معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1664
معماری ـ موسیقی   - 19
منظر شهری   - 1561
شانزده کتاب برای ورود به جهان اِی آی و عصر آنتروپوسین   - 19
طراحي داخلي   - 1125
سینما به ترتیب الفبا به روایت هاوارد سوبر   - 18
نظریه معماری   - 1116
پردیس ویترا   - 18
سازه های شهری   - 1022
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
تکنولوژی ساخت   - 1009
معماری آمریکا   - 17
معماری حوزه عمومی   - 980
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
مرزهای معماری   - 962
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
نگاه نو به سكونت   - 895
شهرهای در حرکت   - 15
المان شهری   - 849
معماری بایومورفیک   - 15
نظریه شهری   - 817
معماری و کوه   - 15
معماری و سیاست   - 789
سینما ـ طراحی صحنه ـ معماری   - 15
معماری مدرن   - 714
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 15
کلان سازه   - 706
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 14
معماری پایدار   - 690
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
روح مکان   - 618
معماری و سلامت   - 13
آینده گرایی   - 604
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
معماری منظر   - 587
فرهنگ نفت   - 11
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 576
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 10
آرمان شهرگرایی   - 574
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
طراحی صنعتی   - 562
بی ینال ونیز   - 10
منتقدان معماری   - 538
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 531
درس گفتارهای اتووود   - 10
معماری تندیس گون   - 523
معماری خوانی   - 9
توسعه پایدار   - 523
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری شمایل گون   - 499
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 9
باز زنده سازی   - 477
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
معماریِ توسعه   - 461
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 9
هنر مدرنیستی   - 434
ده زن برتر تاریخ معماری مدرن   - 9
معماری یادمانی   - 381
معماری بلوک شرق ـ جهان در حال محو شدن   - 8
معماری سبز   - 375
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 8
طراحی نئولیبرال   - 374
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
تغییرات اقلیمی   - 361
تز 1400   - 8
تراشه های کانسپچوال   - 358
معماری تخت جمشید   - 8
معماری پست مدرن   - 343
منبع شناسی اتووود   - 7
معماری ارزان   - 328
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 309
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
گرمایش زمین   - 306
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 304
طراحی و پناهجویان   - 7
معماری محلی   - 297
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 295
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 293
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 276
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 274
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 272
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 267
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 256
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 240
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 235
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 234
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 232
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
فضای منفی   - 228
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
اقتصادِ فضا   - 228
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 215
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
گرافیک   - 211
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 206
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری و فاجعه   - 190
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
طراحی مبلمان   - 188
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 175
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 173
پداگوژی انتقادی   - 7
هنر گفت و گو   - 161
عبور از مرحله جنینی   - 7
معماری ژاپن   - 160
مسابقه ویلا 1400   - 6
ترسیمات معماری   - 156
فرایند تکامل معماری مدرن هند   - 6
معماری ایران   - 154
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماری و رسانه   - 152
معماری آمریکای جنوبی   - 6
معماری فضای داخلی   - 143
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
بلندمرتبه ها   - 134
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 121
معماری مصر   - 6
مدرنیته؛ از نو   - 96
شهرسازی کوچک مقیاس   - 5
ویرانه ها   - 94
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 5
معماری فاشیستی   - 89
معماری و غذا   - 5
معماری مذهبی   - 87
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
اکنی استودیو   - 5
معماری چین   - 85
گزارش فرانسویِ وس اندرسون   - 5
اکسپو   - 83
کتاب هایی در باب یوتوپیا   - 5
معماری و هنر انقلابی   - 79
شهر ژنریک و نامکان ها   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 79
اکسپوی دبی. 2020   - 4
فیلوکیتکت   - 76
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
گفت و گو با مرگ   - 75
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
معماری کوچک مقیاس   - 73
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
جهان علمیْ تخیلی   - 72
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
معماری پراجکتیو   - 70
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
معماری جنگلی   - 69
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
معماری و جنگ   - 4
معماری هند   - 68
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری دیجیتال   - 64
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
مدارس معماری   - 61
بلوپرینت   - 4
پداگوژی   - 58
اتووودْ آبزرور   - 4
زاغه نشینی   - 55
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری و نقاشی   - 55
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
معماری اروپا   - 55
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 53
باشگاه مشت زنی   - 3
بحران آب   - 52
بازپس گیری حریم خصوصی مان به روایت آنا وینر   - 3
آنتروپوسین   - 52
ژان بودریار؛ شفافیت، ابتذال و آلودگی رابطه   - 3
معماری و هوش مصنوعی   - 51
اندیشیدن از مجرای پاسخ های کووید 19 با فوکو   - 3
معماری و روانشناسی   - 49
فیلم پدر ساخته ی فلوریان زلر   - 3
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 47
شش پروژه شاخص معماری پست مدرن   - 3
معماری و ادبیات   - 46
کودتایی که در مورد ان صحبت نمی کنیم   - 2
طراحی مُد   - 46
فیلم های اتووود   - 2
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
یوتوپیاهای سیاره ای . نیکیتا داوان با آنجلا دیویس و گایاتری اسپیواک   - 2
هنر روسیه   - 45
تعییرات زیست محیطی ـ انقلاب یا انهدام   - 2
باهاوس   - 44
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
جنبش متابولیسم   - 44
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
معماری و گیم   - 40
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
معماری آسیا   - 40
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
معماری بیابانی   - 36
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
درگذشت زاها حدید   - 35
مدرنیسم هیپی   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 34
معماری مدارس   - 2
طراحی پارامتریک   - 34
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
اکسپو میلان 2015   - 28
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری مجازی   - 28
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
شهرْخوانی با اتووود   - 1
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 25
ان اف تی   - 1
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 24
متاورس   - 1
معماری و آب   - 24
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
معماری و رنگ   - 23
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 21
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
جشن نامه اتووود   - 21
پیتر آیزنمن و خانه شماره یک به روایت روبرت سومول   - 1
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
زیگموند فروید   - 19
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان بودریار   - 10
آرشیگرام   - 7
ژان نوول   - 22
آرکی زوم   - 6
ژاک دریدا   - 19
آلبرت پوپ   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلدو روسی   - 15
ژیل دلوز   - 34
آلفرد هیچکاک   - 5
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 28
سانتیاگو کالاتراوا   - 14
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 6
سو فوجیموتو   - 17
آنسامبل استودیو   - 2
سوپراستودیو   - 9
آنیش کاپور   - 8
سورِ فِهْن   - 6
آی وِی وِی   - 34
سوزان سانتاگ   - 10
اُ ام اِی   - 56
شاشونا زوبوف   - 4
اتوره سوتساس   - 8
شیگرو بان   - 34
ادریان لابوت هرناندز   - 5
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد برتینسکی   - 1
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سعید   - 17
فرانک گهری   - 50
ادوارد سوجا   - 10
فرانک لوید رایت   - 45
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرای اوتو   - 10
ادولف لوس   - 9
فردا کولاتان   - 2
ارو سارینن   - 29
فردریک جیمسون   - 4
اریک اوون موس   - 14
فرشید موسوی   - 3
اریک هابسبام   - 2
فمیهیکو ماکی   - 4
استن آلن   - 4
فیلیپ جنسن   - 7
استیون هال   - 32
گابریل کوکو شنل   - 2
اسلاوی ژیژک   - 18
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 7
اسنوهتا   - 6
گرگ لین   - 7
اسوالد متیوز اونگرز   - 7
گونتا اشتلزل   - 1
اسوتلانا بویم   - 5
لئون کریر   - 2
اسکار نیمایر   - 37
لبس وودز   - 26
اف او اِی   - 9
لوئیس باراگان   - 2
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس مامفورد   - 1
الیس راستورن   - 112
لودویگ لئو   - 3
اِم اِی دی   - 23
لودویگ میس ون دروهه   - 29
ام وی آر دی وی   - 73
لودویگ هیلبرزیمر   - 4
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
اویلر وو   - 9
لوسی رای   - 15
ایلین گری   - 8
لویی کان   - 39
ایوان لئونیدوف   - 4
لوییجی مورتی   - 1
بئاتریس کُلُمینا   - 10
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 153
باک مینستر فولر   - 13
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 33
لینا بو باردی   - 4
برنارد خوری   - 2
مارتین هایدگر   - 31
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 69
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پائولو فریره   - 2
مایکل سورکین   - 4
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل گریوز   - 6
پال گلدبرگر   - 1
محمدرضا مقتدر   - 4
پرویز تناولی   - 2
مخزن فکر شهر   - 1
پری اندرسون   - 3
مـَــس استودیو   - 3
پل ویریلیو   - 28
معماران آر سی آر   - 4
پیتر آیزنمن   - 59
معماران مورفسس   - 16
پیتر برنس   - 5
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر زُمتُر   - 69
موشه سفدی   - 12
پیتر کوک   - 9
میشل سر   - 3
پیر بوردیو   - 5
میشل فوکو   - 59
پییر ویتوریو آئورلی   - 14
نائومی کلاین   - 4
تئودور آدورنو   - 6
نورمن فاستر   - 36
تادو اندو   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام مین   - 13
هانا آرنت   - 10
تام ویسکامب   - 10
هانری لفور   - 24
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانی رشید   - 5
توماس پیکتی   - 5
هرزوگ دی مورن   - 31
توماس هیترویک   - 31
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیتوس بورکهارت   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیموتی مورتُن   - 2
هنریک وایدولد   - 1
تیو ایتو   - 25
هنس هولین   - 5
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان برجر   - 2
هومی بابا   - 2
جان هیداک   - 7
واسیلی کاندینسکی   - 2
جف منن   - 2
والتر بنیامین   - 30
جفری کیپنس   - 3
والتر گروپیوس   - 18
جورجو آگامبن   - 8
ورنر پنتون   - 5
جوزپه ترانی   - 2
ولادیمیر تاتلین   - 13
جولیا کریستوا   - 2
ولف پریکس   - 1
جونیا ایشیگامی   - 4
ونگ شو   - 8
جیمز استرلینگ   - 1
ویتو آکنچی   - 12
جین جیکوبز   - 2
ویوین وست وود   - 6
چارلز جنکس   - 7
ک. مایکل هیز   - 2
چارلز رنه مکینتاش   - 7
کارلو اسکارپا   - 13
چارلز کوریا   - 15
کازو شینوهارا   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کازیو سجیما   - 2
حسن فتحی   - 6
کالین روو   - 1
حسین امانت   - 3
کامران دیبا   - 13
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کامرون سینکلر   - 11
داریوش آشوری   - 1
کریستفر الکساندر   - 2
داریوش شایگان   - 13
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دانیل لیبسکیند   - 24
کریم رشید   - 5
دنیس اسکات براون   - 10
کلر استرلینگ   - 2
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 23
کلود پَره   - 3
دیوید رُی   - 2
کنت فرمپتن   - 14
دیوید گیسن   - 2
کنزو تانگه   - 10
دیوید هاروی   - 25
کنستانتین ملنیکف   - 3
رابرت نوزیک   - 2
کنگو کوما   - 47
رابرت ونتوری   - 31
کوپ هیمِلبِلا   - 23
رُدولف شیندلر   - 7
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رضا دانشمیر   - 5
کوین لینچ   - 7
رم کولهاس   - 116
کیانوری کیکوتاکه   - 1
رنزو پیانو   - 34
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریچارد مِیر   - 8
کیشو کـُـروکاوا   - 8
ریچارد نویترا   - 7
یان گِل   - 9
ریموند آبراهام   - 1
یو ان استودیو   - 32
رینر بنهام   - 2
یورگن هابرماس   - 15
رینهولد مارتین   - 5
یورن اوتزن   - 1
ریکاردو بوفیل   - 7
یونا فریدمن   - 5
زاها حدید   - 196
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -864
گالری   -94
زیرساخت های شهری   -468
هتل   -81
فرهنگی   -365
ورزشی   -68
پاویون   -296
بیمارستان و داروخانه و کلینیک   -40
موزه   -267
حمل و نقل عمومی   -39
اداری ـ خدماتی   -244
ویلا   -27
تفریحی   -184
مجموعه های مسکونی   -8
مسکونی ـ تجاری   -172
زاغه نشینی   -5
اموزشی   -150
عناصر یادمانی شهری   -3
صنعتی   -110
تجاری   -1
معماری مذهبی   -107
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
پاویون پرادا، رم کولهاس، ابژه متغیر صنعتی و تبلور تنوعی از فضاْ کنش ها
اتووود سرویس خبر:   آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
1390/09/30
مـنـــــــبـع : www.archdaily.com
تعداد بازدید : 13186

پروژه اُ اِم ای برای پرادا در سئولِ، پاویونی است که به پیکره بندی های متفاوت برای کارکردهای متفاوت (سینما، نمایشگاه و سالن مد) تبدیل می شود تا تبیینی باشد از قالبی برای ترکیب هنر، معماری و صنعت مد. عمده سئوال این پروژه با این روی کرد میان رشته ای این بوده است: چگونه می تواند این کارکردهای متفاوت را در یک پاویون گرد اورد.

این پیکره بندی های متفاوت فضایی از چرخش این ابژه و تغییر شکل دادنش به وسیله کرین حادث می شود، هر جبهه از پاویون شکلی از پیش مشخص دارد و به کارکردی خاص اختصاص یافته، اگرچه در خدمت دیگر کارکردها نیز می باشد. اگر به هر کدام از این اشکال نظر کنید خواهید فهمید که هر یک از این اشکال، بی نهایت اشنا و معمولی اند؛ دایره، صلیب، مستطیل و شش گوش، چرخش حجم کلی اشیا کاملا قابل تدقیقی را در بستر تحریر می کند که تمامی شان حکایت از تمایل رم کولهاس به یک سیاق ضدـ حباب گونه، ارگانیک گرایی و امیب وارگی شکلی مشهود در اثار معمارانی همچون زاها حدید، فرنک گری و گرگ لین در معماری دارد.

تغییر شکل حجم کلی چهار جبهه ی این شی را با یکدیگر ترکیب می کند، کل بنا با یک پوسته الاستیک نرم پوشیده شده است و وارد شدن به هر کدام از این فضاها، به واسطه تمایز هویتی هر کارکرد، تجربه ی زیسته ی کاملا متفاوتی در اختیار مخاطب می گذارد، هر گاه یکی از اشکال کف بنا را تدقیق می کند، سه جبهه دیگر، دیوارها و سقف و عملا فضا را رقم می زنند، تا کولهاس بار دیگر ثابت کند فضا از پیکره بندی همزمان پلان و نما و در برش شکل می گیرد و به یک فضا ـ کنش نوین ختم می شود.

برای اشنایی با نگره کلی رم کولهاس نسبت به معماری و شهر ببینید نوشتار رم کولهاس؛ لیبدویِ معاصر بودن با شهر نوشته رافائل مونئو با برگردانی از ایمان رئیسی و حسام عشقی صنعتی

برای اشنایی با مفاهیم پایه ای گفتمان کولهاس می توانید مشاهده فرمایید نوشته رِم کولهاس؛ آیکـُـن[سندرم]امپراتوری

محمد رضا هل فروش در نوشتار رم کولهاس؛ بازْتدقیق تمدنیِ فضا و زمان رویکرد کولهاس در طراحی را متناسب با مفاهیم پایه ای معماری تدقیق نموده و تاثیر کولهاس بر بازنگری در این مفاهیم را مد نظر می اورد

انتونیو نگری در نوشتار رم کولهاس و زیست پس ماندی شهرـ نشین عمیقا تلاش می کند مفاهیمی همچون فضای پس ماند و بزرگی را در گفتمان کولهاس واکاوی نماید

مازیار مظلومی در نوشتار رم کولهاس و نبوغ معمارانه در دو اثر مکتوب تغییر نگره کولهاس حین نگارش دو اثر مهمش را مد نظر اورده است

رم کولهاس در درسْ گفتار جهان مسطحِ مابعد امریکایی بر مفاهیمی همچون جهانی شدن، شرق شناسی و تاثیر ان ها بر الگوواره هایی همچون اسمان خراش ها می پردازد

برای مشاهده نوع نگاه رم کولهاس به مدرنیته، نحوه کارکرد ان در معماری، میزان انحراف از اصالتش، ظهور مجدد جریان های نومدرن و چگونگی اوج و فرود ان می توانید ببینید نوشتار رم کولهاس و پروژه اتمام مدرنیته را به قلم محسن نطنج و همچنین  نوشتار رم کولهاس و هستی شناسی معماری؛ پاردایم بازگشت و بازخوانی مدرنیسم متقدم

برای مواجه دقیق تر می توان این پاویون را با پاویون شنل موبایل ارت زاها حدید که اینجا بارگذاری شده است مقایسه کرد تا به روی کردهای متفاوت در طراحی هر دو معمار اشنا شد

برای مشاهده نکات مد نظر کولهاس بر پروژه می توانید ببینید اینجا را

کارکردهای ترکیبی یک پیکره واحد، به ترتیب از چپ به راست: سالن مد، نمایشگاه، سینما و فضای ازاد


پیکره بندی های متفاوت از پاویون


شی کلان مقیاس صنعتی در بستر شهری


شی هبوط کرده در سایت


کانستراکتیویسم روسی و تبلور ان در اثر


کانستراکتیویسم روسی و تبلور ان در اثر


سینما


نورپردازی در شب


نمایی از حجم


پاویون در حال تغییرشکل دادن در سایت




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
حامد چوبينه ( 1390/10/02 ) :
امروزه ما عموماً سكونت را داشتن سقفي در بالاي سر و چند مترمربعي زمين در زير پا تعبير مي كنيم. اما اقای شولتز، با استناد به فلسفه هايدگر در خصوص فضايي بودن وجود انسان بر اساس نوعي پديدارشناسي محيطي كه پيگير موضوعات طبيعت و ساختار مكان در ارتباط با حيات ميباشد، به اين برداشت مفهومي وجودي و كيفي مي بخشد. سكونت به مفهوم كيفي آن بيانگر برقراري پيوندي پرمعنا بين انسان و محيطي مفروض مي باشد. در این اثر نیز ما سقفي را سايبان و چند مترمربعي از زمين را زيرپا گرفتن را مشاهده نمیکنیم ولی به وضوح به برقراري پيوندي پرمعنا با مكاني مفروض كه مي تواند بر هريك از سطوح مختلف محيط منطبق باشد، در اثر دیده میشود و نیز وصول بر يك جهان از طريق وقوف بر چيزهاي موجود در اطراف محیط پیرامون نیز مشهود میباشد .
پدرام پورمزینی ( 1390/10/02 ) :
با سلام
به نظر من آقای کول هاوس می خواهد با ترکیبی از عناصر مهم سه گانه اثبات کند که می توان با ترکیب کردن این ها تنوع بی نهایت فرمی و کارکردی ایجاد کرد که همان طور که می بینیم در (خانه سینمای )او هم این تبلور نمایان است که سازه آن تکه ای است که از فضا بر روی زمین افتاده . ازنظر من ترکیب حجم آن مرموزی کار را بالا برده و تلاش برای کارکردی بودن اصلی مجموعه سعال می شود که چه متنی دارد و همین خودش نقطه کلیدی کار است واینکه برای نکاه کردن به نما هم این تبلور را ایجاد کرده که با تنوع حجمی و در آخر ثابت کردن ساخت سازه با( پلان برش )
پوریا فرخی ( 1390/10/02 ) :
ظهور این سبک یه سری از مرزها رو شکسته و ظهورش در ابعاد گسترده تر به نحوی می تونم بگم که باعث تغییراتی هم در روند زندگی ماشینی انسان ها خواهد شد.
تجسم ما از فضا همان دیواری سقفی می باشد که حالا با یه سری تغییرات شکل گرفته.اما خلق این فضا چه از نظر فرمی با ساختار شکنی خود نه تنها به خوبی بیانگر زیباشناسی می باشد بلکه از نظر عملکردی به خوبی توانسته فضایی چند منظوره را به وجود بیاورد.

اما جالب ترین نکته در این پروژه عملکرد سقف,دیواره ها و کف می باشد که با ابتکار عمل در خدمت هم آمده.
شاید تنها انتقادی که میشه از این اثر کرد پوسته الاستیک بیرونی می باشد,در صورتی که ترکیب بندی فضا افراد را برای تجربه ای تازه به این فضا می کشد اما چنین پوسته ای تمام حجم را در خود پنهان کرده.
هاشم شامحمدی ( 1390/10/02 ) :
با سلام خدمت همه دوستان
همان طور که در توضیحات مربوط به پاویون آمده است ،طراحی این پایون ساخته شده از احجامی بسیار ساده و آشنا (دایره ،صلیب ،مستطیل،شش گوش ...) است که در نگاه اول با توجه به حجم کلی و مقیاس نسبتا کم پاویون احتمال میرفت کارکردی تک عنصری داشته باشد ! اما استفاده از سه کارکرد متفاوت که هر کدام نیاز به برنامه ریزی و محیط خاص خود را دارد این اثر را نسبت به پاویون های دیگر منحصر به فرد کرده است .استفاده از پیکره بندی های متفاوت که هر کدام از آنها تحت تاثیر کارکردهای سه گانه هستند ،و همچنین با احتساب پوسته ی الاستیکی و لایه کف پاویون می توان به پنچ قطعه رسید .ورودی بنا که کاملا درون سازه حل و تعریف شده است ، همچنین نحوه ارتباط و سیرکولاسیون بین فضاها با توجه به عناصر کاربری موجود .وجود فضاهای منفی و قابل حس در هر نما و داخل پاویون، کارکرد عمومی چند منظوره و عناصر سازی هایی که اعمال کننده حس تعلیق را به وجود آورده است نشان دهنده تفکرات رم کولهاس برای فائق آمدن بر محدودیتهاست.
جواد پی تام ( 1390/10/02 ) :
با سلام ...
کل طرح نسبت به بافت اطراف خود به صورت کامل در تضاد می باشد.
این بنا کاملا توانسته است کارکرد های معرفی شده را در خود حل نماید و فرم های تشکیل شده ساختار شکنی را به صورت واضح نمایان می کند
می توانیم بگوییم کانستراکتیویسم در طرح خود را به خوبی نشان می دهد و نمایی از پروژه را تشکیل می دهد.
وقتی که در پروژه داخا می شویم نمی توانیم بگوییم که دیوار می بینیم یا سقف و همین امر باعث زیبا جلوه دادن طرح شده است...
حمیدرضا کریمی ( 1390/10/02 ) :
با سلام
به نظر من این فضا به خوبی توانسته چند منظوره بودن را در بافت خشن خود حل کند و بخصوص این که از احجام ساده ای همچون صلیب، مستطیل، شش گوش ودایره تشکیل گردیده و این چند فضا را به وجود آورده است نکتهی زیباشناسانه ی آن است.
کیمیا ستودگان ( 1390/10/02 ) :
سلام.
اولین چیزی که دیدم مثل یه حجم بود که در حال حرکته, مثله یه توپ. کل حجم شبیه یکی از وسایل بازی بچه هاست که روی حجم رو با جای چند تا حجم خالی کردن. نما از 4 طرف فرق میکنه که به نظر من خیلی خوبه, خودش یه جور تنوعه.
با فضا تضاد داره, مثله یه حجم اضافی هست که داخل اون فضا گذاشتنش. ولی فضا رو خراب نکرده. در کل جالبه.
هاشم شامحمدی ( 1390/10/03 ) :
با سلام خدمت آقای فرخی
من در مورد نظر شما از انتقاد به پوسته ی الاستیکی توجیه نشدم .!!
آیا به نظر همین پوسته الاستیکی نتوانسته پراکندگی و خشن بودن حجم کلی را به نوعی مهار کند به گونه ای حجم را تعریف کرده باشد ؟؟؟.گذشته از کارکرد آن برای به وجود امدن یکی از عناصر پنج گانه ی پاویون حتی به نوعی در دکوراسیون داخلی بنا تاثیر گذار بوده و مانع از پراکندگی نور داخل پاویون شده، حداقل در کارکرد عنصر سینما .؟؟؟؟؟؟؟؟؟
مسعود عرب پور ( 1390/10/03 ) :
با سلام
معمار توانسته است به خوبی تمام ساختار های مختلف را با هم تلفیق کند در حالی که هر طرف از پروژه نمایش نمایی مخصوص خود را دارد
بنا نسبت به بافت اطرافش کاملا در تضاد است.
عناصری که سازه را نگه داشته است به زیبایی بنا، به خوبی اثر گذاشته است
می توانیم بگوییم که بنا تشکیل شده است از یک فرفره در حال چرخش که توسط دو فرم مستطیل و صلیب برای چرخش خود در جنگ است.
امیر برنائی ( 1390/10/03 ) :
با سلام و ادب
طراح با چنین طراحی ساختار شکنانه ای توانسته نظریه خود درباره رسیدن طراحی از حجم به پلان را به خوبی اثبات کند.در این نوع طراحی سقف ، کف و دیوارهای گسسته به پوسته ای یکپارچه تبدیل شده است ، اما با توجه به پیچیدگی فرم توانسته عملکرد مناسبی داشته باشد. نو آوری در طراحی این پاویون باعث جلب بازدید کننده می گردد.
محمد سجادیان ( 1390/10/03 ) :
اندیشه «لیت‌مدرن» معتقد به سادگی ناخودآگاه است؛ «معمار لیت‌مدرن»، واقع بین است و معتقد به هر فرمی است که حاصل آید. ساختمان حاصل از این سبک دارای فرمی تندیس گونه است، فرمی رمز‌آلود با تکرار فوق‌العاده و خلوص! این بناها در عین سادگی، پیچیده هستند و دارای دوگانگی و اشاراتی مبهم
وهمچون زاها حدید که طراحی او باعث هیجان وچالش می شود.
معمار پاویون باترکیب عناصر هندسی مربع ودایره و...وبا به وجود امدن فضای منفی در ترکیب اشکال در مقیاس معماری این عناصر اساسی در قالب عناصر کف ها.دیوارها.و... در شکل گیری فضای معماری با هم ترکیب شده اند. کیفیت فضای داخلی از یک طرف تأثیر مستقیمی بر نحوه انجام فعالیتهای ما در آن را داردو فضای معماری ،هم به لحاظ احساسی و هم از جنبه زیبایی با کیفیات فوق ترکیب شده است.ضمن اینکه حجم کلی این پاویون هیچ هم خوانی با بافت اطراف خود ندارد وباعث تضاد حقیقی شده است.
نگار چاپی ( 1390/10/03 ) :
با نگاه کردن این حسو داره انگار که یک کره در حال گردش که در هر سمتش اتفاق متفاوتی افتاده است و با چند عنصر حجمی ساده و اشنا همچنین پیکر های در هر سمت داشته باشد.....
بااینکه در حین ساختار شکنی توانسته از نظر عملکردی این فضا ها را در کنار یکدیگر قرار دهد در حین اینکه هر کدام از این فضا ها دارای پیکره متفاوت هستند....در کل این پاویون عقاید رم کولهاس کاملا مشهود است در مورد ضد ارگانیک و ضد حباب گونه و همچنین پیکره بندی متفاوت برای هر عملکرددر عین اینکه در خدمت هم هستند.....
لیلا شهرامی راد ( 1390/10/03 ) :
با سلام
به نظر من اين پروژه در نگاه اول ابهاماتي ايجاد ميكند نسبت به كاربري و فرم و حتي پوسته ي حجم كه اين جسم چه كاربري متعلق به آن است؟؟؟ كه در واقع با چرخش دور آن و تمايز نماهاي مختلف همان هويت چند شخصيتي بنا را در خود جاي ميدهد كه نكته قابل توجه اين پروژه همان چند كاربري متفاوت با در نظر گرفتن تمام روحيات هر پروژه و نمايان شدن آنها در فرم كلي ست...... كه به نوعي معرف شكستن مرزها و محدوديت هاي طراحي ومعماري ست.
بنا به نوعي هماننديك جسم سنگين و صنعتي گونه و متمايز با كل سايت به گونه اي كه اين تمايز بنا را در مقياس شهر به روي همه ميگشايد. وجود پلكان در نما و نورپردازي و پوسته ي بنا و حتي فضاي داخلي در خدمت چند كاربري همگي از مباحث قابل بحث است. ...


نظر كلي من خارج شدن از حصار محدوديت ها و خلق آثار متنوعه و چشم نواز به نوعي كه ذهن افراد را در گير تحليل كند آفرينش يا باز آفريني ست و جاي تقدير دارداما تا چه حد؟؟؟؟؟؟؟؟؟ اينكه هويت چند شخصيتي يا در معماري چند كاربري تاچه اندازه قابل تفهيم و مناسب است؟؟؟؟؟؟؟؟؟؟
پوریا فرخی ( 1390/10/03 ) :
با سلام آقای شاه محمدی اول از همه ماهیت چنین حجمی همان پراکنده بودن و ساختار شکنی هست,پس دلیلی نداره که حجم پوشانده شود.
شاید پوسته الاستیک برای سینما و جلوگیری از نور باشد اما می تونست تکه هایی از هر کدام از احجام خارج از پوسته قرار می گرفت که ماهیت خود را بهتر نشان می داد.
مرضیه جمالی ( 1390/10/03 ) :
بنایی ساختارشکن که با رعایت مواردی چون تعلیق,تخلخل و فضای منفی و قطعه به خوبی نمایانگر ماهیت خود است.
عملکرد پاویون به خوبی قابل تشریح است.ترکیب چند عنصر ساختاری به خوبی انجام شده و هر کدام از احجام در خدمت یکدیگر قرار گرفته,تنها ایرادی که کمی انتقاد پذیر استو,ورودی آن می باشد.
راضیه زارعی ( 1390/10/03 ) :
اولین خصوصیتی که در چنین فضایی برای من جالب بود ترکیب حجم های که بدون هیچ قاعده و هماهنگی در کنار هم قرار گرفته بر عکس بناهایی که در اطراف خود می بینیم.از دیگر جنبه های مثبتی که در این فضا نمایانگر است شاخصه اقتصادی آن می باشد که با ترکیب عناصری ساده مقرون به صرفه نیز می باشد.
و اما تضاد که با فضای اطراف خود هم خوانی ندارد که فکر می کنم دلیل آن پوسته ی بیرونی آن می باشد که به خوبی انجام نشده.
بهنام دیداری ( 1390/10/03 ) :
در نگاه اول متوجه چند کاربردی بودن فضا نشدم.اما وقتی عکسهای بعدی رو دیدم به چند کاربردی بودن فضا پی بردم.به نظر من هدف طراح از این کار این بوده که به ما نشان بده ما میتوانیم سینما و نمایشگاه و سالن مد را در یک فضا داشته باشیم در حالی که این کار از بیرون به صورت یک فضا دیده میشود.نکته دیگر ساده بودن و استفاده از احجام اولیه هندسی در این کار است.
سامان زارع ( 1390/10/03 ) :
سالوادر دالی ، مرکز موسیقی (رم کولهاس) گائودی ، کوبیسم چهار وجهی بودن . فقط می تونم بگم جذاب تحلیل این کار واسه من خیلی سخته هنوز نتو نستم کارو درک کنم هر وقت تونستم نظرم رو می دم.
محمد سکاک ( 1390/10/03 ) :
به نظر من پاویون برقراري پيوندي پرمعنا بين انسان و محيط اطراف مي باشد.به نظر من این پاویون توانسته که پیوند بین انسان ومحیط رو به خوبی حل کند یا برقرار کند.به نظر من تغییر شکل دادن بستگی به سایت و محیط پیرامون خود دارد،بعد بستگی به احجامی دارد که در کنار هم چیده می شوند تا یک پاویون شکل گیرد.بعد نسبت به تغییر سایت و محیط باید اون قسمتی از حجم که تحت تأثیر محیط قبلی بوده را طوری تغییر دهند،تا با سایت و محیط تغییر کرده هم خوانی داشته باشد.
به نظر من این ترکیب احجام،در خود پاویون به خوبی حل شده،چون هر حجمی کار مربوط به خود را برای کامل شدن پاویون انجام می دهد.
به نظر من شاید این پاویون شبیه به یک کار در سایت Evolo به نام پارامتریک مسکن باشد.

معصومه مردانی ( 1390/10/03 ) :
بعضي از پديد ه ها ممکن است دربردارنده پديده هاي ديگر باشند.همانطور که در این بنا با گرد اوردن سطحهای گوناگون واشنا به حجمی جدید با زوایای مختلف رسیده...اگر ما این فرمها را زبانی برای توصیف انچه در داخل است قلمداد کنیم به راحتی میتوان ارتباط بین فرم و کارکرد و همینطور متمایز کردن بخشهای مختلف از دید کولهاوس را درک کرد...
اگر آزادی معنایی دارد ، باید به معنا کردن در انتخاب بین کیفیت باشد .. واین بنا به خوبی جایگاه فضاها را بوسیله تضاد بصری مشخص کرده است..
از نظر من تغییر شکل دادن تنها در ظاهر و بدنه نیست بلکه ما باید تغییری جدید در معنا وماهیت جسم وفضا ایجاد کنیم تا درک گرد اوردن بدرستی اشکار شود..
فرهاد سلظانی ( 1390/10/03 ) :
با سلام
با توجه به به اینکه این اثر متشکل است از عناصری ساده ولی ترکیب بسیار زیبا را بوجود اورده و اینکه معمار توانسته ار ترکیب این عناصر کارکردهای متنوع بگیرد باز هم به این زیبایی می افزاید موضوعی دیگر که خیلی به چشم میخورد رویکرد طراح به سبک کانستراکتیویسم .
کانستراکتیویسم ها معتقد بودن (کانستراکتیویسم متضمن دو مفهوم درونی است:1.هنر محصول یک الهام درونی نیست.2.تقلید از طبیعت صحیح نمیباشد) انها معتقد بودند:تکنولوژی نباید در بنا بلکه جزئی از بنا باشد.
این سبک مخالف معماران بزرگ از قبیل (گائودیو و ...) و همچنین سبکهایی از قبیل(فوتوریسم و کوبیسم) کانستراکتیویسم ها هر گونه طراحی که الهام بخش طبیعت باشه را نقض میکردند.انها به خیال پردازی اعتقادی نداشتند و خیلی درونگر بودند.و حال در این کار میبینم که طراح توانسته این مفاهیم را درک کند.و در کل من این چند کاره بودن این اثر را خیلی دوست دارم و تضادی که بین اثر و بافت وجود دارد را هم دوست دارم چونکه به نظر من این تضاد هم جزئی از طرح دیده میشود چرا که باز هم برگرفته از اعقاید سبک کانستراکتیویسم انها همیشه به دنبال فرار از گذشته بودند
فرزانه پوررحمان ( 1390/10/03 ) :
از او ((( در قالب اثر آمدن فرايندي است مضاعف. در اين فرايند نخست گونه اي از سکونت با امداد جستن از اصول مقدماتي شکل مصنوع و فضاي آراسته به ماهيتي گونه شناختي ترجمه شده؛ و آن گاه گونه مزبور با توجه به شرايط مکاني و زماني يعني اين جا و اکنون تعديب گرديده است. گام نخست به تشکيل زبان معماري انجاميده، حال آن که گام دوم به "سخن" وا مي داردش)))
از من :
نمي دانم روز چند شنبه بود،از فلان خيابان شهر ميگذشتم،با چشمانم يك سنگ را ديدم،او را نجات دهنده ناميدم و تا به امروز هر چه در دنياي خود دارم از او دارم(عينيت به ذهنينت-گرد ْامدن)-مراد چيست ؟
بعد از ان روز همه ذرات به نسبت دو به دو در ذهن من حول ان گرد امدن كشش دارند.چون ان درخت كه انجا ايستاده است.....
عادل کاظمی ( 1390/10/03 ) :
تغيير عبارتست از حركت از يك وضعيت به وضعيت ديگر حاصل يك اصلاح و تبديل به يك وضعيت جديد.
به نظر من اينگونه اشكال در طبيعت بسيارند ولي قادر به ديدن آن نيستيم كولهاس اين اشكال را نمايان ميكند.
ریحانه امیری نسب ( 1390/10/04 ) :
be nazar man sakhtar shekanii jalebi bod...khob karesho dost darmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmmm
شیوا گل دعایی ( 1390/10/04 ) :
سلام
اولین جمله ای که پیش خودم گفتم این بود:
چه کوبیسم جالبی!!
از چند دید متفاوت ترکیب شدن اشکال هندسی.
به نظر من اولین چیزی که به آن توجه شده بود کاربری های مشابه یا از نگاهی دیگر متفاوت بودن از نظر درونی است که در کنار هم ممکن است به چه شکل خود را نشان دهند.درست است که کارکردها جنسشان متفاوت است اما اگر خوب دقت کنیم متوجه می شویم که:
چه زمان شخصی به سینما می رود؟
چه زمان شخصی به نمایشگاه می رود؟
چه زمانی شخص به فضای آزاد نیاز دارد؟
چه زمانی شخص به سالن مد می رود؟
اما این کارکردها چرا به شکل دایره وار کنار هم ظاهر شده اند یا حداقل حجمی که دایره را تداعی می کند؟
تغییر درون – تغییر تفکر – تغییر ظاهر – تغییر روحیه
از دیدگاه من تغییر دایره مانند شکل می گیرد.یک روند آرام که فرد را به سمتی سوق می دهد که از آن استقبال می کند.
چرا هر نما با نمای دیگر متفاوت است؟
شاید این کارکردها هنری باشند اما ممکن است فردی اصلا به مد علاقه نداشته باشد اما سینما را دوست دارد و این دو مجموعه در کنار هم اما مجزا تعریف شده است.
و شاید استفاده ازیک پوسته الاستیک نرم به این علت باشد که تمام این کارکردها با درون انسان به نوعی در ارتباط است درونی که ممکن است نرم باشد(دایره) درونی سخت(صلیب) درونی با چند رویکرد(شش گوش) درونی با تعادل خاص خودش(مستطیل).
این مجموعه از نظر هماهنگی با بستر خود هیچ همخوانی نداشت اما به نظر شخصی من با بستر درون انسان ها با شخصیتهای متفاوت در تعامل بود.
اثری که مشابه این اثر باشد را در حال حاضر در خاطر ندارم.
محمدرضا نامداری ( 1390/10/04 ) :
اولین چیزی که چشم من رو گرفت سقف این اثر بود چون که ما همشه سقف را اینگونه میبینیم که چهار ستون زیر آن است
اما در این اثر سقف از سمت زمین شروع شده تا به سمت آسمان یا اصلا می توان گفت فاقد سقف است که برای من جالب بود
و اما اشکال هندسی به صورت زیبایی ادقام شده بودند و این ترکیب حجم باعث شده بود که از هر زاویه که نگاه میکنیم یک نمای
متفاوت را نشان میدهد که به نظر من طراح سعی کرده بود احجام رو رها کنه
نمیدونم شبیه به کدام پروژه است
فاطمه فرجام ( 1390/10/04 ) :
طراحي حجمي پاويون كاملا يك حجم فضاي و تخيلي به نظر مايد ولي اگر با تعمل بيشتر به كار دقت كنيم كار جالب و متفاوت است تركيب دايره مربع و صليبي و چند ضلعي گونه زيباي خاصي را القا مي كند. و از اين نظر كه از چهار طرف يك نما دارد جذابيت كار را بيشتر ميكند.
پاويون حالت سنگيني و مانند اينكه به زمين چسبيده و قدرت فرار را ندارد را تلقين مي كند كه براي يك مجموعه هنري و فرهنگي از ديدگاه من سنگين است. تكيه سينما كه محيطي راحت تر از سينما هاي ديگر است كار بسيار جالبي است چرا كه راحتي انسان براي ديدن فيلم جذابيت فيلم و بهتر تماشا كردن را بيشتر مي كند. اگر پوسه ي خارجي با رنگهاي ديگري پوشاننده مي شود كسلي حجم كه كاملا يك نواخت است كم مي كرد و از حالتي كه از بيرون احساس خفگي كار را كمتر مي كرد.
نیلوفر کشاورز ( 1390/10/04 ) :
این حجم مانند دیگر کارهای رم کولهاس ؛هندسه خاصی نداردو این بی هندسه بودن وجه ها به خوبی با هم ترکیب شده است.به نظر من.این بنا به درد یک باویون میخوره و میتونه یه بیننده را جذب خود کند.دلیل استفاده از روکش روی ان شاید استفاده کردن از یک مصالح جدید بوده است.من به شخصه هیچ بنای را با این مصالح ندیده ام.زیباترین قسمت باویون شاید دیواره دایره شکل ان میباشد که نقش سقف را هم بازی میکند.
بنا قبل از اینکه بوسته لاستیکی به خود بگیرد بیشتر با بافت شهر همخوانی داشته است.اما گاهی اوقات باید شاخص بود که بیننده جذب خود کرد.
سینا فروردین ( 1390/10/04 ) :
از دیدگاه من این کار شاید صلاحیت مقایسه با کار زاهاحدید (پاوین موبایل ارت) را داشته باشد اما قابل رقابت با آن نست .
رم کولهاس تمام ذهنیت خود را به چند منظوره بودن پاویون و تغییر شکل آن برای کارکردهای مختلف سوق داده و این موجب شده که پوسته ی آن وحتی هسته درونی آن فکر نشده باشد به نظر من این کار صلب به نظر نمی رسد و مانند یک چادر است بطوری که وقتی فرد وارد ان میشود احساس ورود به یک چادر عشایری به ان دست میدهد نه یک سالن مد یا سینما !!
حسین ابراهیم پور ( 1390/10/04 ) :
سلام به همه....
بدون در نظر گرفتن خوب یا بد بودن،این یک پاویون خارق العاده است.سنگین از نظر حجمی فوق العاده از نظر ترکیب،غیر متعادل و معمول،متضاد،قابل تامل از ویژگی های این پاویونه که من اینا رو در این کار دیدم.لحظه اولی که من بنا رو دیدم بهم احساس ترس و سردرگمی غلبه کرد و با خودم گفتم که آیا این چه چیزی میتونه باشه که با این شکل و ساختار در وسط یک سایت قرار گرفته؟ و البته خیلی کنجکاو شدم....شاید بسیاری از ما از جمله خود من نتونیم به سادگی با این حجم بسیار قوی رابطه برقرار کنیم اما چیزی که به وضوح در جسم دیده میشه ترکیب فضای فوق العاده و ترکیب احجام هندسی غالب است،احجامی مانند مثلث،مربع،دایره و .... که صلابت حرکت سکون استواری و استحکام ترس و ارامش در حجم رو هر کدام در مقطعی به بیننده القا میکنه.رنگ سفید پاویون یکی دیگه از نقاط عطف این کاره که بسیار ارامش بخشه و از سنگینی بنا کم میکنه یا به عبارتی میکاهد و خود به خود حس ارامش رو ایجاد میکنه و به ما این حسی رو منتقل میکنه که با صبر و ارامش بیشتر با حجم کنار بیایم و با اون رابطه برقرار کنیم.حجم گمراه کننده و سنگین ساخته ذهن ما بعد از تعامل با شخص یه احساس بسیار لذت بخش رو بوجود میاره.اگه بخوام در مورد عملکرد فضاهای درون صحبت کنم فقط میتونم بگم صرف نظر از جانمایی ها و متصل کننده و منفصل کننده های داخل حجم،این یه حس فوق العاده است که ما میتونیم در یک مکان چند تا هنر دوست داشتنی رو در کنار هم ببینیم هنگامی که با یک بنا تعامل داشته باشیم و با اون رابطه برقرار کرده باشیم.من این بنا رو در کل دوست داشتم با وجود اینکه نتونستم کامل باهاش کنار بیام....
سمیه فاضل زاده ( 1390/10/04 ) :
حجمی متلاشی در عین حال بسیار به هم پیوسته !
واقعا جالب و زیباست . مانند این است که حجم از کره ای دیگر به زمین سقوط کرده داست .نکته ی قابل توجه در هم شکستن مفهوم سقف و دیوار است . ما همیشه از سقف به عنوان یک صفحه در بالای سر خود و از دیوار به عنوان یک صفحه ی عمود بر زمین یاد می کنیم اما این حجم تمام این مفاهیم را در خود شکسته است و نقش دیوارو سقف را به گونه ای کاملا متمایز نشان می دهد .
تغییر شکل حجم وابستگی و رابطه ی مستقیمی با کارکرد آن دارد برای مثال برای سالن مد به گونه ای و برای سالن نمایشگاه به گونه ای دیگر تغییر شکل می دهد و همزمان با تغییر صفحه پلان و نما و برش آن نیز تغییر می کند که این واقعا تحسین بر انگیز است .
پیکره بندی این اثر به گو نه ای است که در هر چهار حالت کاملا تعلیق و سازه گرایی آن که عنصر اصلی و پایه ی طراحی این پاویون است به خوبی نمایان گر کانستراکتویزم روسی است .
عادل کاظمی ( 1390/10/04 ) :
با دیدن دوباره پاویون این بیت شعر اومد توی ذهنم : دور تو از دایره بیرون تر است --- از دو جهان قد تو افزون تر است.
که یک انسان تا چه اندازه می تونه خودش و از دایره(محدودیتها) بیرون بکشه و همچنین چیزی رو خلق کنه؟
زهرا علي شاهي ( 1390/10/04 ) :
یک چشم انداز مرکب و پیچیده که فعالیت های فیزیکی و اجتماعی را تشویق کرده ، در حالی که اصول پایداری را ترویج می دهد ساختار فیزکی آن با یک پوسته الاستیک نرم پوشیده شده است متریالی استوار و مناسب با محیط زیست ، و همچنین چند منظوره بودن ان که بعد از اتمام نمایشگاه ، می تواند دوباره در فضاهای دیگری مانند سینما و سالن مد .مورد استفاده قرار گیرند.بسیار ساده در حین حال پیچیده
اعظم مختاری ( 1390/10/04 ) :
با سلام
در طراحی این پاویون از احجام ساده ای مثل مستطیل ودایره استفاده شده است .
این طرح با بافت وطرحهای اطراف خود کاملا در تضاد است وطرح این پاویون که ساختار شکنی در ان کاملا مشخص است این نظریه را که از طراحی حجم به پلان میتوان رسید را به خوبی ثابت کرده است .
در این طرح با وجود اینکه از احجام ساده ای استفاده شده ولی طرح دارای پیچیدگی خاصی است که با پوسته ای یکپارچه پوشانده شده است.
امیر خلیلی ( 1390/10/04 ) :
به نظر من اين حجم با عملكر هما هنگي دارد واين روش كار طراح بوده است اما من كلا از اين پاويون بدم مي ياد. وتركيب حجم زيبايي ندارد.
آرش راحمي ( 1390/10/04 ) :
این نمای چندمنظوره، یک پوسته میتوان گفت کمی معلق را برای بهره گیری مردم از کیفیت های متفاوت فضا پدید آورده است.
به نظرم هدف برقراری رابطه منطقی بین محیط بیرون و درون پاویون بوده، در نتیجه، یک ساختار چندوجهی در نمای این پاویون طراحی شد.
فرم های مختلفی از تعامل در پاویون وجود دارد ، متریال پوسته الاستیک نرم به طور همزمان به عنوان ساختار، پوسته عمل می کند.
مريم عباسي ( 1390/10/04 ) :
سلام
به نظر من این کار خوب شده و اثر کانستراکتیویسم در آن واقعا ملموسه ک من خوشم میاد و اینکه کارهای رم کولهاس رو میشه با دیگران مقایسه کرد اما اثر معماران دیگر پیمانه ای برای سنجش کارهای رم کولهاس نیست.
عليرضا فصحتي ( 1390/10/04 ) :
حجمی پویا و ساختار شکن که بسیار شگفت انگیز در هم ادغام شده.مهم ترین ویژگی آن چند منظوره بودن آن می باشد که عملکرذی بنیادین دارد.
حس تعلیق به خوبی با بیننده ارتباط بر قرار می کند.
سحر اردشیرنژاد ( 1390/10/04 ) :
با سلام
به نظر من این کار با توجه به کارکرد خود به نوع قابل توجه ای خاص شده ,در عین حال نسبت به ترکیب احجامش می توان چنین گفت که این احجام هماهنگی خاص وکاملی در عین ترکیب باهم ندارند اما در حالت کلی حجم خوبی را شامل شده اما در صورت های دیگر آن می توانسته به طریق های متفاوتی کاربری خود را اجرا کند.
مقیاس آن در شهر,نور آن در شب,مصالح ورنگ نمای آن و....از مواردی است که میتواند آن را شاخص کند.
محمد ابراهیم کرمی ( 1390/10/04 ) :
در جواب دوست عزیز آقای فصحتی:
دوست عزیز اصلا شکل پویا نیست و بیش از اندازه ساختار شکن هست که در این پاویون بیش از اندازه نمایان هست .
محمد ابراهیم کرمی ( 1390/10/04 ) :
تغیر شکل در این پاویون بیش از اندازه هست و به نظر من هیچ نشانه ایی از گرده هم آمدن را نمی رساند و این هم به دلیل تغیر شکل زیاد هست من کلا با فرم این پاویون مخالف هستم .ساختار شکنی دیگخ در این پاویون بیش از اندازه هست و این خوب نیست.
محمد رضا خلیل زاده ( 1390/10/04 ) :
واژه شکل را معمولا هم برای نمایش دو بعدی و هم سه بعدی موضوعات به کار می برند هر چند که شکل های پایه (مثلث،مربع،دایره،کره،مکعب،هرم)بسیار ساده می نمایند اما از طریق برداشتن قسمت یا قسمتهایی از شکل های ساده و یا از ترکیب ،تکرار و کنار هم قرار دادن چند شکل ساده و همچنین از طریق شکستن اشکال می توان شکل هایی را با ماهیت مستقل و ویژه به وجود آورد. در هر حال در این پاویون شکل ها از طریق بصری با مخاطب خود ارتباط برقرار می کنند و آنها را تحت تاثیر قرار می دهند و در ذهن آنها جای خود را باز می کنند و باعث ایجاد تخیلات و تصورات ذهنی گوناگونی می شود و تنها القا کننده تصورات معمار نمی باشد.
در اتریش kiefer technic نمایشگاه
http://dailytonic.com
آرمان محمدخانی ( 1390/10/04 ) :
سلام به همه دوستان
در نگاه من این پاویونها کاملا با طبیعت در تظاد بوده ونمادینی از صنعت عصر مدرنیسته است ! البته ترکیب بندی این احجام ساده مثل شش گوش و دایره و صلیب و مستطیل بسیار عالی بوده به گونه ای که همانند این است که حجم از قانون جازبه پیروی ندارد به نظر من طراح آن بیش از هر چیز فرم کلی آن برایش ارجعیت داشته تا کاربری آن زیرا زیرا از کلان مقیاسهایی استفاده شده که وجود اثر را بیشتر در معرض گستره دید قرار میدهد و نوع ترکیب بندی آن باعث شده که اثر در هر زاویه یک نمای کاملا متفاوت و جالب داشته باشد وپاویون را از یکنواختی کاملا دور کرده است.
راضیه مشایخ ( 1390/10/04 ) :
با سلام
به نظر من این طرح نسبت به فضایی که در ان قرار دارد کاملا در تضاد است،و استفاده از فرم های دایره صلیب،مربع و شش گوشه به هیچ گونه هماهنگی با یکدیگر ندارد و اگه از صلیب توی طرح استفاده نمیشد فرمش بهتر میشد..اینکه 4 تا کاربری داره خوبه ولی این حجم بیشتر به سالن مد میاد تا سینما و نمایشگاه.. و حجمش یه جور چرخش رو ایجاد میکنه و اگه به جای این این پوسته ی سفید از یه سازه دیگه استفاده میشد بیشتر با بافت اطراف هماهنگی داشت..
حمید رضا مظفری ( 1390/10/04 ) :
با سلام
به نظر من با استفاده از چند ججم توانسته به یک حجم خوب ولی تخیلی برسه که بتونه نیازهای طرح مورد نظرشو در ان حل کند و یک سوالم دارم اینکه این پاویون میتونه جند منظوره باشه یا نه؟
سیروس اباذرنژاد ( 1390/10/04 ) :
تر کیب این چند شکل زیاد با هم جور نیست و یه حجم خیلی ساده است و چند کاره بودن این زیاد کارآیی نداره مگر اینکه کارهای خیلی خاصی در این پاویون به اجرا در بیاد. ولی طرح داخلی آن مخصوصا سینمای آن خیلی زیباست این شکل از نظر نما خیلی خسته کنندست و به نظر من اگر دور تا دور این پاویون احجامی کار می شد که در ساعت های مختلف سایه بندازه روی این سازه چادری. یا اینکه روی این سازه نورپردازی بشه که نمای این پاویون رو زیبا کند.این پاویون در کنار یک بنای سنتی طراحی شده که این دو نما متقابلا روی هم تاثیر منفی می گذارد.
سمانه شمس ( 1390/10/04 ) :
با سلام
به نظر من این طرح نسبت به بافت اطراف خود کاملا در تضاد است.
قسمت جالب طرح این است که وقتی وارد پروژه میشویم نمیتوانیم بگویم که دیوار را میبینیم یا سقف را و همین باعث زیبا شدن طرح شده است و همچنین 4 طرف نمای کار با یکدیگر متفاوت است که تنوع را به خوبی نشان داده است.
نگار مختاری ( 1390/10/04 ) :
ازنظر من این پاویون بسیارجالب ومتفاوت .درنظر اول فکر کردم یک المان شهری با کارایی خیلی ساده اما تو عکس های بعد دیدم چند کاربردی .معمار تونسته با کنار هم قرار دادن چند حجم کاملا متفاوت بدون هیچ نظم یا قاعده خاص ازاون یک فظا با کاربردای متفاوت بسازه. شاید هدفش ازترکیب احجام کاملامتفاوت با هم این بوده که دیدگاه افراد نسبت به سطح کف .دیواریاسقف تغییر بده.از نظر فرم خارجی خوب تو مکان قرار گرفته وفک میکنم معمار تونسته ازنظراقتصادی یک پاویون مقرون به صرفه ایجادکنه .
محمد مهدی شفیعی ( 1390/10/04 ) :
با سلام
به نظر من با وجود اینکه طراح این اثر از اشکال ساده ای همچون دایره و صلیب و مستطیل و ... استفاده کرده است اما توانسته حجمی فوق العاده زیبا و متفاوت خلق کند.داشتن نماهای مختلف تنوع جالبی را در اثر بوجود آورده و باعث شده است بیننده در هیچ یک از مراحل عبور از مقابل این اثر احساس خستگی نکرده و هر لحظه با پدیده ای جدید رو به رو شود. از نظر عملکردی طراح به خوبی توانسته هر سه عملکرد متفاوت را در فضا جای دهد و اثر را به نحوی منحصر به فرد کند. تنها نکته ابهام انگیز این طرح از نظر من در تضاد بودن اثر با بافت اطراف می باشد که این سوال را برای من بوجود آورد که چرا این اثر با این ایده و طرح در این بافت قرار گرفته است؟..........
ایمان درودی ( 1390/10/04 ) :
به نظرم یک طرح تخیلی که با چند حجم دیگر درست شده و این که این پاویون می تواند در مقیاس شهری خودشو بسیار زیبا نشان دهد و طراحی داخلی زیبایی دارد .و نوع تلفیق ساختار های مختلف و نوع استفاده از سازه نشان دهنده ی توانایی بالای طراح بوده و من رو شگفت زده کرده است و هماهنگی آن با بافت ستودنی است.
سمانه شمس ( 1390/10/04 ) :
با سلام
به نظر من با استفاده از چند حجم توانسته به یک حجم خوب و متفاوت برسد و به طور کامل با بافت اطراف خود در تضاد میباشد. نکته ی قابل توجه مشخص نبودن مفهوم سقف و دیوار است.
نکته دیگر ساده بودن و استفاده از احجام اولیه هندسی در این کار است
زیبا کدخدایی ( 1390/10/04 ) :
با سلام
به نظر من این طرح نسبت به فضایی که در ان قرار دارد کاملا در تضاد است،و این تضاد باعث متفاوت شدن این بنا شده است.
این کار با توجه به کارکرد خود به نوع قابل توجه ای خاص شده و در عین حال در طراحی این بنا از احجام ساده ای مثل مستطیل ودایره استفاده شده است ولی طرح دارای پیچیدگی خاصی است.
حسين يزداني ( 1390/10/04 ) :
به نظر من نمای این بنا کاملآ متفاوت از دیگر بنا ها میباشد.به طوری که در نمای این بنا در چهار طرف اشکال مختلف همانند دایره، صلیب، مستطیل و شش گوش استفاده شده و همین مهم توانسته نمای این بنا را از دیگر نما های بنا ها متفاوت کند.همینطور رابطه ی نما با کارکرد توانسته خود را به راحتی هر چه بیشتر نمایش دهد و همین موضوع از دیگر عوامل مهم دیگری است که توانسته بیشتر این بنا مورد توجه قرار دهد...
حسين يزداني ( 1390/10/04 ) :
بنده با نظر خانوم کدخدایی که ین طرح نسبت به فضایی که در ان قرار دارد کاملا در تضاد است،و این تضاد باعث متفاوت شدن این بنا شده است.
این کار با توجه به کارکرد خود به نوع قابل توجه ای خاص شده و در عین حال در طراحی این بنا از احجام ساده ای مثل مستطیل ودایره استفاده شده است ولی طرح دارای پیچیدگی خاصی است موافقم.
ایوب کهن ( 1390/10/04 ) :
با سلام
به نظر من بنا کاملا با بافت اطراف خود در تضاد می باشد
کل بنا ساختار شکنی را به نمایش گذاشته است به طوری که هر طرف از جبهه های نمایی نمایش خود را ایفا می کنند
به نظر من کل بنا نمایش حرکت و در حالی که ایستایی را نشان میدهد ولی در حرکت است که به همین منظور باعث شده است که زیبا جاوه نماید...
ورودی بنا به هیچ وجه به سازه جور در نمی آید و مقداری کل سازه را نا موزون کرده است
ولی در کل بنا بسیار زیباست.
صادق سلیمی ( 1390/10/04 ) :
با سلام
طراحی زیبا به نظر میرسد و اینکه در بافت یک طرح متفاوت وجود داشته باشد میتواند باعث ایجاد یک حس تازه شود و همچنین با نظرخانم شمس موافق هستم(مشخص نبودن مفهوم سقف و دیوار)
سیروس اباذرنژاد ( 1390/10/04 ) :
این سازه در نگاه اول ایستا نیست ولی وقتی به صلیب، دایره، مستطیل ومثلث مینگریم آن احساس اولیه را تغییر میدهد.ولی باز هم نمیتونه ترکیب خوبی باشه درسته که رم کولهاس در گارهاش از کانسپت استفاده نمیکنه من این رو خیلی دوست دارم ولی با نگاه کردن بیشتر به این پاویون اصلا نمیتونم با حجمش ارتباط برقرار کنم ولی از اینکه این سالن چند کاره هست خوشم میاد و با نظر آقای سلیمی در مورد مشخص نبودن سقف موافقم
فاطمه موسوی مقدم (تحریریه اتووود) ( 1390/10/04 ) :
تغيير كاربري بسيار جالب است وچند منظوره بودن اين پاويون خليي قوي تر از فرم حجم خلق شده است. حجم ايجاد شده با بافت اطراف خود كاملا در تضاد است. فضاي ميان گستره كاملا در خدمت كاربري قرار گرفته او اينكه اگر سطوح ضخامت بيشتري داشتند به گمان من فرم بهتري حاصل ميشد. برقراري ارتباط با اين پاويون براي من سخت است.
آیسان استوار ( 1390/10/04 ) :
به نظر من ترکیب حجمی این کار خیلی جالب است چرا که 4 تا از مهم ترین اشکال هندسی را به سادگی با هم ترکیب کرده و شکل خاص را ابجاد کرده است. و با بازی با احجام به خوبی توانسته فضا های مختلف را در آن ایجاد کند.
مخمد رضا کرمی ( 1390/10/05 ) :
طرخب پيچيده وجلب توجه
مهسا بوجاری ( 1390/10/05 ) :
با سلام
فرم های دایره صلیب،مربع و شش گوش به نظر من خیلی جالب ترکیب شدند . تضاد این حجم با محیط اطرافش و چند کارکرد بودنش و دوست دارم .
وقتی به این حجم نگاه میکنم با وجود اینکه از احجام ساده ای درست شده ولی برای من تعریف نشده است و من و کنجکاو میکنه و برای همین من این حجم و دوست دارم.
افشین شناوری ( 1390/10/05 ) :
سلام
از نظرمن تغییر شکل به معنی جا به جایی پوسته های ظاهری به طوری که هیچ گونه آسیبی به ماهیت جسم وارد نکند
این پاویون حجمی بسیار جالب و منحصر به فرد دارد و با این حال که با بافت در تضاد است جای خود را در آن یافته و همچنین بافت را تحت تاثیر خود قرار داده است.
مرضیه زارعی ( 1390/10/05 ) :
با سلام
به نظر من این طرح که از ترکیب تکه هایی از احجام دایره، مربع و ... که در خدمت یکدیگرند و در کنار هم یک پاویون و یک مجموعه را بوجود آورده بسیار متفاوت و زیباست.
طراح به خوبی توانسته هنر معماری و صنعت مد را در یک قالب بیان کند، چند منظوره بودن پاویون هر سمت از ان که شکل و کارکرد مخصوص به خود را دارند نیز از دیگر جذابیتهای این طرح است.
گرچه این طرح با محیط اطراف هارمونی ندارد اما همین تضاد است که باعث زیبایی و گیرایی طرح شده. من به شخصه چنین طرح های متفاوتی را می پسندم چون فرمی مبهم دارند و بیننده را کنجکاو میکند که کاربرد آن چیست و این ابهامات باعث جذابیت بیشتر طرح میشوند.
امیر سلامی پور ( 1390/10/07 ) :
طراح خیلی خوب توانسته کاربری های این پاویون را در حال جا به جایی تغییر بده ولی من هیچ کدام از این احجام مسطح را زیبا و جذاب نمیبینم اشکال هندسی که در خدمت عملکرد قرار گرفته اند به جز این هیچ نیست.پاویون با بافت سمت راست خود هارمونی دارد ولی با بافت سمت چپ کاملا در تضاد است.
رسول عبدالهی ( 1390/10/09 ) :
سلام
به نظر من معمار ها سعی کردن باتوجه به نظر آقای لوکوربوزیه که معمار میتواند با در نظر گرفتن سبزه ها و نماهای اطراف طرح که بسیار زیبا هستند موقیتی به وجود بیاورد که طرح خودش تاثیری روی پیرامون بگذارد استفاده کردن.
و این طرح بیشتر حس حرکت کردن در یک مجموعه را نشان می دهد و برای بیننده خیلی جزاب هست چون فکر می کند در داخل آن یه اتفاق مهم داره می افته.
و با توجه به اینکه از شکل های کاملا ساده ولی مهم هندسی استفاده شده از نظر ترکیب حجمی خیلی سطوح با هم در تضاد هستند.


ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

آزمایشگاه معماری دیجیتال ؛ تراکم متخلخل
تراشه های کانسپچوال ـ رم کولهاس و بازتدقیق مفهوم شهرِ ژنریک
ام وی آر دی وی و پاویون سرپنتین 2004؛ معماری، راز و زمین
خانه بوردو از رم کولهاس؛ زیستْ ماشین متفکر
اکسپو میلان 2015 ـ پاویون امارات متحده عربی از نورمن فاستر و همکاران
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group