معماران معاصر ایران, اتووود - بزرگترین سایت معماری
ثبت نام عضو جدید ایمیل آدرس: رمز عبور : رمز عبور را فراموش کردم

به جامعترین سامانه ارتباطی و اطلاع رسانی معماران معاصر ایران خوش آمدید خانه |  ثبت نام |  تماس با ما |  درباره ما |  قوانین سایت |  راهنما |  تبلیغات




موضوعـات مــعـماری
منظر شهری   - 1402
معماری پس از یازدهم سپتامبر   - 22
معماری و دیگر حوزه های فکر   - 1364
معماری؛ خیر مشترک و امید اجتماعی   - 22
نظریه معماری   - 1047
معماری مجازی   - 22
طراحي داخلي   - 961
جشن نامه اتووود   - 21
سازه های شهری   - 901
زاها حدید از نگاه معماران ایرانی   - 20
تکنولوژی ساخت   - 886
زنانِ معمارِ ایرانی و سقف شیشه ای در نوزده روایت   - 20
معماری حوزه عمومی   - 818
جهان علمیْ تخیلی   - 18
مرزهای معماری   - 813
پردیس ویترا   - 18
نظریه شهری   - 746
20 بنا که هرگز ساخته نشد   - 17
نگاه نو به سكونت   - 745
معماری کوچک مقیاس   - 17
المان شهری   - 740
معماری و نقاشی   - 17
معماری و سیاست   - 650
معماری و روانشناسی   - 16
کلان سازه   - 632
کارگاهْ مسابقه قوام الدین شیرازی   - 16
معماری مدرن   - 567
مسابقه مرکز اجتماعی شهر صدرا   - 15
معماری پایدار   - 540
معماری ـ موسیقی   - 15
منتقدان معماری   - 509
معماری بایومورفیک   - 15
آرمان شهرگرایی   - 490
شهرهای در حرکت   - 14
روح مکان   - 482
رابرت ونتوری در بیست و پنج روایت   - 14
برنامه ریزی شهری و منطقه ایی   - 474
ویلا ساوا ـ لوکوربوزیه   - 13
طراحی صنعتی   - 472
فیلم پارازیت ساخته بونگْ جونْ هو   - 13
معماری تندیس گون   - 469
معماری و گیم   - 12
معماری منظر   - 460
معماری و هوش مصنوعی   - 12
نوسازی و بهسازی بافت های شهری   - 459
معماری و ادبیات   - 11
معماری شمایل گون   - 431
ده کتاب که هر معمار باید بخواند   - 11
باز زنده سازی   - 401
کنگو کوما ـ استادیوم ملی توکیو   - 10
آینده گرایی   - 384
کلیسای رونشان ـ لوکوربوزیه   - 10
توسعه پایدار   - 381
بی ینال ونیز   - 10
هنر مدرنیستی   - 379
معماری جنگلی   - 10
معماری یادمانی   - 357
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه دوم   - 9
تراشه های کانسپچوال   - 334
درس گفتارهای اتووود   - 9
معماریِ توسعه   - 333
لیوینگ آرکیتکچر   - 9
معماری سبز   - 323
مسابقه دانشجویی اتووود ـ دوردوم. مسابقه اول   - 8
طراحی نئولیبرال   - 313
معماری بیابانی   - 8
معماری پست مدرن   - 290
گونتا اشتلزل به روایت آلیس راستورن   - 7
اتووود کلاسیک   - 273
مینت د سیلوا به روایت آلیس راستورن   - 7
تغییرات اقلیمی   - 266
طراحی و ضایعات به روای آلیس راستورن   - 7
بدنه سازی شهری   - 262
شارلوت پریاند به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محلی   - 259
اتوره سوتساس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری محدود   - 253
باوهاوس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ارزان   - 252
لوسی رای به روایت آلیس راستورن   - 7
محوطه سازی   - 252
مارسل بروئر به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری تجربی   - 249
چارلز رنه مکینتاش به روایت آلیس راستورن   - 7
کتابخانه ی اتووود   - 244
باکمینستر فولر به روایت آلیس راستورن   - 7
بنای محدود   - 230
طراحی در بازی و تاج و تخت به روایت آلیس راستورن   - 7
گرمایش زمین   - 223
سائول باس به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری های تک   - 221
میس ون در روهه به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری انتقادی   - 205
معماری و عکاسی به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن حومه شهری   - 201
طراحی روی بام به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن عمومی   - 194
جنبش "جانِ سیاهان مهم است" و مسئله‌ی طراحی به روایت آلیس راستورن   - 7
زنان و معماری   - 191
کارلو اسکارپا به روایت آلیس راستورن   - 7
معماری ـ سینما   - 181
ریچارد نویترا به روایت آلیس راستورن   - 7
هنر انتزاعی   - 180
طراحی در زمانه بحران به روایت آلیس راستورن   - 7
عکاسی   - 179
معماری تخت جمشید   - 7
پروژه های دانشجویی از سراسر جهان   - 165
رقابت مجتمع چندعملکردی شهید کاظمی قم   - 7
گرافیک   - 162
پاویون ایران ـ بی ینال ونیز 2016   - 7
فضای منفی   - 151
آلوار و آینو آلتو به روایت آلیس راستورن   - 7
مسکن روستایی   - 145
هشت کوتاه نوشته در مورد پوپولیسم   - 7
هنر گفت و گو   - 142
ده پروژه کمتر شناخته شده لوکوربوزیه متقدم   - 7
معماری ژاپن   - 128
طراحی و پناهجویان   - 7
طراحی مبلمان   - 128
ردلف شیندلر به روایت الیس راستورن   - 7
معماری ایران   - 114
صد و بیست و یک تعریف معماری   - 6
بلندمرتبه ها   - 112
آیلین گری به روایت آلیس راستورن   - 6
ترسیمات معماری   - 107
معماری و فضای زیرساخت های نرم   - 6
معماری و فاجعه   - 98
معماری خوانی   - 6
اتووود ـ ایران معاصر   - 88
منبع شناسی اتووود   - 6
معماری مذهبی   - 87
ورنر پنتون به روایت آلیس رستورن   - 6
معماران و چالش انتخاب معماری   - 86
تناقض هاوپیچیدگی ها:تئوریهای پیچیدگیِ ونتوری وجیکوبز   - 5
معماری فاشیستی   - 80
معماری مصر   - 5
اکسپو   - 79
پنج پروژه لوکوربوزیه متاخر که هیچگاه ساخته نشدند   - 5
پالپ نیوز ِ اتووود   - 68
فرهنگ نفت   - 5
معماری هند   - 66
اتومبیل در چهار روایت کوتاه از بری ریچاردز   - 4
معماری چین   - 64
چهار یادداشت برای علی اکبر صارمی   - 4
ویروس کرونا و معماری   - 64
شهرسازی کوچک مقیاس   - 4
معماری و هنر انقلابی   - 62
بلوپرینت   - 4
مدرنیته؛ از نو   - 62
اتووودْ آبزرور   - 4
اقتصادِ فضا   - 61
فرایند خلاقیت چهار پیشگام معماری مدرن   - 4
ویرانه ها   - 59
همه ما سایبورگ هستیم   - 4
گفت و گو با مرگ   - 57
اختلال های تشخیصی معماران مدرن   - 4
مدارس معماری   - 51
فرهنگ کمپ به روایت سوزان سانتاگ   - 4
زاغه نشینی   - 48
چگونه یوتوپیا در روسیه انقلابی مدفون شد   - 4
پداگوژی   - 47
چالش های اخلاقی ریاضت ورزی در معماری به روایت پیر ویتوریو آئورلی   - 4
معماری پراجکتیو   - 45
داریوش شایگان و هنر ایرانی   - 3
طراحی در وضعیت پندمیک به روایت آلیس راستورن   - 45
رقابت آسمانخراش ایوُلو 2016   - 3
معماری کانستراکتیویستی   - 44
رادایکالیسم ایتالیایی در سیزده روایت   - 3
معماری دیجیتال   - 43
آینده کجاست؟ روایتی از رولینگ استون   - 3
جنبش متابولیسم   - 42
لویی کان به روایت آلیس راستورن   - 2
معماری اوایل قرن بیستم روسیه   - 41
رابرت نوزیک، یوتوپیا و دولت حداقلی   - 2
باهاوس   - 39
اسمیتسن‌ ـ رابین هود گاردنز   - 2
فیلوکیتکت   - 38
برج سیگرام چگونه جهانی شد؟   - 2
هنر روسیه   - 35
زیستْ ریاضت و همبستگی در فضای اضطراری   - 2
درگذشت زاها حدید   - 34
جودیت باتلر مارا به تغییر شکل خشم مان فرا می خواند؛ گفت و گویی با ماشا گِسِن   - 2
معمارْستاره ها به روايت اتووود   - 33
فیس بوک، گوگل و عصر تاریک سرمایه داری نظارتی   - 2
اکسپو شانگهای 2010   - 33
شهرهای پیشاصنعتی   - 1
معماری فضای داخلی   - 32
فیلمْگفتارهای معماری و پداگوژی معماری   - 1
طراحی پارامتریک   - 30
تابْ آوری دفاتر نوپای معماری   - 1
بحران آب   - 29
چهل نکته در باب هایدگرْخوانی   - 1
اکسپو میلان 2015   - 28
شهرْخوانی با اتووود   - 1
پاویون های سرپنتین   - 27
ده پرسش از هشت معمار   - 1
معماری و رسانه   - 23

طــراحــــــــــــــان
آر ای ایکس   - 3
ژان بودریار   - 4
آراتا ایسوزاکی   - 16
ژان نوول   - 22
آرشیگرام   - 7
ژاک دریدا   - 18
آرکی زوم   - 4
ژاک لوگوف   - 4
آلبرت پوپ   - 4
ژیل دلوز   - 29
آلدو روسی   - 13
سائول باس   - 7
آلوار آلتو   - 19
ساسکیا ساسن   - 9
آلوارو سیزا   - 9
سالوادور دالی   - 2
آن تینگ   - 4
سانا   - 5
آنتونی گائودی   - 27
سانتیاگو کالاتراوا   - 13
آنتونی وایدلر   - 5
سدریک پرایس   - 3
آنتونیو نگری   - 5
سو فوجیموتو   - 11
آنیش کاپور   - 8
سوپراستودیو   - 9
آی وِی وِی   - 34
سورِ فِهْن   - 6
اُ ام اِی   - 40
سوزان سانتاگ   - 8
اتوره سوتساس   - 7
شاشونا زوبوف   - 2
ادریان لابوت هرناندز   - 5
شیگرو بان   - 33
ادوارد برتینسکی   - 1
عبدالعزیز فرمانفرمایان   - 4
ادوارد سعید   - 13
فدریکو بابینا   - 30
ادوارد سوجا   - 10
فرانک گهری   - 49
ادواردو سوتو دی مُرِ   - 18
فرانک لوید رایت   - 45
ادولف لوس   - 8
فرای اوتو   - 10
ارو سارینن   - 28
فردا کولاتان   - 2
اریک اوون موس   - 13
فردریک جیمسون   - 4
اریک هابسبام   - 2
فرشید موسوی   - 3
استن آلن   - 4
فمیهیکو ماکی   - 4
استیون هال   - 32
فیلیپ جنسن   - 5
اسلاوی ژیژک   - 17
گایاتری چاکراوارتی اسپیواک   - 5
اسوالد متیوز اونگرز   - 5
گرگ لین   - 7
اسوتلانا بویم   - 4
گونتا اشتلزل   - 1
اسکار نیمایر   - 33
لئون کریر   - 2
اف او اِی   - 9
لبس وودز   - 25
ال لیسیتسکی   - 5
لوئیس باراگان   - 2
الیس راستورن   - 111
لوئیس مامفورد   - 1
اِم اِی دی   - 22
لودویگ لئو   - 3
ام وی آر دی وی   - 53
لودویگ میس ون دروهه   - 25
اماندا لِــوِت   - 4
لودویگ هیلبرزیمر   - 3
اویلر وو   - 9
لودویگ هیلبرزیمر   - 1
ایلین گری   - 7
لوسی رای   - 15
ایوان لئونیدوف   - 4
لویی کان   - 37
بئاتریس کُلُمینا   - 9
لوییس بورژوا   - 8
بال کریشنادوشی   - 4
لُکُربُزیه   - 142
باک مینستر فولر   - 12
لیام یانگ   - 4
برنارد چومی   - 33
مارتین هایدگر   - 29
برنو زوی   - 7
مارسل بروئر   - 7
بنیامین برتون   - 8
مارشال برمن   - 16
بوگرتمن   - 1
مانفردو تافوری   - 16
بی یارکه اینگلس   - 68
مانوئل کاستلز   - 2
پائولو سولری   - 4
ماکسیمیلیانو فوکسِس   - 10
پاتریک شوماخر   - 3
مایکل سورکین   - 4
پال گلدبرگر   - 1
مایکل گریوز   - 6
پرویز تناولی   - 2
محمدرضا مقتدر   - 4
پری اندرسون   - 3
مخزن فکر شهر   - 1
پل ویریلیو   - 23
مـَــس استودیو   - 3
پیتر آیزنمن   - 58
معماران آر سی آر   - 4
پیتر برنس   - 3
معماران مورفسس   - 16
پیتر زُمتُر   - 68
موریس مرلوپنتی   - 2
پیتر کوک   - 7
موشه سفدی   - 12
پیر بوردیو   - 5
میشل سر   - 3
پییر ویتوریو آئورلی   - 9
میشل فوکو   - 47
تئودور آدورنو   - 5
نائومی کلاین   - 4
تادو اندو   - 13
نورمن فاستر   - 35
تام مین   - 13
نیکلای مارکوف   - 1
تام ویسکامب   - 10
هانا آرنت   - 9
تاکامیتسو آزوما   - 3
هانری لفور   - 24
توماس پیکتی   - 5
هانی رشید   - 5
توماس هیترویک   - 30
هرزوگ دی مورن   - 28
تیتوس بورکهارت   - 2
هرنان دیاز آلنسو   - 18
تیموتی مورتُن   - 2
هنری ژیرو   - 3
تیو ایتو   - 25
هنریک وایدولد   - 1
جاشوا پرینس ـ رامس   - 2
هنس هولین   - 5
جان برجر   - 2
هوشنگ سیحون   - 14
جان هیداک   - 4
هومی بابا   - 2
جف منن   - 2
واسیلی کاندینسکی   - 2
جفری کیپنس   - 3
والتر بنیامین   - 27
جورجو آگامبن   - 5
والتر گروپیوس   - 18
جوزپه ترانی   - 2
ورنر پنتون   - 5
جونیا ایشیگامی   - 3
ولادیمیر تاتلین   - 12
جیمز استرلینگ   - 1
ولف پریکس   - 1
جین جیکوبز   - 2
ونگ شو   - 8
چارلز جنکس   - 7
ویتو آکنچی   - 12
چارلز رنه مکینتاش   - 7
ویوین وست وود   - 6
چارلز کوریا   - 15
ک. مایکل هیز   - 2
چاینا میه ویل   - 4
کارلو اسکارپا   - 13
حسن فتحی   - 5
کازو شینوهارا   - 1
حسین امانت   - 3
کازیو سجیما   - 2
خورخه لوئیس بورخس   - 2
کالین روو   - 1
داریوش آشوری   - 1
کامران دیبا   - 13
داریوش شایگان   - 13
کامرون سینکلر   - 11
دانیل لیبسکیند   - 24
کریستفر الکساندر   - 2
دنیس اسکات براون   - 10
کریستین نوربرگ ـ شولتز   - 15
دیلرـ اِسکـُـفیدیو+رِنفرو   - 22
کریم رشید   - 5
دیوید رُی   - 2
کلر استرلینگ   - 2
دیوید گیسن   - 2
کلود پَره   - 3
دیوید هاروی   - 25
کنت فرمپتن   - 14
رابرت نوزیک   - 2
کنزو تانگه   - 9
رابرت ونتوری   - 29
کنستانتین ملنیکف   - 3
رُدولف شیندلر   - 7
کنگو کوما   - 47
رضا دانشمیر   - 5
کوپ هیمِلبِلا   - 22
رم کولهاس   - 101
کورنلیوس کاستوریادیس   - 3
رنزو پیانو   - 30
کوین لینچ   - 7
ریچارد مِیر   - 8
کیانوری کیکوتاکه   - 1
ریچارد نویترا   - 7
کیتیو آرتم لئونیدویچ   - 1
ریموند آبراهام   - 1
کیشو کـُـروکاوا   - 6
رینر بنهام   - 2
یان گِل   - 9
رینهولد مارتین   - 5
یو ان استودیو   - 32
ریکاردو بوفیل   - 4
یورگن هابرماس   - 15
زاها حدید   - 190
یونا فریدمن   - 5
زیگموند فروید   - 12
یوهانی پالاسما   - 12

کـاربـــــــری هـا
مسکونی   -781
معماری مذهبی   -105
زیرساخت های شهری   -377
صنعتی   -102
فرهنگی   -329
گالری   -84
پاویون   -264
هتل   -76
موزه   -254
ورزشی   -65
اداری ـ خدماتی   -232
بهداشتی   -40
مسکونی ـ تجاری   -161
حمل و نقل عمومی   -37
تفریحی   -155
ویلا   -6
اموزشی   -133
زاغه نشینی   -5
حامی اتووود
مقـــــــــــالات
    دیوید هاروی و شهر در قامت فهمی انسانْ تولید
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    پهنه ی معلق تهران؛ شاه عبدالعظیم یا شهر ری
        علی رنجی پور
    دیوید هاروی و شهرســــــــــــــــــــــــــــــــــازی آلترناتیو
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
    هنر گفت و گو ـ جان بریسندن و اد لوییس با دیوید هاروی
        آرش بصیرت "سردبیر اتووود"
چنـــــد پــــروژه
مجموعه مسکونی شاه پریان
طراح : علیرضا امتیاز "مدیر اتووود"
منزل شخصی دکتر دلیر - خیابان ولیعصر کوچه 8
طراح : محمود امیدبخش
مجموعه ي تجاري و پاركينگ طبقاتي شقايق
طراح : امين حشمتی
خانه شعر ، پايان نامه معماري كارشناسي ارشد
طراح : م معيت
گذرگاه همیابی
طراح : محمود امیدبخش
کاریــــــــــــابی
   کاریابی
   لیست درخواست ها ی قبلی شما
   لیست کاندیدها به تفکیک استان
   لیست فرصت های کاری به تفکیک استان
وبـــــلـاگ هـــــا
آرشیتکت نمونه
مدیر : مسعود زمانیها
معماری به مثابه ساخت-سجاد نازی
مدیر : سجاد نازی
فتوت نامه معماران
مدیر : اخوان الصفا
مجله معماری Architecture Foolad City
مدیر : مسعود پریوز
معــــرفی کتــــــاب
رهیافت پدیدارشناسی در اندیشه پیتر زومتور
نویسنده :  .
انتشارات : علم معمار

حامی اتووود
کانال تلگرامی اتووود
اتووود کلاسیک ـ میدان و میدانچه سان مارکو ـ ونیز
اتووود سرویس خبر:   معصومه مردانی
1393/08/23
مـنـــــــبـع : کتاب میدان های شهری معماری و طراحی فضا های باز از یورگن کنیرش ، ترجمه ی دکتر فریدون قریب
تعداد بازدید : 3465

اگر پینزا الگو و ایده ال دوره رنسانس بود، با میدان و میدانچه سان مارکو پر مایه ترین و در عین حال جسورانه ترین نمونه یک میدان در اوایل نیمه قرن شانزدهم پدید امد.

در دوران عالی رنسانس، یک شورای برنامه ریزی ونیزی تصمیم گرفت که میدان باید نوسازی شده و به عنوان دروازه رسمی ورودی شهر طراحی شود. بنابراین میدان سان مارکو مانند میدان کاپیتول در تاریخ پر فراز و نشیب خود، به صورت فضایی برای استقبال از دولتمردان کشورها انتخاب شد. با افزایش تغییرات، بناهای میدان و میدانچه دستخوش تغییر شدند. با اموال مسروقه یا به غنیمت گرفته شده از سراسر جهان که امپراتوری کهن رومانوم از راه غیر مشروع به دست اورده بود، کاخ رهبر حکومت ونیز و کلیسای سان مارکو با مجموعه ای متنوع از ستون های مرمر دوره باستان از سراسر جهان تزیین و اراسته شد.

میدان و میدانچه سان مارکو دو میدان هستند ولی به صورت غیر قابل تفکیکی به یکدیگر متصل اند. اگر میدان، فضای جلوی باسیلیکا، سان مارکو را ایجاد می کند، میدانچه، همان فضا را در جلوی کاخ رهبر حکومت ونیز یعنی کاخ دوکاله به وجود می اورد. انتقال کلیسا به فضای میدان و ضمیمه کردن ان به میدان و میدانچه، تسلط اثر بنا را تشدید می کند. مسئله ای که از ان زمان تا کنون برای محصور کردن و قاب گرفتن کل میدان سایه افکنده، یک رشته قوس های دو طبقه است که همزمان با بسته و باز بودن بدنه میدان، برای اولین بار در اینجا جریان ریتم داری، از سیاه و سفید، از روشنی به تاریکی را پیش می کشید که بعد ها در مورد طراحی سایر میدان ها نیز رعایت شد.

با ادغام سبک شهرداری قدیمی شهر، ونیزی و بیزانسی با سبک رنسانس، کتابخانه پالادیو، باشکوه ترین و غنی ترین بنای تزیین شده دوران باستان، احداث شد. در کمال اراستگی کاخ دوگن در مقابل کتابخانه قرار گرفته است، بی انکه اهمیت ان را کاهش دهد. با به پایان رسیدن بنای کتابخانه در کنار میدان و احداث بنای شهرداری جدید، توسعه میدان سان مارکو در اواخر قرن شانزدهم، به پایان رسید. برج کلیسا باز هم در میدان دید قرار گرفت و به محور اصلی و نقطه عطفی در محور میدان و میدانچه مبدل شد.

- ویژگی های توپوگرافی، هندسی و تاریخی میدان

جزیره ای که بر روی صفحه مشبکی از تیرهای چوبی که در مرداب کوبیده شده، سرنوشت و افسانه به جا مانده از شهر مردابی است. این شهر، به شهر دریا نوردان تبدیل شد و هر انچه را که نیاز داشت باید از راه داد و ستد تهیه می کرد. مرداب نمی تواند دیوارهای سنگین و برج و بارو را تحمل کند، بنابراین توده باید حجم کمی داشته باشد، ولی البته باید شبیه شهر به نظر اید. موقعیت قرار گرفتن مرداب، شیوه زندگی ونیزی ها و همچنین اشکال و اهداف سیاسی انها را تعیین می کند.

تاریخ بنای میدان سان مارکو به تاریخ سیاسی نیز گره خورده است. اگر تا کنون کانال ها، کاخ دوگن ها را از کلیسا جدا می کردند، با برپا کردن کانال ها در قرن دوازدهم فضای مشترکی برای میدان و میدانچه پدید امد. با موقعیت منحصر به فردی که به وجود امده، کسی که از سمت غرب می اید، فضایی محصور شده و سالن بی نظیری را در زیر اسمان تجربه می کند که به علت ابعاد بزرگ میدان، فضا، وسعت و هوای ازاد ارائه می شود.بدین ترتیب می توان از میدانچه به عنوان سایه نمای مقابل دریا و اسمان، به دو ستون با شیرها و فرشته نگهبان به عنوان پایان دور دست ها نگاه کرد. در ادامه، نگاه، ارام ارام به سمت بیرون از مرداب باز، به طرف سان جورجوماجوره کشیده می شود. دید بصری میدان عالی تر ار این نمی تواند باشد.

تعداد بی شماری از هنرمندان، نقاشان و شاعران بیش از صدها سال است که به این میدان، شور و شوق ابدی داده اند: پتراکا در قرن چهاردهم این طور نوشته است: “گمان نمی کنم که در روی زمین بتوان یک بار دیگر چنین چیزی ارائه کرد.”

- تاثیر متقابل ساختار بناها، میدان و فضای خیابان

چهار معمار متفاوت در مدت زمان بیش از ۱۵۰ سال، مجموعه اثاری را خلق کردند که از سال ۱۷۲۲ توسط کفسازی هندسی با سنگ سیاه و سفید بر وحدت و تمامیت ان تاکید شده است، زیرا شاید سطح صاف کف میدان با سنگفرشی از جنس سنگ تراخیت، خود در حکم ادامه و تکرار سطح اب مرداب، اب را منعکس می کند و به سطح میدان مفهوم و اهمیت ویژه ای می بخشد و خود هر بار با طغیان اب شسته می شود یا حتی به زیر اب می رود. ادامه طرح های مشابه کفسازی در هر دو میدان با لبه های فضا مطابقت ندارد، بلکه اشکال مستقل با قلمروهای جزیره مانند را در مرکز به وجود می اورد. با تعریف مشخص محورهای میدان و تکرار کاملا خاص طرح کفسازی و نیز به علت باریک تر شدن پرسپکتیو بدنه میدان با سطوح ذوزنقه ای که به سمت کلیسا قرار دارد، تاثیر جذابی پدید می اید.

بدنه میدان با باسیلیکای سان مارکو به عنوان مرکز ثقل و جبهه بناها در شمال- جنوب و غرب، فضا را به شکل U محصور کرده است. تاثیر متقابل شدیدی بین ساختار بناها، در رابطه با فضای میدان به واسطه احجام سه بعدی، جهت گیری شان، محل استقرارشان و تناسب ارتفاعشان به وجود امده است.اگر در طراحی نماها با تکرار تاقگان ها و کولونادها به عنوان عنصر افقی توجه شده با ایجاد برج کلیسا و همچنین دیرک های پرچم در میدان و ستون های گرانیت در میدانچه برای به وجود اوردن تضاد به عنوان عنصر عمودی مهم، براهمیت انها تاکید شده است. بناهای مسلط بر فضای میدان مانند برج کلیسا و بنای باسیلیکا و همچنین دیرک های پرچم در دو طرف محور، بین برج ساعت و ستون های سن مارکو قرار دارند. در میدانچه، نقاط جهت یابی و دروازه مانند معروفی که حتی به عنوان “حیاط داخلی” میدان خوانده می شوند، به وجود امده است. برج کلیسا مرکز و کانون چیدمان میدان است. این برج به جای لولا بین دو محدوده میدان عمل کرده و به یک اندازه، مکانی جذاب، پایان و همچنین مرکزی در حاشیه میدان است.

- عوامل اجتماعی، فعالیت های اجتماعی و مراسم و ایین ها

عملکرد میدان طی قرن های متمادی بدون تغییر باقی مانده: میدان و میدانچه به صورت صحنه ای برای تئاتر دنیای کوچک و بزرگ، صحنه ای برای کمدی روزمره یا نمایشگاه بزرگ ملی و صحنه نمایش های غم انگیز و اپرای زندگی است. در جمهوری سان مارکو، میدان مرکزی به عنوان فضای تشریفات و استقبال از مهمانان عالی مقام کشوری و مذهبی، پادشاهان و مقامات عالی رتبه کلیسا مورد استفاده قرار می گرفت.این مطلوب ترین و هیجان انگیزترین صحنه برای اجرای جشن های فوق العاده، برگزاری مراسم مذهبی کلیسا، اجرای نمایشنامه ها و مسابقات بود.

میدان های بین کتابخانه و شهرداری، کلیسا و کاخ، اماده استقبال از مهمانان شدند و مهمانان نیز امدند؛ به خاطر خود میدان و به عنوان مرکز گردشگری، به عنوان سر پناهی برای جهان و جهان وطننان و شهر کارنوال ها – خسته و کوفته در سرتاسر سال – کنسرت، تئاتر، ماجراجویی های لذت بخش، بویژه اینکه تا دو قرن رقیب و هم رتبه ای هم نداشت. حالا دیگر، این دو میدان بر قرار کننده سطح ارتباط بین شهروند شهری نبودند، بلکه یک جامعه بین المللی. با نابود شدن جمهوری، سبک و سطح فرهنگی نیز تغییر کرد. دیدن و دیده شدن؛ این همان نمایش وسوسه انگیز قرن های گذشته است: دستفروشان دوره گرد، پرسه زدن، نوازندگان، هنرمندان، میز و صندلی های منظم و مرتب شده برای بازدید کنندگان بین المللی چیده شده.

دورانی که ونیز مرکز فرهنگی درجه یک مشهوری بود و میدان کنار کانال گرانده زیباترین و مشهورترین سالن محسوب می شد. خیلی چیزها از ان زمان به بعد در دنیا تغییر پیدا کرده است، از جمله گردشگرانی که هر سال از شهر مردابی دیدن می کنند؛ اما شور و شوق شیفتگی و جذابیت میدان برای میدان سان مارکو و میدانچه باقی مانده است.

.


.


.


.


.


.


.


.


.


.


.


.


.




حامی اتووود
نظـــــــر اعضــــــــا
هنوز نظری برای این خبر ثبت نشده است.

ثبــــــــت نظـــــــر

  
جهت ارسال نظر باید وارد سیستم شوید. / عضو جدید
ایـمـــیـل :  
رمز عبـور :  

طراحی و بحران پناهندگان در هفت پرده به روایت آلیس راستورن . قسمت اول
معماران و چالش انتخاب معماری ـ شادی عزیزی ـ میدان فدریشن
اتووود کلاسیک ـ میدان ناوونا ـ رم
اتووود کلاسیک ـ برج رادیویی شوخوف ـ ولادیمیر شوخوف
تراشه های کانسپچوال ـ هوش مصنوعی به مثابه لویاتان و پداگوژی به مثابه امکانی برای انسان اجتماعی
درباره معماران معاصر ایران :
این گروه در سال 1386 با هدف ایجاد پل ارتباطی بین معماران ایرانی معاصر گرد هم آمد.با شروع کار این وب سایت معماران متقاضی در محیطی ساده وکارآمد به تبادل پروژه ها ومقــــالات خود خواهند پرداخت ودر فضای فروم به بحث وگفتگو می پردازند.
خانه | ورود | ثبت نام | درباره ما | تماس با ما | قوانین سایت | راهنما | تبلیغات
© کلیه حقوق این وب سایت متعلق به گروه معماران معاصر می باشد.
Developed by Tryon Software Group