پروژه تبعید یا زندانیان خود خواسته معماری که در سال 1972 خلق شد، مجموعه ایست از هجده ترسیم، ابرنگ و کولاژ که توسط رم کولهاس، مدلن ریزندورپ، الیا و زئو زنگلیش افریده شدند. هر هجده تصویر با نوشته هایی تدوین شده بودند که مخاطب می توانست ان ها را همچون سناریوهای واقعی یا خیالی یک متروپل معاصر در نظر اورد، این استریوبردهای تصویری شلوغ، بازتابی بود از تفکرات اولیه رم کولهاس به عنوان یک روزنامه نگار و فیلنامه نویس. این پروژه نهایتا تبدیل به محرکی شد برای شکل دادن به دفتر معماری متروپل یا اُ ام ای به سال 1975.

واژه تبعید در عنوان پروژه، اشاره دارد به برلین غربی در دوران جنگ سرد؛ شهری محاط با دیواری ممنوعه، زندانی در مقیاس متروپل، واژه ی خودخواسته نیز تاکیدی است بر تمام ان هایی به صورت کاملا اگاهانه و داوطلبانه در برلین غربی پناه گرفته بودند. این انگاره ذهنی تبدیل به گستره ای شد برای بروز فرهنگ نوین شهری ای که برایندی بود از نواوری و تخریب. نواره یکی از این پروژه ها بود؛ دیوارْ شهری با کردیدرهای دسترسی ای که در بافت شهری لندن تزریق شده اند.

فراریان خسته تسلیم می شوند دیوار تیره ای را تصویر می کند که به نوعی استانه ایست برای شهرِ زندانی، در پس زمینه نماهایی از اسمانخراش هایی دیده می شود که در یک پردازش حرارتی ترسیم شده اند و انسوی دیوار سر به اسمان کشیده اند، در پیش زمینه تبعیدِ زندانیان خودخواسته به سوی گذرگاه دیده می شود، وضعیتی که کولهاس اینگونه تشریحش می کند"حالتی ممتد از اشفتگی و هذیان بزک شده، همهمه ای از نمادها". این در هم تابی پیچیده و بعضا غامض تصاویر در تصویر سهم بندی می تواند به اشاره کولهاس مبنی بر "همهمه ای از نمادها" معنا دهد؛ ان چهره های روستایی که در حال دعا کردن هستند از نقاشی ژان فرانسوا میله به نام انجلوس گرفته شده اند و سنگ مرمر نیز عملا از دل کارهای میس ون دروهه به عنوان قهرمان معماری مدرن بیرون امده است. شمایل های میله دوباره سازی تفاسیر توهم زای سالوادور دالی در نقاشی اش تحت عنوان خاطره گویی های باستانی انجلوس میله می باشند، در واقع تدقیق ارجاعات سورئال دالی در کار و القا روش انتقادی ـ پارانوید وی زیر متنِ کلانْ روایت کولهاس در تبعید یا زندانیان خود خواسته معماری است.

به مرور زمان که کارهای دفتر اُ اِم ای راه خود را در دنیای معماری گشود، طرح پارک تجاوز ـ مکانی که در ان توهمات خصمانه امکان بروز می یابند ـ  تاثیر خود را بر معماران جوان نشان داد، ترکیبی از شبکه های چهارگوش با محورهای مورب نه فقط در اثار معمارانی همچون الدو رُسی خود نمایی کرد بلکه بر معماری بریتانیایی به نام جیمز استرلینگ نیز تاثیر گذاشت.

برای اشنایی با نگره کلی رم کولهاس نسبت به معماری و شهر ببینید نوشتار رم کولهاس؛ لیبدویِ معاصر بودن با شهر نوشته رافائل مونئو با برگردانی از ایمان رئیسی و حسام عشقی صنعتی

برای اشنایی با مفاهیم پایه ای گفتمان کولهاس می توانید مشاهده فرمایید نوشته رِم کولهاس؛ آیکـُـن[سندرم]امپراتوری

محمد رضا هل فروش در نوشتار رم کولهاس؛ بازْتدقیق تمدنیِ فضا و زمان رویکرد کولهاس در طراحی را متناسب با مفاهیم پایه ای معماری تدقیق نموده و تاثیر کولهاس بر بازنگری در این مفاهیم را مد نظر می اورد

انتونیو نگری در نوشتار رم کولهاس و زیست پس ماندی شهرـ نشین عمیقا تلاش می کند مفاهیمی همچون فضای پس ماند و بزرگی را در گفتمان کولهاس واکاوی نماید

مازیار مظلومی در نوشتار رم کولهاس و نبوغ معمارانه در دو اثر مکتوب تغییر نگره کولهاس حین نگارش دو اثر مهمش را مد نظر اورده است

رم کولهاس در درسْ گفتار جهان مسطحِ مابعد امریکایی بر مفاهیمی همچون جهانی شدن، شرق شناسی و تاثیر ان ها بر الگوواره هایی همچون اسمان خراش ها می پردازد

برای مشاهده نوع نگاه رم کولهاس به مدرنیته، نحوه کارکرد ان در معماری، میزان انحراف از اصالتش، ظهور مجدد جریان های نومدرن و چگونگی اوج و فرود ان می توانید ببینید نوشتار رم کولهاس و پروژه اتمام مدرنیته را به قلم محسن نطنج و همچنین  نوشتار رم کولهاس و هستی شناسی معماری؛ پاردایم بازگشت و بازخوانی مدرنیسم متقدم

دیوار همیشه مشغله معماران بوده لـِــبــُـس وودز یکی از این معماران است که مبتنی بر تجربه پیشینیانش دیوار را در مقیاس شهری تعریف کرده است نوشتار دیوارهای تغییر از وی با برگردانی از فریبا شفیعی بر همین سریر نگاشته شده است. 

نسخه کامل این مقاله را می توانید اینجا دانلود فرمایید