باشد که با شکستگی های بجا و همچنین وجود شیب ملایم به نظر ناظر راضی کننده و جذاب به نظر می آید .همچنین تکنیک هایی که در ساخت و ساز و استفاده از مصالحی که در زمان بحرانی به مقاومت پل کمک می کند بسیار حائز اهمیت و تحسین برانگیز است . وجود فونداسیونهای کم به خاطر وجود زمینهای مرطوب و وجود فضاهای پیشنهادی در ساخت این پل این سازه را به یک مکان راحت و دوست داشتنی تبدیل کرده است .بنده این سازه را به دلیل کارکردهای مناسب و همچنین به کار بردن تکنیکهای اصولی در ساخت ان این اثر را نسبت به سه سازه ی دیگر به تعریف پل نزدیکتر میبینم.
هاشم شامحمدی ( 1390/09/27 ) :
با سلام خدمت همه دوستان
شامحمدی
فرم اصلی این پل با توجه به محیط اطرافش و سایت کلی آن هماهنگی خاصی نسبت به پل اسپاگیتی و فولادی دارد به نظر بنده این فرم پل خیلی پخته تر نسبت به پل فولادی می باشد که با شکستگی های بجا و همچنین وجود شیب ملایم به نظر ناظر راضی کننده و جذاب به نظر می آید .همچنین تکنیک هایی که در ساخت و ساز و استفاده از مصالحی که در زمان بحرانی به مقاومت پل کمک می کند بسیار حائز اهمیت و تحسین برانگیز است . وجود فونداسیونهای کم به خاطر وجود زمینهای مرطوب و وجود فضاهای پیشنهادی در ساخت این پل این سازه را به یک مکان راحت و دوست داشتنی تبدیل کرده است .بنده این سازه را به دلیل کارکردهای مناسب و همچنین به کار بردن تکنیکهای اصولی در ساخت ان این اثر را نسبت به سه سازه ی دیگر به تعریف پل نزدیکتر میبینم.
محسن بوستانی ( 1390/09/27 ) :
در نگاه اول به نظر می رسد طراح قصد داشته به دلیل عبور ریل ، در ریل شکست ایجاد کرده ولی با در نظر گرفتن این امر یک فرم محیطی دیگر را در خود جای داده است.
اگر به هدف این پل نگاه کنیم می بینیم که می خواهیم از صخره به دریا برسیم، در حرکت روی پل بعد از 4 شکست با زاویه های تند به یک بازوی نسبتا طولانی با شیب بسیار کم میرسیم که احتمالا شکست ها نشانگر سختی صخره و قسمت بدون شکست نمایانگر آرامش دریا است.
سمانه شمس ( 1390/09/27 ) :
با سلام
این پل با وجود طولانی بودن مسیرش یکنواخت نیست همانطور که خود پروژه توضیح داده است دارای 2 استراحتگاه میباشد که این خود توانسته طولانی بودن پل را از بین ببرد.
تعامل بین فرم و کارکرد در این پل به خوبی نمایانگر میباشد و همچنین فرم و رنگ پل کاملا با محیط اطراف هم خوانی داشته است.
مسعود عرب پور ( 1390/09/27 ) :
جنس کف پل با شن های کنار دریا کاملا همخوانی دارد در حالی که فرم پل به هیچ وجه با محیط اطراف همخوانی ندارد.
به دلیل اینکه هم از زیر پل و هم از روی پل استفاده می شود به نوعی می توان گفت که فرم از کارکرد تبعیت می کند.
عليرضا فصحتي ( 1390/09/27 ) :
محیط زیست و امنیت انسان طراحی این پل را در الویت قرار داده.
با نگاهی به پل انسان حس می کند که طبیعت را شکافته که این امر با حجم صلبی که ایجاد کرده که از نظر من جنبه زیباشناسانه ای ندارد.
اما نکته مثبت آن امکاناتی که در متن خبر عنوان شده می باشد که خود حائز اهمیت است.
به طور کل نمی توان گفت که فرم یا کار کرد چون هر 2 با ایده کار رابطه ای برابر داشته.
عادل کاظمی ( 1390/09/27 ) :
من فکر میکنم طراح از فرم یک رودخانه که به دریا متصل می شود الهام گرفته.
شیوا گل دعایی ( 1390/09/27 ) :
با سلام
این پل راه ارتباطی مناسبی نسبت به راه آهن و دریا را به وجود آورده است.فردی که از روی پل عبور می کند هم زمان باید راه آهن،دریا و خط افق را در دید خود جا دهد و ممکن است دچار یک تضاد احساسی شود چرا که راه آهن خود حس محکمی دارد و دریا تا حدودی احساسی و حد فاصله این احساس با خط افق درگیر است و این دو عنصر(دریا و راه آهن)روی زمین و خط افق(آسمان) به خوبی در کنار هم ظاهر شده اند و این ارتباط زمین و آسمان را به وسیله پل به تصویر کشیده است.
تضاد زیباست اما اینکه در کجا آن را استفاده کرد بسیار مهم است. من شخصا از فرم پل استقبال نمی کنم زیرا این خط های بسیار تند و شکننده کمی آزار دهند وفشورده است می توانستند خط ها را در ادامه به رسیدن به دریا نرم کنند و از این شدت تندی کاهش دهند زیرپل در انتها نقش دعوت کننده برای دریا را دارد البته این برای زمانی است که بخواهیم به بستر(دریا) همخوانی دهیم.این پل در مواقع عادی(آرامی دریا) تضاد را نشان می دهد اما برای دعوت کردن به ساحل دریا به نظرم چندان جالب نیست.
راضیه مشایخ ( 1390/09/27 ) :
با سلام
به نظر من این پل علاوه بر کارکرد رفت و امد برای انسان حکم یک فضای تفریحی رو هم داره و مثل نشیمن تو خونه میمونه..به نظر من اگه فرم شکسته پله ها هماهنگ با حرکت شن های ساحل بود و یه جورایی این حرکت تا خود دریا ادامه داشت بهتر بود،و تضاد پلیت فولادی جوی با کف چوبی عالی به نظر میرسه ولی اگه یه قسمت هایی از پل قرم منحنی رو داشت حس بهتری رو میداد و اگه اون قسمت که میشینن ادامه ی دریا رو می اوردن توی پل از حالت خشکی در می اومد...
آیسان استوار ( 1390/09/27 ) :
این پل با نشان دادن حرکت از بالا به سمت پایین کم شدن اختلاف سطح و رسیدن به دریا را به خوبی بیان کرده . رنگ کف پوش ها هماهنگی خوبی با فضای اطراف دارد.
ایوب کهن ( 1390/09/27 ) :
به سبب حرکت خطوط شکسته خشونت در فرم دیده میشود و هیچ هماهنگی نتوانسته با محیط اطراف برقرار کند ، محیطی که داءم در حال حرکت است{حرکت قطار ، عابرین ، موج دریا} در حای که پل کاملا ساکن و بی حرکت است.
محمد رضا خلیل زاده ( 1390/09/27 ) :
به دلیل عدم سنخیت کاربری پارکینگ ،راه آهن وتفریح وورزشی درساحل بایستی راه حلی اندیشید که با حداقل درگیری باهم مرتبط شوند. برای ساماندهی این ارتباط نیاز به فضای جدید با خوانایی بالا می باشد، اما گاهی اوقات خوانایی وارتباط مناسب وهم سنخ کردن کاربری ها با عنصری رابط مانع از این می شود که ما پس از طی دشواری بسیار به ساحل آرامش برسیم زیرا که مفهوم ها با کنتراست خود معنا پیدا می کنند . حال من نمیدانم که کدام لذت بخش تر خواهد بود از دشواری به آسایش یا از راحتی به آسایش رسیدن.
آرمان محمدخانی ( 1390/09/27 ) :
به نظر من این پل بیشتر به یک پیاده رو تفریحی شبیح است زیرا هدف اصلی پل اتباط هوایی 2 نقطه نبوده بلکه تمرکز بر نشان دادن طبیعت و محیط است و جلوگیری از تخریب محیط البته مصالح استفاده شده در آن حس اسکلهای قرون وسطا را ایجاد مکند که نمایی مرتبط را در ساحل ایجاد میکند
حامد چوبينه ( 1390/09/28 ) :
درگیری اسمان و زمین و خدایان و فانیان به وسیله حرکت از بالا به پایین با ارامش برای رسیدن به ارامشی کامل در کنار سواحل دریا . و باز هم در نظر گرفتن محیط پیرامون و ترکیب شدن با مسیر قطار و احترام به محیط و انسانها
سیروس اباذرنژاد ( 1390/09/28 ) :
این پل همه حرفی واسه گفتن داره و هیچ جای بحثی نمیذاره چه طور دلتون میاد از روی این پل عبور نکنید و بگید فقط به خاطر کاربردش ساخته شده؟